當(dāng)觀看完一部作品后，一定有不少感悟吧，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇讀后感了!讀后感對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是非常有幫助的，那么我們?cè)撊绾螌?xiě)好一篇讀后感呢？以下是小編為大家收集的讀后感的范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
古典幽夢(mèng)讀后感篇一
最近我正在讀《古典幽夢(mèng)》這本書(shū)，這是一本散文集，我被文中的美景所淘醉，被文中的人物所感動(dòng)。
本書(shū)中《赤足而行》讓我記憶深刻，文中描寫(xiě)初夏月下的原野朦朦朧朧，影影綽綽。月在云中穿行，色澤因月隱月現(xiàn)而深淺不一，抬頭矚望滿天星斗，腳下卻是如此蒼老和深厚的土地，星空更有神秘感和誘人的魅力，它開(kāi)啟了人類的美妙想象。作者雖然描寫(xiě)月夜的美景，但作者更加熱愛(ài)人們?nèi)赵恍凶叩墓さ?。不管是黃上地也罷，黑土地也罷，都是那么的樸實(shí)無(wú)華，這樣的土地引得作者只想赤足而行，讓腳去感受土地那熟悉而愜意的味道。
作者發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的青年為了自己的夢(mèng)想而遠(yuǎn)離生養(yǎng)他們的土地，熱衷于獨(dú)步異鄉(xiāng)，但這些青年忘了農(nóng)民的樸素，忘了滿倉(cāng)的'碩果都是土地賞賜。他們哪怕現(xiàn)在在異鄉(xiāng)過(guò)著百無(wú)聊賴的生活。
不管怎樣不能再回到農(nóng)民的作者卻發(fā)現(xiàn)自己對(duì)土地有了更深的感恩情緒。作者只能時(shí)常登高去親近土地為了延續(xù)他對(duì)土地的思念。正如作者覺(jué)得：一個(gè)人如同一粒微塵，無(wú)論怎樣飛揚(yáng)怎樣喧鬧，末了還是要落實(shí)在土地上。作者在山中感受著土地末修整過(guò)的天然隨意，登頂后看幽鳥(niǎo)相逐清風(fēng)與歸，那時(shí)的作者懷古、懷遠(yuǎn)、遠(yuǎn)眺。作者此時(shí)既快活又傷感，因?yàn)椤熬薮蟮某鞘邪燕l(xiāng)村吸干了。”
所以，讓我們有這種感悟，趁現(xiàn)在讓我們赤足而行，要不然當(dāng)土地被水泥制品覆蓋，我們將永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì)土地的親撫了。
古典幽夢(mèng)讀后感篇二
窗外的秋雨依舊，時(shí)而纏綿，時(shí)而高亢。我手捧一本書(shū)，嗅著那淡淡的墨香，被這四個(gè)字深深吸引了“古典幽夢(mèng)”。“古典”乃傳統(tǒng)之古典，“幽夢(mèng)”在傳統(tǒng)中找到心靈的歸宿。于是，我跟著作者來(lái)到古典世界，尋夢(mèng)一回。
“不用問(wèn)田園，十載歸來(lái)故舊歡。一笑從知春有意，籬邊，三兩余花向我妍”，我仿佛聞著朱以撒先生的墨香來(lái)到了鄉(xiāng)野田園，籬邊的三兩小花正笑著向我招手致意。我輕輕脫去鞋襪，赤足行走在鄉(xiāng)間松軟的泥土上，“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，也許真正赤足走過(guò)土地的人才會(huì)有如此真切的感受吧，也許泥土的氣息就是母親的氣息吧。這時(shí)我心中升騰起陣陣對(duì)土地的贊美與敬意?！巴瘜O未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜”“花落家童未掃，鶯啼山客猶眠”，這時(shí)，我才明白作者所向往的鄉(xiāng)野是如此的美好、自由。也懂得了陶淵明遠(yuǎn)離官場(chǎng)、熱愛(ài)田野的品質(zhì)令人憧憬，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”是何等的灑脫與不羈。
作者說(shuō)“稻穗的鋒芒不停地摩擦著我的腿腳，那奇癢處我知道是蚊蟲(chóng)乘機(jī)對(duì)我裸露的部位進(jìn)行了襲擊”，多么形象、生動(dòng)的'描寫(xiě)，可我只能似身臨，卻未能在其境。興許是古典在離我遠(yuǎn)去吧。真正的古典到底離我們有多遠(yuǎn)？遠(yuǎn)不可及嗎？未必。
“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。時(shí)光倒流，我們又穿越時(shí)空、重讀古人。看王昌齡的“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”的盛唐之烈；讀蘇軾“亂石穿空，驚濤拍岸、卷起千堆雪”的豪邁之情；感南唐后主李煜“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”的故國(guó)情思；賞“大漠孤煙直、長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的壯美山河；聽(tīng)“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”的千古絕唱。他們或憂國(guó)憂民、或?yàn)t灑豪邁、或行為癡狂，斯人已逝，但尋古之旅，萬(wàn)不可舍棄。
有夢(mèng)才有古典，才有情思。窗外雨聲漸息，但我的古典尋夢(mèng)之旅才剛剛開(kāi)始。
古典幽夢(mèng)讀后感篇三
《古典幽夢(mèng)》的作者朱以撒先生以優(yōu)美精妙的筆觸，描繪了世間許多美好卻被人遺忘和忽略的事物，引起我們的深思，讀來(lái)讓人不禁沉浸在字里行間。
整本書(shū)讓我感慨最深的是第一單元——返璞歸真。生活在喧鬧繁華都市中的我們，早已習(xí)慣了忙碌而快節(jié)奏的生活，似乎忘記了生命的本真，更多的是迷茫與困惑。而這本書(shū)的第一篇就帶我們進(jìn)入了神奇的聲音世界，感受松針落地、水草抽芽，領(lǐng)略夜鳥(niǎo)呢喃等大自然編織的美妙音樂(lè)，靜下心來(lái)細(xì)心聆聽(tīng)，真的能感受到自然的律動(dòng)，使人倍覺(jué)愜意、輕松，讓人更加向往回歸自然的無(wú)憂無(wú)慮和自由自在。
第三篇——走進(jìn)田野，我們不知不覺(jué)跟隨作者的腳步走進(jìn)了久違的樸素田野，被田野中綠油油的一切所吸引，讓長(zhǎng)期勞累的眼睛得到放松，被擦亮后的眼睛便可看見(jiàn)生命的本質(zhì)。田野中不免會(huì)遇見(jiàn)可愛(ài)的小昆蟲(chóng)，它們會(huì)與你發(fā)生“碰撞”，這里的一切都讓你感到了勃勃生機(jī)。
第四篇——在鄉(xiāng)下仰望蒼穹，蔚藍(lán)的天空格外明朗，時(shí)不時(shí)會(huì)飛過(guò)幾只鳥(niǎo)兒，或自由飛翔，或排成“人”字，讓你欣賞它們精彩的表演。到了夜晚，與城里的燈光通明不同，鄉(xiāng)下的空中滿天繁星，十分明亮，不僅照亮了農(nóng)民歸家的路，還照亮了我們黯淡的心靈。廣闊無(wú)垠的天上，還見(jiàn)那一輪明月，高高掛著，給人們不滅的希望！
《古典幽夢(mèng)》用引人入勝的文字，洗滌我的心靈，帶我體會(huì)自然之美、古典之美！
古典幽夢(mèng)讀后感篇四
當(dāng)我還沒(méi)翻開(kāi)這本書(shū)的時(shí)候，“古典”這兩個(gè)字眼，在我眼里無(wú)疑是很久以前，陰暗、潮濕的樓房；擺在桌上毫無(wú)生氣的青銅器；從古人嘴中冒出的古文……這些使我覺(jué)得乏而無(wú)味，沒(méi)有一絲點(diǎn)兒的興趣。但翻開(kāi)這本書(shū)，書(shū)中的鐘鼎碑帖、瓦當(dāng)畫(huà)磚、筆墨紙硯等文物一下子向我襲來(lái)，讓我沒(méi)有一點(diǎn)緩沖的機(jī)會(huì)。接著每天讀十分之一，慢慢地品味作者的心意，也就更接近地觀賞到了這些“古典”。
書(shū)分四單元，而我最欣賞的還是第一單元：返璞歸真。它主要講了田間和鄉(xiāng)下的美好，現(xiàn)在作者生活在繁華的城市里，但耳力卻因?yàn)槌鞘械泥须s聲而降低了不少。其實(shí)，有時(shí)我也會(huì)想：天生生長(zhǎng)在城市里，在父母的寵溺中，表面上是幸運(yùn)的，但在骨子中是異常不幸的.。因?yàn)?，生在城市里的我們沒(méi)有受過(guò)多少苦，在長(zhǎng)大后必然會(huì)落后；而鄉(xiāng)下的人，從小做苦活，到了城市一定是心思細(xì)膩，心靈手巧的，即便沒(méi)什么文化也一定有適合他的工作。
現(xiàn)在城市面積逐漸擴(kuò)大，農(nóng)村的面積也就越來(lái)越少?，F(xiàn)在，一眼望去，城市里，不管是東南西北，不是在造房子就是在造房子，總有一個(gè)叫不出名的“高大吊車”在運(yùn)轉(zhuǎn)著。這可能就是為什么城里空氣沒(méi)有鄉(xiāng)下空氣清新，舒暢的主要原因吧！這幾天，霧霾總是光臨常州，為了我們的健康，不要再污染空氣了！從我們做起，并帶動(dòng)他人一起做，讓常州“文明城市”的稱號(hào)永不褪去！
這本書(shū)就如復(fù)旦大學(xué)附中語(yǔ)文教師，也就是這本書(shū)的編注李酈所說(shuō)：“《古典幽夢(mèng)》更直接，更可觸摸，更容易被讀者所感受?！?/p>
古典幽夢(mèng)讀后感篇五
剛拿到這本嶄新的《古典幽夢(mèng)》時(shí)，我就被這散發(fā)著藝術(shù)氣息的四個(gè)黑體字所深深地吸引，一個(gè)個(gè)壯觀的場(chǎng)面就在腦海中閃現(xiàn)，喚起我沉睡已久的好奇心。
《古典幽夢(mèng)》中有太多的句子使我感慨，使我震撼。作者朱以撒先生以樸實(shí)而又優(yōu)美的筆斛重現(xiàn)了當(dāng)年歷史的原貌。在作者筆下，我嗅著淡淡的墨香，驀然沉醉于懷古情思中。我尋夢(mèng)一回，開(kāi)始了行古典之旅。
沉心觀望，我仿佛身處鄉(xiāng)間田園，赤足行走在松軟的泥土上。我不禁想起作者的一言佳句：“稻穗的鋒芒不停地摩擦著我的腿腳，那奇癢處我知道是蚊蟲(chóng)乘機(jī)對(duì)我裸露的部位進(jìn)行了襲擊?！敝煲匀鱿壬鷽](méi)有用呆板的語(yǔ)言，更沒(méi)有用華麗的語(yǔ)言，只是用真情實(shí)感的流露，就描繪了一幅惟妙惟肖的具有鄉(xiāng)村風(fēng)味的卷帙，可謂是妙筆生花。
側(cè)耳傾聽(tīng)，我仿佛置身琳瑯滿目的古物前。尾隨作者一起洗耳傾聽(tīng)唐朝大詩(shī)人杜牧的心聲，見(jiàn)證他借古諷今，懷才不遇的言論，以及作者的真情敘說(shuō)：“只有中意它那粗糙古厚，那種愣頭愣腦的氣度。我想沐浴過(guò)秦時(shí)明月漢時(shí)風(fēng)雨，才有這等模樣?！贝_實(shí)如此，古樹(shù)、古橋、古宅、瓦當(dāng)、古船……雖已破敗不堪，斑駁陳舊，但只有它們見(jiàn)證了歲月流逝，歷經(jīng)了歷史滄桑，看透了興盛衰敗。也只有它們，唯有它們能引領(lǐng)我們的懷古思情。
不忘古典，追尋幽夢(mèng)。牢記歷史，緬懷歷史!
古典幽夢(mèng)讀后感篇六
前段時(shí)間陸續(xù)從桃源淘到幾本東方出版中心出版的風(fēng)格差不多的歷史文化散文結(jié)集，裝幀也大致無(wú)差，但居然沒(méi)說(shuō)是一套書(shū)，真怪！分別是朱以撒的《古典幽夢(mèng)》、李國(guó)文的《大雅村言》、張加強(qiáng)的《傲骨禪心》、沈琨的《歲月山河》，個(gè)中尤以獲得首屆冰心散文獎(jiǎng)的福建師范大學(xué)文學(xué)院教授、福建書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席的朱以撒的.《古典幽夢(mèng)》最值得一讀！全書(shū)48篇文章，篇篇耐讀、好讀！
這是一本關(guān)于古典關(guān)于書(shū)法美學(xué)關(guān)于歷史的書(shū)，作者是一個(gè)書(shū)法家更是一位具有深厚學(xué)養(yǎng)的學(xué)者，其以書(shū)法入手，發(fā)古之幽思，別辟蹊徑、別開(kāi)生面，文筆老辣、喜用僻字、冷字，文句儂麗近乎華美，氣勢(shì)雄渾磅礴，不人云亦云，有獨(dú)立之思考更是難能可貴！缺點(diǎn)也在于文句過(guò)于華麗纖濃、故作驚人之語(yǔ)稍嫌過(guò)多，但不管怎么說(shuō)作者的學(xué)識(shí)素養(yǎng)、書(shū)法功底、美學(xué)思想足以讓吾輩仰望！
古典幽夢(mèng)讀后感篇七
剛拿到這本嶄新的`《古典幽夢(mèng)》時(shí)，我就被這散發(fā)著藝術(shù)氣息的四個(gè)黑體字所深深地吸引，一個(gè)個(gè)壯觀的場(chǎng)面就在腦海中閃現(xiàn)，喚起我沉睡已久的好奇心。
《古典幽夢(mèng)》中有太多的句子使我感慨，使我震撼。作者朱以撒先生以樸實(shí)而又優(yōu)美的筆斛重現(xiàn)了當(dāng)年歷史的原貌。在作者筆下，我嗅著淡淡的墨香，驀然沉醉于懷古情思中。我尋夢(mèng)一回，開(kāi)始了行古典之旅。
沉心觀望，我仿佛身處鄉(xiāng)間田園，赤足行走在松軟的泥土上。我不禁想起作者的一言佳句：“稻穗的鋒芒不停地摩擦著我的腿腳，那奇癢處我知道是蚊蟲(chóng)乘機(jī)對(duì)我裸露的部位進(jìn)行了襲擊?！敝煲匀鱿壬鷽](méi)有用呆板的語(yǔ)言，更沒(méi)有用華麗的語(yǔ)言，只是用真情實(shí)感的流露，就描繪了一幅惟妙惟肖的具有鄉(xiāng)村風(fēng)味的卷帙，可謂是妙筆生花。
側(cè)耳傾聽(tīng)，我仿佛置身琳瑯滿目的古物前。尾隨作者一起洗耳傾聽(tīng)唐朝大詩(shī)人杜牧的心聲，見(jiàn)證他借古諷今，懷才不遇的言論，以及作者的真情敘說(shuō)：“只有中意它那粗糙古厚，那種愣頭愣腦的氣度。我想沐浴過(guò)秦時(shí)明月漢時(shí)風(fēng)雨，才有這等模樣?！?/p>
確實(shí)如此，古樹(shù)、古橋、古宅、瓦當(dāng)、古船……雖已破敗不堪，斑駁陳舊，但只有它們見(jiàn)證了歲月流逝，歷經(jīng)了歷史滄桑，看透了興盛衰敗。也只有它們，唯有它們能引領(lǐng)我們的懷古思情。
不忘古典，追尋幽夢(mèng)。牢記歷史，緬懷歷史！
古典幽夢(mèng)讀后感篇八
在黎明里揭下流云的面紗
把炊煙當(dāng)鞋，月光是蝴蝶的素衣
當(dāng)晚風(fēng)吹起時(shí)，夢(mèng)游天山
在村莊里，有古榕樹(shù)一棵
中年是草堂里教書(shū)的先生
板持一本厚厚的古典經(jīng)書(shū)
等待一串西去長(zhǎng)安的馬蹄
后來(lái)，先生被捎到遠(yuǎn)方去
臨行時(shí)她相信：“君若高中，必不負(fù)妾。”
然而每夜，她像初約一樣守在
長(zhǎng)安必經(jīng)村莊的路口，靜靜等待
榕樹(shù)下古道邊草堂里教書(shū)的先生
等累了，她就躺在古道邊榕樹(shù)上睡覺(jué)
夢(mèng)中，她已經(jīng)把家里所有的紅蠟燭點(diǎn)亮
夢(mèng)中，她已經(jīng)把紅紙裁剪成詩(shī)意的`窗花
夢(mèng)中，她要和他睡在同一張紅色的床上
夢(mèng)中，她要為他生一個(gè)會(huì)念書(shū)的男孩子
夢(mèng)中，她在黑暗的夜里安穩(wěn)地睡著了
古典幽夢(mèng)讀后感篇九
一簾幽夢(mèng)入春來(lái)
--綠窗春夢(mèng)散文賞析
綠窗蘭舟，迤邐情深；卷起半簾，一彎明月；白狐火狐，獵手紀(jì)事；金色玫瑰，夢(mèng)游大地。字字珠璣，漫卷書(shū)香，一時(shí)些許微醺，迷醉途中，輾轉(zhuǎn)把玩，不忍釋手。
初讀綠窗的文字，以為大學(xué)學(xué)究之文，透著古樸與端莊，品香茗，搖香扇，一襲旗袍，兩只玉環(huán)，三言兩語(yǔ)，一幅女才子矜持不茍言笑，拒人千里之感。再細(xì)讀文字，發(fā)現(xiàn)生性率真，豪爽耿直，且有巾幗不讓須眉之感，乃感嘆，文如其人最匹配。散文的真性情由綠窗再次闡釋。
或許承德的山莊蘊(yùn)藉著太多的古樸厚韻，或許大學(xué)的校園旖旎著一派溫馨靜謐，亦或許壩上草原的秀美豐贍滋養(yǎng)了讀書(shū)人，無(wú)論如何，隨著深入文中，一股特殊的味道撲面而來(lái)，我聞到了三股氣息。
“錢(qián)見(jiàn)柳意態(tài)幽嫻，豐神秀媚，玉貌珠冠，眼波如月，且活潑伶俐，口吐錦繡，縱談詩(shī)景，不讓須眉?！?/p>
輕描淡繪，倏然間一幅江南水鄉(xiāng)圖躍然紙上，錢(qián)謙益與柳如是的浪漫相識(shí)相見(jiàn)慢鏡頭回放。
詩(shī)詞自有詩(shī)詞韻，行文自有行文術(shù)。仔細(xì)品讀綠窗文字，馨香來(lái)自“雕鏤玉砌”，深厚的古詩(shī)詞底蘊(yùn)，飽讀詩(shī)書(shū)的根基令文字“活色生香”，同樣是引用，詮釋，自有新意，不蔓不枝，火候地道。
“遇著，已是極稀，誰(shuí)先拉住誰(shuí)都好。只要傾空心地，全部長(zhǎng)成愛(ài)的森林。沖破障礙是必須的，但障礙也無(wú)非是紙老虎。”
短短幾句，擲地有聲，睿智靈透，不能不說(shuō)是綠窗真性情的袒露。
“這些聰明率性的女人，這些果敢忘情的男人，互贈(zèng)滿籮滿筐的愛(ài)，同時(shí)獲得精神的圣潔。歷史的長(zhǎng)空曾經(jīng)泊過(guò)這樣一只只璀璨的小舟，因而云卷云舒?！?/p>
寥寥幾句，看似平淡實(shí)則是情感內(nèi)蘊(yùn)，理智不失感性，讀罷啟迪心智，燃起激情，天空一片明媚燦爛。這或許就是文字的收獲，精神的慰藉。
《綠窗還似木蘭舟》短小精悍，詩(shī)詞墨香，力透紙背，猶如一幅玉器，玲瓏剔透。文字的意境著眼于“愛(ài)”字，破卻一切世俗，禮教，探幽人性之本質(zhì)，不能不說(shuō)是“言之成趣，言之有理，言之有物”。
《卷起半簾舊時(shí)月》雖是一則讀后感，但文字同樣散逸出濃郁的古典雅韻。
董橋乃香港多家媒體編輯，早年留學(xué)歐美，可謂飽學(xué)“東西”，長(zhǎng)期的文字熏染，自成一派，滿紙風(fēng)月卻又深蘊(yùn)文化，既可談女人的嫵媚，性感，又可聊歐洲的巴洛克，文藝復(fù)興；既談四十男人的不惑，也談妙齡少女的懷春；有時(shí)狂放不羈，不忌世俗；有時(shí)又風(fēng)-花雪月，沉香閨中。由于文字的個(gè)性，自成一派。
“讀董橋《舊時(shí)月色》，不一定要有月，不一定要倚窗，不一定要手捧香茗，不一定要熟讀宋詞。月在書(shū)梢，窗在書(shū)欞，香茗在泛黃的印紙上，宋詞在搖曳的字里行間”。
藝術(shù)地感悟，妥帖地描摹，董橋文字的“魂魄”便已顯露一半，但沒(méi)有唐詩(shī)宋詞的熏染，同樣是誦讀，怕不會(huì)有深深的印記吧?？芍^心有靈犀一點(diǎn)通。作者與讀者的相識(shí)可以跨越千年，因?yàn)樗麄兊摹按懦庇兄辔奈锢硖匦浴?/p>
“每晚讀著，把書(shū)房階前的花影，幻化成窗外婆娑的樹(shù)影，臺(tái)北故宮的水中月色，鋪成床頭的一束橘紅”。
沒(méi)有旖旎的情思，沒(méi)有想象的翅膀，恐怕不會(huì)飛躍千里去臺(tái)北的故宮暢游吧，沒(méi)有浪漫的'意識(shí)，沒(méi)有知性達(dá)觀的心態(tài)，恐怕亦不會(huì)有“一束橘紅的”的品味吧。
“董橋儼然怡紅公子了?；ㄩ_(kāi)千朵，有紫陌云開(kāi)的芙蓉勝境，自然也有惋惜堪憐的點(diǎn)點(diǎn)落紅：容貌性情極似英國(guó)作家吳爾芙的艾麗佳，有時(shí)心情好到要飛，忽爾夜半悄悄跑出去抱著那株白樺樹(shù)大哭?！?/p>
沒(méi)有進(jìn)入佳境，沒(méi)有惺惺相惜的橋梁，恐怕不會(huì)領(lǐng)略到董橋文字的精髓，此謂悟性，一種藝術(shù)的感覺(jué)，一種性情的熏陶，一種敏銳的觸覺(jué)。
“董橋的心中，一定有個(gè)后花園，世界再紛繁，那一片天空始終窗竹影搖，月色翩然，晝，與閑章、印石發(fā)展深戀，夜，與古瓷、書(shū)畫(huà)共沐雨云?！?/p>
語(yǔ)言的美在于韻律，但韻律屬于“刀削斧鑿”范疇，需要長(zhǎng)年累月的積累。底蘊(yùn)在于選擇，一種意象就是一種情趣，閑章，印石，古瓷，書(shū)畫(huà)乃高雅之物，連綴在一起，便成了“珍珠”，熠熠閃光。連綴的絲線則是匠心，。
“知道是老家伙，卻從沒(méi)細(xì)致打量過(guò)。又想念老家紅木柜子上擺著的幾個(gè)扁扁的匣子，上面是班駁的暗紅花影，晃著小小的銅環(huán)。有一種想觸摸的沖動(dòng)，可是離故鄉(xiāng)離老屋也有些遠(yuǎn)了?！?/p>
為文首講意境，也即“氣質(zhì)”，二則是“架構(gòu)”，高者乃深思熟慮，巧妙布局，但有時(shí)流于雕琢之感，“行云流水”則是可遇不可求，是一種情感的自然流淌，如水，看似無(wú)章法，四處流溢，但終歸滴水匯成河，河水融成江海，“興之所至，下筆入流”說(shuō)的就是此理。在讀者品味董橋意猶未盡時(shí)，綠窗的筆鋒自然轉(zhuǎn)折，老屋則是鄉(xiāng)情，親情的代表，一句故鄉(xiāng)，老屋也有些遠(yuǎn)了陡升悵惘，一種莫名的感動(dòng)涌上心頭，恣肆的淚水瞬間模糊了雙眼，因?yàn)橄肫鹆四赀~的父母，難舍的“根脈”情節(jié)。有詩(shī)詞文韻，更有親情血脈，這種混合可想而知對(duì)于讀者的“殺傷力”。
綠窗一直做著春夢(mèng)，那是文字森林的的格林童話，那是冰雪世界的伊索寓言，那更是精神世界的一種盛世蓮花，我不能打擾她，沒(méi)準(zhǔn)現(xiàn)在正一簾幽夢(mèng)入春來(lái)呢！
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