通過(guò)寫(xiě)讀后感，可以加深對(duì)書(shū)中人物形象、情節(jié)發(fā)展以及作者用意的理解。如何準(zhǔn)確地描述自己在閱讀過(guò)程中的感受和體會(huì)？以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，希望能給大家以啟發(fā)和幫助。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇一
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國(guó)老板杰，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。
村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1xx頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?/p>
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬。
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)。
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬。
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然。
就像小麗所說(shuō)。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話(huà)。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇三
第一次接觸村上春樹(shù)先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時(shí)候沒(méi)有先特意去了解村上春樹(shù)先生，也沒(méi)有看過(guò)他人對(duì)村上春樹(shù)先生作品的評(píng)價(jià)，反正拿起來(lái)就讀。
一開(kāi)始讀完村上春樹(shù)先生的作品后，我有點(diǎn)說(shuō)不清村上春樹(shù)先生表達(dá)的東西，不知道怎的就是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容讀后內(nèi)心的感覺(jué)。反正就是有點(diǎn)被卷進(jìn)了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨(dú)、無(wú)奈還有一點(diǎn)點(diǎn)的不安。后來(lái)是兩年前又讀了村上春樹(shù)先生《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺(jué)，讀后心里面的感覺(jué)很難用一個(gè)詞語(yǔ)去形容，總的來(lái)說(shuō)我不喜歡這種感覺(jué)。大概是年輕的我內(nèi)心對(duì)于這種孤獨(dú)、無(wú)奈、不安以及似有非有的懷念是有點(diǎn)抗拒的，但沒(méi)讀明白最近又忍不住看了一些書(shū)評(píng)后再去讀了一遍。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)先生的處女作。村上春樹(shù)先生用了很獨(dú)特的方式去寫(xiě)作，讀讀其他的'小說(shuō)，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹(shù)先生本人所說(shuō)的一樣“……總的說(shuō)來(lái)黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫(xiě)作內(nèi)容村上春樹(shù)先生有所挑之外，語(yǔ)言表達(dá)方面村上春樹(shù)先生也喜歡簡(jiǎn)明、清爽的方式。所以《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)內(nèi)容也給人簡(jiǎn)明、清爽的感覺(jué)，句子不長(zhǎng)，對(duì)話(huà)簡(jiǎn)單，故事也不繁冗。
可就是在這簡(jiǎn)明、清爽的句子里面，藏著村上春樹(shù)先生關(guān)于年輕時(shí)期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書(shū)。
讀到書(shū)后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫(xiě)的，我原覺(jué)得多么寂寥的一切是村上春樹(shù)先生對(duì)過(guò)去如此深深的懷念。逝去的年輕時(shí)光就如“那位左手只有四個(gè)手指的女孩，我再也未曾見(jiàn)過(guò)?！谌说暮榱髋c時(shí)間的長(zhǎng)河中消失得無(wú)影無(wú)蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海”，但又如何？心里雖是還裝著滿(mǎn)滿(mǎn)的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時(shí)光與感覺(jué)，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個(gè)空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿(mǎn)滿(mǎn)的不是滋味。
我們年輕的時(shí)光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時(shí)光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時(shí)光里頭出現(xiàn)，這一切充滿(mǎn)了整個(gè)年輕時(shí)代，讓人多么懷念。就像村上春樹(shù)先生在《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)里寫(xiě)到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說(shuō)地，到后來(lái)長(zhǎng)大后有了各自的生活；還有那三個(gè)分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進(jìn)他的生活，最后又各自以不同的方式離開(kāi)他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現(xiàn)過(guò)的有一對(duì)美胸的女人，作者的離開(kāi)斷了后面可能的交集；還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生；以及在后面情節(jié)中透出滿(mǎn)滿(mǎn)情欲味道又出乎意料沒(méi)有下文的四指姑娘。但這一切到后來(lái)統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對(duì)一些事物的離開(kāi)。
是呀，誰(shuí)不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對(duì)這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時(shí)候任憑怎么努力也想不起前三個(gè)女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長(zhǎng)的過(guò)程里面還會(huì)不斷的增加，只是在某天你想起來(lái)這一些的時(shí)候，還是會(huì)感覺(jué)到心里面有點(diǎn)重量，或許不會(huì)很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說(shuō)，“我”也結(jié)婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁(yè)里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書(shū)的后部分寫(xiě)道，“如果有人問(wèn)：幸福嗎？我只能回答：或許。因?yàn)樗^理想到頭來(lái)就是這么回事”。這大概就像是書(shū)中開(kāi)頭的那個(gè)句子所寫(xiě)的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會(huì)處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇四
如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫(xiě)的東西好了。因?yàn)橐Q生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。
而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽(yáng)光下陶醉于吟詩(shī)作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇五
今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一部作品，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
村上的作品的特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。
一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。
在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。
這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。
總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?/p>
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇六
村上春樹(shù)29歲寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說(shuō)“寫(xiě)文章并非自我診治的手段，充其量不過(guò)是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說(shuō)，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達(dá)，而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說(shuō)這種表達(dá)途徑。就像小說(shuō)中所說(shuō)，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過(guò)三個(gè)月不眠不休的講話(huà)突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過(guò)，留下的也只是迷惘與孤獨(dú)，我們無(wú)從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對(duì)，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話(huà)：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見(jiàn)左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺(jué)，只有自己的心靈和直覺(jué)才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要。”唯有覺(jué)知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對(duì)自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著，家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無(wú)反顧，但我知道我不是。
不知從何時(shí)起，我開(kāi)始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數(shù)一樣過(guò)著普普通通的生活，我所追求過(guò)、熱血過(guò)的終究熬不過(guò)時(shí)間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬(wàn)千大眾中的一個(gè)。
但我至少希望還能像村上一樣，堅(jiān)守自己的心靈。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇七
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?/p>
村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么？這本書(shū)的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。
這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個(gè)用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個(gè)機(jī)會(huì)，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見(jiàn)棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過(guò)我想說(shuō)的是：因?yàn)槲覀兡贻p，所以錯(cuò)誤我們犯得起；因?yàn)槲覀兡贻p，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇八
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇九
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話(huà)，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿(mǎn)意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話(huà)，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂(yōu)傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿(mǎn)溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂(yōu)傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂(yōu)傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十
《且聽(tīng)風(fēng)吟》大約是我在高中時(shí)代收入，后來(lái)卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)它已然在書(shū)架上落滿(mǎn)塵埃。已然不記得當(dāng)初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開(kāi)篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個(gè)關(guān)于青春的故事吧，但不關(guān)乎于愛(ài)憎，只關(guān)乎于活著，那是停留在年輕時(shí)代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個(gè)人都會(huì)喜歡這樣的小說(shuō)，沒(méi)有情節(jié)的大起大落，沒(méi)有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過(guò)卻再?zèng)]遇見(jiàn)的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時(shí)光而刻成膠片，但已然無(wú)法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫(huà)面，與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，不如說(shuō)它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒(méi)有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實(shí)村上春樹(shù)的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫(huà)面，它們也是關(guān)于“青春”的畫(huà)面，沒(méi)有大段大段說(shuō)理的文字，也沒(méi)有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達(dá)成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實(shí)作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十一
2.喂，我從紐約帝國(guó)大廈下面路過(guò)時(shí)經(jīng)常撐一把傘，因?yàn)樯厦婵偸青枥锱纠驳赝碌羧恕?/p>
3.隨意為之的文字往往發(fā)自?xún)?nèi)在的天性，而天性無(wú)疑最為恒久和穩(wěn)定。
4.我成了一只碩大的黑鳥(niǎo)，在森林上空向西飛去，而且身負(fù)重傷，羽毛上沾著塊塊發(fā)黑的血跡。西天有一塊不吉祥的黑云遮天蓋地，四周飄蕩著隱隱雨腥。
5.文明就是傳達(dá)。需要表達(dá)、傳達(dá)之事一旦失去，文明即壽終正寢。
6.不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
7.再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
8.時(shí)光真瘋狂，我一路執(zhí)迷與匆忙，依稀悲傷，來(lái)不及遺忘，只有待風(fēng)將她埋葬。
9.慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的。
10.“心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。”
11.我們?cè)S久許久地緘默不語(yǔ)，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風(fēng)掠過(guò)海面而拂動(dòng)草叢的時(shí)間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開(kāi)始在船塢上方閃閃眨眼。
12.如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫(xiě)的東西好了。因?yàn)橐Q生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。
13.而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽(yáng)光下陶醉于吟詩(shī)作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。
14.直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語(yǔ)越是遁入黑暗的深處。
15.不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)的兩大罪過(guò)，而我們經(jīng)常說(shuō)謊往往沉默。
16.每當(dāng)我看著大海的時(shí)候，我總想找人談?wù)?。但?dāng)我和人交談時(shí)，我又總想去看看大海。
17.有什么就害怕失去它。一無(wú)所有，又擔(dān)心會(huì)永遠(yuǎn)一無(wú)所有。每個(gè)人都一樣。
18.個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量，因而必然換代。
19.“由于我的正義撒播太甚”，這句話(huà)委實(shí)妙不可言。
20.其實(shí)人生一開(kāi)始并非這般空空如也，是我們無(wú)所不用其極地把它磨損掏空至此。
21.我可以同時(shí)擁有與聰明才智相對(duì)立的兩個(gè)概念并發(fā)揮其作用。
22.或是為自己本身寫(xiě)……或是為了知己寫(xiě)。
23.我不知道這同冷靜有何關(guān)系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話(huà)，那么我也是這樣。
24.條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機(jī)。誠(chéng)然，有的運(yùn)氣好些有的運(yùn)氣差些，有的堅(jiān)強(qiáng)些有的懦弱些，有的有錢(qián)有的沒(méi)錢(qián)。但沒(méi)有一個(gè)家伙懷有超平常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以，早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對(duì)吧?什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
25.一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
26.我只是想在那里建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間——為了救助自己。同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十二
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！?/p>
我看過(guò)兩次這本書(shū)，第一次是大一，十八歲。正是那個(gè)青春疼痛的年代，之后又看去了村上春樹(shù)的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)正是剛剛進(jìn)入大學(xué)，個(gè)性是那種很悶的，有許多看不慣的人和事，就和村上春樹(shù)筆下的人物一樣，說(shuō)不準(zhǔn)是高傲而孤寂還是落寞且平庸?？傊呛鸵话闳瞬灰粯拥?。那時(shí)候是很喜歡這兩本書(shū)的，寫(xiě)出了無(wú)聊且無(wú)謂的生活，但卻羨慕“我”有一個(gè)隨時(shí)可以喝酒的朋友，一個(gè)無(wú)意中認(rèn)識(shí)的四個(gè)手指的女生，和那個(gè)放假了就可以用灌滿(mǎn)25米長(zhǎng)的游泳池的啤酒和鋪滿(mǎn)地面的五厘米厚的花生殼打發(fā)一整個(gè)夏天的城市。
第二次看這本書(shū)是因?yàn)槿朦h積極分子的讀書(shū)筆記活動(dòng)，推薦書(shū)單里我一眼就看見(jiàn)了這個(gè)名字，腦海里想起的回憶居然是詩(shī)歌。于是我又打開(kāi)這本書(shū)看了一遍。心境已經(jīng)是大大不同了。這是的我，20歲，和書(shū)中男主一樣的年紀(jì)?？墒谴藭r(shí)的我卻已經(jīng)不在是那個(gè)當(dāng)初看似什么也不在乎什么也不需要的我了，現(xiàn)在的我，忙碌且充實(shí)?？墒俏也⒉灰虼擞X(jué)得這本書(shū)不好，甚至我覺(jué)得第二次看時(shí)的收獲更多。
慢慢想了想，他在里面講了四個(gè)故事?！拔摇笔罴倩乩霞业氖颂炖铮鲆?jiàn)一個(gè)女孩，吃飯、散步、聽(tīng)歌、睡覺(jué)最后回了學(xué)校，從此再?zèng)]有交集，之后畢業(yè)，結(jié)婚。朋友鼠，家里很有錢(qián)，卻又最討厭有錢(qián)人，想拜托男主幫忙追一個(gè)女生，最后卻沒(méi)實(shí)現(xiàn)。后來(lái)鼠靠寫(xiě)小說(shuō)為生，此前是一個(gè)除了體育新聞和廣告什么鉛字也不看的人。這中間還穿插了“我”的三個(gè)初戀和一個(gè)暗戀“我”的女生的故事。全文七萬(wàn)字左右，我第二次只用了一個(gè)多小時(shí)就看完了。
其實(shí)想想覺(jué)得每個(gè)人應(yīng)該都有那么一段時(shí)間，無(wú)聊、寂寞、無(wú)所事事。有的人也許會(huì)將這種生活狀態(tài)貫穿一輩子，有的人也許也一輩子的時(shí)間都沒(méi)有。當(dāng)時(shí)的我喜歡這本書(shū)是因?yàn)槲乙灿X(jué)得自己很普通生活也很普通，像湖一樣，毫無(wú)高潮起伏?，F(xiàn)在的我也很喜歡這本書(shū)，因?yàn)椴懫届o的湖水流入了一條江河。奔騰不息。
且聽(tīng)風(fēng)吟，合上書(shū)想了想，我真的感覺(jué)自己什么都沒(méi)看懂，什么都不記得了，故事情節(jié)和吃飯睡覺(jué)一樣平平無(wú)奇，人物形象仿佛就是自己。哦，自己。慢慢回想起原來(lái)的自己，青春期特有的孤獨(dú)混著夏日濕熱的天氣隨著那些歲月靜好與年少懵懂在男孩子的運(yùn)動(dòng)鞋和女孩子的白裙子里悄悄流逝，閉上眼，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)蟬的鳴叫、云的流動(dòng)，風(fēng)的聲音。那就是青春的獨(dú)一無(wú)二啊。其實(shí)并不需要看懂村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，你只需要能在里面看見(jiàn)自己的青春就行了。就和初戀一樣，我也不知道為什么，就是特別喜歡你。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十三
這是村上春樹(shù)的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。
這又是一本看不懂的小說(shuō)，幸好篇幅不長(zhǎng)湊湊活活能讀完。后來(lái)，還是看豆瓣和知乎上的書(shū)評(píng)，才大概知道這本書(shū)在講什么。
我覺(jué)得，與其說(shuō)這是一故事，不如說(shuō)這是一篇散文?；蛘哒f(shuō)，作者的情緒，作者的感受，作者對(duì)生活的理解，作者對(duì)青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過(guò)作者的文字，梳理一下自己的情緒。
舉個(gè)例子，也是很多書(shū)評(píng)中都提到的一段話(huà)：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過(guò)她的肩。好久沒(méi)有感覺(jué)出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，飄渺的憧憬，以及夏日的夢(mèng)境……”無(wú)需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀(jì)的讀者，都能回到年輕時(shí)的某個(gè)夏天，感覺(jué)那時(shí)的夏日氣息。
雖然，感懷過(guò)去，但是真的再回到過(guò)去的地方，看過(guò)去的風(fēng)景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大海。想哭的時(shí)候卻派那篇出不來(lái)眼淚，每每如此?！?/p>
在《且聽(tīng)風(fēng)吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來(lái)，他們?cè)诰瓢上嘤隽?。后?lái)，鼠很難過(guò)。
少年不知愁滋味，卻又在矯情的無(wú)病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因?yàn)槟軌蛩烈鈿g笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠(yuǎn)，能夠傾述共鳴的對(duì)象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出?！?/p>
“如果有人問(wèn)：幸福嗎？我只能回答：或許。因?yàn)樗^的理想到頭來(lái)就是這么回事?！?/p>
最后，這本書(shū)翻譯得很好，尤其是書(shū)名。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十四
等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因?yàn)槲蚁矚g上了長(zhǎng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(zhǎng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗(yàn)的感覺(jué)。
也正是因?yàn)樽x了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的處女作，就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據(jù)說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè)酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的。所以，更加增強(qiáng)了我對(duì)于他這本書(shū)的興趣。
看完這本書(shū)之后，細(xì)想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，在生活上亦是那種細(xì)水長(zhǎng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對(duì)生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當(dāng)然，如果能看懂日文，讀原著的話(huà)，想必更會(huì)有這種感覺(jué)了。
這本書(shū)，是以第一人稱(chēng)，作者本身的角度所寫(xiě)的。講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿(mǎn)和充實(shí)了起來(lái)。
整個(gè)故事，以時(shí)間順序?yàn)橹骶€(xiàn)，講述了作者和他的朋友“鼠”從認(rèn)識(shí)，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對(duì)于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因?yàn)槲闹械闹魅斯珮O其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。
書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要?jiǎng)∏?，也可以叫支線(xiàn)故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì)，最會(huì)竟然變成了朋友。
故事中還有一個(gè)人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線(xiàn)。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線(xiàn)故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線(xiàn)。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十五
他的書(shū)很奇妙，不刻意，不熱套，始終保持安全舒適的距離感，對(duì)世界有自己的衡量尺度，有著奇妙恰當(dāng)?shù)谋扔?，人物?duì)話(huà)巧妙簡(jiǎn)潔，不屑于多說(shuō)。
在小說(shuō)修辭學(xué)篇里我說(shuō)，小說(shuō)分為講述和顯示，村上就偏于顯示。和讀者保持距離，不引導(dǎo)，不指責(zé)，只顧寫(xiě)就完事。
讀了幾本，發(fā)現(xiàn)村上很喜歡寫(xiě)這四樣?xùn)|西，性與死亡，酒和音樂(lè)。而且性常常與愛(ài)無(wú)關(guān)，死亡也是沒(méi)有原因的突如其來(lái)。
酒不是在酒吧就是在家，啤酒威士忌。音樂(lè)有古典也有流行，一般都為歐美老歌。
酒和音樂(lè)因?yàn)椴欢蛔鼋庾x，性的話(huà)村上是相當(dāng)冷靜地去描寫(xiě)的，不帶有色情因素，單純是以人類(lèi)的正常行為來(lái)描寫(xiě)，一種無(wú)聊的消遣，荷爾蒙的釋放，與主角睡覺(jué)的女孩，連名字往往都不會(huì)有，只是一種符號(hào)，一個(gè)路人。
死亡本就是突如其來(lái)的結(jié)束，而自殺的人的動(dòng)機(jī)永遠(yuǎn)無(wú)人完全明白和理解。死亡如此真實(shí)，如此平常，如同影子，如同空氣。死去的人的名字和年齡永遠(yuǎn)凝滯，迷失在黑暗森林里的人也迷失在自己的內(nèi)心。在這篇小說(shuō)中，四根拇指的女孩問(wèn)主人公，人為什么死去。
回答是:為了進(jìn)化。
這個(gè)回答真的妙極了。小說(shuō)中安排的人物之死也同樣為了劇情的推進(jìn)和主旨的表達(dá)，也同樣可以理解為一種進(jìn)化。村上在這篇小說(shuō)中展現(xiàn)了一種純粹和漫談的藝術(shù)性。不使用過(guò)多的技巧，以自己的尺度衡量世界，對(duì)人與人之間的情感把握的極好。在之后的作品里，這種輕巧的感覺(jué)少了很多。不過(guò)只能說(shuō)韻味不同，不評(píng)價(jià)其好壞。
且聽(tīng)風(fēng)吟，海邊的風(fēng)將吹走昨夜的沙子和貝殼，每個(gè)人的生活都在虛無(wú)與真實(shí)之間搖擺，我們能做的，只是聽(tīng)著風(fēng)聲喝著酒，就算有酒駕撞上欄桿的行為，也不過(guò)是昨夜的荒唐事。日子還依舊繼續(xù)，朝著他自己的軌跡，不偏不倚。
今年最后一本書(shū)是這本，我覺(jué)得還不錯(cuò)。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十六
1.我只是想在那里建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間——為了救助自己。同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。
2.“人人早晚得死?？墒撬乐坝?0年要活，這呀那呀地邊想邊活，說(shuō)白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?”
3.誠(chéng)如所言。
4.再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
5.不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)的兩大罪過(guò)，而我們經(jīng)常說(shuō)謊往往沉默。
6.有什么就害怕失去它。一無(wú)所有，又擔(dān)心會(huì)永遠(yuǎn)一無(wú)所有。每個(gè)人都一樣。
7.個(gè)體無(wú)法承受進(jìn)化的能量，因而必然換代。
8.我們?cè)S久許久地緘默不語(yǔ)，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風(fēng)掠過(guò)海面而拂動(dòng)草叢的時(shí)間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開(kāi)始在船塢上方閃閃眨眼。
9.如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫(xiě)的東西好了。因?yàn)橐Q生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。
10.而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽(yáng)光下陶醉于吟詩(shī)作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。
11.條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機(jī)。誠(chéng)然，有的運(yùn)氣好些有的運(yùn)氣差些，有的堅(jiān)強(qiáng)些有的懦弱些，有的有錢(qián)有的沒(méi)錢(qián)。但沒(méi)有一個(gè)家伙懷有超平常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以，早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對(duì)吧?什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
12.其實(shí)人生一開(kāi)始并非這般空空如也，是我們無(wú)所不用其極地把它磨損掏空至此。
13.隨意為之的文字往往發(fā)自?xún)?nèi)在的天性，而天性無(wú)疑最為恒久和穩(wěn)定。(譯序)。
14.一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
15.什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過(guò)是能夠假裝自信的人。
16.看?？淳昧讼胍?jiàn)人，見(jiàn)人見(jiàn)多了想看海。
17.曾有過(guò)人人都試圖冷靜地生活的年代。
18.如果有人問(wèn)：幸福嗎?我只能回答：或許。因?yàn)樗^理想到頭來(lái)就是這么回事。
19.每當(dāng)我看著大海的時(shí)候，我總想找人談?wù)?。但?dāng)我和人交談時(shí)，我又總想去看看大海。
20.人生是空的。但當(dāng)然有救。因?yàn)樵谄溟_(kāi)始時(shí)并非完全空空如也，而是我們費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦、無(wú)所不用其極地將其磨損以至掏空的。
21.對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)文章是及其痛楚的事。有時(shí)一整月都寫(xiě)不出一行，又有時(shí)揮筆連寫(xiě)三天三夜，到頭來(lái)卻又全都寫(xiě)得驢唇不對(duì)馬嘴。盡管這樣，寫(xiě)文章同時(shí)又是一種樂(lè)趣。因?yàn)檩^之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。
22.直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語(yǔ)越是遁入黑暗的深處。
23.不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
24.我們是在時(shí)間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死。只是風(fēng)。
25.從事寫(xiě)文章這一行業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。
26.慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的。
27.“心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的?！?/p>
28.我們要努力認(rèn)識(shí)的對(duì)象和實(shí)際認(rèn)識(shí)的對(duì)象之間，總是橫陳著一道深淵，無(wú)論用怎樣長(zhǎng)的尺都無(wú)法完全測(cè)出其深度。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十七
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來(lái)，我覺(jué)得自己是將貼裹在語(yǔ)言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”
村上春樹(shù)用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡(jiǎn)單，但當(dāng)我走馬觀花般把整本書(shū)看完時(shí)，頓時(shí)惘然——我到底看到了什么?這本書(shū)的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書(shū)?？峙率撬讲粔?
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無(wú)邪，也并不是那么容易猜透的。敞開(kāi)心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠(yuǎn)。無(wú)法捕捉，但又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關(guān)系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過(guò)這種感覺(jué)的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨(dú)自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補(bǔ)的時(shí)候，卻心有余而力不足。正如書(shū)中的個(gè)借唱片的女子。錯(cuò)過(guò)了，便是錯(cuò)過(guò)了。懊悔也來(lái)不及了。這個(gè)年紀(jì)，我們認(rèn)為自己長(zhǎng)大了，渴望獨(dú)立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們?cè)诠陋?dú)中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢(mèng)幻迷離的`青春的。小說(shuō)末尾那個(gè)得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見(jiàn)港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來(lái)步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以?xún)敗呐轮挥幸淮巍乙矔?huì)理解世界何以這般模樣，我覺(jué)得。而且，如果真能夠多少理解這點(diǎn)，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?/p>
在不幸者面前，我們這些幸運(yùn)者應(yīng)該想些什么呢?
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十八
這部作品主要講述了一個(gè)叫風(fēng)的極其平凡的年輕人在自己的蔥蘢歲月中的生活瑣事和感情經(jīng)歷。雖說(shuō)都是日常生活中的平常事物，但是這正是絕大部分我們平凡人一生的過(guò)程，雖平凡而溫和，隨著時(shí)間的流逝而緩緩流淌。在我看來(lái)，這部村上先生的處女作是在他29歲時(shí)寫(xiě)給八年前也就是21歲時(shí)的自己的反思錄。充滿(mǎn)著大多數(shù)青年人都有對(duì)于青春逝去的傷感和無(wú)奈。而對(duì)主人公正值迷茫的青春時(shí)期的記敘，也正是作者對(duì)自己已過(guò)期羞澀年華的回望和感慨。這部作品給我的啟示是——面對(duì)孤獨(dú)，學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)抗自己的軟弱?！拔摇弊鳛閯?cè)雽W(xué)不久的新生，許多大學(xué)需要獨(dú)立完成的事情的確讓我很不適應(yīng)，各種各樣的上臺(tái)演講，以及各種各樣的社團(tuán)活動(dòng)，需要自己安排的學(xué)習(xí)規(guī)劃;這些都是自己必須去面對(duì)和挑戰(zhàn)的東西。在這個(gè)人生節(jié)點(diǎn)中滿(mǎn)腦子思考著“人存在的價(jià)值究竟是什么?”這樣的問(wèn)題，然而這種答案是很難能夠直接給出一個(gè)確切的定義的。而村上先生用溫和春風(fēng)般的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，將青春的迷茫引入風(fēng)吟之中，將年輕人的情緒悄無(wú)聲息地安撫在心中，仿佛在勸慰我們：無(wú)須拼命證明自己活著的意義，時(shí)間終將會(huì)證明一切。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對(duì)一些事物的離開(kāi)。
是呀，誰(shuí)不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對(duì)這一切的心。
的確，我們需要做的，就是聽(tīng)從自己內(nèi)心的真實(shí)想法，做自己真正感到高興和值得的事情，而不必要過(guò)度糾結(jié)于自己選擇的路是否充滿(mǎn)迷霧和坎坷，自己行不行，只有走過(guò)才清楚。
最后我想和說(shuō)的是：
歲月安好，我們正值風(fēng)華正茂，未來(lái)可期。如此，且聽(tīng)風(fēng)吟，無(wú)需多言。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇十九
在單調(diào)的日子里，且聽(tīng)風(fēng)吟。
——題記。
風(fēng)從窗口吹進(jìn)來(lái)，帶著呼呼的響聲和一些干燥的冷氣。未打開(kāi)的一扇窗已經(jīng)結(jié)了一層冷霜，隱約還能看見(jiàn)飄忽的些許寒氣。窗外傳來(lái)刺耳的車(chē)笛聲，車(chē)水馬龍的街道上行人很少，汽車(chē)卻很多，不過(guò)大多也都搖上了車(chē)窗、開(kāi)著暖氣。
洗漱過(guò)后，我也成為了街上為數(shù)不多的行人中的一個(gè)。我的寒假生活并沒(méi)有例外，和大多學(xué)生一樣，每天過(guò)著重復(fù)的生活：清晨起床后帶著一身寒氣走進(jìn)輔導(dǎo)班，回家后開(kāi)始做寒假作業(yè)。每天都過(guò)著一模一樣的日子。在這種生活里，算是比較豐富的活動(dòng)可能就是關(guān)于過(guò)年時(shí)的一些安排了。不過(guò)年復(fù)一年，這種被稱(chēng)之為“習(xí)俗”的活動(dòng)也早已成為了一種“形式”，沒(méi)有以前淳厚質(zhì)樸、熱鬧活潑的氣氛了，有的只是“禮尚往來(lái)”的壓歲錢(qián)、“吃團(tuán)圓飯”時(shí)桌子邊低頭玩手機(jī)的親戚們。這樣早已沒(méi)有了年味兒的“年”，也只不過(guò)是為時(shí)間歲月“過(guò)個(gè)生日”罷了。而像擁有這樣單調(diào)又乏味的生活的人，我也只是大多數(shù)中的一個(gè)。
我習(xí)慣于在清晨起床后，對(duì)著窗戶(hù)外已經(jīng)大白的天空清理雜亂的思緒。似乎只有看著不同于夜晚黑暗的光明，才能使我的心得以寧?kù)o。
這天，當(dāng)我在床上小坐時(shí)，正巧有一陣寒風(fēng)從窗戶(hù)里吹進(jìn)來(lái)，使我不禁打了個(gè)寒顫。
這風(fēng)不大，斷斷續(xù)續(xù)的?？娠L(fēng)雖小，卻也還帶著寒氣，伴隨著清晨的涼意一同撲進(jìn)房間里，驅(qū)走了原有的暖氣。
風(fēng)雖吹得冷，但這種冷卻可以直擊心靈，清醒頭腦。后背雖已冷得麻木，內(nèi)心卻舒暢極了，這風(fēng)恍若黑夜中明亮晃眼的一道光，清除了內(nèi)心的雜念，凈化了浮躁的靈魂，驅(qū)走了懶惰的念頭，留下的只有清風(fēng)中的一陣涼意。
風(fēng)里夾雜著呼呼的響聲。這聲音雖不如春風(fēng)百靈鳥(niǎo)的婉轉(zhuǎn)、夏夜里蟬鳴的清脆、秋陽(yáng)下農(nóng)場(chǎng)里豐收的喜悅；卻宛如竹笛的悠揚(yáng)，圓潤(rùn)清新，好似是風(fēng)在低吟、是風(fēng)在奏樂(lè)。
這場(chǎng)風(fēng)，喚起了我心里的點(diǎn)點(diǎn)濃情，始終如一的寒假仿佛也有了那么一絲生氣、那么一絲色彩。外界雖是嘈雜刺耳、輕薄浮躁，但偶爾在微涼的清晨聽(tīng)風(fēng)低吟卻能清凈精魂，這自然在平日的生活里也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
村上春樹(shù)且聽(tīng)風(fēng)吟讀后感篇二十
1.慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的。
2.“心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的?！?/p>
3.我們?cè)S久許久地緘默不語(yǔ)，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風(fēng)掠過(guò)海面而拂動(dòng)草叢的時(shí)間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開(kāi)始在船塢上方閃閃眨眼。
4.如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫(xiě)的東西好了。因?yàn)橐Q生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。
5.而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽(yáng)光下陶醉于吟詩(shī)作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。
6.我只是想在那里建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間——為了救助自己。同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。
7.如果有人問(wèn)：幸福嗎?我只能回答：或許。因?yàn)樗^理想到頭來(lái)就是這么回事。
8.一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
9.我們是在時(shí)間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死。只是風(fēng)。
10.從事寫(xiě)文章這一行業(yè)，首先要確認(rèn)自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。
11.什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過(guò)是能夠假裝自信的人。
12.我們要努力認(rèn)識(shí)的對(duì)象和實(shí)際認(rèn)識(shí)的對(duì)象之間，總是橫陳著一道深淵，無(wú)論用怎樣長(zhǎng)的尺都無(wú)法完全測(cè)出其深度。
13.“人人早晚得死?？墒撬乐坝?0年要活，這呀那呀地邊想邊活，說(shuō)白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?”誠(chéng)如所言。
14.曾有過(guò)人人都試圖冷靜地生活的年代。
15.看?？淳昧讼胍?jiàn)人，見(jiàn)人見(jiàn)多了想看海。
16.直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語(yǔ)越是遁入黑暗的深處。
17.不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)的兩大罪過(guò)，而我們經(jīng)常說(shuō)謊往往沉默。
18.“由于我的正義撒播太甚”，這句話(huà)委實(shí)妙不可言。
19.對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)文章是及其痛楚的事。有時(shí)一整月都寫(xiě)不出一行，又有時(shí)揮筆連寫(xiě)三天三夜，到頭來(lái)卻又全都寫(xiě)得驢唇不對(duì)馬嘴。盡管這樣，寫(xiě)文章同時(shí)又是一種樂(lè)趣。因?yàn)檩^之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。
20.其實(shí)人生一開(kāi)始并非這般空空如也，是我們無(wú)所不用其極地把它磨損掏空至此。
21.我可以同時(shí)擁有與聰明才智相對(duì)立的兩個(gè)概念并發(fā)揮其作用。
22.或是為自己本身寫(xiě)……或是為了知己寫(xiě)。
23.我不知道這同冷靜有何關(guān)系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話(huà)，那么我也是這樣。
24.人生是空的。但當(dāng)然有救。因?yàn)樵谄溟_(kāi)始時(shí)并非完全空空如也，而是我們費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦、無(wú)所不用其極地將其磨損以至掏空的。
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