讀后感的寫作可以培養(yǎng)批判性思維和獨(dú)立思考的能力。讀后感需要結(jié)合自己的感受和思考，注重個(gè)人觀點(diǎn)和情感體驗(yàn)的表達(dá)。以下是小編為大家整理的幾篇讀后感范文，供大家參考和學(xué)習(xí)。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇一
看到這里，我想起了自己。我現(xiàn)在的生活非常優(yōu)越，可以說(shuō)衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，但一遇到困難，卻總易退縮，甚至放棄。記得在學(xué)游泳的時(shí)候，天天重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作，我嫌麻煩并且怕吃水。一天，老師規(guī)定我不停頓地游一個(gè)來(lái)回，在我即將到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，不小心吃了一口水，就停了下來(lái)。原來(lái)可以堅(jiān)持一下游上一個(gè)來(lái)回，但就是因?yàn)槲页粤艘豢谒?，再一次退縮了。
想想莎士比亞吧，這點(diǎn)困難是多么微不足道??！被迫輟學(xué)，痛失幼子，作品受到諷刺，這些打擊幾乎都是致命的，但莎士比亞仍然堅(jiān)持不懈，寫下了影響幾代人的巨著，創(chuàng)作了上百部作品，其中就包括著名的悲劇三部曲和喜劇三部曲。
讀了這本書，使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人：諾貝爾，他被稱為“炸藥之父”，他發(fā)明的黃色炸藥為人類的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻(xiàn)。
但他在發(fā)明的過(guò)程中也不是一帆風(fēng)順的，常常是冒著生命危險(xiǎn)，甚至在一次試驗(yàn)中把自己的弟弟炸死了，但他還是強(qiáng)忍著悲痛，繼續(xù)進(jìn)行試驗(yàn)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)和無(wú)數(shù)次的失敗，諾貝爾終于發(fā)明出了黃色炸藥?，F(xiàn)在，世界上最高級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)就是以他的名字命名的，用于表彰具備百折不饒精神的、在各個(gè)領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)的人。
讀了這本書，我的腦海里又一次回蕩著“樂圣”貝多芬的那句話：“我要扼住命運(yùn)的喉嚨，它決不能使我完全屈服！”
《莎士比亞》，使我明白了一個(gè)道理：凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神，絕不向困難低頭。《莎士比亞》，它為我的人生加油！
莎士比亞悲劇集的讀后感篇二
總聽到不同的人說(shuō)，中國(guó)的作品中沒有真正的悲劇，中國(guó)人的思想中“大團(tuán)圓”三個(gè)字影響深遠(yuǎn)，中國(guó)式悲劇如《竇娥冤》，當(dāng)竇娥受冤死去后，最后的結(jié)局并不是戛然而止，而是延續(xù)到竇娥的父親衣錦回來(lái)為自己的女兒平反。當(dāng)我看到莎翁的四大悲劇時(shí)，我覺得悲劇不是那種淺顯的受冤或者生離死別，悲劇是那種讓人看后從心里都為其感到悲哀、無(wú)奈?！尔溈税住肪褪沁@樣一部經(jīng)典悲劇。
《麥克白》這部經(jīng)典著作與莎翁其他的悲劇有所不同，當(dāng)你讀完后不會(huì)為了它悲傷，尤其是作品主角麥克白，甚至很多都覺得麥克白是罪有應(yīng)得。但當(dāng)你慢慢的靜下心來(lái)細(xì)想，這種罪有應(yīng)得展現(xiàn)出來(lái)的就是一種命運(yùn)、人性以及這個(gè)國(guó)家的悲哀。
莎翁作品仔細(xì)讀起來(lái)會(huì)被他塑造的人物巧妙所贊嘆，他所塑造的人物沒有一絲一毫的浪費(fèi)，是作品中不可或缺的一部分，影響或是促成著情節(jié)的發(fā)展?！尔溈税住分凶钜易⒁獾氖莾蓚€(gè)女性角色，或許我自己是女生的緣故吧，我總是很在意作家在作品中對(duì)女性角色的塑造。下面，我就分析分析我眼中莎翁創(chuàng)作的《麥克白》兩大女性角色——麥克白夫人和三個(gè)女巫。
罌粟開的比玫瑰更艷。
單純從《麥克白》中說(shuō)麥克白夫人，我覺得對(duì)麥克白夫人是不太公平的，所以我把麥克白夫人與莎翁創(chuàng)作的另一大悲劇《奧賽羅》中的苔絲狄蒙娜對(duì)比來(lái)說(shuō)。麥克白夫人和苔絲狄蒙娜同是莎翁筆下有代表性的女性角色，但不同的是，她們一個(gè)是惡的代表，一個(gè)是善的代表。麥克白夫人在人們的眼里是一個(gè)野心勃勃的女人，她在聽說(shuō)自己丈夫在路上的奇遇后，便慫恿自己的丈夫去殺了國(guó)王，謀奪皇位。所以對(duì)于麥克白夫人的死去，大多數(shù)人都認(rèn)為是罪有應(yīng)得的。相反，苔絲狄蒙娜是人們同情可憐的對(duì)象，她是那么善良、那么美，她勇于追求愛情，對(duì)愛情忠貞不渝。這樣一個(gè)女子最后卻死在丈夫的懷疑和嫉妒中，這是多么的讓人可惜啊!所以，多年來(lái)苔絲狄蒙娜被許多女性當(dāng)做愛與美的代表追捧。
可是，我們將這兩位女性帶到現(xiàn)代來(lái)看，事實(shí)并不是全是這樣。
苔絲狄蒙娜是很善良，很美，但是在具有古典少女美德的同時(shí)，她的身上也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)女性依附于男性生存的軟弱性，這一點(diǎn)，在我們國(guó)家魯迅先生的《傷逝》中也有體現(xiàn)，涓生和子君的愛情悲劇與苔絲狄蒙娜和奧賽羅的情況有異曲同工之妙。麥克白夫人身上是可以看見很多人性墮落陰暗的一面，但是，若帶著現(xiàn)代人的欣賞眼光來(lái)看待麥克白夫人，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在她身上更能體現(xiàn)現(xiàn)代新女性的意識(shí)，可以把她作為一個(gè)斗爭(zhēng)女性的代表，甚至是“巾幗不讓須眉”的惡的化身。說(shuō)起“巾幗不讓須眉”，我們不得不提麥克白夫人在麥克白登上皇位的不可缺少的“功勞”。每當(dāng)麥克白由于軟弱而舉步不前時(shí)，麥克白夫人總能鞭策他，激起他的決心。在做國(guó)王這件陰謀中，麥克白夫人始終比他的丈夫更加堅(jiān)定。因此，這讓我們不得不聯(lián)想到一句話：一個(gè)成功的男人，背后總是有一個(gè)能干的女人。麥克白夫人的確是一個(gè)能干的女人，只是她的能干把她的丈夫推上了王位，也同時(shí)把他推進(jìn)了無(wú)底的深淵。
我們以現(xiàn)代的眼光重新審視一下這兩個(gè)人物，可以從她們身上看到兩種女性。
的縮影：善良淳樸的舊社會(huì)婦女，積極主動(dòng)的新時(shí)代女性。在莎翁筆下，用那些美好筆觸描繪出的苔絲狄蒙娜是一朵嬌艷動(dòng)人的玫瑰，在凄涼的霧色中沾露哭泣;而麥克白夫人就猶如那鮮紅的罌粟花，雖是透出死亡的訊息，卻掩飾不了綻放的絢麗。如果單純從一種欣賞的角度來(lái)剖析，把麥克白夫人身上的“新”與苔絲狄蒙娜的“舊”作對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這朵罌粟花開的比玫瑰更加艷麗。
有意為之還是命運(yùn)使然。
接下來(lái)，我們就說(shuō)說(shuō)這在作品中用的筆墨并不多，卻不能忽視的三巫女。說(shuō)是筆墨不多，這到是真的，女巫的出場(chǎng)集中在三場(chǎng)中，語(yǔ)言加在一起也不過(guò)204行，但在劇中卻推動(dòng)全劇情節(jié)的發(fā)展。麥克白之所以將內(nèi)心隱藏的謀逆之心浮出水面不得不說(shuō)是因?yàn)槿齻€(gè)女巫的預(yù)言。預(yù)言麥克白成為格萊密斯爵士、考得爵士、蘇格蘭國(guó)王，有實(shí)現(xiàn)這些預(yù)言的看似無(wú)懈可擊的條件。如果說(shuō)沒有女巫的出現(xiàn)，麥克白還會(huì)做出這種大逆不道的事情么?我想答案是肯定的。女巫的話只是一個(gè)導(dǎo)火索，它燃燒了麥克白心中對(duì)那把寶座的渴望之心。麥克白心中一直都有那野心的小火苗，他只是缺少那一陣風(fēng)可以讓那星星之火成為燎原之勢(shì)。所以，就算沒有這三個(gè)女巫，還是會(huì)有別人出現(xiàn)，只是改變的是時(shí)間的早晚而已。
那既然這樣，莎翁為什么選擇女巫來(lái)做這個(gè)導(dǎo)火索呢?女巫是最佳的人選，女巫通常與神秘、邪惡、混亂、丑惡相聯(lián)，加上她們的妖精灰貓和蟾蜍精相伴出現(xiàn)，奠定了全劇陰沉黑暗的基調(diào)，以后劇情的發(fā)展幾乎都在黑暗中進(jìn)行。女巫的出現(xiàn)總是在作品最關(guān)鍵的時(shí)候，開頭、中間，起著承上啟下的作用。因?yàn)榕椎脑挘溈税滓靶牟闹\取王位，也是因?yàn)榕椎脑挘溈税讍噬У敉跷?。不知道這可不可以用“成也蕭何敗也蕭何”呢?這三個(gè)女巫在《麥克白》中所起的作用用三個(gè)詞概括就是“誘惑”、“欲望”、“毀滅”?？墒俏覀儾荒軉渭冋f(shuō)麥克白的悲劇全是由女巫的預(yù)言造成的，它只是占著其中一個(gè)因素。女巫的預(yù)言、麥克白夫人的慫恿、麥克白本人的內(nèi)心欲望，這些缺一不可。
所以不能單純說(shuō)是不是女巫的有意為之，只能說(shuō)是麥克白的悲劇是命運(yùn)使然，是不可避免的。
最后，我想說(shuō)一句，莎翁塑造的女性人物形象是在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，那時(shí)候所推崇的女性所應(yīng)該具有的美德在現(xiàn)在看來(lái)很多方面已經(jīng)不符合了，新時(shí)代新要求，我們應(yīng)該著眼于當(dāng)前，對(duì)過(guò)去“取其精華去其糟粕”。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇三
莎士比亞確實(shí)是位偉大的作家，在他的作品中悲喜劇皆有，可以說(shuō)他的戲劇包含著十分深刻的含義。正如文藝復(fù)興時(shí)期其他杰出的作家、藝術(shù)家一樣，他的創(chuàng)作中充滿了對(duì)人性的關(guān)懷，如詩(shī)人一樣滿懷激情的對(duì)白、如哲人一樣深邃的思想，莎士比亞的四大悲劇正是其中的代表。
悲劇具有其獨(dú)特的魅力，古希臘時(shí)代的劇作家，如索?？死账?、埃斯庫(kù)羅斯都是以悲劇揚(yáng)名希臘。一部不朽的《俄底甫斯王》被后人研究了幾千年也不能窮盡其中的奧妙，心理學(xué)、宗教學(xué)、文學(xué)都從這部劇作中得到了啟發(fā)。莎士比亞的悲劇又是一個(gè)不可逾越的高峰，他完全可以和古希臘多產(chǎn)的作家相媲美。這些作品就像甘泉一樣不可干涸，總能讓我們思考生命乃至宇宙的意義。
我認(rèn)為悲劇應(yīng)該具備以下四個(gè)元素，無(wú)論是哪出悲劇，或多或少都可以找到這四種基本的元素。第一，理想和現(xiàn)實(shí)的沖突。第二，人性的缺點(diǎn)所造成的不可避免的悲劇。第三，對(duì)所謂命運(yùn)的無(wú)可奈何。第四，悲劇人物理想人格的徹底破滅，通常以悲劇人物的死亡而告終。
《奧塞羅》中明顯的悲劇元素就是奧塞羅性格的缺陷，只要是人總會(huì)有些嫉妒心的。可是這出戲中的悲劇并不是奧塞羅的性格作祟，也不能歸罪于那個(gè)蛇蝎心腸的惡汗亞果(我甚至有點(diǎn)喜歡這個(gè)敢于剖析自己心理的陰謀家)，在戲劇的剛開始我們就能感受到奧塞羅和玳絲德摩娜的愛情注定是個(gè)悲劇。玳絲德摩娜并不了解奧塞羅，她喜歡奧塞羅的理由很簡(jiǎn)單，她喜歡他講述那些頗具傳奇性的經(jīng)歷，一句話她只喜歡一個(gè)浪漫的理想。當(dāng)亞果的妻子告誡玳絲德摩娜當(dāng)心奧塞羅的妒忌的時(shí)候，她卻說(shuō)“我想他在出生地讓陽(yáng)光把這種氣質(zhì)(妒忌)都吸去了?！倍鴬W塞羅有點(diǎn)明白自己的妻子為什么喜歡自己，或者說(shuō)他對(duì)自己妻子的愛本來(lái)就不放心，在這種情況下他對(duì)玳絲德摩娜又愛又恨又怕。最終，亞果只是起了一個(gè)導(dǎo)火索的作用，將這種虛假的、毫無(wú)信任的、不牢固的愛情炸個(gè)粉碎，而真正具有爆炸力的火藥卻在奧塞羅和玳絲德摩娜的身上。由此看來(lái)這出悲劇倒有些主人公咎由自取的味道，可能是這種懲罰太重了--以男女主人公的死而結(jié)束，所以才有了很強(qiáng)的悲劇色彩。
《里亞王》的悲劇似乎在我們的生活中絕少見到，畢竟我們認(rèn)為親情是最溫暖的也是最牢固的?？墒俏覀円⒁鈶騽〉谋尘耙粋€(gè)充滿謀求權(quán)力和財(cái)富的宮廷政治斗爭(zhēng)，政治可以讓一切變的骯臟，對(duì)觸手可及的權(quán)力和財(cái)富的謀求可以讓人變成魔鬼。西方有這樣一個(gè)故事是討論人性的，有一個(gè)善良的牧羊人，他絕對(duì)是一個(gè)正直的人，可是有一天他得到了一枚戒指，戴上它之后可以隱身。于是這個(gè)牧羊人可以做一些他以前不能做的事情，終于有一天他進(jìn)入了王宮，勾引了王后并密謀殺死了國(guó)王，從此他和以前的自己判若兩人，成了一個(gè)十足的暴君。我們可以想象如果他沒有得到那枚充滿魔力的戒指，他一定還是一位善良的人。叔本華說(shuō)過(guò)，人每時(shí)每刻都是有作惡的想法的，這其實(shí)是有一定道理的，關(guān)鍵是人有時(shí)候沒有作惡的能力而已。里亞王的悲劇的根源也許就在這里。日本導(dǎo)演黑澤明的力作《亂》就是根據(jù)《里亞王》改編的，故事的背景是日本的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，這讓我們感覺更加真實(shí)了，如果是太平盛世，毫無(wú)權(quán)力的尋常百姓中怎么可能發(fā)生這樣的事呢?。其實(shí)我們翻一翻歷史就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣為權(quán)力而父子、兄弟相殘的事情簡(jiǎn)直太多了。里亞王的悲劇就在于人性的淪落，莎士比亞在這部作品中也時(shí)刻反思著人性的本質(zhì)?！独飦喭酢返慕Y(jié)局是悲慘的`，但是注意，我們只要稍稍改變一下結(jié)局，那么悲劇就能夠馬上變成喜劇。如果最后，里亞王的小女兒考黛麗亞活著，里亞王也沒有死，那么這就是個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，悲劇就能夠成為喜劇。法國(guó)劇作家莫里哀的喜劇《偽君子》同樣也可以很簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)變成悲劇。結(jié)局可以這樣設(shè)計(jì)，偽君子答爾丟夫很順利的霸占了奧爾恭的財(cái)產(chǎn)，他的女兒瑪麗亞娜也不得已嫁給答爾丟夫，瑪麗亞娜的情人瓦賴爾刺殺答爾丟夫未遂而入獄，奧爾恭的妻子郁郁而逝，奧爾恭淪為乞丐。魯迅先生說(shuō)過(guò)“悲劇就是把美好的東西打碎給人看。”這是比較形象的說(shuō)法但似乎也沒有涉及到悲劇的根源。
《麥克白斯》頗似古希臘悲劇，其中很強(qiáng)調(diào)命運(yùn)對(duì)人嘲弄。麥克白斯原本功成名就，可是他卻相信三女巫的預(yù)言，最終預(yù)言一一應(yīng)驗(yàn)，但是麥克白斯也身敗名裂。這讓我想起索福克勒斯的《俄底甫斯王》以及埃斯庫(kù)羅斯的《阿伽門農(nóng)王》，人的舉動(dòng)都受到神的干涉，當(dāng)然其中也體現(xiàn)著主人公性格的缺陷。可是《俄底甫斯王》中幾乎沒有表現(xiàn)出俄底甫斯王的人格或者是性格帶來(lái)必然的毀滅，可以說(shuō)俄底甫斯是一個(gè)生性善良的人，當(dāng)必然的命運(yùn)來(lái)襲卻無(wú)力逃避。也許悲劇的悲就體現(xiàn)在人的無(wú)辜和無(wú)助上，悲劇的美表現(xiàn)為主人公的抗?fàn)幧希m然看起來(lái)是徒勞的。
可以看到悲劇中必然會(huì)出現(xiàn)痛苦和死亡，人們喜歡悲劇正是由于每個(gè)人都是悲劇的主角，因?yàn)橥瘎∫粯?，人的一生也要以死亡作為結(jié)局而謝幕。但是悲劇并不是悲觀，我們的結(jié)局是不可避免的，但是在短暫的悲劇中卻表達(dá)了一種不妥協(xié)的永恒的精神。因此，明知理想遙不可及我們還是執(zhí)著追求，明知人無(wú)完人但還是要不斷完善自我，明知命運(yùn)無(wú)?？墒且稽c(diǎn)也不畏懼，死亡是生命的終結(jié)，但不是生命存在的目標(biāo)。
提問者對(duì)答案的評(píng)價(jià)：
thankyou！
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莎士比亞悲劇集的讀后感篇四
讀了《莎士比亞悲劇集》這本書我知道了：這本書主要寫了幾個(gè)人的晚期的每一天。
而這幾個(gè)人的故事里都是關(guān)于死人或鬼怪事情，而且作者把這幾個(gè)人的每一天、每一時(shí)刻所做的事幾乎全仔細(xì)的記錄了下來(lái)，作者把這幾個(gè)人的喜怒哀樂也抄寫了下來(lái)，這體現(xiàn)了作者對(duì)于寫作很細(xì)心，就連很小的細(xì)節(jié)作者也會(huì)寫出來(lái)。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇五
莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家、文學(xué)家，英國(guó)曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個(gè)印度，也不能沒有莎士比亞。”甚至有人說(shuō)：“在英國(guó)，有兩本書是必讀的，一本是《圣經(jīng)》，另一本是《莎士比亞故事集》?！笨梢娚勘葋喸谟?guó)人心中的地位有多高。
莎士比亞1564年出生于英國(guó)的斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕的家庭，他從小就酷愛戲劇，想當(dāng)演員，但遭到了父親的反對(duì)。由于父親是鎮(zhèn)長(zhǎng)，所以莎士比亞在文法學(xué)校免費(fèi)學(xué)習(xí)?？上?，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學(xué)從商。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇六
這個(gè)暑假我在家讀了莎士比亞寫的悲劇集，莎士比亞確實(shí)是位偉大的作家，在他的作品中悲喜劇皆有，可以說(shuō)他的戲劇包含著十分深刻的含義。正如文藝復(fù)興時(shí)期其他杰出的作家、藝術(shù)家一樣，他的創(chuàng)作中充滿了對(duì)人性的關(guān)懷，如詩(shī)人一樣滿懷激情的對(duì)白、如哲人一樣深邃的思想，莎士比亞的四大悲劇正是其中的代表。
悲劇具有其獨(dú)特的魅力，古希臘時(shí)代的劇作家，如索福克勒斯、埃斯庫(kù)羅斯都是以悲劇揚(yáng)名希臘。一部不朽的《俄底甫斯王》被后人研究了幾千年也不能窮盡其中的奧妙，心理學(xué)、宗教學(xué)、文學(xué)都從這部劇作中得到了啟發(fā)。莎士比亞的悲劇又是一個(gè)不可逾越的高峰，他完全可以和古希臘多產(chǎn)的作家相媲美。這些作品就像甘泉一樣不可干涸，總能讓我們思考生命乃至宇宙的意義。
我認(rèn)為悲劇應(yīng)該具備以下四個(gè)元素，無(wú)論是哪出悲劇，或多或少都可以找到這四種基本的元素。第一，理想和現(xiàn)實(shí)的沖突。第二，人性的缺點(diǎn)所造成的不可避免的悲劇。第三，對(duì)所謂命運(yùn)的無(wú)可奈何。第四，悲劇人物理想人格的徹底破滅，通常以悲劇人物的死亡而告終。
《麥克白斯》頗似古希臘悲劇，其中很強(qiáng)調(diào)命運(yùn)對(duì)人嘲弄。麥克白斯原本功成名就，可是他卻相信三女巫的預(yù)言，最終預(yù)言一一應(yīng)驗(yàn)，但是麥克白斯也身敗名裂。這讓我想起索?？死账沟摹抖淼赘λ雇酢芬约鞍Ｋ箮?kù)羅斯的《阿伽門農(nóng)王》，人的舉動(dòng)都受到神的干涉，當(dāng)然其中也體現(xiàn)著主人公性格的缺陷?？墒恰抖淼赘λ雇酢分袔缀鯖]有表現(xiàn)出俄底甫斯王的人格或者是性格帶來(lái)必然的毀滅，可以說(shuō)俄底甫斯是一個(gè)生性善良的人，當(dāng)必然的命運(yùn)來(lái)襲卻無(wú)力逃避。也許悲劇的.悲就體現(xiàn)在人的無(wú)辜和無(wú)助上，悲劇的美表現(xiàn)為主人公的抗?fàn)幧?，雖然看起來(lái)是徒勞的。
《奧塞羅》中明顯的悲劇元素就是奧塞羅性格的缺陷，只要是人總會(huì)有些嫉妒心的。可是這出戲中的悲劇并不是奧塞羅的性格作祟，也不能歸罪于那個(gè)蛇蝎心腸的惡汗亞果（我甚至有點(diǎn)喜歡這個(gè)敢于剖析自己心理的陰謀家），在戲劇的剛開始我們就能感受到奧塞羅和玳絲德摩娜的愛情注定是個(gè)悲劇。玳絲德摩娜并不了解奧塞羅，她喜歡奧塞羅的理由很簡(jiǎn)單，她喜歡他講述那些頗具傳奇性的經(jīng)歷，一句話她只喜歡一個(gè)浪漫的理想。當(dāng)亞果的妻子告誡玳絲德摩娜當(dāng)心奧塞羅的妒忌的時(shí)候，她卻說(shuō)“我想他在出生地讓陽(yáng)光把這種氣質(zhì)（妒忌）都吸去了?！倍鴬W塞羅有點(diǎn)明白自己的妻子為什么喜歡自己，或者說(shuō)他對(duì)自己妻子的愛本來(lái)就不放心，在這種情況下他對(duì)玳絲德摩娜又愛又恨又怕。最終，亞果只是起了一個(gè)導(dǎo)火索的作用，將這種虛假的、毫無(wú)信任的、不牢固的愛情炸個(gè)粉碎，而真正具有爆炸力的火藥卻在奧塞羅和玳絲德摩娜的身上。由此看來(lái)這出悲劇倒有些主人公咎由自取的味道，可能是這種懲罰太重了——以男女主人公的死而結(jié)束，所以才有了很強(qiáng)的悲劇色彩。
可以看到悲劇中必然會(huì)出現(xiàn)痛苦和死亡，人們喜歡悲劇正是由于每個(gè)人都是悲劇的主角，因?yàn)橥瘎∫粯?，人的一生也要以死亡作為結(jié)局而謝幕。但是悲劇并不是悲觀，我們的結(jié)局是不可避免的，但是在短暫的悲劇中卻表達(dá)了一種不妥協(xié)的永恒的精神。因此，明知理想遙不可及我們還是執(zhí)著追求，明知人無(wú)完人但還是要不斷完善自我，明知命運(yùn)無(wú)?？墒且稽c(diǎn)也不畏懼，死亡是生命的終結(jié)，但不是生命存在的目標(biāo)。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇七
淺析莎士比亞四大悲劇的藝術(shù)特點(diǎn)導(dǎo)言：莎士比亞的作品是時(shí)代的明珠，每一部都飽含濃濃的人文主義情懷，以四大悲劇為最。莎翁作品切合文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)主體思想，以人為本，每一部描寫的都是“人”的故事。
一、文藝復(fù)興的人文大背景。
莎士比亞的作品突出集中表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的特色，反映了封建社會(huì)的崩潰和資本主義的產(chǎn)生，深刻揭示了這一歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期人類的生活和斗爭(zhēng)。莎士比亞的悲劇帶給我們的，是我們生活的智慧。尤其是他的悲劇，使悲劇從神的世界來(lái)到人間，直接反映了社會(huì)、人生、人的關(guān)系、人的斗爭(zhēng)、人的命運(yùn)??莎士比亞的悲劇有著獨(dú)特的特點(diǎn)。
新,在舊題材中注人了深刻的社會(huì)內(nèi)容和自己的進(jìn)步思想。他的歷史劇批判了封建君主之間的血腥戰(zhàn)爭(zhēng),反映了國(guó)家必須統(tǒng)一的歷史趨勢(shì),例如《亨利六世》、《查理三世》、《約翰王》等他的喜劇則集中概括了人文主義的樂觀精神和生活理想,歌頌了真摯的友誼,純潔的愛情,肯定了人權(quán)平等,并以此為武器對(duì)封建道德和封建制度進(jìn)行了揭露和批判,例如創(chuàng)作于第一時(shí)期的十部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛娜二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘們》、《無(wú)事生非》、《第十二夜》都彌漫著歡樂和樂觀氣氛他的悲劇揭示了人文主義的理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間不可克服的矛盾,提出了社會(huì)、國(guó)家、道德、財(cái)產(chǎn)、家庭、哲學(xué)等方面一系列的問題,著名的四大悲劇《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》向來(lái)是莎劇中最受人注意,最引起爭(zhēng)論的作品。
一、戲劇藝術(shù)特點(diǎn)。
莎士比亞來(lái)說(shuō),并不完全正確。的確,莎士比亞能深切地感受迷惘和惆悵的情緒,并表達(dá)得非常動(dòng)人。但是詩(shī)人在自怨自艾,回憶悲痛的事,詩(shī)人便筆鋒一轉(zhuǎn),借理想的對(duì)象表示樂觀的希望和歡悅的信心了。莎士比亞在反映生活的真實(shí)時(shí),又受到時(shí)代的先進(jìn)理想的鼓舞,莎劇中,現(xiàn)實(shí)主義描繪往往與浪漫主義的抒寫渾然融合,廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌,為我們提供了一幅當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的完整的現(xiàn)實(shí)主義圖畫,他的語(yǔ)言異常凝麗,充滿激情,內(nèi)涵也無(wú)比的豐富,善于把握人物心理特征,刻畫鮮明的個(gè)性,表達(dá)深刻的思想內(nèi)容和精神深度?！秺W賽羅》探討了愛情和嫉忌的本質(zhì),體現(xiàn)了一代人文主義者的懂憬和悲哀,震人心弦《李爾王》分析了衰老的特征,也寫出了人間的希望與失望的滋味《麥克白》解剖了犯罪帶來(lái)的良心上的斗爭(zhēng),同時(shí),也就人生意義作了“天問”。閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的瑰麗光輝《哈姆雷特》則描述了作為一個(gè)具體的人和作為一個(gè)人文主義者的復(fù)雜性。主人公哈姆雷特在為父報(bào)仇的過(guò)程中,在黑暗現(xiàn)實(shí)面前,在心理上所呈現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)郁、煩惱悲愁,即是由于堅(jiān)強(qiáng)和軟弱兩種對(duì)立的性格統(tǒng)一在主人公身上,構(gòu)成他內(nèi)心沖突的基礎(chǔ)也是由于人文主義理想與現(xiàn)實(shí)之間有很大距離這個(gè)沖突是這個(gè)悲哀的基本沖突。它反映了文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)現(xiàn)實(shí)生活中最典型的社會(huì)矛盾。全劇除“復(fù)仇”的情節(jié)外,還描寫了愛情、友誼、家庭、政治、哲學(xué)等一系列問題。
第一、鮮明的人文主義色彩，莎士比亞的悲劇表現(xiàn)的社會(huì)內(nèi)容和哲學(xué)內(nèi)涵是相當(dāng)豐富的。它以精湛的藝術(shù)形式，博大的思想內(nèi)容表現(xiàn)出主人公人文主義理想的幻滅，反映了作者對(duì)人生價(jià)值和意義的探索。
四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》標(biāo)志著莎翁對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。
哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無(wú)力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來(lái)的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國(guó)來(lái)證明自己不當(dāng)國(guó)王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無(wú)及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。
(一)、莎士比亞的悲劇，其最終結(jié)果，多以主人公的死亡而結(jié)束，并且多以英雄人物的死亡而結(jié)束。朱麗葉與羅密歐，李爾王與考迪利婭，麥克白，奧賽羅與苔絲狄蒙娜，泰門，哈姆萊特，無(wú)一例外。
文藝復(fù)興時(shí)期，像莎土比亞這樣的人文主義者認(rèn)為，悲劇之所以為悲劇，必須以主人公的災(zāi)難性結(jié)局而結(jié)束，而死亡是一個(gè)人最大的災(zāi)難，因此悲劇就必須以主人公的死亡而告終。
在莎士比亞的悲劇里，主人公雖然死了，令人心痛，但悲劇主人公為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀，當(dāng)然更不是悲觀。例如，在《哈姆萊特》一劇里，主人公哈姆萊特死了，挪威王子福丁布拉斯帶領(lǐng)大軍來(lái)到，宣布丹麥恢復(fù)正常秩序;在《李爾王》里，李爾死了，忠于他的臣子奧本尼公爵、肯特伯爵和愛德伽齊心合力，重整國(guó)家;在《奧賽羅》里，過(guò)于善良、受陰謀家伊阿古欺騙和挑撥、錯(cuò)殺了自己妻子的奧賽羅認(rèn)識(shí)了自己所犯的可怕錯(cuò)誤后，為了懲罰自己，以劍自殺了，他的副將凱西奧馬上接任處理軍政事務(wù)，并逮捕了惡棍伊阿古，即將對(duì)伊處以嚴(yán)刑使。總之，使人看到盡管悲劇中的主人公付出了慘重代價(jià)，犧牲了自己生命，卻是前途光明，給人以安慰和鼓舞。
臘三大悲劇家開始，經(jīng)過(guò)希臘著名文藝?yán)碚摯髱焷喞锸慷嗟聫睦碚撋峡偨Y(jié)，一直到古羅馬悲劇，人們從來(lái)認(rèn)為只有落在帝王和貴族男女身上的災(zāi)難才能寫成悲劇，勞動(dòng)人民的災(zāi)難不能成為悲劇的題材。這一階級(jí)偏見和時(shí)代局限性，使得莎士比亞的悲劇英雄無(wú)一不是帝王、王后或其他貴族男女。
(三)、偶然性與必然性的結(jié)合，悲劇人物的行動(dòng)出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸結(jié)局，不能完全歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己大部分負(fù)責(zé)。他的著名的四大悲劇都是人的性格導(dǎo)致他們走向的悲劇終結(jié)。
例如，麥克白犯了弒君之罪，謀殺了賢明君主，不是由于麥克白夫人的敦促，也不是由于他在曠野碰見三個(gè)女巫，女巫預(yù)言他將要成為蘇格蘭王，而是由于他自己的個(gè)人野心。
第三、莎士比亞的悲劇注重的是人物的對(duì)話和旁白，舞臺(tái)提示比較粗簡(jiǎn)，沖突場(chǎng)面宏大。
莎士比亞的語(yǔ)言則精致華麗得多。劇中臺(tái)詞有許多隱喻和象征，采用多種修辭手法構(gòu)筑語(yǔ)言，詞匯豐富，句式多變，并且以長(zhǎng)句為主，潛臺(tái)詞繁多。莎翁飛馳的想象力帶來(lái)了優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)言，在讓人回味無(wú)窮的同時(shí)，也造成了艱澀難懂局面，以致戲劇不易在民眾間普及。
莎士比亞悲劇的斗爭(zhēng)場(chǎng)面一般雙方參與人數(shù)眾多，矛盾尖銳復(fù)雜，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，場(chǎng)面驚心動(dòng)魄，例如四大悲劇中的《哈姆雷特》，最后決斗的場(chǎng)面真是堪稱宏大，矛盾的雙方復(fù)雜多變。
第四、不得不提的是他的悲劇作品大都以主人公名字命名，這也是他悲劇作品的特點(diǎn)之一，例如四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這是古希臘悲劇沿襲下來(lái)的傳統(tǒng)，但是悲劇中的悲劇人物要比古希臘悲劇中多得多，難怪大仲馬說(shuō)，莎士比亞創(chuàng)造的悲劇人物僅次于上帝。
在語(yǔ)言的運(yùn)用上,莎士比亞戲劇也很有特色。在伊利莎白時(shí)代,講究修辭的浮艷詩(shī)風(fēng)很盛,莎士比亞早期詩(shī)歌的辭藻過(guò)于雕琢,詩(shī)體比較綺麗,但在他成熟的戲劇里,語(yǔ)言卻生動(dòng)精煉,當(dāng)時(shí)英語(yǔ)語(yǔ)言正處在一個(gè)發(fā)展和豐富的重要階段,莎士比亞一方面運(yùn)用書寫語(yǔ)言和口語(yǔ),另一方面也廣泛采用民間諺語(yǔ)和俗語(yǔ),有時(shí)自己還創(chuàng)造新詞,因此,他的語(yǔ)言豐富廣博,靈活有力,可以隨著人物性格、身分、地位的不同而表現(xiàn)人物的性格特征。他的戲劇中的一系列人物,如哈姆雷特、夏洛克、福斯塔夫,李爾王、麥克白等都已成為文學(xué)史上著名的典型形象,他的戲劇主要是用無(wú)韻體寫成的詩(shī)劇,不僅有音樂之美,而且善于形容比喻,描繪鮮明生動(dòng)的形象,抒發(fā)人物內(nèi)心的情感。在他的作品中,多種多樣的修辭格交替使用,抒寫大膽熱烈的幻想,哲理性強(qiáng),豐富多彩,劇本的許多佳句已經(jīng)成為英國(guó)語(yǔ)言的精華,經(jīng)常被人引用。
二、結(jié)論。
個(gè)是埃斯庫(kù)羅斯。
最深刻的理論在古典主義是關(guān)于人的本質(zhì)，并提出只有在莎士比亞的四大悲劇，悲劇發(fā)生在不同的生活所造成的一些性質(zhì)流動(dòng)而不治療，不斷積累自己，并最終導(dǎo)致可怕的結(jié)束。
莎士比亞不僅屬于一個(gè)時(shí)代，而且屬于所有的世紀(jì)。作為文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，他留給我們的不朽作品與思想，時(shí)至今日仍值得去思考、去反思。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇八
今天，我讀完了一本書，名叫：《偷莎士比亞的賊》。我最感興趣的'是：《再次看戲》。書里講了：有一天起來(lái)，我開了一炮，因?yàn)槲以僖部床涣藨蛄?，很生氣。這時(shí)，士兵和將軍們看見是我，就來(lái)追我。我跑啊跑啊，看見了舞臺(tái)，正準(zhǔn)備往東邊逃，可是四面八方都被警士們給團(tuán)團(tuán)圍住了，我連忙爬上了梯子，爸爸在梯子下，說(shuō)：“唉！你在這兒干什么呢？快看戲去！”我聽了沒有理他，接著向上跑去。快要逃到二樓。忽然，一個(gè)霸道而強(qiáng)壯的演員出來(lái)了，我被包圍了，想逃可以，只有一個(gè)選擇，那就是；要跳下樓去，雖然它很危險(xiǎn)，不過(guò)比綁到警車?yán)飵ё呋驇鲜咒D帶走好！于是，我就跳下樓去，逃掉了。士兵和將軍們追來(lái)后，我對(duì)他們說(shuō)明了為什么要開炮的原因，他們也不追了，放過(guò)了我。我就高高興興地看戲去了！
這個(gè)故事告訴了我：要像我一樣，勇往直前，遇到困難不要害怕，成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇九
在寒假的閑暇中，我總忘不了去讀一本名著。去細(xì)細(xì)的品位，理解。其實(shí)說(shuō)讀《莎士比亞悲喜劇》并不準(zhǔn)確，我讀的僅僅是悲劇部分，或許這與我的性格有些聯(lián)系吧。
悲劇部分分為二部，我想介紹的是大家比較熟悉的一部——《羅密歐與茱麗葉》。對(duì)此大家可能經(jīng)常耳聞，并大概知道是一部浪漫的悲劇愛情故事可卻不知道其中的波折，與命運(yùn)的不公。羅密歐生在一個(gè)貴族家庭，而茱麗葉生在另一個(gè)貴族家庭。羅密歐英俊瀟灑，茱麗葉美麗動(dòng)人。然而他們所在的家庭卻有著深厚的世仇。
在一次舞會(huì)上，羅密歐看見了茱麗葉，并且一見鐘情在簡(jiǎn)短的攀談中，茱麗葉也對(duì)這個(gè)英俊的小伙子產(chǎn)生了好感。后來(lái)在羅密歐熱烈追逐下，茱麗葉放下了家族的世仇，與羅密歐相愛并結(jié)婚。然而再一次不期而遇中，茱麗葉的表哥與羅密歐的朋友撞見，并準(zhǔn)備決斗，羅密歐因?yàn)檐稃惾~的關(guān)系阻止了兩人的決斗，沒想到茱麗葉的表哥暗中偷襲刺中羅密歐朋友的要害最終致死，羅密歐因?yàn)楹糜训乃蓝鴳嵟瓫_去與其決斗結(jié)果勝出并將其殺死。后來(lái)在法庭的審判中，羅密歐被驅(qū)逐出境。禍不單行，有一位伯爵向茱麗葉提親，朱麗葉的父親擅自答應(yīng)了。茱麗葉沒辦法，只好向教堂見證她與羅密歐結(jié)婚的神父求助。神父給了她一種可以在12小時(shí)內(nèi)讓人處于假死狀態(tài)。神父讓朱麗葉在結(jié)婚前晚服下藥讓家人以為她死了，將其下葬。神父去通知羅密歐將你從墓地挖出并將你接走。事情如期進(jìn)行著——茱麗葉服藥，家人將其下葬，然而神父還沒趕到通知羅密歐，羅密歐就接到茱麗葉死亡的消息。羅密歐跑到茱麗葉的墓地，看到“死去”的茱麗葉悲憤欲絕服下毒藥死在茱麗葉身邊，神父還是來(lái)晚了一步。茱麗葉也在這是醒來(lái)，得知計(jì)劃失敗且無(wú)力回天就用小刀將自己刺死。
我在圖書館借了這樣一本書，我知道了慘劇是若何發(fā)生的，就是如許發(fā)生的。他們來(lái)源于民氣中最悲傷地題材?？梢哉f(shuō)是運(yùn)氣，由于運(yùn)氣奉告了麥克白他后來(lái)的運(yùn)氣，以及最悲慘的終局。也可以說(shuō)是昏庸。就像是李爾王，喜好聽攀龍趨鳳的話，到末了使自己和小女兒落了個(gè)悲慘的終局。
本書其中有最著名的四部悲?。骸豆防滋亍贰读_密歐與朱麗葉》《李爾王》《麥克白》。里面講述了許許多多悲慘的故事催人淚下?！渡勘葋啽瘎〖分写蟛糠菔桥c于莎士比亞的晚期早期創(chuàng)作喜劇的輕松和浪漫情調(diào)已經(jīng)退去這時(shí)的他已對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)政局的動(dòng)蕩不安社會(huì)矛盾的激化等都在他的悲劇中有相當(dāng)尖銳深刻的反映。
其中我最喜歡的是《羅密歐與朱麗葉》，為了戀情，卻云云的憎恨和鬼使神差。為了戀情，又為了自己的利益，一錯(cuò)再錯(cuò)，末了殞命。羅密歐和朱麗葉用了自己的殞命，來(lái)?yè)Q取了原先為夙敵的兩年夜世家的息爭(zhēng)。他們?yōu)榱藨偾?，一個(gè)人裝死，而另外一個(gè)喝了鴆酒，倒在裝死人的身旁，而醒來(lái)以后的裝死人，看見了已經(jīng)死去的愛人，拔出匕首，也自盡了。他們的戀情在實(shí)際世界上收?qǐng)隽?，然后他們的殞命，使兩邊的家族成了好朋友?？瓷先?，他們是慘劇了，但是能在這世上同生同死，也是異常幸福的，畢竟他們?cè)谔焯每梢赃^(guò)無(wú)比美好的生活了。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十
閱讀可以使一個(gè)人的內(nèi)心變得光明。它如陽(yáng)春三月陽(yáng)光普照大地的和熙；似清晨第一顆露珠的純凈；像傍晚微風(fēng)拂過(guò)江面的粼粼。
去年，我曾借閱到《莎士比亞喜劇悲劇集》，這本書是莎士比亞一生所撰寫的喜劇和悲劇作品的精品集，里面有耳熟能詳愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》，有膾炙人口的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》，還有充滿理性思考的《李爾王》。
《李爾王》講述了一個(gè)關(guān)于女兒背判的故事。年事已高的李爾王因?yàn)槟赀~想要退位，他想把所有的土地財(cái)產(chǎn)分給他的三個(gè)女兒，以稱贊自己語(yǔ)言的優(yōu)美決定分發(fā)的多少。兩個(gè)大女兒為了得到財(cái)產(chǎn)極力贊美李爾王，而小女兒考狄利婭卻因樸素真實(shí)的話語(yǔ)遭到了驅(qū)逐。好在她受到了法國(guó)國(guó)王的青睞，入宮做了王后。李爾王退位后，兩個(gè)大女兒的野心暴漲，終于把李爾王趕出王宮。悲憤交加的李爾王與自己的隨從行走在荒野中，竟碰到了因弟弟陷害逃出家門的埃德加。
李爾王與隨從和埃德加分開后，遇到了一個(gè)圣徒，他對(duì)圣徒傾訴了自己的苦衷。沒想到，這個(gè)圣徒竟是自己的女兒考狄利婭。考狄利婭得知李爾王的困境后，立即組織了一支軍隊(duì)，秘密在英國(guó)登陸，去攻打兩個(gè)壞心腸的姐姐。雙方開戰(zhàn)前，考狄利婭專程去看望了父親李爾王。最終，法國(guó)軍隊(duì)大敗，考狄利婭被害，埃德加殺死了陷害他的弟弟埃德蒙。而李爾王在巨大的悲傷中，崩潰而亡。
本刷的最大悲劇不在于李爾王的經(jīng)歷，而在于小女兒考狄利婭被追逐后仍然敬愛自己的父親李爾王，并為此付出了寶貴的生命。李爾王因殘暴蠻橫，目光短淺而落得如此下場(chǎng)，還連累利自己的女兒，可謂是自食其果。他的兩個(gè)大女兒惡人有亞報(bào)，她們一生都沒有得到別人真誠(chéng)的愛。
瘋子領(lǐng)著瞎子趕路，是這個(gè)時(shí)代一般的病態(tài)。莎士比亞用這句話諷刺了那些愛慕虛榮的人，并在文中表現(xiàn)的淋漓盡致。所以，不要貪戀外在，不要喜歡聽甜言蜜語(yǔ)的夸贊而失去了自己最初的本質(zhì)，要像書中的考狄利婭一樣，以一顆善良純真的心去面對(duì)人世間的人情世故。
對(duì)我而言，書分兩種。一種是中華文粹，一種是西方經(jīng)典。如果說(shuō)國(guó)文是晚飯的香糯，回味無(wú)窮，那么外國(guó)名著就是早餐的清爽，簡(jiǎn)單大方。它們有些地方不大相同，可以說(shuō)是截然相反，但各有各的優(yōu)點(diǎn)。國(guó)文可以豐富自己的知識(shí)蘊(yùn)含量，外國(guó)名著可以激發(fā)豐富的想像力。所以，只要做到中西結(jié)合，閱讀水平就可以跨上一個(gè)新臺(tái)階。
如果沒有閱讀的滋養(yǎng)，那么就會(huì)像鐵籠里的獅子一樣盲目徘徊。所以，樹起閱讀的船帆，在書的世界里遠(yuǎn)航！
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十一
故事的大概內(nèi)容是：莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在英國(guó)的杰出代表，也是世界戲劇創(chuàng)作史的豐碑。閱讀《麥克白》，《李爾王》，《哈姆雷特》和《羅密歐與朱麗葉》這四部最為少男少女青瞇的悲劇。將看到被妖言和野心的詛咒的麥克白；輕信而羞憤的李爾王；猶疑在復(fù)仇與拯救之間的哈姆雷特；而羅密歐與朱麗葉的故事，更讓人感嘆奮不顧身的愛情魔力。據(jù)說(shuō)這是性格的`悲劇，但在我眼里，也許不僅僅是這些。
這本書寫得很棒。故事中的悲劇都使我深深地感動(dòng)，作品寫悲慘，把悲慘寫到了深刻之處。苦難幾乎是永恒的。每一個(gè)時(shí)代，有每一個(gè)時(shí)代的人的痛苦。苦難絕非是從今天才開始的。我們應(yīng)當(dāng)敢于正視痛苦，尊敬痛苦！歡樂固然值得贊頌，痛苦又何嘗不值得贊頌。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十二
本書講述了一個(gè)叫麥克白的將軍因聽信了巫婆的預(yù)言而刺殺了鄧肯國(guó)王，從而登上了王位。但他為了自己的野心，竟謀害了許多大臣，但國(guó)家去一天天衰退了下來(lái)。遠(yuǎn)在它國(guó)懂得馬爾康為了自己的故國(guó)，擊潰了麥克白，拯救了國(guó)家。
我認(rèn)為文中的麥克白真心狠手辣，他僅為了那么一丁點(diǎn)利益，就舍棄了未來(lái)的大利益，這一切，全敗在他的貪欲上面。
而馬爾康卻不聽麥克白的甜言蜜語(yǔ)，來(lái)到了英國(guó)，并博得了人民的信任，自己在那里了有了強(qiáng)大的軍隊(duì)，許多麥克白的軍隊(duì)也加謀了他的隊(duì)伍中，最終獲得了和平。
本書深切的揭示了這時(shí)的莎士比亞已對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，當(dāng)時(shí)政局的動(dòng)蕩不安，社會(huì)矛盾的激化等，都在他的悲劇中相當(dāng)尖銳、深刻的反映。
我認(rèn)為書中表現(xiàn)的觀點(diǎn)我非常贊同不貪圖眼前的利益，要掌握未來(lái)的美好才行;還要消除人民之間的矛盾，才會(huì)使祖國(guó)安寧。每個(gè)人在受到某種利益的誘惑時(shí)，定會(huì)不經(jīng)意的被吸引，但你只要冷靜的想一想就能知道現(xiàn)在的這些利益是好是壞，只有這樣，才能創(chuàng)造出更美好的未來(lái)。
如果深入研究麥可白的心里，他也并非是一個(gè)狼心狗肺的人，或許多了些野心，但仍“希望用真直的手法來(lái)達(dá)成崇高企圖”的人。為此，他才在殺鄧肯時(shí)心里感到心驚和害怕，才會(huì)在殺班戈后，因在宴會(huì)上出現(xiàn)鬼魂而語(yǔ)無(wú)倫次。所以，我們相信麥克白的內(nèi)心，仍有善良的一面，只是隨著地位的顯赫，權(quán)力愈大，想得到的愈多，當(dāng)然，其所作為更是天理不容了!令人感慨的是,等到事后猛醒,后悔萬(wàn)分時(shí),一切已成定居,已無(wú)法重來(lái)!
而,最后.麥克白是失敗的.痛苦的.是絕望的。他雖爬到了高位，但又失去了許多。在麥克白獲得馬爾康與邁克特夫已率兵逼進(jìn)欲討伐“暴君”這消息時(shí)，他曾說(shuō)“我生命已日漸枯萎，像一朵凋零的黃葉;凡是老年人應(yīng)享有的曾榮.愛敬,服從和朋友被我自己所剝奪。只有詛咒和一些違心的假話。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十三
先說(shuō)莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門梗于一身，并且這些“熱門?！睓M貫歷史，不分民族。在表層的娛樂之下，角色在語(yǔ)言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語(yǔ)提供了許多新詞匯。
我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語(yǔ)文課本有選段，因?yàn)椤吧孢€是死亡，這是個(gè)問題”這句實(shí)在太震撼，英文原文“tobeornottobe,thatisaquestion”也朗朗上口。
題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過(guò)《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國(guó)劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫的荒誕劇(劇本英文名是rosencrantzandguildensternaredead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾)。趁著加里剛拿了小金人，如果對(duì)《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。
這部電影的牛逼之處不再多說(shuō)，說(shuō)多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說(shuō)，理解(莎翁定義的)命運(yùn)。
談?wù)勂渌麕撞??！读_密歐與朱麗葉》在我眼里簡(jiǎn)直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的?！秺W瑟羅》屬于我目不忍視的那類故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類?，因?yàn)槎始?，可他的妻子并沒有背叛他;即使最后誹謗者得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)檎u謗者利用的是人性弱點(diǎn)。
《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛好花言巧語(yǔ)，而不是真實(shí)行動(dòng);所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，來(lái)到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。
《麥克白》據(jù)說(shuō)有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場(chǎng)就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢?我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴;而是麥克白原本很愛他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國(guó)王后，他妻子死了，他不過(guò)說(shuō)，“她遲早要死的，總會(huì)有聽到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十四
今天我再為大家介紹一本世界名著，這本就是《莎士比亞悲劇集》！
peare.生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，被稱為“英國(guó)戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說(shuō)著名動(dòng)畫片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的'。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類最偉大的天才之一”，“人類奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說(shuō)了：蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵，立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄恚沧兊美淇?。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對(duì)他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍圍攻，落得裊首下場(chǎng)。
這部作品的心理描寫很好寫出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說(shuō)起來(lái)，大家可千萬(wàn)不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十五
近期讀完《莎士比亞悲劇集》朱生豪譯本，收錄《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。
先說(shuō)莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門梗于一身，并且這些“熱門?！睓M貫歷史，不分民族。在表層的娛樂之下，角色在語(yǔ)言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語(yǔ)提供了許多新詞匯。
我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語(yǔ)本有選段，因?yàn)椤吧孢€是死亡，這是個(gè)問題”這句實(shí)在太震撼，英原“tbernttbe,thatisaquestin”也朗朗上口。
題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過(guò)《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國(guó)劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫的荒誕劇（劇本英名是rsenrantzandguildensternaredead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾）。趁著加里剛拿了小金人，如果對(duì)《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。
這部電影的牛逼之處不再多說(shuō)，說(shuō)多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說(shuō)，理解（莎翁定義的）命運(yùn)。
談?wù)勂渌麕撞??！读_密歐與朱麗葉》在我眼里簡(jiǎn)直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的?！秺W瑟羅》屬于我目不忍視的那類故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類?，因?yàn)槎始?，可他的妻子并沒有背叛他；即使最后得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)閻喝死玫氖侨诵匀觞c(diǎn)。
《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛好花言巧語(yǔ)，而不是真實(shí)行動(dòng)；所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。
《麥克白》據(jù)說(shuō)有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場(chǎng)就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢？我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴；而是麥克白原本很愛他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國(guó)王后，他妻子死了，他不過(guò)說(shuō)，“她遲早要死的，總會(huì)有聽到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十六
在暑假的閑暇中，我總忘不了去讀一本名著。去細(xì)細(xì)的品位，理解。其實(shí)說(shuō)讀《莎士比亞悲喜劇》并不準(zhǔn)確，我讀的僅僅是悲劇部分，或許這與我的性格有些聯(lián)系吧。
悲劇部分分為二部，我想介紹的是大家比較熟悉的`一部——《羅密歐與茱麗葉》。對(duì)此大家可能經(jīng)常耳聞，并大概知道是一部浪漫的悲劇愛情故事可卻不知道其中的波折，與命運(yùn)的不公。羅密歐生在一個(gè)貴族家庭，而茱麗葉生在另一個(gè)貴族家庭。羅密歐英俊瀟灑，茱麗葉美麗動(dòng)人。然而他們所在的家庭卻有著深厚的世仇。
在一次舞會(huì)上，羅密歐看見了茱麗葉，并且一見鐘情在簡(jiǎn)短的攀談中，茱麗葉也對(duì)這個(gè)英俊的小伙子產(chǎn)生了好感。后來(lái)在羅密歐熱烈追逐下，茱麗葉放下了家族的世仇，與羅密歐相愛并結(jié)婚。然而再一次不期而遇中，茱麗葉的表哥與羅密歐的朋友撞見，并準(zhǔn)備決斗，羅密歐因?yàn)檐稃惾~的關(guān)系阻止了兩人的決斗，沒想到茱麗葉的表哥暗中偷襲刺中羅密歐朋友的要害最終致死，羅密歐因?yàn)楹糜训乃蓝鴳嵟瓫_去與其決斗結(jié)果勝出并將其殺死。后來(lái)在法庭的審判中，羅密歐被驅(qū)逐出境。禍不單行，有一位伯爵向茱麗葉提親，朱麗葉的父親擅自答應(yīng)了。茱麗葉沒辦法，只好向教堂見證她與羅密歐結(jié)婚的神父求助。神父給了她一種可以在12小時(shí)內(nèi)讓人處于假死狀態(tài)。神父讓朱麗葉在結(jié)婚前晚服下藥讓家人以為她死了，將其下葬。神父去通知羅密歐將你從墓地挖出并將你接走。
事情如期進(jìn)行著——茱麗葉服藥，家人將其下葬，然而神父還沒趕到通知羅密歐，羅密歐就接到茱麗葉死亡的消息。羅密歐跑到茱麗葉的墓地，看到“死去”的茱麗葉悲憤欲絕服下毒藥死在茱麗葉身邊，神父還是來(lái)晚了一步。茱麗葉也在這是醒來(lái)，得知計(jì)劃失敗且無(wú)力回天就用小刀將自己刺死。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十七
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，創(chuàng)作于某年，是四大悲劇之首，也是他頭上皇冠鉆石中最閃耀的一顆!所以這樣的一本書值得一讀!
《哈姆萊特》主要寫丹麥王子哈姆萊特為父王復(fù)仇的整個(gè)過(guò)程。婚禮完了而接著的卻是葬禮，敵軍壓境，宮中卻仍在縱欲狂歡慶賀，朝廷里大多數(shù)的大臣各個(gè)奸詐，互相“扭打”，上演一場(chǎng)又一場(chǎng)的政治風(fēng)暴。社會(huì)上民眾奮起反抗，想要拯救著丹麥一大國(guó)度的最后一束光芒!這就是丹麥的現(xiàn)狀。這就是我們的主人公哈姆萊特生活的時(shí)代與環(huán)境!
意外得知了自己的父親是被繼承了皇位的叔父所害，艱難的復(fù)仇之路從此開始!他曾經(jīng)有多次能夠復(fù)仇的.機(jī)會(huì)，但卻顧忌此舉會(huì)將自己的殺父仇人送入天堂，和自己的父親在一起。所以就放過(guò)了復(fù)仇機(jī)會(huì)，決定待其以后作孽時(shí)再動(dòng)手。
最后克勞狄斯利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯報(bào)父仇的心態(tài)，讓他與哈姆萊特決斗，并準(zhǔn)備了毒劍毒酒。決斗中，奸王假意祝賀哈姆萊特初戰(zhàn)告捷，拿來(lái)了毒酒，這時(shí)王后搶過(guò)喝下。雷歐提斯違規(guī)下手，中劍的王子搶過(guò)了毒劍再次刺向?qū)κ?，雷歐提斯臨死前揭發(fā)了克勞狄斯的陰謀，哈姆萊特也在這時(shí)殺死了自己的殺父仇人，自己也毒發(fā)身亡，他遺命由挪威王子福丁布拉斯繼位。
年輕的哈姆萊特是正直善良，英俊勇敢，具有完美個(gè)性，深受百姓愛戴，在威登堡大學(xué)學(xué)習(xí)。但在他失去了生活的主心骨，一切都顯得無(wú)意義的時(shí)候時(shí)，并沒有放棄，歷盡千辛萬(wàn)苦也要找回自己的東西!這才是一位當(dāng)之無(wú)愧王子的英雄本色!哈姆萊特雖然走了，可丹麥正在迎來(lái)一縷新的陽(yáng)光!他是一位少年英雄!真正的王!
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十八
今天我再為大家介紹一本世界名著，這本就是《莎士比亞悲劇集》！
作者莎士比亞全名為威廉。莎士比亞英文名wiliam。shakespeare。生于公元1564年4月23日，逝于公元165月3日。是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，被稱為“英國(guó)戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說(shuō)著名動(dòng)畫片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類最偉大的天才之一”，“人類奧林匹克山上的宙斯”。
在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說(shuō)了：蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵，立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄恚沧兊美淇?。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對(duì)他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍圍攻，落得裊首下場(chǎng)。
這部作品的心理描寫很好寫出麥克白的緊張，猶豫……給人一種可怕的氣氛和讀感。說(shuō)起來(lái)，大家可千萬(wàn)不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。
莎士比亞悲劇集的讀后感篇十九
莎士比亞是古往今來(lái)最偉大的作家之一，他的創(chuàng)作對(duì)英國(guó)乃至全世界文學(xué)創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響，其作品幾乎被翻譯成世界各種文字、各種新版本和譯本層出不窮且歷久彌新。此外，莎士比亞的語(yǔ)言已滲入英語(yǔ)國(guó)家人們的日常用語(yǔ)中，并且決定了他們對(duì)詩(shī)的認(rèn)識(shí)。
莎士比亞的許多杰作，四個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，既是家喻戶曉，深入人心，顯示出難以抗拒的藝術(shù)魅力;又具有深刻的思想，吸引著無(wú)數(shù)專家學(xué)者共同研討，成為一門畢生從事的學(xué)問，而且隨著時(shí)代的進(jìn)展，莎學(xué)也隨之不斷地在拓展更新，沒有止境。歌德也曾為之感嘆“說(shuō)不盡的莎士比亞!”這觀之不足、鉆之彌深的雅俗共賞，這巨大的藝術(shù)魅力和深刻的思想的完美結(jié)合，說(shuō)得上是偉大的文學(xué)經(jīng)典作品確切不移的標(biāo)志吧。
《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期劇作中最復(fù)雜和最著名的一部;《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》是代表莎士比亞悲劇最高成就的“四大悲劇”，也是最淋漓地表現(xiàn)其偉大之處的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享譽(yù)最高，成為世界戲劇史上難以企及的高峰。
《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《無(wú)事煩惱》、《皆大歡喜》、《第十二夜》是莎士比亞的喜劇代表作，尤以后三部最能表現(xiàn)莎士比亞喜劇創(chuàng)作的風(fēng)格，人稱“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。
莎翁同期時(shí)代劇作家班·瓊斯稱頌莎士比亞“不屬于一個(gè)時(shí)期，而歸于千秋萬(wàn)代”。我國(guó)著名劇作家曹禺先生也說(shuō)過(guò)“莎士比亞劇作的變異復(fù)雜的人性，精妙的結(jié)構(gòu)，絕美的詩(shī)情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才都不能比擬的”。
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