總結(jié)是一種總結(jié)經(jīng)驗和教訓的方式，可以讓我們從過去的錯誤中吸取教訓，不斷成長。一個完美的總結(jié)應該具備獨特性和創(chuàng)新性，能夠給讀者以啟發(fā)和思考的余地。下面是一些經(jīng)驗豐富者寫的總結(jié)樣本，供大家參考借鑒。
設計理論論文篇一
破壞是對產(chǎn)品整體進行重構(gòu)。分解每一步產(chǎn)品用戶需求點，再進行整合重組的創(chuàng)新思維方式。破壞主要有產(chǎn)品重構(gòu)、mvp產(chǎn)品、產(chǎn)品低利潤、產(chǎn)品低成本、產(chǎn)品圖片化和視頻化等五種破壞式產(chǎn)品創(chuàng)新思維。
第一種產(chǎn)品重構(gòu)是最大的產(chǎn)品破壞，對產(chǎn)品進行整體架構(gòu)組織重構(gòu)。先分解每一步的用戶需求點，比如聊天產(chǎn)品可以分解為發(fā)送消息，接受消息，撤回消息，拒收消息等幾類。把整體消息重構(gòu)，把目標的用戶確定為保護接收方為主，再進行每一個需求重組和產(chǎn)品架構(gòu)的再組織。
第二是mvp產(chǎn)品(minimumviableproduct，最簡化可實行產(chǎn)品)。這種產(chǎn)品優(yōu)點就是用最小，且不擅長的產(chǎn)品類別攻擊競爭對手最強的產(chǎn)品類別，以小博大的產(chǎn)品方式。如果產(chǎn)品抓準了用戶價值中更深層的需求點，那么mvp產(chǎn)品破壞力度是最大的。
第三種是低利潤產(chǎn)品破壞。打破傳統(tǒng)價格體系，直接深入市場。產(chǎn)品破壞力度是最快效果容易見效的一種創(chuàng)新方式。
第四種是產(chǎn)品低成本破壞，把業(yè)務價值鏈利益結(jié)構(gòu)更優(yōu)化，讓產(chǎn)品破壞做到一個長久計劃層面上的破壞。和低利潤不同，低成本是更長久的產(chǎn)品創(chuàng)新策略。
第五種是產(chǎn)品圖片化和視頻化，擺脫傳統(tǒng)的很多枯燥的文字展示方式。未來移動場景更多情況下，加載圖片和視頻不再變得那么困難。
我們追求的產(chǎn)品越來越感官化，所以這樣的形式上更多展示是對產(chǎn)品很好規(guī)劃的一種破壞式創(chuàng)新。
以下五步可以快速代入，
反復代入用戶場景;。
反復思考場景下產(chǎn)生的需求;。
歸納所有需求進行思考，分解關(guān)鍵點;。
代入四種產(chǎn)品創(chuàng)新思維;。
最后對產(chǎn)品結(jié)構(gòu)組織進行重構(gòu)。
其實除了四種產(chǎn)品創(chuàng)新思維(求異、逆思、更快、破壞)外，還有一種叫歸零法的創(chuàng)新思維。這個思維屬于創(chuàng)新思維的高階段?？疵總€人的領(lǐng)悟和見解不同了。這種思維方式可以進行創(chuàng)造需求。
歸零法更像是追求一種忘我產(chǎn)品的思維。比如產(chǎn)品這個階段涌入了大量用戶，而你會通過數(shù)據(jù)分析進行歸集和整理，而此刻產(chǎn)品產(chǎn)生的是蝴蝶效應。從理解和觀察蝴蝶效應進行出發(fā)，思考自然界產(chǎn)生的行為規(guī)律進行總結(jié)。此時把產(chǎn)品進行一種忘卻的過程，仿佛一切歸零。再重新從蝴蝶效應去思考產(chǎn)品發(fā)生的事件。最后和數(shù)據(jù)分析的結(jié)果進行整合，然后對頁面進行更高層次的創(chuàng)新。
歸零法是對自然規(guī)律、商業(yè)定律、各種現(xiàn)象一個總結(jié)，并且代入產(chǎn)品思考過程。比如喬布斯將佛學中的簡潔代入蘋果設計中，并始終貫徹。所以歸零法需要對人生價值觀和世界觀進行一個思考過程。
四種創(chuàng)新思維，共八個字：求異、逆思、更快、破壞。想要進行產(chǎn)品超越和創(chuàng)新的時候，從八個字進行思考，就能進行很好的產(chǎn)品創(chuàng)新了。
這四種產(chǎn)品創(chuàng)新思維足夠我們一個晚上進行歸納整理思路了。至于歸零法，不僅需要經(jīng)驗，更是看每個人生活方式不同而不一樣。但是歸零法一定是對人生一個總結(jié)后，把這種思維方式代入到你的產(chǎn)品中，這個產(chǎn)品就會流轉(zhuǎn)你的基因。比如，微信就是有很強的張小龍的基因。
希望有一天大家都可以打造一款擁有自己基因的產(chǎn)品。
設計理論論文篇二
在護理學專業(yè)的學習中，撰寫一篇優(yōu)秀的論文是不可避免的任務之一。而研究設計是論文的重要組成部分，它的合理性和科學性直接影響著論文的質(zhì)量和價值。在我的學習和實踐中，我深刻體會到護理論文研究設計的重要性。以下將分析五個方面的心得體會，希望能對廣大護理學專業(yè)的同學們有所啟發(fā)和幫助。
首先，研究題目的選擇至關(guān)重要。一個好的研究題目應該具備一定的前瞻性和實用性。前瞻性意味著該題目是當前護理領(lǐng)域中的一個熱點或問題，通過研究可以對未來護理實踐具有指導意義。實用性則意味著該題目與實際護理工作有關(guān)，具有一定的應用價值。當我選擇研究題目時，我會首先深入了解當前護理學的研究熱點和問題，然后結(jié)合自己的興趣和實際經(jīng)驗來進行選擇。通過這樣的方法，我能夠選擇一個具有一定潛力和前景的研究題目。
其次，研究設計的可行性是一個不可忽視的因素。一個好的研究設計應該是可行的，即在合理的時間和資源限制下能夠得到較好的結(jié)果。在研究設計的過程中，我會充分考慮自己能夠獲取的資源和時間，并將其納入設計中。同時，我也會對各種情況進行充分的預估和分析，以確保自己的研究設計在實施過程中能夠獲得預期的結(jié)果。通過這樣的努力，我能夠保證自己的研究設計在實踐中的可行性和有效性。
第三，樣本選擇和數(shù)據(jù)收集是一個重要的環(huán)節(jié)。在研究設計中，我會充分考慮樣本的選擇和數(shù)據(jù)的收集方式。首先，我會選擇具有代表性的樣本，以保證研究結(jié)果的普遍性。其次，我會選擇合適的數(shù)據(jù)收集方式，如問卷調(diào)查、觀察記錄等，以確保數(shù)據(jù)的準確性和可靠性。在實際操作過程中，我也會充分考慮樣本的數(shù)量和合理的采樣方法，以保證數(shù)據(jù)的可信度。通過這樣的努力，我能夠獲得具有一定科學依據(jù)的研究結(jié)果。
第四，數(shù)據(jù)分析和結(jié)果解釋是一個需要技巧和方法的過程。在進行數(shù)據(jù)分析時，我會選擇合適的統(tǒng)計方法和軟件工具，并遵循一定的分析流程。同時，我也會嚴格按照研究目的和問題來解釋結(jié)果，避免主觀臆斷和片面解讀。在實際操作中，我也會尋求專業(yè)指導和同行意見，以確保數(shù)據(jù)分析和結(jié)果解釋的科學性和可靠性。通過這樣的努力，我能夠形成具有一定科學意義和實踐指導意義的研究結(jié)果。
最后，研究設計的不斷改進和完善是一個需要持續(xù)努力的過程。在實踐過程中，我會不斷總結(jié)經(jīng)驗和教訓，以便在下一次研究設計中做得更好。我也會充分關(guān)注和學習當前護理學領(lǐng)域的最新研究和方法，以提高自己的研究設計水平。通過這樣的持續(xù)努力，我相信自己能夠不斷提高研究設計的科學性和價值。
總而言之，護理論文研究設計是一項復雜而重要的任務，它的合理性和科學性直接影響著論文的質(zhì)量和價值。通過對研究題目的選擇、研究設計的可行性、樣本選擇和數(shù)據(jù)收集、數(shù)據(jù)分析和結(jié)果解釋以及研究設計的不斷改進和完善的探討，我深刻體會到了研究設計的重要性和關(guān)鍵要素。希望在今后的學習和實踐中，能夠不斷提高自己的研究設計水平，為護理學的發(fā)展和實踐做出更大的貢獻。
設計理論論文篇三
1.1發(fā)揮自身設計單位管理優(yōu)勢，有效配置epc項目設計資源。
與非設計單位為總承包商的設計管理模式不同，其省略了通過招投標方式選擇設計分包單位的步驟，縮短了項目建設周期。同時，通過設計咨詢單位內(nèi)部組織管理模式進行項目設計管理，將項目設計管理水平作為設計咨詢單位內(nèi)部組織管理考核的一部分，提高了總承包商對epc項目設計管理的重視程度和項目設計管理的靈活度。并且可以調(diào)動整個設計咨詢單位的資源，為解決項目設計管理過程中遇到的各種問題和需求提供強有力的支持和幫助。
1.2熟悉輸變電工程項目投資分布，有助于提高項目投資收益。
輸變電工程項目投資主要是由設備購置費和建筑安裝費等其他相關(guān)費用組成的，其中設備及材料購置費約占項目總投資的65%以上，因此，如何更好地發(fā)揮輸變電工程設備及材料購置費的價值，是輸變電工程項目投資成敗的關(guān)鍵。設計咨詢單位長期從事輸變電行業(yè)的設計咨詢業(yè)務，熟悉各類設備技術(shù)參數(shù)及設備制造工藝發(fā)展前景和趨勢。同時，對設備選型與工程造價的關(guān)聯(lián)性具有較高的敏感度。對于以設計咨詢單位作為總承包商的輸變電工程項目，設計咨詢單位能夠從最大程度地實現(xiàn)項目投資效益的角度出發(fā)，對輸變電工程epc項目的投資需求和效益進行分析，發(fā)揮設計咨詢單位的設計資源和專業(yè)技術(shù)優(yōu)勢，根據(jù)建設單位的投融資能力提出適合建設單位業(yè)務發(fā)展的需求且經(jīng)濟實用的技術(shù)優(yōu)選方案。
由設計咨詢單位為總承包方的輸變電epc項目成本統(tǒng)計顯示，輸變電行業(yè)設計費用約占項目總投資額的3%～5%，而設計涉及的設備采購及建筑安裝工程費用占整個輸變電工程項目建設總投資的比例高達約85%左右。由此可見，設計咨詢費用雖然占比不高，但對項目總投資的影響卻不容小覷。輸變電設計咨詢企業(yè)長期從事輸變電工程項目的設計工作，熟悉輸變電工程項目的建設程序和發(fā)展規(guī)律，掌握輸變電工程項目的成本分析的第一手資料。因此，以設計咨詢單位為總承包方的設計管理工作對整個epc項目的成本控制起著舉足輕重的作用。不同項目階段對項目投資的影響程度。
1.4熟悉設計流程，可有效控制設計計劃對項目進度控制的影響。
輸變電項目是一個系統(tǒng)工程，涉及供電系統(tǒng)的各個環(huán)節(jié)，項目建設過程的順利實施需要參建各方的協(xié)調(diào)配合。項目進度計劃的制定實施，在受控于投資進度的同時，設計進度是否滿足項目建設進度要求也至關(guān)重要。設計咨詢單位熟悉輸變電工程項目的特點，根據(jù)系統(tǒng)工程的各個環(huán)節(jié)的'重要性和項目建設先后順序，針對重點環(huán)節(jié)開展專題研究和優(yōu)先設計，制訂合理的設計計劃和項目進度計劃。同時，設計咨詢單位熟悉設計流程各個環(huán)節(jié)，對設計工期進行合理調(diào)控，可以確保項目設計質(zhì)量和設計進度按計劃執(zhí)行。
1.5基于自身質(zhì)量管理需要，對項目質(zhì)量控制的影響。
“設計改條線，現(xiàn)場忙一片，費用千千萬”，這句話說明了工程設計質(zhì)量的重要性。對于輸變電工程項目來說，圖樣、說明書、計算書等設計成品的質(zhì)量，直接關(guān)系到建設單位電網(wǎng)系統(tǒng)的安全運行和建設單位自身工藝生產(chǎn)的平穩(wěn)運行。同時，輸變電工程項目是一項系統(tǒng)工程，各個專業(yè)、各個環(huán)節(jié)間的協(xié)調(diào)配合尤為重要。由于設計咨詢單位參與epc項目的全過程管理，既了解項目整體概況，同時又具有專業(yè)技術(shù)優(yōu)勢，在控制建設過程中的專業(yè)間接口、各分項工程建設順序、各專業(yè)內(nèi)設計質(zhì)量等質(zhì)量控制關(guān)鍵環(huán)節(jié)，具有一定的優(yōu)勢。設計咨詢單位積累了豐富的輸變電工程設計經(jīng)驗和設備參數(shù)資料，有助于在施工、安裝、采購等項目實施階段開展epc項目管理工作。
1.6重視企業(yè)文化發(fā)展，提供全方位的咨詢服務。
設計咨詢單位作為項目建設的重要參與方，從項目建設的準備階段介入，幾乎涵蓋整個項目建設的全過程。設計咨詢單位作為輸變電工程epc項目總承包商，以服務業(yè)主為理念的企業(yè)文化為支撐，從項目準備階段的項目報批核準，到項目實施階段的的規(guī)劃設計、設備技術(shù)規(guī)范書的編寫、輸變電項目調(diào)試階段的技術(shù)配合，再到項目試運行和生產(chǎn)前準備階段的技術(shù)服務等，都具有極強的技術(shù)咨詢服務優(yōu)勢。
2設計管理存在的問題及對策。
2.1轉(zhuǎn)變設計思想理念，適應epc項目發(fā)展需求。
在epc模式下，工程設計不是獨立單一的工作，而是與采購、施工、試運行等階段相互交叉、相互配合的有機整體。輸變電工程epc項目建設為項目設計人員提供了更為廣闊的發(fā)展平臺，需要設計人員重新認識傳統(tǒng)項目設計工作在epc項目建設過程中的作用和地位。輸變電工程epc項目作為一個系統(tǒng)工程，以實現(xiàn)epc項目投資效益為根本目的，各專業(yè)間開展協(xié)同設計有助于發(fā)揮設計咨詢單位優(yōu)勢，實現(xiàn)epc項目建設投資效益。較傳統(tǒng)的項目設計工作而言，epc項目的設計工作需要設計人員靈活運用豐富的專業(yè)技術(shù)知識，同時還需打破設計工作專業(yè)局限性，以有效推動epc項目建設整體運作為前提，解決設計及項目建設過程中出現(xiàn)的問題。
目前，多數(shù)輸變電項目設計咨詢單位多采用職能式組織結(jié)構(gòu)形式進行管理。職能組織結(jié)構(gòu)是一種傳統(tǒng)的組織結(jié)構(gòu)模式，每一個職能部門可根據(jù)它的管理職能對其直接和非直接的下屬工作部門下達工作指令。epc項目的設計團隊由多個專業(yè)部室人員組成，同時接受多個職能部室的管理，職能式組織結(jié)構(gòu)交叉管理現(xiàn)狀對設計團隊提高設計效率，推進項目設計計劃執(zhí)行存在較大障礙。因此，調(diào)整設計管理組織機構(gòu)模式適應epc項目發(fā)展需求迫在眉睫。矩陣式組織機構(gòu)作為一種較新型的組織結(jié)構(gòu)模式，在最高指揮者(部門)下設置縱向及橫向兩種不同類型工作部門。在epc項目設計管理過程中，當縱向與橫向工作部門(epc項目設計部門)的指令發(fā)生矛盾時，由組織最高指揮者(部門)進行協(xié)調(diào)決策，有助于協(xié)調(diào)和推進epc項目設計過程中出現(xiàn)的各類問題的解決。
2.3建立設計合同，規(guī)范項目設計管理模式。
建設工程設計合同即發(fā)包人與設計人就完成商定的工程設計任務明確雙方權(quán)利義務關(guān)系的協(xié)議。設計合同管理作為項目管理內(nèi)容組成的一部分，其作用不容小覷，但在以設計咨詢單位為總承包商的epc項目建設過程中，由于總承包商與設計方為一家單位，設計合同的管理相對薄弱。設計合同作為建設方與設計方雙方的行為準則，有助于規(guī)范建設方與設計方在epc項目建設過程中的變更行為。設計合同在明確項目總包單位與設計單位雙方權(quán)利的同時，也應對工程設計任務進行詳細說明。epc總承包項目采取總價合同形式的項目，應盡可能降低設計成本，同時鼓勵設計單位對方案進行優(yōu)化，將設計費與降低優(yōu)化成本掛鉤，建立獎懲激勵機制。
2.4合理制定設計進度計劃，提高設計管水理平。
采用epc總承包模式的項目大多具有工藝復雜、專業(yè)技術(shù)密集、項目投資大等特點，這就決定了epc項目的設計工作具有工程量大、設計周期長的必然特點。設計進度控制是項目進度控制任務的一部分，設計方應盡可能使設計工作的進度與招標、采購和施工等工作進度協(xié)調(diào)。輸變電epc項目一般涉及多個變電站及多條輸電線路，變電站項目在確定站址位置后，由建設單位辦理相關(guān)土地、規(guī)劃、施工許可等建設審批手續(xù)后，設計進度基本能按照原計劃進度按期完成。輸電線路項目由于線路路徑問題，涉及國土、規(guī)劃、企事業(yè)單位、民事等多個方面，在路徑規(guī)劃和設計過程中外界干擾因素較多，設計進度一般很難滿足項目建設進度要求。因此，在設計管理過程中，制訂設計計劃時，應充分考慮外界干擾因素對輸電線路設計的不確定性。同時，epc總承包商在項目可行性研究和初步設計階段，應加大對輸電線路設計的協(xié)調(diào)力度，協(xié)助設計人員做好項目路徑選擇和確認工作，為后續(xù)施工圖設計打下堅實基礎，避免因路徑修改導致設計進度延后，影響epc項目建設進度按期實施。
3結(jié)語。
以設計咨詢單位為總承包商的設計管理工作自始至終貫穿整個項目的全生命周期。作為項目建設的龍頭環(huán)節(jié)，工程設計尤為重要，設計管理的效果直接影響到項目建設后續(xù)環(huán)節(jié)的開展和項目建設進度計劃的執(zhí)行。因此，只有充分發(fā)揮設計咨詢單位在設計管理方面的優(yōu)勢，才能充分體現(xiàn)以設計咨詢單位為總承包商在輸變電工程epc項目上管理的優(yōu)越性。同時，應加大設計咨詢單位在設計管理方面復合型人才的培養(yǎng)，培養(yǎng)設計管理方面人員既懂專業(yè)知識又懂工程管理，使以設計咨詢單位為總承包商的輸變電工程epc項目管理模式得到更好地推廣，為項目建設單位、設計咨詢單位等相關(guān)利益方以此方式互惠共贏，創(chuàng)造輸變電工程epc項目管理新格局。
設計理論論文篇四
這類空間多指城市公園、廣場、濱水空間、街道綠化等場所。其中多數(shù)空間是伴隨著城市規(guī)劃、改建等政府行為產(chǎn)生的，面積也相對較大，功能性較強，是居民戶外活動的理想場所。也有部分因拆建、擴建等原因而形成的面積較小、分布零散的空間，大多只是簡單的綠化或鋪裝，空間功能性相對較弱。
二、開放性空間的特點。
1．空間邊界的模糊性。
由于城市空間分布較為密集，空間的涵蓋范圍往往會有一定的重疊，空間邊界識別度也就相應變低，再加之玻璃等透明材質(zhì)的應用也使得部分室內(nèi)空間在視覺上具備了一定開放空間的特點。以日本難波公園為例，名為公園，實際是一個購物中心與辦公樓的綜合體。難波公園（nambapark）是一個斜坡公園，從街道地平面上升至8層樓的高度，層層推進、綠樹茵茵，仿佛是游離于城市之上的自然綠洲，與周圍線形建筑的冷酷風格形成強烈對比。人們可以欣賞成群的大樹、巖石、懸崖、草坪、溪流、瀑布池塘及露臺，人們徜徉在空中花園中盡享體驗式購物的樂趣。難波公園顛覆了一味追求機器效率的工業(yè)化空間設計，打破了室內(nèi)室外的空間界限，實現(xiàn)了城市森林中自然化、戲劇化空間場景的塑造，形成內(nèi)部與外部景觀的和諧與相互映襯，可謂集人文、娛樂為一體的自然生態(tài)式體驗購物的杰作。
2．影響范圍的擴大。
隨著交通工具的迅速發(fā)展，私家車普及與城際輕軌的發(fā)達，人們單位時間內(nèi)涵蓋的活動范圍也越來越大，活動的時間也相對延長，跨城區(qū)上下班已經(jīng)成為可能。以往對周圍使用人群影響范圍較小的開放式空間，現(xiàn)在其影響覆蓋范圍也得到了相應的延伸。因此，重視開放式空間的設計對提高區(qū)域形象有著重要的作用。
3．空間的舒適性強調(diào)人性與尺度及無障礙設計。
空間的舒適性是人們對空間是否認可的前提，主要是視覺的舒適度與空間設施的人性化設計。視覺的舒適度主要是指空間形態(tài)的設計，色彩的搭配及材質(zhì)的鋪裝等；設施的人性化則更多以人體工學為參考，強調(diào)人們在空間內(nèi)切實的使用感受，突出比例、尺度在空間設計中的運用。作為開放式空間，其無障礙設計也是空間設計是否人性化的重要考量，突出空間對弱勢群體的關(guān)愛與重視。
4．強調(diào)市民的參與體驗。
空間的功能性是其存在的根本，如何能夠滿足市民不同年齡層的需求是設計者應考慮的重要問題。一個好的開放式空間的設計，可以改善人們的居住環(huán)境與生活質(zhì)量，拉近人們與空間的距離，提高人們的參與度優(yōu)化空間資源，突出空間的社會效益。
5．使用時間的延長和安全性需求。
隨著城市居民夜間生活文化的日益豐富，人們在戶外逗留的時間也相對延長，這也客觀上增加了開放空間的使用時間和使用頻率。因此，如何通過設計降低犯罪率，提高夜間開放性空間的安全性成為市民的重要需求，也是城市開放空間設計要考慮的首要問題。
6．空間社會性需求量增大。
城市建筑物較為密集，再加之很多城區(qū)建設缺少整體的規(guī)劃，導致開放空間用地急劇減少，大大壓縮了人們戶外活動的場所。隨著工業(yè)化進程的加快及私家車的普及，城市居住環(huán)境日益惡化，客觀上也急需更多的開放綠地來改善市民的生活質(zhì)量。此外，城市高壓的工作也使得人們需要有一定的開放空間去親近自然，緩解精神壓力。空間社會性需求的增加也要求設計者充分利用各種資源，重視立體平臺的搭建與設計，在有限的城市用地中設計出更多的開放空間，以滿足人們的需求。
7．突出空間的地域性文化性。
地域文化是空間設計理念的重要源泉，也是空間存在的標志之一。深入地研究城市的`文化，充分利用當?shù)氐牡赜蛱匦?，結(jié)合周圍環(huán)境，創(chuàng)造屬于城市自己的開放空間特色與文化精神，使人感到愉悅的同時，又能從中感受到文化的熏陶，加深對該地域的了解與識別度，利于形成較深的城市印象。
8．空間多樣性與趣味性。
結(jié)合城市具體發(fā)展狀況，空間的多樣性大致可以分為以下幾種情況。
（1）面積的多樣性與形態(tài)的不規(guī)則性。
城市道路網(wǎng)與建筑的相互交叉割裂，產(chǎn)生了很多零散的空地，它們形態(tài)不一，面積也大不相同，雖然增加了設計規(guī)劃的難度，但如果設計得當，則可以使這些小的開放空間成為都市形態(tài)中最為活躍的因子，對區(qū)域的規(guī)劃有著積極的影響。如合理組織利用城市零星空間，將其轉(zhuǎn)化為袖珍公園。城市中心區(qū)建筑高樓密集，欲建大型開放空間較為困難，但若把建筑之間或街邊的一些空間加以整合，在喧鬧的都市中便可提供給行人休息的綠洲。如紐約帕萊公園，該公園占地僅405平方米，正面被建筑圍合，一邊與道路連接，在公園盡端設置了高3.7米的水幕，構(gòu)成了既可觀賞又有聲響的背景，地面種植了12棵洋槐樹，樹下擺設椅子和茶幾供都市上班族和附近居民休息。袖珍公園在都市水泥叢林之中，以其親切宜人的尺度、便捷的交通聯(lián)系更顯溫柔舒適的感覺。
（2）功能的多樣性。
城市開放空間中的使用者包括了不同的階層、年齡、職業(yè)、愛好和文化背景，空間應富有層次與變化，給他們提供自由選擇活動的機會。在不同時間、不同季節(jié)提供各種活動的可能。位于密歇根“eclipticpark”中心的下沉式空間，夏天廣場為音樂廣場、露天餐座，冬天空間注水結(jié)冰成為溜冰場，空間地燈的設計以天空星座方位為參考有序排列，將星座文化引入空間設計理念，增強了空間的趣味性，激發(fā)了人們的空間參與感，是空間多功能化的優(yōu)秀案例。
（3）場所的多樣性。
由于城市寸土寸金，所以要善于利用一切可以利用的土地，營造綠色開放空間，滿足人們對戶外空間的向往。如日本名古屋市若宮大通公園，就是巧妙利用高架橋下的空間，化廢為寶，化害為利。該公園分為雕刻廣場、冒險廣場、若宮廣場、水的廣場、花的廣場五個部分，成為市民休閑、游樂的重要場所。結(jié)合場地利用建筑屋頂及其他立體綠化等方式開設開放空間，將空間設置在公眾易于到達和觀賞的位置，作為人們休息眺望的場所，提高空間的綜合利用率。
（4）存在的偶然性。
城市中零散的開放式空間面積較小，大多是因為建筑用地規(guī)劃的不同時或建筑與建筑之間的空隙而形成的。它的存在是非規(guī)劃性的，具有一定的偶然因素，即便后期做了簡單的綠化或鋪裝，但其應有的其他功能也沒有得到很好的實現(xiàn)。以上空間多樣性的存在使其設計形態(tài)更加靈活，組織形式更加活潑，既滿足周圍市民的使用需求，也增加了空間的趣味性和吸引力。同時，加深了人們對開放空間的印象，也容易得到市民的認可，從而提高空間的社會效益。
9．空間的便利性。
開放空間應設置在市民便于到達的地方，結(jié)合使用者的需求，盡量與周圍環(huán)境的配套設施相結(jié)合，避免穿越交通繁忙的城市干道，尤其應考慮老年人、兒童、殘疾人的行動安全，盡量減少其移動的障礙，在有高差的地方應設置坡道。材質(zhì)上，除了對整體效果美觀的考慮之外，應防滑、耐久、便于清潔管理，以盡量減少維護成本。
10．與周圍空間聯(lián)系的整體性。
任何場所的營造都應該充分考慮所在城市的環(huán)境與功能聯(lián)系。但由于空間面積相對狹小，分布相對零散，單個開放空間自身很難滿足周圍市民的多樣化的需求，這就要求在開放式空間設計時要從整體著眼，強調(diào)一定區(qū)域內(nèi)開放式空間的整體規(guī)劃性，體系中的各元素連接成呼應的空間網(wǎng)絡，使其在形式上相互呼應，在功能上相互彌補。同時，城市開放空間體系作為城市系統(tǒng)的一個子系統(tǒng),它與城市中的其他部分是緊密聯(lián)系、互相制約影響的,共同構(gòu)成了統(tǒng)一的有機整體。加強各開放空間之間的內(nèi)在的組織性，也利于增強空間的認同感和可識別度，達到更好的設計效果。
三、結(jié)語。
開放空間是城市系統(tǒng)的重要組成部分，是完善城市空間結(jié)構(gòu)，優(yōu)化區(qū)域資源的有效途徑。重視開放空間的規(guī)劃設計，能夠改善城市人居環(huán)境，改善人們生活質(zhì)量，對提高城市的視覺識別度與城市形象有著積極的作用，也是城市發(fā)展長遠戰(zhàn)略的具體體現(xiàn)。
設計理論論文篇五
摘要：本文從漢字構(gòu)形演變過程中形成的象形、意化思維及時空意識三個方面討論了漢字構(gòu)形思維對中國古典私家園林“師法自然”的設計，“意象”及“天人合一”思想形成的影響。由此得出中國古典私家園林設計是運用漢字構(gòu)形思維的方法，建構(gòu)了一個這個民族與自然環(huán)境共存的社會活動空間。
關(guān)鍵詞：漢字；中國古典私家園林。
漢字是華夏先民思維方式的產(chǎn)物，漢字的形體又是華夏民族傳統(tǒng)思維方式的投影。華夏民族的文化心態(tài)觀念也決定了漢字很多方面的特征。反之亦然，漢字這很多方面的特征一旦形成，又必然會對使用漢字的這個群體在心理上產(chǎn)生相當程度的塑造和影響。漢字在其間起到了中介的作用，促成了這個族群文化傳統(tǒng)的繁榮發(fā)展和薪火相傳。中國的文字、文化、建筑幾千年來在各個民族的不斷交流融合、中外文化的輸出與接收中不斷發(fā)展變化且從未中斷。不同時代的語言文字、文化典籍、科學工藝、哲學思想、道德倫理、藝術(shù)觀念、建筑形制一脈相承而又各具特色。人類所有的認識都來源于觀念的塑造，而文字又是塑造觀念的工具之一。于是文字系統(tǒng)就在很大的程度上決定我們對這個世界的認知。中國歷史上有著文人造園的傳統(tǒng)，中國古代這些“學而優(yōu)則仕”的知識分子官僚憑借他們對美極其挑剔的鑒賞力、宦海沉浮的人生感觸以及對儒、道、禪哲理的深刻理解參與營造設計他們心靈棲居的后花園——中國古典私家園林。文人們每天翻閱和使用的漢字也深刻影響著他們處理問題、看待事物的習慣。漢字的構(gòu)形由各個組件組成，各種形狀的點和線組合成了漢字的特有字形。由漢字構(gòu)建的文字框架注定了我們這個民族將無法超越象形文字給我們設定的思維邊界。在文化、哲學、藝術(shù)觀念等各種因素綜合影響下，中國古典私家園林運用漢字構(gòu)形思維，建構(gòu)了一個適應自然環(huán)境、天人合一的社會活動空間。
一、從漢字構(gòu)形的象形思維到中國古典私家園林設計的“師法自然”
所有的語言都有兩個基本要素：一個是音，它是語言的外部形式；一個是義，運用一定的符號把語言記錄下來。所以也有兩種文字體系：表音文字體系與表意文字體系。漢字屬于直接記錄語意，間接記錄語音，所以屬于表意體系的文字。漢字發(fā)展的初期是由圖畫演變而來，這已是不爭的事實。漢字最初的構(gòu)形方式是通過人們對客觀存在的世界仔細觀察分析后進行藝術(shù)化勾勒的結(jié)果，是用象形的圖畫來表現(xiàn)一個客觀存在的物象。古人形容這個構(gòu)形過程為“蓋圣人不空作，皆有依據(jù)”。漢字幾經(jīng)變更發(fā)展到今天，仍然沒有擺脫“象”，即有形可象。美國克雷奇等“把思維定義為‘在個人碰到、認識和解決問題時所發(fā)生的心理活動’”。筆者認為，中國古代文人把他們每天接觸到的象形漢字構(gòu)形的思維方式用到他們解決中國古典私家園林的方案設計中去。計成在其著作《園冶》中提出造園設計的創(chuàng)作宗旨是“雖由人作，宛自天開”。
二、從漢字構(gòu)形的意化思維到中國古典私家園林設計的“意象”思維。
從漢字演變過程來看，初創(chuàng)期從甲骨文經(jīng)金文到小篆，漢字字體不斷在發(fā)生變化。原先明顯的象形“圖畫“性質(zhì)漸漸弱化。漢字的構(gòu)形元素：筆畫、組合關(guān)系、意義都發(fā)生著很大的變化。象形漢字在演變發(fā)展過程中所遇到的最大瓶頸就是對形而上的抽象概念，如復雜的精神狀態(tài)的表述。為了解決這個需求，到戰(zhàn)國中后期產(chǎn)生了隸書，漢字構(gòu)形依據(jù)由客觀物象與字形的相似關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榛谙嚓P(guān)事物的相似性而加入人們的經(jīng)驗、想象來表達字意。我們現(xiàn)在使用的漢字，有的根本找不到最初象形的依據(jù)了。漢字這種由象形轉(zhuǎn)化成表意的過程就代表了漢字構(gòu)形進入了意化階段，根據(jù)意義來構(gòu)形，人們有意識的提取事物的概念等元素，通過復雜的組合結(jié)構(gòu)來抽象事物間的聯(lián)系?！耙圆渴住靶摹焙汀扳唷睘槔Ｈ鐞?，從心從受，是一種對人或事物從內(nèi)心接受的感情；志，志者，士之心也，是有自覺意識的心理活動；惑，心中或然，拿不定主意；悟，從“忄”從“吾”，在自己內(nèi)心深處領(lǐng)會；怕，心中空白沒有底；慌，心里荒蕪長草，不知如何是好。所以在漢字構(gòu)字中兩個或多個部首綜合反映一個意義的特點是很明顯的。”漢字的這種間接的“象形”，不直接描述形象，而是帶上或隱或現(xiàn)的比喻、象征，使“意”被“象”化。用具體感性的意象來表達抽象的理性解釋。這種思維也是象形漢字構(gòu)形思維模式的延伸。
在中國古典私家園林設計中“意”與“象”的統(tǒng)一，從視覺表現(xiàn)到意蘊內(nèi)涵都非常豐富。通過文人掇山理水的設計到觀賞者的聯(lián)想、想象把物象轉(zhuǎn)化為意象，把物境參悟成意境。這種“得意而忘象”的思維就緣自漢字構(gòu)形思維。著名學者和教育家傅斯年先生曾經(jīng)指出：“中國學者之言，聯(lián)想多而思想少，想象多而實驗少，比喻多而推理少。持論之時，合于三段論法（按三段論是最典型的邏輯推理，此處以“三段論”借代“邏輯”，“合于三段論法”就是“合乎邏輯”的意思）者絕鮮，出之于比喻者轉(zhuǎn)繁。比喻之在中國，自成一種推理式?！鄙衔奶岬綕h字產(chǎn)生初始是以形表意，人們觀其形通過想象、聯(lián)想等思維活動基本能得其意。這種思維方式嫁接到中國古典園林設計中就形成了以植物比德的思想。比如以多節(jié)的竹子比喻士人的.氣節(jié)、以松比喻君子的品格、以牡丹象征富貴等，這些植物元素也構(gòu)成中國古典私家園林從設計元素到意義很重要的組成部分。
三、從漢字構(gòu)形思維的時空意識到中國古典私家園林設計的“天人合一”
在漢字構(gòu)形的思維中有一種很特別的自然和人共存的樸素觀念，用共生共存的思維發(fā)現(xiàn)因果，在時空共存中尋找人與物的內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)。比甲骨文中表示空間的詞“東”，圖形含義是日從林中升起。甲骨文中“春”用草木在太陽下萌發(fā)來表示。這都傳達了用主體的心理時空去適應自然時空，在自然的時空轉(zhuǎn)換中滲透人與物的生命節(jié)奏，直接孕育了“天人合一”思維的萌芽，后來發(fā)展成為中國古典私家園林設計中獨特的時空意識。在中國古典私家園林中賞玩，見不到修理規(guī)整的花木、草坪，植物都依照自然的方式分布。水景、山石也野逸盎然，一派樹無行次、石無定位的自然風光。其間的建筑也依照山水走勢布局，高低錯落。設計者還采用借景、障景、框景、對景等各種手法營造虛實相生的空間，甚至把遠處的山、云、塔都作為視覺元素設計其中。
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設計理論論文篇六
梁式橋是我國應用最為廣泛的橋型之一,在全國范圍內(nèi)占有較大的.比重.早期修建的梁式橋,特別是20世紀50～70年代修建的梁式橋,由于當時交通量小,修建時技術(shù)標準普遍偏低.隨著交通量的不斷增大,特別是近期一般干線公路均要求達到汽車-20級,掛車-100的荷載標準,因此,原有橋梁大有改進,為此,本文針對現(xiàn)代先進的技術(shù),針對梁式橋的內(nèi)力和預應力的各個方面的計算作了詳細的分析,以供參考.
作者：于闈綱翟紅微作者單位：哈爾濱市政材料工程有限責任公司刊名：中小企業(yè)管理與科技英文刊名：management&technologyofsme年，卷(期)：“”(2)分類號：u4關(guān)鍵詞：梁式橋設計計算
設計理論論文篇七
摘要：概念藝術(shù)可說是實踐的藝術(shù)，相關(guān)理論著述很少。本文主要從概念藝術(shù)主流領(lǐng)域入手，結(jié)合實例及圖片對概念藝術(shù)做一概括的論述，并且從不同角度對概念藝術(shù)中一些具有普遍意義的問題進行了簡要的分析。希望對國內(nèi)概念藝術(shù)理論傳播以及行業(yè)的發(fā)展能起到積極的作用。
關(guān)鍵詞:概念設計；概念。
一、概念藝術(shù)的發(fā)展。
（一）概念藝術(shù)概述。
概念藝術(shù)(conceptart)或稱“概念設定”，是一種插畫藝術(shù)，其目的是為某一文藝作品――通常是影視、動畫、視頻游戲、漫畫等構(gòu)建虛擬的視覺形象。其中包括將該作品的主題、背景和感情基調(diào)等通過繪畫等手段視覺化，往往是后續(xù)創(chuàng)作的基礎。
以上是狹義上的定義。目前概念藝術(shù)已經(jīng)在影視、動畫、游戲等領(lǐng)域成為不可或缺的一部分而事實上，我們經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)，在越來越多的場合，需要動用其更廣義上的性質(zhì)來描述概念藝術(shù)。往往在某一文藝作品或文化產(chǎn)品中，藝術(shù)家為觀者呈現(xiàn)的是一個“概念”，而不僅僅是一個“形象”這么簡單。例如在電影《哈利波特》系列中，出現(xiàn)過許多帶有“腳踏板”一樣零件的掃帚。如果脫離電影看，這是一個令人費解的“形象”。但是了解劇情的人都知道，在魔法世界里，掃帚不用來掃地，而是一種交通工具。而腳踏板在這樣的語境下就顯得十分協(xié)調(diào)，合情合理。片中也展示出了魔法師們?nèi)绾务{馭這種帶有腳踏板的掃帚在天空飛行。此時這些“腳踏板”已經(jīng)不是簡單的形象，它們給影片中所有的掃帚打上了深深的魔法世界的烙印，也在觀眾內(nèi)心植入了“騎掃帚飛行”這樣一個概念。
同理，在整部作品中，又有許多這樣的概念，這一個個概念組合起來，就構(gòu)筑起一個宏大的世界的視野，在本例中就是多彩的魔法世界。
（二）概念藝術(shù)的發(fā)展。
1890年，美國人托馬斯？愛迪生發(fā)明了攝影機，1895年，法國的盧米埃兄弟把活動影像搬上了大銀幕，自此標志著電影藝術(shù)誕生了。而到20世紀初，也就是電影發(fā)明后不久，動畫片也誕生了。1914年美國漫畫家溫瑟？麥凱為觀眾們呈現(xiàn)了第一個銀幕上的動畫形象――恐龍葛蒂。恐龍葛蒂的誕生，也是銀幕虛擬形象誕生的標志，事實上概念設計也同時誕生?？铸埜鸬俚男蜗笤谠嫉目铸埿蜗蠡A上經(jīng)過了作者藝術(shù)手段的處理，造型上顯得圓潤可愛，活靈活現(xiàn)，并且適當概括使得其生動傳神的同時又可以減少作畫量。這之中的設計，無不體現(xiàn)出作者的匠心。只不過在當時，動畫制作者同時兼任導演、原畫、動畫等，也包括概念設計。所以在相當一段時間內(nèi)并沒有所謂“概念設計”這一獨立的門類。
自從電影發(fā)明以來，藝術(shù)家們就不懈的嘗試在影片中運用各種各樣的特效。從《月球之旅》到《金剛》。值得注意的是1939年米高梅出品的《綠野仙蹤》。片中大量使用了特效技術(shù)，創(chuàng)造了一個幻想國度“奧茲王國”。其中不但有妙趣橫生的人物形象，更有充滿想象的各種場景，如芒奇金城、綠寶石城堡等。自此，電影中的概念設計也正式誕生了。并且同時產(chǎn)生了角色和場景等不同種類概念設定的劃分，這在后來的各類文藝作品中也都逐漸地被普遍接受。
1977年，另一部劃時代意義的電影《星球大戰(zhàn)》上映。這部影片不僅開創(chuàng)了電影特效的新時代，同時也開創(chuàng)了電影概念藝術(shù)的新局面。本片導演喬治？盧卡斯甚至為該片成立了專門的特效制作公司――工業(yè)光魔(iindustriallightandmagic)而該公司為日后電影特效及概念藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎。而本片的概念設計則請到日本著名畫家生賴范義。相應的在該片的概念設計中日本文化的元素可謂俯拾皆是。比如最著名的“光劍”，以及片中的服飾（最典型的要數(shù)黑武士的頭盔，可以明顯見到日本武士盔甲的影子）設計等。從此，電影中的概念藝術(shù)成為電影特效制作當中重要的一部分而固定下來。
這一時期日本的概念藝術(shù)則是存在于具有獨特風格的所謂“特攝電影”中。日本60年代開始流行這種由演員穿著橡膠戲服表演的，應用大量特技拍攝的動作電影，往往取科幻或奇幻題材。在日本當?shù)赜袕V泛的受眾群體，也有一大批特色鮮明的代表作。對于其電影特效技術(shù)的發(fā)展助益頗大。
80年代末隨著任天堂家用游戲系統(tǒng)風靡全球，游戲軟件業(yè)開始蓬勃發(fā)展起來。由于新的硬件系統(tǒng)有著更強的圖像功能，屏幕上的游戲角色變得越來越復雜，游戲美術(shù)在一部游戲中占據(jù)了十分重要的位置，而游戲概念設計也逐漸成為游戲制作團隊中不可或缺的一環(huán)。
迪斯尼和皮克斯在1995年合作推出了全cg動畫電影《玩具總動員》。全片完全使用電腦圖形圖像技術(shù)來制作。標志著cg時代的來臨。而這種嶄新的形式也大受好評，之后該類影片的制作呈穩(wěn)步增長的趨勢。正如前文所述，這也是新技術(shù)催生的新需求。
隨著各種文藝作品創(chuàng)作中大量虛擬形象不斷涌現(xiàn)，概念藝術(shù)，以及從事這一行的概念藝術(shù)家已經(jīng)廣泛進入到包括電影、動畫、視頻游戲、漫畫等各個領(lǐng)域中。
二、概念藝術(shù)的特點。
如前所述，概念藝術(shù)主要的功能是為文藝作品構(gòu)建其概念。同其他的藝術(shù)設計門類也有著許多共同之處。在早期概念藝術(shù)的成長的確直接從其他藝術(shù)設計門類中汲取營養(yǎng)，之后慢慢同自身的特點相結(jié)合，而逐漸走上了規(guī)范化，專業(yè)化的道路。這樣的發(fā)展是必然的。由于其特殊使命，概念設計天生具有一些特點。這里我選取其中最有代表性的兩對矛盾作為切入點，對概念藝術(shù)這一形式的特點做一簡要的分析。
（一）合理性與觀賞性的平衡。
現(xiàn)實生活中合理性很容易理解。比如現(xiàn)實中的建筑要嚴格符合結(jié)構(gòu)力學的規(guī)律，無論外觀怎樣漂亮設計過程中優(yōu)先考慮的是穩(wěn)定與安全。而現(xiàn)實中的工業(yè)產(chǎn)品設計，比如汽車等交通工具，不但要考慮結(jié)構(gòu)的合理性，而且量產(chǎn)型汽車還要考慮到材料、配件等的成本以及使用壽命等一系列問題。總之現(xiàn)實生活中的人造物最重要的特性之一就是“合理性”。在合理性的約束下設計出的造型顯得嚴謹，穩(wěn)定并且平淡無奇。
在概念設計中，由于是為虛構(gòu)的世界構(gòu)建概念及形象，合理性的考量也不再至關(guān)重要。虛構(gòu)的建筑物往往并不真的建設出來，而建造出來的部分往往也不會供人居住。因此不需要過多考慮結(jié)構(gòu)、承重等問題。同樣的，虛構(gòu)的世界中交通工具，也只是以圖像手段表現(xiàn)出來，所以這一類設計當中也可以較少機械以及空氣動力學方面的思考及論證。留給藝術(shù)家更多空間將精力聚焦在作品的觀賞性，充分發(fā)揮想象力為觀眾們呈現(xiàn)一個異彩紛呈的世界。
然而過分超脫于常規(guī)的設計，或忽視了一些重要的現(xiàn)實規(guī)律而做的設計往往令觀眾難以認同，無法產(chǎn)生共鳴。于是對于整部作品的感受也會大受影響。好的概念藝術(shù)家就能夠在合理性和觀賞性之間找到完美的平衡，讓觀者在贊嘆作品奇思妙想的同時又感到其中的合理性，讓人感覺有存在感，真實可信。以科幻電影《銀翼殺手》為例，在本片之前的科幻電影表現(xiàn)未來世界，都非常干凈漂亮整潔，一切都像是從工廠剛剛生產(chǎn)出來的。而該片呈現(xiàn)了一個破敗的未來城市，累年的建筑外表早已經(jīng)破敗不堪，用過的飛船表面坑坑洼洼。
相對于之前一塵不染的觀感，這樣的景色的確令觀眾更有親近感和投入感。影片選擇了更為真實，合理的設計而不是過分理想化，完美的形象。事實證明《銀翼殺手》的概念設計是成功的，其塑造的未來城市已成為影史上的經(jīng)典。
（二）視覺效果與實現(xiàn)成本的平衡。
視覺效果與實現(xiàn)成本這一對矛盾從最原始的概念設計產(chǎn)生時就已存在。最著名的例子就是迪斯尼動畫角色的設計。米老鼠、唐老鴨等經(jīng)典形象都是只有四根手指。視覺效果上四根和五根的區(qū)別微乎其微，然而就是這一簡單的改動，從五根手指減少到四根，為迪斯尼動畫工廠節(jié)省了數(shù)以萬計的作畫時間，也即是節(jié)省了大量成本。這是一個視覺效果與成本之間尋求平衡的完美案例，不只在動畫的行業(yè)內(nèi)被傳為美談。
同樣的問題在各種文藝作品中都存在。電腦圖形技術(shù)的飛速發(fā)展推動視頻游戲全面進入了3d時代，從最早的《德軍總部3d》簡陋的模擬3d畫面到近年來畫面幾可亂真的《孤島危機》等大作。視頻游戲中所呈現(xiàn)的圖像越來越精美，與來越復雜。而游戲玩家的期望也日漸提升。制約游戲畫面飛速發(fā)展有兩個主要問題，其一是游戲制作者方面，更精細的畫面意味著更復雜的角色模型，更清晰的紋理貼圖等等，也就意味著花費更多的制作資源，更高的開發(fā)成本；其二是，要在用戶的計算機上再現(xiàn)這種精美的畫面，依靠的則是用戶端計算機的運算能力。越復雜和精美的畫面對于運算能力的要求也越高。
在這對矛盾之間的尋求平衡貫穿于整個游戲制作的流程，然而好的概念設計師善于在視覺效果與實現(xiàn)其的成本之間取得良好的平衡，往往能在概念設計階段就預見到后續(xù)制作中應對的問題，用相對簡單、經(jīng)濟的元素來組成令人嘆為觀止的畫面效果。如2003年育碧出品的3d游戲《xiii》就是一個典型的成功案例。《xiii》是一部改編自同名漫畫的射擊游戲，制作方活用漫畫改編這一點，大膽在游戲中使用了當時頗為少見的卡通渲染來表現(xiàn)，呈現(xiàn)出一個栩栩如生的漫畫世界，視覺效果令人贊嘆，而更是得益于卡通渲染方式非常節(jié)省運算量的特性，該作幾乎是同時期作品中對硬件要求最低的。其在高素質(zhì)的視覺效果和實現(xiàn)成本方面取得了良好的平衡，該作品本身也成為一部經(jīng)典，之后的效仿者甚眾。
三、概念藝術(shù)的現(xiàn)狀和展望。
概念藝術(shù)發(fā)展到今天，經(jīng)歷了最初誕生的階段，共生于文藝作品的創(chuàng)作過程中，例如前述的恐龍葛蒂一例；到簡單分工的階段，像早期電子游戲的制作就簡單分為程序和美工等部分，美工的中重要的工作環(huán)節(jié)就包括概念設計；再到今天以專業(yè)團隊或公司為主體，擁有完善的流程及詳細分工的系統(tǒng)化作業(yè)的階段。可以說概念藝術(shù)向著系統(tǒng)化，專業(yè)化的方向發(fā)展迅速。在這樣的發(fā)展過程中有些值得注意的特點及趨勢。希望這里對于其中一些具有代表性的問題的分析將會對于展望概念藝術(shù)未來的發(fā)展有所幫助。
（一）跨界聯(lián)合發(fā)展趨勢。
俗話說“隔行如隔山”。然而從概念藝術(shù)的角度看，電影、動畫、游戲等概念藝術(shù)的主要載體之間似乎不存在如此顯著的隔閡。當然這只是從特定角度的認識。回顧概念藝術(shù)不長的歷史我們發(fā)現(xiàn)其從誕生時期就較少受到行業(yè)間的區(qū)別造成的局限。比如前文提到的工業(yè)光魔最初組建時，主要成員包括建筑設計師、工業(yè)造型設計師、模型師等等，大部分并未從事過電影相關(guān)工作或概念藝術(shù)。當時年輕的藝術(shù)家們憑著熱情和才能不斷摸索最終完成了《星球大戰(zhàn)》這一當時的視覺奇跡。后來工業(yè)光魔逐漸壯大，今天已經(jīng)成為世界上最大的電影特效制作公司。這是從技術(shù)層面講，概念藝術(shù)的出身，同其他藝術(shù)設計行業(yè)有著天然的聯(lián)系。
而從內(nèi)容上講，大量應用到概念藝術(shù)的漫畫、電影、游戲等基本都是科幻或奇幻題材，首先題材上是共通的。
比如奇幻文學開山名著《指環(huán)王》，以小說為母本，有插圖繪本，漫畫等，有電影《指環(huán)王》三部曲，而負責電影概念設計的藝術(shù)總監(jiān)正是長期創(chuàng)作指環(huán)王系列題材插圖的畫家艾倫？李。在電影大受歡迎之際，主創(chuàng)方不失時機地先后推出了數(shù)款《指環(huán)王》游戲，游戲中的大量設定就直接承襲自對應的電影，甚至制作團隊人員方面都有重疊部分，之前電影視覺主創(chuàng)團隊中很多人加入到游戲的開發(fā)制作中，再負責游戲中的概念設計。這樣跨界聯(lián)動的好處是，一方面節(jié)省成本，后開發(fā)的項目可以從前期項目中繼承很多成果，許多資源可以共享，從而大大提高生產(chǎn)效率。另一方面，短時間內(nèi)圍繞同一主題在不同領(lǐng)域堆出作品可以形成聯(lián)合造勢的效應，電影帶動游戲的需求，而游戲反過來促進電影的票房，互相激勵。類似的例子還有很多，如《生化危機》游戲和電影系列，《蜘蛛俠》漫畫和電影及游戲系列，等等。目前看這是一套比較成熟有效的模式，尤其在近期類似的作品呈逐年增長趨勢，相信在未來相當一段時間內(nèi)會成為商業(yè)作品概念設計主流的發(fā)展方向。
（二）符號化創(chuàng)作趨勢。
現(xiàn)代符號學以及符號論美學為美術(shù)理論的發(fā)展研究提供了強有力的方法論工具。符號美學家蘇珊？朗格曾經(jīng)指出“藝術(shù)是人類情感符號形式的創(chuàng)造”這一精辟論斷闡明了古往今來各種藝術(shù)作品其符號化創(chuàng)作的本質(zhì)。而概念藝術(shù)家也同樣會自覺地利用視覺符號的象征性進行創(chuàng)作。也是概念藝術(shù)未來一大發(fā)展趨勢。
《辛普森一家》是美國頗受歡迎的動畫電視劇，以虛擬的美國小鎮(zhèn)斯普林菲爾德(springfield)為背景，呈現(xiàn)一個普通美國家庭平凡生活中的喜怒哀樂。該劇常用辛辣的諷刺針砭時弊?，F(xiàn)實中的白種人在劇中全部被以黃色表現(xiàn)，而黃色人種則以白色呈現(xiàn)，體現(xiàn)出對種族問題的調(diào)侃和反叛的態(tài)度。而主要角色一律引人注目的黃色已經(jīng)成為本劇最大的標志。
《千與千尋》是日本導演宮崎駿近年來的作品，影片描寫的是小女孩千尋成長的故事，但是背景放在了奇異的神明的世界，在這多彩的幻想世界中，導演多用符號化的視覺語言，令人印象深刻。千尋父母在一間料理店大吃，結(jié)果變成了豬，其象征用意顯而易見。如同千尋被剝奪名字，變成豬則是被剝奪了自我的強烈的表達。給人印象深刻。而另一處“無臉男”也是象征意味十足的設定?！盁o臉”暗示找不到自我，而變出金子，是因為別人喜歡金子，是對人的曲意逢迎。類似寓意深遠而又出手巧妙的地方不勝枚舉，整部影片讓人在視覺享受中不知不覺中受教，其概念設計上的巧思可謂功不可沒。
四、結(jié)語。
嚴格講概念藝術(shù)還是非常年輕的藝術(shù)門類，然而在短短幾十年間發(fā)展迅速，無數(shù)才華橫溢的藝術(shù)家在此探尋自己的道路。然而實踐需要理論的指導，通過對本身的剖析和對相關(guān)領(lǐng)域的學習，才能助年輕的概念藝術(shù)持續(xù)向系統(tǒng)化、專業(yè)化方向發(fā)展。我希望這一翩粗淺的見解可以算作豐富相關(guān)理論做的有益嘗試。為中國概念藝術(shù)健康發(fā)展和繁榮略盡了綿薄之力。
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設計理論論文篇八
(一)設計原則和設計單位的設計思路直接影響工程項目總投資。
工程項目所確定設計思路和設計原則直接決定工程項目總投資，如新技術(shù)應用，進口設備的選用，系統(tǒng)布局原則，集約節(jié)約程度，附屬設施投入和外購程度，配套設施替代條件，藝術(shù)性及形象工程關(guān)注程度，可持續(xù)發(fā)展的條件，創(chuàng)造性思維和方法的應用，等等，都會對項目總投資起到?jīng)Q定性作用。
(二)設計方案直接決定項目投資的經(jīng)濟性。
設計方案的優(yōu)劣，系統(tǒng)流程的合理性，設備配置的合理性和效果，資源節(jié)約利用程度，先進經(jīng)驗、技術(shù)的普及性，落后淘汰技術(shù)的替代和更新程度等，都要進行經(jīng)濟、環(huán)境、政策分析，做風險評估，最終確定項目投資的經(jīng)濟性和節(jié)約程度。
(三)設計質(zhì)量和效果是影響工程造價的重要環(huán)節(jié)。
工程設計方案的優(yōu)化是通過人員優(yōu)化、項目設計管理優(yōu)化以及科學的統(tǒng)籌安排來完成的系統(tǒng)工作。項目設計管理過程要抓住重點與關(guān)鍵點進行重點控制,以此提高工程設計方案質(zhì)量，減少設計變更，控制重復投資，大力降低工程造價。
(四)設計方案優(yōu)劣直接決定投運后的.經(jīng)濟效益。
設計方案不僅要考慮投資額的高低，還應考慮項目投產(chǎn)后的生產(chǎn)成本高低和經(jīng)營效益的好壞，與同行業(yè)的競爭優(yōu)勢，環(huán)境及社會影響程度，更新及技術(shù)改造的投入程度等。
二、優(yōu)化設計對控制工程造價的途徑。
(一)加大設計管理力度。
業(yè)主單位必須高度重視優(yōu)化設計工作，積極采用招標等方式優(yōu)選出設計單位，優(yōu)化設計原則，明確設計思路和方法，全過程對設計優(yōu)化加大監(jiān)管力度，以系統(tǒng)設計的方法對項目的整體性、相關(guān)性、有序性、動態(tài)性、先進性、安全性、經(jīng)濟性和最優(yōu)化進行分析、論證，運用最優(yōu)化的方法建立一個最佳系統(tǒng)、最佳投資的建設項目，確保設計優(yōu)化工作全方位開展，保證投資項目經(jīng)濟、節(jié)約、高效。
(二)做好設計方案的全方位細化優(yōu)化和動態(tài)管理工作。
設計方案優(yōu)化包括工藝流程的優(yōu)化、設備優(yōu)選、耗用物料的節(jié)省、總圖布置優(yōu)化、自動化的優(yōu)選結(jié)構(gòu)的優(yōu)化、技術(shù)領(lǐng)先戰(zhàn)略最優(yōu)、技術(shù)經(jīng)濟指標應達到最優(yōu)等。最終確保項目設計達到功能滿足、技術(shù)先進、安全適用、結(jié)構(gòu)合理、滿足環(huán)境及節(jié)能要求、投資節(jié)省，對設計方案要以提高綜合價值為目標，以功能分析為核心，以系統(tǒng)觀念為指導，形成最佳方案。
(三)利用價值工程進行經(jīng)濟性比較。
在方案設計中，需要考慮整個設計方案的價值，要充分考慮項目的投資價值和功能價值。需要運用價值工程原理，從功能和成本兩方面來進行評價,計算改進方案的成本和功能值,根據(jù)改進方案的評價,從中優(yōu)選最佳方案，從而通過優(yōu)化設計方案有效地降低工程造價。
(四)強化基建期間的設計管理和設計質(zhì)量控制。
要加強施工階段的設計管理，控制設計變更，同時按優(yōu)化設計管理的流程和辦法，做好設計變更和設計質(zhì)量控制工作，強化優(yōu)化設計效果。
(五)充分發(fā)揮第三方功能對設計工作進行監(jiān)督和評價。
設計階段，積極推行設計監(jiān)理制，對設計優(yōu)化和過程設計進行監(jiān)理，并對相關(guān)關(guān)鍵環(huán)節(jié)、關(guān)鍵技術(shù)同時可委托社會專業(yè)機構(gòu)進行專項評價，充分利用第三方的監(jiān)督、評價職能，督促設計單位提高優(yōu)化設計的水平和效果。切實推行限額設計，推廣標準化設計及典型性設計。實行項目技術(shù)經(jīng)濟評價機制，對設計方案的項目功能、造價、工期和設備、材料、人工消耗等方面進行定量與定性結(jié)合的綜合分析，確定技術(shù)經(jīng)濟效果好的設計方案，提高投資效益。
(六)安全和節(jié)能減排作為投資項目優(yōu)化設計的重中之重。
在項目設計中不僅僅考慮技術(shù)經(jīng)濟的優(yōu)化，更要注重系統(tǒng)設備的安全性，并要把節(jié)能減排指標的控制作為重要設計原則進行設計優(yōu)化，在造價控制過程中，要充分考慮項目投資的功能價值和工程項目的社會價值，達到綜合價值最大化。
(七)制定優(yōu)化設計、節(jié)約投資的激勵機制。
項目單位必須制定相應的優(yōu)化設計的獎懲管理辦法，結(jié)合設計監(jiān)理和設計方案評價機制，從設計方案選定和評價，設計變更多少和影響程度，投資費用的節(jié)省，生產(chǎn)運營效果的評價和行業(yè)競爭優(yōu)勢的比較，等等，全方位推行設計獎懲機制，推行設計索賠制度，切實保障設計質(zhì)量和控制造價。(八)優(yōu)化設計要勇于創(chuàng)新，敢于突破設計規(guī)范修改周期一般較長，而現(xiàn)在科學技術(shù)的發(fā)展又日新月異，設計工作要勇于創(chuàng)新，敢于突破，這不僅能節(jié)約造價還能為優(yōu)化設計打下堅實的基礎。
三、結(jié)束語。
優(yōu)化設計是實現(xiàn)對工程造價控制的基礎，在設計過程中，通過一系列的方法和措施，不斷地優(yōu)化設計方案，博采眾長，組合優(yōu)化，從而確保設計方案的科學合理，實現(xiàn)工程造價的有效控制。
設計理論論文篇九
摘要：
經(jīng)濟全球化背景下制藥行業(yè)藥品品牌的開發(fā)和管理已受到制藥企業(yè)的高度重視，除去新產(chǎn)品的開發(fā)和上市作為企業(yè)贏得市場的重要手段外，對已上市產(chǎn)品品牌的成功建立和維護，也日益成為制藥企業(yè)占領(lǐng)市場、保持競爭優(yōu)勢不可或缺的方面。成功的品牌管理已成為企業(yè)延長產(chǎn)品生命周期，為企業(yè)創(chuàng)造財富的重要手段。本文在分析品牌管理在制藥行業(yè)中的意義的基礎上，就如何推進制藥行業(yè)藥品品牌策略的實施提出了相關(guān)意見。
關(guān)鍵詞：
制藥行業(yè)藥品品牌品牌管理。
長期以來，作為需求量最大的消費品之一，藥品的銷售較少依靠品牌的力量而蒸蒸日上。藥品是一種特殊的商品，它直接關(guān)系到公眾的健康和生命安全，各國政府都對藥品生產(chǎn)、銷售制定了嚴格的管理辦法和監(jiān)督措施；由于消費者普遍缺乏醫(yī)藥知識，制藥企業(yè)在向消費者介紹和宣傳他們的產(chǎn)品及特性方面又受到嚴格的限制，因此消費者用藥選擇主要根據(jù)處方醫(yī)生的建議。而購買藥品的費用主要依靠政府和保險公司來支付。另一方面，知識產(chǎn)權(quán)的保護使新上市的產(chǎn)品在其專利期內(nèi)享有壟斷地位。近年來，人們對自身保健的意識和興趣不斷增強，愿意對自己的健康承擔越來越多的責任，非處方藥市場迅速擴大，失去專利保護的藥品面臨著激烈的市場競爭，而新藥的開發(fā)費用又不斷增加，這些因素使得制藥企業(yè)需要面對消費市場的變化采取更好的措施來提高消費者忠誠度、鞏固市場份額。藥品品牌的建立和管理是行之有效的方法。
一、品牌管理在制藥行業(yè)中的意義。
制藥行業(yè)的新藥開發(fā)費用巨大，并呈不斷增加的趨勢，而成功開發(fā)出新藥的概率并沒有提高，因此充分利用上市新藥獲取高額回報是制藥公司十分迫切的愿望，而品牌管理是提高成功的有效方法，當一個品牌的價值被開發(fā)的時候，就可為衛(wèi)生管理人員、處方醫(yī)生和病人創(chuàng)造利益，而這一利益反過來也將加強藥品買方和賣方的聯(lián)系。
（一）強勢品牌能直接與顧客建立穩(wěn)定的關(guān)系平臺。
一個藥品品牌在衛(wèi)生管理部門、處方醫(yī)生、專業(yè)人士和患者的心目中占有不可或缺的地位時，在醫(yī)院藥房和零售藥店也具有其優(yōu)勢地位，成為經(jīng)銷商必然銷售的藥品。直接面向消費者的廣告和互聯(lián)網(wǎng)都有助于品牌擁有者和消費者建立這樣的關(guān)系，而且一旦這種關(guān)系得以確立，外界的干預和影響將變得很小。
（二）強勢品牌能夠提高具有顯著差異化的競爭優(yōu)勢。
強有力的品牌管理能延長產(chǎn)品的生命周期，尤其是在藥品專利保護過期以后，成功的品牌管理能加強消費者對品牌藥品的認知，使消費者很容易區(qū)分品牌藥品和仿制藥品，并形成了品牌藥品性能更優(yōu)的信念，愿意為自己接受的品牌支付較高的價格，從而使品牌擁有者獲得競爭優(yōu)勢，使制藥企業(yè)獲得最大的利益回報。
（三）強勢品牌能夠跨越國家和市場疆域的限制。
在制藥行業(yè)中，隨著非處方藥市場的拓展，將一個處方藥品牌的價值延伸到非處方藥市場已變得越來越具吸引力，品牌管理能使該品牌在轉(zhuǎn)換后繼續(xù)加強對消費者的吸引力，影響他們在品種繁多的非處方藥市場的購買決定。同樣，在藥品營銷趨于全球化的今天，強勢品牌所形成的聲譽也保證藥品更容易獲得廣泛的認同。
（四）強勢品牌能夠影響消費者的行為和態(tài)度。
隨著消費者對健康關(guān)注程度的日益提高，愿意更多的了解有關(guān)疾病和藥品的知識，直接面對消費者營銷的品牌建設過程提供了方便、可靠的途徑，直接影響了消費者對疾病和治療的正確認識，以提高治療依從性和效果。
（五）強勢品牌能保持消費者的忠誠度。
品牌管理已經(jīng)成為一種管理的重要工具，品牌代表著產(chǎn)品的特點和帶給消費者的利益，在處方醫(yī)生、藥劑師和患者的心目中形成了這一品牌能夠滿足他們的需求的信念，能持續(xù)支持其購買決定，保持消費者的忠誠，為企業(yè)創(chuàng)造更大的利潤。
二、藥品品牌策略實施的對策。
制藥行業(yè)是非常特殊的消費品行業(yè)，其藥品品牌管理也不同于一般的消費品。從確立品牌策略到品牌管理的實施，都需要針對消費者的需求、藥品的特性和競爭市場等方面做細致的調(diào)查和研究，并將品牌策略整合到產(chǎn)品開發(fā)的各階段，明確品牌承諾帶給消費者的最大利益。
（一）建立品牌管理組織。
創(chuàng)建隸屬于公司最高決策者的戰(zhàn)略性品牌管理組織，是必然趨勢。如品牌管理委員會、品牌領(lǐng)導團隊、全球性品牌經(jīng)理等。這些戰(zhàn)略性品牌管理組織負責人均位居公司高級執(zhí)行層，資歷較高，經(jīng)驗豐富，富有戰(zhàn)略頭腦，能應付更復雜的狀況，竭盡全力推動品牌發(fā)展。品牌管理組織要負責品牌管理程序的制定、執(zhí)行及控制，令企業(yè)全部活動都圍繞品牌展開。并且品牌管理組織還要負責尋找專業(yè)的品牌管理咨詢機構(gòu)合作，更加精細、專業(yè)地進行品牌管理工作。
（二）選擇時機啟動品牌策略。
藥品品牌的成功與否取決于其是否能獲得先行者的優(yōu)勢。對一個剛上市的處方藥而言，一旦這一新產(chǎn)品的療效得到確認，其可能的市場定位已經(jīng)粗略地確定時，品牌策略就應該開始實施。在理想狀態(tài)下，應該開始于二期臨床階段。這樣能使產(chǎn)品在進入三期臨床時，醫(yī)學界、科學界就已經(jīng)開始討論各自的看法和需求了；對于一個準備開始大規(guī)模銷售或準備作為非處方藥銷售的產(chǎn)品，只要這樣的轉(zhuǎn)換已經(jīng)進入考慮階段，也應該開始實施品牌策略；隨著消費者對了解疾病和健康知識興趣的增加，制藥企業(yè)不僅要最大限度的擴大品牌在商業(yè)上的吸引力，而且要保證潛在消費者接受到能決定選擇的產(chǎn)品信息是公正和實事求是的，因此，決定產(chǎn)品定位和溝通的品牌發(fā)展戰(zhàn)略應該越早越好。
（三）確定戰(zhàn)略目標及品牌承諾。
設計品牌信息的主要目的是保證品牌的長盛不衰，為了實現(xiàn)這一目標，品牌名和品牌價值必須附加承諾－品牌承諾。對于藥品而言，品牌承諾應該能夠提高處方醫(yī)生或患者對治療效果的信任，是值得患者期待的、可以測量的結(jié)果，是藥物在療效、安全性以及方便性等方面卓越性能的表述。這樣可以提高患者忠誠度、減少溝通障礙，從而實現(xiàn)長期利潤。品牌承諾的有效傳達可以有3個標準進行衡量：更高的初次使用率、更低的轉(zhuǎn)換脫離治療率、更高的轉(zhuǎn)換加入治療率。
（四）做好客戶研究——分析、定位。
第一，分析市場上競爭產(chǎn)品的位置和消費者認知的價值。這樣的分析過程明確了消費者的心目中每個產(chǎn)品品牌所占據(jù)的特定或獨一無二的位置。產(chǎn)品的定位再加上產(chǎn)品在營銷和科學上的準確評價，就可以形成關(guān)于這個新產(chǎn)品的獨一無二的產(chǎn)品信息和描述語言。
第二，細分市場。對藥品的兩大客戶——處方醫(yī)生和病人進行更仔細深入的分析，對他們的動機、感受的強度、失望和被滿足的需求都做出明確的界定。這一過程可以進一步地確認細分市場的界限和需求的范圍，揭示未被目前已有藥品所占據(jù)的未滿足需求的市場空白。客戶研究可以探索品牌形象、首要描述語和描述語調(diào)等語言和形象的表現(xiàn)。一個由病人需求推動的產(chǎn)品和一個純粹由技術(shù)推動的產(chǎn)品在品牌設計和執(zhí)行、臨床和藥物經(jīng)濟學研究的途徑都不同。營銷人員也應該認識到，在以病人需求推動的和以技術(shù)推動的產(chǎn)品，在各個治療領(lǐng)域的市場是不同的，其創(chuàng)新能力、市場復雜性和目前臨床需求也是不同的。
（五）積極進行品牌形象設計。
醫(yī)藥行業(yè)品牌形象設計主要包括品牌詞匯和產(chǎn)品促銷材料。將一個產(chǎn)品的科學基礎和市場理解轉(zhuǎn)變?yōu)檫m合的品牌語匯需要豐富的醫(yī)學經(jīng)驗。為了在醫(yī)學和醫(yī)藥管理界達到最廣泛的認同，品牌語匯表現(xiàn)具有不同的表現(xiàn)形式，在滿足不同的要求時，保持品牌核心信息的連續(xù)性。最有效的品牌語匯是能推動客戶對產(chǎn)品進行深入研究的語匯，是能包涵療效、安全性和品牌價值的語匯。品牌語匯包括：產(chǎn)品承諾和信息、商標、品牌標志與形象。
產(chǎn)品促銷材料的視覺形象，從展會展臺、病人教育資料、到銷售的詳細輔助材料和品牌廣告，都應該以同一品牌語匯進行宣傳，并揭示品牌核心價值觀。如果品牌的視覺學習能得到市場研究和于二期臨床開始的以品牌為核心的策略支持，那么在品牌上市前和上市時的努力就能為各級顧客所接受，包括最終消費者和影響病人選擇的人士。這也是成功上市新產(chǎn)品的.標準。另外有效的公司內(nèi)部溝通、培訓和控制過程要為品牌建設提供支持，品牌首先必須在整個組織內(nèi)部加以推廣。
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設計理論論文篇十
隨著中國社會的發(fā)展，九十年代物業(yè)管理行業(yè)的興起，物業(yè)管理機制在對建成物業(yè)的管理和對使用人的服務上，發(fā)揮了原有房管體制沒有的作用，得到了全社會的認可。從表面上看物業(yè)管理是對物業(yè)的使用管理，因此，物業(yè)管理只要在物業(yè)交付使用時介入即可。然而，隨著物業(yè)管理的深入發(fā)展，物業(yè)管理總是在物業(yè)建成之后介入的狀況已經(jīng)不適應物業(yè)管理發(fā)展的需要。物業(yè)開發(fā)建設是一次性的“買賣”，而物業(yè)管理則是長期伴隨業(yè)主的事情。
很多人把物業(yè)管理看成是房地產(chǎn)開發(fā)的附屬，并不把物業(yè)管理行業(yè)看成是一個卓有建樹的獨立行業(yè)。但是，總結(jié)物業(yè)管理多年的經(jīng)驗，由于房地產(chǎn)開發(fā)建設過程中留下的缺憾，如常見的車位擁擠，住房使用功能不全，空調(diào)位置未考慮，脫排水管道未顧及，以及水、電、煤、通風、交通等配套方面存在的問題，給房產(chǎn)使用人和物業(yè)管理單位帶來了諸多影響。隨著物業(yè)管理行業(yè)的不斷發(fā)展，人們對物業(yè)管理的作用有了相當?shù)恼J識和重視。能不能讓物業(yè)管理提前介入物業(yè)建設，在物業(yè)開發(fā)項目未竣工前，直至規(guī)劃設計階段即開始介入，從物業(yè)管理的角度及早發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，避免出現(xiàn)入住后的管理、使用難題，引起了人們的廣泛關(guān)注。
物業(yè)管理是一種對物業(yè)全程的管理，其首要環(huán)節(jié)即使物業(yè)的前期管理，物業(yè)前期管理是指物業(yè)管理企業(yè)在物業(yè)的開發(fā)設計階段即介入，從事物業(yè)形成前的階段管理。詳細來說，物業(yè)管理早期介入，指開發(fā)企業(yè)邀請從事物業(yè)管理企業(yè)及有關(guān)人員，從物業(yè)管理和運作角度為開發(fā)企業(yè)提出小區(qū)規(guī)劃、樓宇設計、設備選用、功能規(guī)劃、施工監(jiān)管、工程竣工、驗收接管、房屋銷售租賃多方面的建設性意見，并制定物業(yè)管理方案，以便以后物業(yè)管理工作打下良好的基礎。
目前已經(jīng)有一些富有遠見的房地產(chǎn)開發(fā)商開始嘗試讓物業(yè)管理企業(yè)在項目規(guī)劃設計階段開始提前介入，悉心聽取來自物業(yè)管理單位的意見建議，完善物業(yè)建設，完美樓盤品質(zhì)，得到了市場良好的回報，也理順了后期管理的諸多事情，為正式投入使用后的物業(yè)管理奠定了良好的基礎。本文試圖從物業(yè)管理企業(yè)在前期介入方面的實踐來談前期介入的作用，目的在于探討和促進物業(yè)管理前期介入。
現(xiàn)代建筑，設計復雜，技術(shù)含量高，安裝、施工難度大。各種新材料的不斷投入使用，專業(yè)門類越來越廣。為了對一個物業(yè)實施有效管理，保證物業(yè)正常使用和功能的發(fā)揮，需要物業(yè)管理企業(yè)的前期介入。目前，也有很多物業(yè)管理企業(yè)對物業(yè)項目實施前期介入，但大多數(shù)的前期介入都是在入住前半年左右進入的，所做的主要工作也只是就建筑安裝后期階段的工作提出一些建議，為接管驗收做前期準備，而沒有從實質(zhì)上參與到物業(yè)項目前期開發(fā)建設中來，在深度和廣度上都存在一定的缺陷，給后續(xù)的物業(yè)管理帶來很多問題。從總體上看，物業(yè)管理的前期介入一直是困擾當前物業(yè)管理的一個薄弱環(huán)節(jié)。
一、從項目設計開始提前介入，參與物業(yè)建設項目的優(yōu)化設計，對物業(yè)實施超前管理，為完善物業(yè)建設提出建設性意見，避免物業(yè)建成后的使用和管理問題。
物業(yè)的設計人員不是專業(yè)的物業(yè)管理者，在項目規(guī)劃設計階段，規(guī)劃設計人員往往只從設計技術(shù)角度考慮問題，其在制定設計方案時，不可能將后期的物業(yè)管理經(jīng)營中可能出現(xiàn)的問題考慮的那么全面，或者很少從業(yè)主長期使用和后續(xù)物業(yè)管理正常運行的角度考慮問題，造成物業(yè)建成后管理上的漏洞和功能布局上的缺陷。
同時由于設計階段與物業(yè)的建成存在較長間隔，建筑、設施的技術(shù)進步和業(yè)主需要的不斷提高都有可能使設計方案落伍。而物業(yè)管理企業(yè)作為物業(yè)的管理經(jīng)營維護者，對物業(yè)可能出現(xiàn)的問題有比較清楚的了解，其前期介入，可以從業(yè)主和管理者的角度參與規(guī)劃設計方案的討論，完善設計細節(jié)，提出一些合理的建議，使物業(yè)的功能設計更有利于日后的使用和管理，可以有效的避免因設計的缺陷或不足而給業(yè)主使用和物業(yè)管理帶來的麻煩。
如2000年投入使用的某大廈，其絕大部分設計工作是96年內(nèi)完成的，若全部按照設計圖紙建設，則與后期使用和經(jīng)營管理要求就有一定距離。作為前期介入該大廈的物業(yè)管理公司，積極組織物業(yè)管理專業(yè)人員對大廈各類設備如電梯、電氣、空調(diào)、潔具、電腦布線、停車場管理系統(tǒng)進行了深入細致的調(diào)研，參與設備、材料的選型及供應商的考察選用，到有關(guān)生產(chǎn)廠家進行了實地考察。在此基礎上，從完善大廈設計細節(jié)、更好地搞好本大廈的經(jīng)營的角度提出了一系列建議，并提出了需補充和完善的項目。這些項目經(jīng)同開發(fā)商和業(yè)主方溝通后,最終都做出了更加合理的方案并付諸實施，取得了很好的效果。
二、積極參與工程監(jiān)理工作，從物業(yè)管理的角度對工程施工、設備安裝的質(zhì)量進行全面監(jiān)控，及早發(fā)現(xiàn)問題，及早解決問題，避免物業(yè)建成后給使用和管理服務帶來的缺憾。
國家建設部已有明文規(guī)定，我國的施工建設要與國際接軌，設立建設監(jiān)理制，這樣，一批專業(yè)工程監(jiān)理公司便應運而生。盡管如此，由于物業(yè)管理公司在物業(yè)的管理和使用方面擁有第一手資料，并作為潛在業(yè)主的樓宇驗收接管代理，在物業(yè)的建設過程中參與監(jiān)理，可以加強房屋建造質(zhì)量管理。這樣，在施工單位自我質(zhì)量管理，開發(fā)單位檢查管理的基礎上，又增加了用戶單位的監(jiān)督管理，不僅強化了房屋建造中的生產(chǎn)技術(shù)的監(jiān)控，而且還落實、保證了質(zhì)量監(jiān)督的組織措施，從而確保房屋建造質(zhì)量。
在工程施工這個關(guān)鍵時期，開發(fā)商的主要精力更多放在工程進度、資金籌措和促銷推廣上，盡管從開發(fā)商的本意來說，總是希望能保證工程質(zhì)量，使所建物業(yè)達到優(yōu)良乃至優(yōu)質(zhì)工程目標，但是由于人力、技術(shù)、精力等方面的原因忽視對工程質(zhì)量的全面監(jiān)控。物業(yè)管理公司選派相應的管理人員介入施工質(zhì)量管理，對土建結(jié)構(gòu)、管線情況、設備安裝、用材性能一清二楚，提前熟悉物業(yè)中各種設備的操作和線路的來龍去脈。有利于物業(yè)的工程質(zhì)量，為以后的物業(yè)管理帶來極大的方便，也為降低后期管理的操作成本，增加經(jīng)濟效益，收到業(yè)主滿意，物業(yè)管理順利雙贏效果打下了基礎。
很多物業(yè)質(zhì)量不如人意，今天廁浴間漏，明天屋面漏，后天屋里長磨菇，嚴重影響了業(yè)主的生活質(zhì)量，造成大量投訴，業(yè)主在找開發(fā)商解決不了問題的時候，往往遷怒于物業(yè)管理企業(yè)，拒絕繳納物業(yè)管理費，使物業(yè)管理公司成了“替罪羊”?；陂L期性考慮的物業(yè)管理企業(yè)提前介入后，卻在一定程度上很好地解決了這個問題。避免了物業(yè)建成后給使用和管理維護服務帶來的缺憾。
三、提前熟悉所安裝的設備設施，做好財務預算，確保物業(yè)管理單位能夠在物業(yè)建成后一開始投入使用即能為業(yè)主提供良好的物業(yè)管理服務。
在接管驗收階段，開發(fā)商往往只注重物業(yè)整體的交付使用，而很少考慮到物業(yè)公司接管后細微全面的需要，給物業(yè)建成后的使用維護帶來諸多不便，也對物業(yè)管理單位順利、及時地為業(yè)主提供良好的管理服務帶來影響。有物業(yè)管理公司提前介入后，發(fā)展商可以得到物業(yè)管理公司的緊密配合，使其專心開發(fā)建設。物業(yè)管理公司可以根據(jù)物業(yè)管理的技術(shù)規(guī)范要求，對接管的物業(yè)從使用功能上嚴格把關(guān)，促使開發(fā)商引起高度重視并要求承建單位限期解決，確保各項設備設施在投入使用住前就能正常運行。
由于早期介入物業(yè)開發(fā)，物業(yè)管理公司對該物業(yè)的整體情況相當熟悉，這對物業(yè)的管理、養(yǎng)護、維修，可以說帶來許多便利。一是方便了物業(yè)管理中維修保養(yǎng)計劃的安排;二是方便了物業(yè)管理中的檢修，特別是可以縮短檢修時間;三是能夠或比較容易保證維修質(zhì)量等。所有這一切，提高了物業(yè)管理工作效率和工作質(zhì)量，為物業(yè)管理公司向住戶提供良好的服務打下了基礎。
早期介入可以做好財務預算和業(yè)主公約、物業(yè)使用守則的制定。通過初期設計建造全過程的現(xiàn)場跟蹤管理，能有事實根據(jù)較精確的進行財務預算分析，較好的控制日后的管理成本，根據(jù)物業(yè)的層次或檔次來確定各類服務標準，保證服務費用的有效使用，達到最佳效果。
此外，早期介入有利于安全防范和人才培訓。安全工作在物業(yè)管理中占有重要地位，也是業(yè)主購房意向的重要因素，關(guān)系到物業(yè)管理公司的聲譽。物業(yè)管理人員的早期介入，使得保衛(wèi)和防火工作在物業(yè)交付使用時做到?jīng)]有漏洞，安全系統(tǒng)設施完好無損，需要時及時投入使用，把小區(qū)安全納入城市這個大系統(tǒng)中去。人才是各行各業(yè)管理水平，技術(shù)水平和企業(yè)生存發(fā)展的重要保證。物業(yè)管理也是一樣，那些物業(yè)投入時才進入的物業(yè)管理隊伍，往往倉促上陣，難免在初期的管理中導致很多不應有的失誤，也給業(yè)主留下了不好的印象，而物業(yè)的早期介入可以提前造就一批高素質(zhì)的管理人才，在物業(yè)交付使用時及時提供于相適應的優(yōu)質(zhì)服務。
實踐證明，讓物業(yè)管理單位提前介入物業(yè)開發(fā)建設，對完善物業(yè)功能、確保物業(yè)建設質(zhì)量、確保物業(yè)在建成后漫長的使用期間順利的維護保養(yǎng)等方面，有無可替代的重要作用。但是，由于目前設計、建設、施工、安裝、監(jiān)理等環(huán)節(jié)的單位對物業(yè)管理的認識重視不夠，致使物業(yè)管理行為滯后，造成物業(yè)建成后的長期管理服務工作中，出現(xiàn)諸多問題。要解決問題，應從根本上改變?nèi)藗儗ξ飿I(yè)管理的概念，要認識到，物業(yè)建設相比物業(yè)管理之下只是短期行為，而物業(yè)管理則是長期的過程。做好物業(yè)管理工作對于提高物業(yè)質(zhì)量，延長物業(yè)的使用壽命，有著重要的作用。而物業(yè)管理前期介入是首要的環(huán)節(jié)，如果在相關(guān)物業(yè)管理法規(guī)中，從法律的高度，把物業(yè)管理的前期介入納入法規(guī)，那么，這將對我國今后的整體物業(yè)建設質(zhì)量和物業(yè)管理質(zhì)量乃至人民生活質(zhì)量將產(chǎn)生極大的促進作用，其意義將是及其重大深遠的。
參考文獻：
《中國物業(yè)管理》。
《物業(yè)管理》。
《面向21世紀中國物業(yè)管理研討會論文集》。
設計理論論文篇十一
工程項目業(yè)主責任制的實施，必然要求對項目的設計加強監(jiān)督和管理。工程施工階段對設計（施工詳圖）的管理由聘請的監(jiān)理工程師承擔，這已為國內(nèi)外所通行。目前國內(nèi)也開始在一些工程中實行對水電前期設計（預可行性研究、可行性研究和招標設計）的監(jiān)督和管理，但形式多樣，職責也不確定，有待進一步總結(jié)、深化和規(guī)范。筆者從水電前期設計的特點出發(fā)，根據(jù)近些年來為業(yè)主服務參與多項工程評估咨詢的實踐，特別是清江水布埡水電站前期設計監(jiān)督的實踐，就水電前期設計監(jiān)督的形式、水電前期設計監(jiān)理的職責、深化前期設計監(jiān)理的條件3個方面，作一初步的剖析。
1.1前期設計監(jiān)理是完善項目業(yè)主責任制的一項有效制度。
設計是工程建設的靈魂，對其加強監(jiān)督和管理，與工程施工執(zhí)行監(jiān)理制一樣，是完善項目業(yè)主責任制的一項有效制度。實踐證明，不論對工程采用何種形式的設計監(jiān)督，都能起到不同程度的成效。例如，河南寶泉抽水蓄能電站采用了全過程咨詢形式，在設計與咨詢的共同努力下，解決了一些復雜的技術(shù)難題（如上庫的防滲形式、下庫綜合利用的擴建和加固）。湖北水布埡水電站初步推行前期設計監(jiān)理，在業(yè)主、監(jiān)理、設計三方大力協(xié)同下，完成了預可研和可研兩個階段的設計報告，如此復雜地質(zhì)條件下裝機容量1600mw的大型水電工程，兩個設計階段只用了5年多的時間，使得234m高的混凝土面板堆石壩技術(shù)方案成立，可行性報告較預可研報告發(fā)電工期提前一年，樞紐工程靜態(tài)投資節(jié)省約20%。
水電工程受自然條件（氣候、水文、地形、地質(zhì)等）和社會條件（地區(qū)經(jīng)濟、綜合利用、跨區(qū)開發(fā)、水庫淹沒等）的嚴格制約，各個工程千差萬別，每個工程都必須充分揭示其客觀條件，而勘測設計本身就是不斷深入認識客觀實際的過程。因此，在完成階段設計報告過程中，不可預見因素和勘測設計工作的變動是不可避免的。一個正確的設計不可能產(chǎn)生于勘測設計工作之初，只能完成于提出階段設計報告之時，憑借工程類比經(jīng)驗可以優(yōu)化勘設工作，但不可能跨越認識深化的過程，這是水電前期設計的特點和規(guī)律。工程施工階段也會有變化，但與前期設計不同，其變化不涉及大的方案，僅是局部的。
設計是知識產(chǎn)業(yè)，其工作完成的數(shù)量和質(zhì)量都難以物化，更難按時分段物化；知識產(chǎn)物的質(zhì)量也往往是相對的，相比較而存在的，并有很大的彈性。這與可以完全在數(shù)量上物化、在質(zhì)量上界定的施工工作，也有很大的區(qū)別。
設計單位作為獨立法人有其獨立性和設計自主權(quán)，并對設計成果承擔直接責任。設計監(jiān)理作為中介機構(gòu)，協(xié)助業(yè)主介入設計管理，只對完成設計合同承擔保證或督促作用。當代水電工程建設技術(shù)雖有飛速發(fā)展，但仍帶有一定的經(jīng)驗性；技術(shù)上見仁見智，因經(jīng)驗而不同，難求一致；在技術(shù)經(jīng)濟可行的前提下，不同方案往往各有利弊，方案綜合效益上的差異有時難以絕對化，方案的可塑性很大；監(jiān)理與設計同步，都有一個認識深化的過程；監(jiān)理不能代替設計，凡此種種，決定了前期設計監(jiān)理的保證和督促作用需通過把握原則、方向、方案、程序等來實現(xiàn)，這與施工監(jiān)理要求承包商按圖施工也有性質(zhì)上的區(qū)別。
從以上3個方面的分析可見，對水電前期設計監(jiān)理職責的要求，不能套用施工期監(jiān)理的做法和要求，必須遵循水電工程的特點及其設計的內(nèi)在規(guī)律，加以探索并逐步規(guī)范。
對水電前期設計的監(jiān)督可概括為3種形式，也是前期設計監(jiān)督逐步深化的3個發(fā)展階段。第一種形式是只對設計階段成果進行評審。這種形式雖然由來已久，但由于其只問結(jié)果不問過程，加之評審者臨時參與，短時間內(nèi)難以確切把握工程實際，特別當工程實際問題超越評審人的經(jīng)驗時，往往起不到對設計的監(jiān)督作用。早在60年代計劃經(jīng)濟時期，主管全國水利水電建設全過程（從河流規(guī)劃到工程施工）的原水利水電建設總局，總結(jié)經(jīng)驗，深感這種評審存在著弊端，曾提出“設計審查要做到設計過程中”的要求。近些年來，在市場經(jīng)濟條件下，不少工程由業(yè)主聘請咨詢單位對水電項目前期設計進行全過程咨詢，即發(fā)展為第二種形式。咨詢單位從研討勘測設計工作大綱開始介入，中間分專題或按步驟進行咨詢，直至完成設計階段報告。水布埡電站前期設計監(jiān)理是第三種形式的起步，是對第二種形式深化和發(fā)展的探索。全過程咨詢與設計監(jiān)理的主要區(qū)別在于，前者僅介入設計成果，后者介入設計管理；前者只提出咨詢建議，后者承擔協(xié)助業(yè)主監(jiān)督和促進完成設計合同的責任。
水布埡電站的前期設計監(jiān)理已完成預可行性報告和可行性報告階段的監(jiān)理工作，正在進行招標設計階段的工作，這是一項開拓性的工作，有待更多工程實踐的總結(jié)和規(guī)范。
設計理論論文篇十二
高校修繕工程的種類繁多，有修繕改造、裝飾裝修、管網(wǎng)維修等。包括教學樓、實驗樓、宿舍樓、辦公樓的修繕與改造，以及給水管網(wǎng)、綠化中水管網(wǎng)的鋪設改造維修等。我國高校一般在學校獨立設置有獨立行政級別的基建部門和后勤部門，有的高校基建修繕工程由基建部門負責，有的高校由后勤部門負責，有的高校兩個部門共同負責，存在管理混亂、出現(xiàn)三不管等現(xiàn)象。在實際管理工作中還存在人員不足、工人工資偏低等現(xiàn)象。并且多數(shù)大型維修改造項目無專業(yè)人員完成，施工管理人員專業(yè)性不強，這就需要我們聘請校外施工單位進行維修，因此基建修繕工程的管理、施工單位的管理問題隨之而來。
高?；ㄐ蘅樄こ添椖慷?、分布零散。多數(shù)為修繕改造，涉及的工種多、工期短，多則上月，少則半天，單個工程金額不大。雖然單個金額不大，但管理目標涉及工程項目的全過程。對其預算、規(guī)劃、質(zhì)量、施工等進行全方位跟蹤式管理，因工程量不大，不能由監(jiān)理單位完全替代，這就要求我們基建修繕管理者具有全面的專業(yè)知識。
1.基建修繕管理制度不健全、施工單位不確定。
高?；ㄐ蘅樄こ躺婕懊鎻V，種類多，大多數(shù)高校沒有具體的修繕工程管理制度，即使有制度或措施，但是可操作性不強。高校一般沒有自己的施工隊伍，修繕工程規(guī)模又達不到公開招標所規(guī)定額度，所以高?；ㄐ蘅槻块T在選擇施工單位時很困難，既要滿足修繕的需要，也要滿足學校審計部門的要求，有資質(zhì)的實力雄厚的公司又不愿意來從事學校的小型修繕，如果邀請個體施工，又不能開具有效發(fā)票和公對公入賬。這就給后勤修繕管理部門帶來了極大的困難，從而也會增加施工成本。
2.修繕工作量大、項目多、發(fā)生時間不確定。
隨著我國高校招生規(guī)模的不斷擴大，建筑設施不斷老化，以及房屋的使用頻率不斷增大，大量修繕問題不斷涌現(xiàn)。加之建設單位和監(jiān)理單位在保證主體工程安全的前提下，為縮短工期，不斷趕工。新建筑只要過了保修期，維修問題就不斷顯現(xiàn)出來，且發(fā)生時間不確定，這就給基建修繕管理部門帶來了很大的管理壓力。修繕項目涉及面廣，種類多，在選擇修繕項目時，修繕管理部門不可能有求必應。
3.缺乏管理人員、工程質(zhì)量、工期無法保證。
高校修繕工程數(shù)量多，修繕管理程序不規(guī)范，管理人員匱乏，缺乏計劃管理意識。有些領(lǐng)導只關(guān)心新建項目，對小型修繕工程不夠重視，后勤管理部門和使用部門僅憑現(xiàn)實急需和個人意志辦事或領(lǐng)導意見辦事，且修繕管理人員不具備相關(guān)的專業(yè)知識，導致修繕不徹底，達不到修繕或改造的預期目的.，修繕質(zhì)量與工期無法保證，造成資金浪費。
4.審計不夠合理、經(jīng)費難以控制。
高校的審計過程非常嚴格，每一項達到一定金額的修繕工程必須經(jīng)過學校審計部門審計監(jiān)督。但隨著新建和修繕項目增多，審計任務重與審計力量不足的矛盾越來越突出，審計的重點往往放在新建大型項目上，小型修繕項目的審計僅放在程序上，缺少修繕工程的過程跟蹤，這個審計結(jié)果帶來不盡合理的地方。高校修繕工程存在工程量小，位置不同等問題，往往會出現(xiàn)人工費遠遠大于材料費的情況。修繕工程一般使用的材料較少，但需要花費大量的人力去采購，造成采購成本較高，從而增加修繕費用，這也給學校審計帶來一定的困難。
5.資料收集不全。
由于高校大型的基建項目都由學?；ㄌ庁撠熃ㄔO，許多施工圖紙、竣工資料都留存于學校檔案室，后勤沒有相應的竣工圖紙，出現(xiàn)跑水、連閥門都找不到的現(xiàn)象和施工中造成地下光纜、電纜、管線挖斷破壞的事件時常發(fā)生。因維修項目小、數(shù)量多，基建修繕管理部門在維修結(jié)束后，忽略了對維修資料的收集整理。
1.建立完善的修繕制度措施，加強高校修繕工程的計劃管理。
加強高校修繕管理的制度建設，是控制好高校修繕工程管理程序和工程造價的有效措施，只有建立一套符合自身高校實際的修繕管理制度，才能進一步規(guī)范和統(tǒng)一修繕工程的監(jiān)督管理。做到有據(jù)可依，有章可循，明確目標，責任到人，才能使修繕工程管理制度化、規(guī)范化?；谛蘅樫Y金的限制，高校應加強可預見的修繕任務的計劃。從學校實際情況出發(fā)，在滿足使用單位使用功能的前提下，按輕重緩急，做到有選擇性地進行立項審批。確定年度修繕資金使用計劃，并為突發(fā)的臨時搶修工程項目留出一定預備費用，減少進而杜絕修繕工作中的盲目性。
2.嚴格規(guī)范招標行為，明確施工隊伍。
在修繕工程招標過程中要嚴格執(zhí)行招投標制度，進一步完善招標文件的編制，杜絕暗箱操作，紀檢部門要全程監(jiān)督。如果修繕工程規(guī)模達不到公開招標所規(guī)定額度，高校又沒有自己的施工隊伍，應根據(jù)項目的實際情況，由后勤部門牽頭、使用單位、紀檢相關(guān)部門參與，邀請3-5家有資質(zhì)的施工單位進行詢價比對。達到公開招標所規(guī)定額度的修繕項目，由招標辦公室組織公開招標。對于高校自己有能力完成施工的小型修繕工程、搶修項目應由學校維修部門組織施工，這樣可以確保工程質(zhì)量，節(jié)約資金。
3.不斷加強管理人員的專業(yè)技能培訓，加強修繕工程的施工管理。
修繕工程涉及強電、弱電、給排水等專業(yè)，需要運用工程管理、電力控制等方面專業(yè)知識，而大部分高校修繕管理部門在此方面人才匱乏，僅有的人除了對修繕工程項目的管理外還要處理一些日常的突發(fā)事件。并且學校修繕管理部門的崗位參與學校的其他崗位聘任，沒有工程管理專業(yè)方面的職稱評定。所以，高校應不斷加強管理人員的專業(yè)技能培訓，不斷提高自身的專業(yè)水平，以及為管理人員提供良好的晉升平臺。在修繕項目施工工程中應加強對隱蔽工程的監(jiān)督管理，保證修繕質(zhì)量，施工完成后要對成套資料進行收集歸檔。
五、結(jié)語。
高校后勤修繕的管理應隨著后勤社會化改革的不斷深化，持續(xù)提高高?；ㄐ蘅樃脑旃こ痰墓芾硭剑竽憞L試制度創(chuàng)新。調(diào)動高校后勤管理人員的積極性，時刻把學校的利益放在首位，探索高水平地高校基建修繕工程管理工作的方法，有效的為學校的教學、科研提供堅實的后勤保障。
參考文獻：
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設計理論論文篇十三
夢想和愿望是引領(lǐng)前進的旗幟，是凝聚力量的保障，是催人奮進的動力。實現(xiàn)“中國夢”，需要每個人、每個團隊付出辛勤勞動和艱苦努力，腳踏實地做好本職工作，心往一處想，勁往一處使。對于我們地稅部門來說，就應當立足本職，認真履行好“為國聚財、為民收稅”的光榮職責，以建設勇于擔當、服務大局的服務型地稅為目標，以建設公正執(zhí)法、依法行政的法治型地稅為靈魂，以建設開拓進取、勇于創(chuàng)新的創(chuàng)新型地稅為動力，以建設風清氣正、廉潔從稅的廉潔型地稅為保障，努力把地稅部門建設成有夢想、有奮斗、有擔當、有成就的堅強集體，成為實現(xiàn)中華民族偉大復興的生力軍。
凝聚力量筑牢夢想根基。
夢想要激發(fā)力量、鼓勵奮斗，離不開現(xiàn)實的深厚基礎；夢想要開花結(jié)果、落地生根，有賴于現(xiàn)實的強力支撐。近年來，南昌市地稅局團結(jié)帶領(lǐng)全體干部職工，上下一心、奮勇拼搏，努力為建設服務型、法治型、創(chuàng)新型、廉潔型地稅，助力實現(xiàn)“中國夢”奠定基礎。
解放思想、更新理念。按照省地稅局“收好稅、服好務、執(zhí)好法、帶好隊”的工作要求，在認真調(diào)研、科學謀劃、積極探索的基礎上，先后提出了“六個一”的工作理念；明確了加速實現(xiàn)稅源管理專業(yè)化、信息平臺一體化、納稅服務品牌化、管理創(chuàng)新成果化、隊伍建設體系化，將南昌地稅建設成為地稅形象“示范區(qū)”、改革創(chuàng)新“領(lǐng)先區(qū)”、干部培養(yǎng)“集結(jié)區(qū)”的奮斗目標；形成了“敢為人先、勇于擔當”的南昌地稅精神；確立了“全省第一、中部領(lǐng)先、全國一流”的共同愿景；作出了完成“六大任務”、構(gòu)建“八大體系”、“立足新起點、實現(xiàn)新跨越”的戰(zhàn)略決策；細化了全面構(gòu)建“五位一體”地稅工作新格局，積極探索“五舉并重”隊伍建設新途徑的工作思路。這些發(fā)展思路和理念已深入人心，得到廣大干部職工的一致認可，成為建設服務型、法治型、創(chuàng)新型、廉潔型地稅長期遵循的指導思想。
強化征管、優(yōu)化服務。通過強化措施、真抓實干，征管創(chuàng)新實現(xiàn)了新突破，納稅服務構(gòu)筑了新格局。在征管創(chuàng)新方面，初步建成南昌市稅收信息共享平臺，存量房評稅系統(tǒng)平穩(wěn)上線運行，成功試點稅收電子地圖系統(tǒng)，信息管稅取得了重大突破；建立健全行業(yè)稅收及單項稅種管理辦法，積極探索專業(yè)化管理模式，稅源分類管理取得了重大突破；提請南昌市政府研究通過20多項稅源監(jiān)控事項，綜合治稅取得重大突破。在納稅服務方面，推進辦稅服務廳規(guī)范化建設，建成并開通12366納稅服務熱線，設立“稅收教育基地”，成立納稅人學校，服務平臺全面拓展；深化行政審批制度改革，進行國地稅聯(lián)合辦稅、免填單服務、納稅人維權(quán)、審批事項前移試點，服務手段持續(xù)創(chuàng)新。在稅收征管和納稅服務方面打下的扎實基礎成為建設服務型、法治型、創(chuàng)新型、廉潔型地稅的雙核。
夢想之旅，從來就不是一路坦途、一帆風順的，需要我們滿懷信心、振奮精神、凝聚力量、攻堅克難，堅定不移地朝著夢想前進。
全力以赴服務發(fā)展大局。地稅部門是政府重要的職能部門，服務經(jīng)濟社會發(fā)展大局是我們義不容辭的神圣職責。應緊緊圍繞服務科學發(fā)展的工作主題，牢固樹立科學的稅收觀，堅持服務大局促發(fā)展，著力建設服務型地稅。要認真加強調(diào)查研究，緊緊圍繞南昌市委、市政府“雙輪驅(qū)動、二三并舉”、“大投入、大建設、大發(fā)展”、“區(qū)域聚焦、產(chǎn)業(yè)聚焦、政策聚焦、資源聚集”的戰(zhàn)略決策深入調(diào)研，針對如何培植地方稅源、加強專業(yè)市場稅收管理、策應“營改增”等內(nèi)容形成調(diào)研報告，為領(lǐng)導決策提供參考，推動地方經(jīng)濟發(fā)展；依法組織地稅收入，牢記“為國聚財、為民收稅”的工作宗旨，堅持組織收入原則，狠抓收入質(zhì)量評價，強化稅收分析預測，嚴格收入計劃考核，確保地稅收入穩(wěn)步增長，為南昌打造核心增長極提供強大財力保障；全面落實優(yōu)惠政策，認真落實國家結(jié)構(gòu)性減稅政策、省地稅局支持打造核心增長極60條、南昌市地稅局服務打造核心增長極50條等優(yōu)惠政策措施，全力為南昌市實施“大投入、大建設、大發(fā)展”戰(zhàn)略提供服務；全面落實服務民生、促進就業(yè)優(yōu)惠政策，多謀民生之利，多解民生之憂，促進社會和諧；大力提升服務質(zhì)量和效率，著力構(gòu)建“大服務”格局，完善納稅服務平臺，強化服務需求管理，加強行風效能建設，從維權(quán)、減負、提效入手，進一步優(yōu)化納稅服務工作，為地方經(jīng)濟發(fā)展營造良好的地稅政務環(huán)境。
矢志不渝堅持依法行政。應把依法行政作為稅收工作的生命線，把法治要求融入各項稅收工作中，做到嚴格規(guī)范公正文明執(zhí)法，著力建設法治型地稅。要規(guī)范稅收執(zhí)法行為，認真執(zhí)行稅收實體性和程序性法律法規(guī)，保障納稅人的知情權(quán)、申辯權(quán)和監(jiān)督權(quán)，堅決落實稅務行政處罰裁量權(quán)執(zhí)行標準，減少執(zhí)法隨意性；防范稅收執(zhí)法風險，加強稅收法制教育，引導地稅干部增強風險防范意識，建立健全稅收政策和管理制度出臺前的論證和實施后的評估改進機制，嚴格執(zhí)行重大稅務案件審理和個案批復制度，從源頭上預防執(zhí)法風險；強化稅收執(zhí)法監(jiān)督，推進政務公開，大力推行陽光征收、網(wǎng)絡評廉等有效手段，加強監(jiān)督制約，通過“倒逼機制”促進地稅干部陽光執(zhí)法，深入推進稅收執(zhí)法責任制，積極探索執(zhí)法責任制電子化考核，利用綜合數(shù)據(jù)分析平臺開展執(zhí)法督察。
攻堅克難推進改革創(chuàng)新。發(fā)揚改革創(chuàng)新精神，是進一步?jīng)_破思想觀念障礙、打破利益固化藩籬、破解科學發(fā)展難題的必然要求。為此，應把堅持改革創(chuàng)新作為推動地稅事業(yè)科學發(fā)展的動力源泉，著力建設創(chuàng)新型地稅。要強化改革創(chuàng)新意識，正確認識和把握改革創(chuàng)新的時代要求，堅持改革理念，樹立創(chuàng)新思維，同時牢固樹立正確的政績觀，努力營造求實改革、科學創(chuàng)新的濃厚氛圍；把握改革創(chuàng)新重點，深刻領(lǐng)會黨的十八大報告提出的加快改革財稅體制的要求，認真落實中央出臺的稅制改革措施，做好“營改增”準備和實施工作，穩(wěn)步推進稅收征管改革，積極探索稅收專業(yè)化管理、風險管理、重點稅源管理的有效模式，大力推行內(nèi)部行政管理、干部人事制度等領(lǐng)域的改革創(chuàng)新，不斷提升地稅管理服務水平；創(chuàng)新地稅工作方法，積極探索信息化條件下地稅工作的新方法，理順繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，既注重工作的連續(xù)性，保持既定的合理規(guī)劃、決策部署和制度辦法穩(wěn)步實施，又增強進取意識，積極探索創(chuàng)新，形成改革創(chuàng)新、穩(wěn)步前進的良好局面。
踏石留印強化廉潔治稅。黨風廉政建設和反腐敗斗爭關(guān)系到黨和國家的生死存亡，反腐倡廉必須常抓不懈，拒腐防變必須警鐘長鳴。黨風廉政建設成效和地稅工作業(yè)績成正比，廉政建設是地稅事業(yè)健康發(fā)展的重要保障。應堅持懲防并舉、廉潔治稅，著力建設廉潔型地稅。要切實改進工作作風，不折不扣地落實好中央政治局關(guān)于“改進工作作風、密切聯(lián)系群眾”的八項規(guī)定，發(fā)揚艱苦奮斗精神，厲行勤儉節(jié)約，反對鋪張浪費，堅持領(lǐng)導率先垂范，一級做給一級看，一級帶著一級干，主動接受納稅人和社會各界的監(jiān)督；加強反腐倡廉教育，深入開展稅收執(zhí)法風險和預防職務犯罪等警示教育活動，發(fā)揮廉政文化的滲透作用，筑牢地稅干部拒腐防變的思想道德防線；強化權(quán)力運行監(jiān)督，大力推進制度完善和創(chuàng)新，加強內(nèi)控機制建設，把權(quán)力關(guān)進制度的籠子里，加強對“一把手”的監(jiān)督，圍繞稅收“征、管、查、減、免、罰”等重點環(huán)節(jié)強化巡視檢查和執(zhí)法督察；嚴厲查處違紀案件，始終保持懲治腐敗的高壓態(tài)勢，堅決查處稅收違法違紀行為，堅持“老虎”、“蒼蠅”一起打。
設計理論論文篇十四
組織管理本身是一盤棋，只是在管理學發(fā)展過程中，人為的對其進行了劃分，當然這與實踐過程緊密相關(guān)，諸如績效管理、項目管理、流程管理等，如果仔細研究就會發(fā)現(xiàn)很多管理學的理念原理其實相通，只是從不同角度進行說明。
轉(zhuǎn)型企業(yè)的績效管理是基于項目的績效管理，從某種意義上也可說此時的績效管理就是項目管理，只不過項目管理在管理學發(fā)展過程中，已經(jīng)獨立成為一個學科領(lǐng)域，反而把績效管理排除在外，當然這種現(xiàn)象在管理學當中并不少見。
項目管理為何也是績效管理？產(chǎn)品管理、項目管理、流程管理雖然屬于三個不同的管理理念，但都要遵循一個基本規(guī)律——價值創(chuàng)造鏈條的統(tǒng)一性，即價值創(chuàng)造、價值評價與價值分配相統(tǒng)一（詳見《推動組織變革的“無形之手”——價值創(chuàng)造鏈條的統(tǒng)一》）?？冃Ч芾硪脖仨毞线@一個價值創(chuàng)造鏈條，否則創(chuàng)造的價值無法體現(xiàn)，從這個意義上來說項目管理也是績效管理，只不過理解的角度有所不同。
這樣的話，轉(zhuǎn)型企業(yè)采取基于項目的績效管理機制就有了充足的理論基礎，可以把項目管理與績效管理有機結(jié)合在一起，在現(xiàn)實中得以落實。
同樣，基于流程的績效管理也可以設計出來，這將是未來新商業(yè)時代企業(yè)必將采取的績效管理方式，這種績效機制在西方先進企業(yè)中已經(jīng)出現(xiàn)，我在《合弄制（holacracy）的角色績效管理》文章中也有過介紹。
設計理論論文篇十五
摘要：
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，社會的進步，教育受到了廣泛的關(guān)注，在整個教育體系中初中地理占有一定的地位，同時也發(fā)揮著重要的作用。相對而言對于信息化教學來講能夠?qū)崿F(xiàn)信息多媒體化、學習資源共享化和自主學習個性化的特征。將信息化教育融入初中地理教學中是一種必然的趨勢，能促進教學質(zhì)量的提高，在真正意義上促進學生綜合能力的提升。
關(guān)鍵詞：
信息化教育；初中地理教學；具體應用。
隨著社會的快速發(fā)展，信息技術(shù)的廣泛應用，當前教學逐漸進入到信息化時代發(fā)展中。打破傳統(tǒng)教學黑板知識傳授的方式，進而轉(zhuǎn)向為互動式的多媒體教學中。另外，將原始抽象化的文字表述向具體圖文并茂的方式轉(zhuǎn)化。在教學工具上將多媒體融入其中，能夠調(diào)動學生的學習積極性，使之積極主動參與到課堂中來，進而促進教學質(zhì)量的提升。本文將針對信息化教育在初中地理教學中的運用進行針對性的探討。
一、信息化教學的特點。
（一）能夠調(diào)動學生的積極性。
對于多媒體而言，信息化教學是一種新型的信息表現(xiàn)形式，能夠?qū)⑿畔W、心理學和傳播學結(jié)合起來，是一種綜合性的傳播媒體。將圖像、文字以及動畫等結(jié)合為一體，運用優(yōu)雅的文字以及生動的畫面吸引學生，進而產(chǎn)生較強的沖擊力，能夠調(diào)動學生的學習熱情，激發(fā)學生的學習欲望，使之積極主動參與到教學中來。在初中地理教學“海陸變遷”這一部分內(nèi)容的講解過程中，可以做相關(guān)的課件，這樣的方式不僅能夠讓學生清晰地了解海陸變遷的過程，還能豐富學生的知識儲備，進而提高學生的學習能力。
（二）能夠培養(yǎng)學生的創(chuàng)新性思維。
在傳統(tǒng)教學方法下，都是由老師進行詳細的講解，學生進行仔細分析。這樣的教學方式將教材內(nèi)容全部搬到課堂中，沒有創(chuàng)新意識。因此，在新的教學形勢下，老師應積極培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力，使學生積極主動地進行思考，學會創(chuàng)新，進而能夠掌握到全面的地理知識。在講述“中國的行政區(qū)劃”這部分內(nèi)容時，應將民族以及山脈和高原盆地等結(jié)合在一起，將制作后的課件運用在服務器上進行教學。這樣的方式能夠?qū)⒅?、難點進行區(qū)分，學生能夠有選擇性地進行學習。在這樣的氛圍下，學生對老師的恐慌心理能夠全部消除，使學生的主觀能動性得到最大的發(fā)揮，不僅能夠使學生之間進行良好的探討，還能與老師進行探討，形成一種交互式學習。
二、信息化教育在初中地理教學中的具體運用。
（一）運用動態(tài)模擬方式將教學重點進行闡述。
在初中地理教學中，對于地理現(xiàn)象來講具有較強的空間感，運用傳統(tǒng)的方式進行教學，學生接受具有一定的困難性。將多媒體運用其中，能夠?qū)崿F(xiàn)模擬動態(tài)的過程，學生能夠?qū)σ恍┑乩憩F(xiàn)象擁有更為直觀的了解以及掌握。例如，針對“地球板塊運動”這部分內(nèi)容進行講解時，將多媒體融入其中，能夠?qū)⒌厍虬鍓K運動過程呈現(xiàn)在學生面前，這樣的方式學生在理解時較為輕松。對于教學課件制作時，老師應突出難點以及重點，這樣的方式能夠方便學生的目標性學習。
（二）加強對老師綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。
在地理教學中，應加強對老師綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，同時老師應具有創(chuàng)新精神。在現(xiàn)代教學技術(shù)全面掌握的情況下，應對知識儲備進行全面的改善。另外，在實際教學中應更新教學觀念，學校應加強對老師課件制作技術(shù)的綜合性培訓，同時還應加強師生之間的交流以及溝通，對于教學課堂中的難點問題應提出相關(guān)的解決措施。
（三）體現(xiàn)其輔助性作用。
在初中地理教學中，對于老師而言應具有正確的多媒體觀念。與傳統(tǒng)教學相比，多媒體教學具有一定的優(yōu)勢，但在實際運用中應堅持適度的原則。將教學方式進行全面的結(jié)合，進而才能促進教學效率的提高，同時還能提高教學質(zhì)量。另外，一些老師在運用信息化教學中，過度將信息化手段夸大，整節(jié)課都用多媒體進行展現(xiàn)。利用多媒體教學應遵循因材施教的原則，因此應強調(diào)其輔助性。例如對于世界氣候類型以及河流徑流的流量與變化等內(nèi)容進行學習時，也能夠運用數(shù)據(jù)分析以及圖表制作功能，融入教學實踐中，進而起到輔助性作用。總而言之，在初中地理教學中，老師應提高自身的理論化素養(yǎng)，將信息化教學融入地理教學中，不僅提高課堂效率，還能加強學生對知識的掌握。對于信息化教學手段而言不能將教學中的所有問題全部解決，應突出學生的主體地位，堅持因材施教的原則。就整體而言多媒體教學處于一種輔助性地位，進而幫助學生對知識進行全面的消化，同時豐富學生的知識儲備，促進學生綜合能力的提升，在真正意義上促進學生的全面發(fā)展。
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設計理論論文篇十六
摘要:隨著建筑行業(yè)對項目管理工作的日益重視,個別建筑企業(yè)出現(xiàn)了重項目管理輕建筑企業(yè)管理。甚至有以項目管理取代企業(yè)管理的傾向。這一問題比較復雜,既涉及相關(guān)的理論,也影響著具體工作的實施,應該給予應有的重視。項目管理具有特定的適應范圍,只有正確認識它在建筑中可以發(fā)揮效用的領(lǐng)域,才能保證項目管理工作健康地深入發(fā)展。
1、項目管理與建筑企業(yè)基礎工作。
建筑企業(yè)的基礎工作包括標準化、定額、計量、信息、責任制度和培訓工作六個方面。
它是組織社會化、現(xiàn)代化大生產(chǎn)的依據(jù),是提高建筑企業(yè)管理水平,提高建筑企業(yè)經(jīng)濟效益的基礎。做好建筑企業(yè)管理的基礎工作是建筑企業(yè)發(fā)展的一項基本建設,在建筑企業(yè)工作中占有十分重要的地位。
有效地實行項目管理,離不開基礎工作。沒有堅實可靠的荃礎工作,項目管理工作就無法制訂明確的細分目標,項目決策就缺乏科學的依據(jù)。
合同計價就缺乏共同的基礎,績效考核就沒有系統(tǒng)的標準。投資效益就難以進行客觀的評估。的確,基礎工作是搞好項目管理的根本和起點。
近年來各建筑企業(yè)在大力推行項目管理的同時,都不同程度地投入了一定的力量加強基礎工作。在客觀上形成了開展基礎工作是推行項目管理工作組成部分的局面,但也在一定范圍內(nèi)產(chǎn)生了基礎工作屬于項目管理的錯覺。
應該指出,基礎工作不僅是項目管理的基礎,也是企業(yè)管理的基礎;基礎工作的加強不等于項目管理的實行,而只能說為項目管理的實行創(chuàng)造了一定的條件。那些已經(jīng)做了大量基礎工作的建筑企業(yè),應該百尺竿頭更進一步。
在不斷理順各種關(guān)系的同時,逐步把項目管理的技術(shù)和方法系統(tǒng)應用于勘探、開發(fā)和建設項目的管理。
項目管理和建筑企業(yè)管理同屬于經(jīng)濟科學中的管理學科。由于大量投資發(fā)生于建筑企業(yè),故而兩者有著密切的聯(lián)系,但也存在重要的不同。
從廣義而言,建筑企業(yè)管理應包括兩大部分。
一是對重復性的工作及相應的供、產(chǎn)、銷各環(huán)節(jié)和人、財、物進行管理;。
二是對投資即建設項目進行管理,如此,項目管理則屬于企業(yè)管理的組成部分。
然而,從狹義上理解項目管理卻不包括在建筑企業(yè)管理之中。這不僅因為兩者是各有獨立體系的學科,還因為項目管理產(chǎn)生和發(fā)展的主要環(huán)境并非在建筑企業(yè),而是在20世紀70年代伴隨著經(jīng)濟衰退等一系列問題的出現(xiàn)才為建筑企業(yè)廣泛接受的,它并不是所有企業(yè)在運行中必不可少的組成部分。
更具體一點講,項目管理和建筑企業(yè)管理有如下共同之處:。
其一,兩者都研究生產(chǎn)要素的合理組織問題。都以少投入、多產(chǎn)出、高效益作為最終目的;。
其三,管理職能基本是一致的,都具有計劃、組織、指揮、控制、協(xié)調(diào)和激勵職能。
項目管理和建筑企業(yè)管理的不同之處包括:。
(1)兩者研究的具體對象不同。
(2)兩者涉及的運行機制不同。
(3)兩者的管理重點不同。
3、項目管理與深化建筑企業(yè)改革。
項目管理是邊緣科學,它沒有國界,其技術(shù)方法和運行機制既可為發(fā)達工業(yè)國家創(chuàng)造財富,也可在我國發(fā)揮效用。但是,也要看到,項目管理是市場經(jīng)濟下的產(chǎn)物,其有效運行需要相應的外部環(huán)境。
這樣,在建筑企業(yè)實行項目管理,除了對其不適合國情和不合理的部分予以剔除或改造之外,還要進行全面的配套改革,為項目管理的實行創(chuàng)造條件。
從某種意義上講,要充分發(fā)揮項目管理的效用,不進行全面的配套改革是不行的。同時,也應該明確,改革的目的是為了釋放建筑企業(yè)潛能,提高經(jīng)濟效益。
在發(fā)展自身的同時為社會提供更多的物質(zhì)財富,而不是為實行項目管理而進行改革。
同樣,實行項目管理雖是深化建筑企業(yè)改革的重要組成部分,是改革的關(guān)鍵,但卻不能用項目管理來取代企業(yè)改革。深化企業(yè)改革涉及的內(nèi)容很廣,它不但涉及完善承包經(jīng)營責任制,適應社會主義市場經(jīng)濟的需要及由生產(chǎn)型向生產(chǎn)經(jīng)營型轉(zhuǎn)變的眼前問題。還涉及深層次的建筑企業(yè)產(chǎn)權(quán)制度和經(jīng)營機制間題,而這些問題是不能依靠實行項目管理來全面解決的。
項目管理與建筑企業(yè)改革存在著密切的關(guān)系,而這種關(guān)系又是辯證統(tǒng)一的。
在新的形勢下,實行項目管理呼喚建筑企業(yè)改革的深化,建筑企業(yè)改革的深化又為項目管理的有效實行創(chuàng)造了契機。
4、項目管理與承包。
承包經(jīng)營是進行城市經(jīng)濟體制改革,發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟,完善建筑企業(yè)經(jīng)營機制的改革的一種形式,是在所有權(quán)和經(jīng)營權(quán)分離理論的指導下搞活國有建筑企業(yè)的一種途徑。在一定時期內(nèi),承包經(jīng)營對國有建筑企業(yè)內(nèi)在潛力的挖掘和轉(zhuǎn)軌變型起了積極的作用。
適應改革的需要,建筑企業(yè)也在內(nèi)部實行了層層承包,并提出了逐步形成以二級單位為承包主體、經(jīng)營主體、投資主體、收益主體及責任主體的改革思路。使工業(yè)在極其困難的條件下得到了較快的發(fā)展。
承包是在我國特定的條件下和特定時期內(nèi)的改革內(nèi)容之一它和項目管理原本沒有必然的內(nèi)在聯(lián)系,但由于承包可為實行項目管理提供內(nèi)部環(huán)境。且大型復雜項目也涉及工程承包問題,從而許多同志把承包看作實行項目管理的基本內(nèi)容,甚至僅僅搞了承包就名其曰實行了項目管理。
不論將承包等同于項目管理,還是把承包作為項目管理的基本內(nèi)容,都有一些問題值得討論。
首先,承包并非項目建設所特有,在經(jīng)濟生活中一切具有確定邊界的工作都可采用承包的方式予以管理,各行各業(yè)都有其發(fā)揮效用的領(lǐng)域。
其次,承包在項目建設中的應用具有一定的局限性。
并非所有的項目都需要承包,適應承包的只是那些規(guī)模較大、內(nèi)容復雜、涉及多種技術(shù)和多個專業(yè)而投資者又不具備相應作業(yè)能力的項目。
最后,承包只是項目建設特定階段的工作內(nèi)容,從項目建設的全過程來看,承包只是其中的一個環(huán)節(jié)。
5、項目管理與合同。
在現(xiàn)代經(jīng)濟生活中,它是指契約雙方為確定各自權(quán)利和義務而訂立的共同遵守的條文。項目建設涉及到合同問題是與工程承包聯(lián)系在一起的,凡需要承包的項目同樣需要相應的項目合同。一個時期以來,有些建筑企業(yè)把縱向承包與橫向合同等同于項目管理。項目管理與甲乙方合同制作為相互聯(lián)系的并列概念也多次見諸于各類文件資料,以致于使有些同志錯誤地認為項目管理并不是新事物,他們在五十年代就搞過。
孰知,五十年代末期,現(xiàn)代意義上的項目管理作為一新興的學科在發(fā)達國家剛剛得到承認。與承包間題一樣,合同只是復雜項目有效管理的若干手段之一。不論從理論來看,還是從實際工作來看,兩者既有交叉的一面,又有各自獨立的體系。在項目建設領(lǐng)域里,不能將承包與合同等同于項目管理。把合同和項目管理并列而論也是欠妥的。
項目管理有著完整體系的管理科學,從項目醞釀到項目竣工都有相應的理論和技術(shù)。在理論研究和實際工作中,既不能以偏蓋全以點代面,也不能割裂各部分的內(nèi)在聯(lián)系。同時還要將它放在建筑企業(yè)系統(tǒng)或更大的社會系統(tǒng)來認識。
經(jīng)過多年艱苦的探索,各建筑企業(yè)已積累了豐富的經(jīng)驗。不能再停留在創(chuàng)造條件、理順關(guān)系的層次上。而應在正確思路的指導下探索,將項目管理的理論與技術(shù)系統(tǒng)全面地運用于工業(yè)項目建設實踐的途徑。
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設計理論論文篇十七
導語：現(xiàn)代室內(nèi)設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就已存在。 自建筑的開始，室內(nèi)的發(fā)展即同時產(chǎn)生，所以研究室內(nèi)設計史就是研究建筑史。
室內(nèi)設計，或者稱為室內(nèi)環(huán)境設計，是一門綜合性的、邊緣性的學科。它要求設計者對美學、建筑學、材料學以及各種施工工藝都要有深入的了解，并且能夠熟練的使用這些基礎知識和技能，創(chuàng)造出符合使用功能，富有藝術(shù)個性和藝術(shù)審美情趣的室內(nèi)空間。
室內(nèi)設計的創(chuàng)造過程實際上是從設計者對室內(nèi)空間的認識開始的。
任何空間都是先要滿足一定的使用功能，然后才能逐步的上升到對美學形式、藝術(shù)風格的考慮。也就是說"形式由功能而來".設計者在進行室內(nèi)環(huán)境規(guī)劃之初，就要充分考慮人對此空間的各種功能的需要，并根據(jù)與之相關(guān)的空間尺度進行功能性的分區(qū)，然后進行進一步的規(guī)劃。這是對任何一種空間進行設計的第一步操作。了解空間，就是要了解空間的實際使用功能。
不同的類型的空間有著不同的使用要求，包括門窗等具體構(gòu)件都要圍繞這一中心，并為之服務。比如，公共場所的門就必須具有一定的寬度和高度，通常這些參數(shù)要比個人的住房的要大得多，這是因為前者在功能上要滿足很多人使用的需要。因此，在進行設計的過程中，就要將這些具體因素作為優(yōu)先考慮的內(nèi)容。只有空間的要求得到了滿足，才能夠使對這個空間的設計有了成立的保證。
墨子說："食必常飽然后求美，衣必常暖然后求麗，居必常安然后求樂。"空間的精神內(nèi)涵和審美情趣必須在其功能得到了滿足的基礎上才能夠顯現(xiàn)出來。實際上，進行室內(nèi)環(huán)境的設計，就是在滿足使用要求的基礎上，創(chuàng)造出一個具有一定的精神內(nèi)涵，或精神作用的空間來。舉一個簡單的例子：一間居室究竟需要多高才算合適呢?這是一個容易引起爭論的問題。有人主張不低于3米，也有人認為2.6米就足夠了，爭論的雙方所持的論據(jù)不外是從人的感受——是否會感到壓抑——這一方面出發(fā)的。一間普通的居室尚且如此，其他的廳堂更是如此?？臻g，除了功能要求之外，還要考慮人們對空間所提出的精神方面的要求。古代高直教堂所具有的十分窄而高的內(nèi)部空間就更為明顯的說明了這個問題。如果單純從宗教祭祀活動的使用要求來看，即使它的高度降低十倍，也不會影響使用要求，但是作為一個教堂，它所具有的神秘氣息和藝術(shù)感染力將蕩然無存。由此可見，對于教堂這一種特殊類型的空間，左右其形式與其說是物質(zhì)功能，不如說是精神方面的要求。
任何人對于它自己居住和使用的空間都有他自己的要求和想法，尤其在生活水平已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化的今天。正如墨子所說的那樣?？臻g應該具有一定的藝術(shù)氣息，實在滿足使用功能的基礎上的更為深層次的要求。也就像前面提到的那樣，對空間的精神要求，而且事實上可能還會更為深刻和具體。精神要求，說得更為直接一些應該是空間所具有的什么樣的氣氛。歷史上有相當一部分的建筑是采用中軸對稱的布局形式的，比說清故宮。這個傳統(tǒng)的帝王的宮殿建筑群，以其特有的威嚴華麗、莊重雄偉的氣勢，帶給游覽者心靈的震撼。當然，住宅空間可能不需要這樣，但一個恬適溫馨的居住空間是任何人都想要的。
說到現(xiàn)在人們所使用的各種不同的空間，人們對他們都有不同的心理上的要求，而且這一點還根據(jù)不同的人的文化層次，看問題的立場有著截然不同的表象。這一點用我們專業(yè)上的詞語應該說是對于風格流派的追求。
室內(nèi)裝飾的風格流派，實際上是建筑的風格流派的延續(xù)。這一點是很正常的。實際上，室內(nèi)設計在相當長的時期以內(nèi)一直是建筑設計的一個組成部分。一個建筑的最后完成，實際上就是內(nèi)部的全部設施都已經(jīng)準備就緒，可供使用了。早期的室內(nèi)設計，實際上只停留在對建筑的室內(nèi)構(gòu)件進行裝飾上。我們在了解各個時期的風格流派事就可以清楚地看到這一點。比如國內(nèi)的宮殿建筑群，通常我們形容它的室內(nèi)空間時會用到"雕梁畫棟"這個詞語，那光從字面上看，就是針對建筑構(gòu)件的修飾。國外的巴洛克、洛可可等建筑風格特點可以說是室內(nèi)設計風格也體現(xiàn)在局部修飾上。在古典主義的設計里，室內(nèi)陳設只是這種風格的附庸罷了，絕大部分的氣氛都體現(xiàn)在了建筑的墻面上了。室內(nèi)設計和建筑設計在相當長的時期內(nèi)只不過是統(tǒng)治階級權(quán)貴的玩物，也就是說，我們在涉獵古典主義流派時，實際上是在考察統(tǒng)治階級的生活方式和審美情趣。普通的百姓所能擁有的只是一個可以棲身的狹小空間，而且不會帶有什么可以深入鉆研的學術(shù)內(nèi)容。
我們現(xiàn)在所使用的室內(nèi)設計理論，是伴隨著現(xiàn)代主義建筑理論，或者說是和工業(yè)革命一起走進平常人的生活。這是一個建筑發(fā)展的藝術(shù)的歷史?，F(xiàn)代主義的理論體系對于古典主義以及復古主義是一個完全的反動。建筑的內(nèi)部空間也不再是像以前那樣分成各個獨立的房間，而是以大的空間靈活的組成形式展現(xiàn)在人們面前。這也使得室內(nèi)空間的設計從對建筑構(gòu)件的修飾轉(zhuǎn)變成為對室內(nèi)綜合空間的重新規(guī)劃和氣氛的營造上。建筑構(gòu)件不再成為裝飾的重點(現(xiàn)代主義是反對任何形式的裝飾的)，而合理的區(qū)分各種功能要求成為了唯一的工作。
裝飾是反映人們生活標準的最為明顯的標志。現(xiàn)代主義風格反對裝飾的主張是有著它的歷史原因的。在上個世紀(20世紀)三、四十年代，西方資本主義國家人們的生活水平是不高的，現(xiàn)代主義建筑家通常都帶有空想社會主義的烏托邦似的政治主張，因此他們的設計明顯趨向于為這一階層服務。裝飾，自然而然的成為了他們要反對的內(nèi)容。
而到了現(xiàn)在，人們的生活水平發(fā)生了質(zhì)的飛躍，因此，主張平民化的現(xiàn)代主義似乎稱為了過去，而各種各樣的裝飾手法又突然地冒了出來。這一種發(fā)展的過程好像可以用這樣的順序來概括，從原始社會人們有了住房開始，無裝飾——裝飾——強調(diào)裝飾——反對裝飾——無裝飾——裝飾——重視裝飾，這樣一個過程。然而，這個發(fā)展的過程也不能夠概括出建筑領(lǐng)域設計思潮的變化的全部。當今世界是一個多元化代替單一模式的世界。在學術(shù)領(lǐng)域更是如此。有很多設計，依然體現(xiàn)著現(xiàn)代主義的"少就是多"的主張，簡單自然，追求一種輕松理性的生活方式，不能不說也是現(xiàn)代人的一種心態(tài)。
很多的裝修公司在給客戶介紹設計作品的時候都會提出一些設計作品的風格，有簡約、歐美、豪華、色彩等等。而實際上，對風格的這樣的分類是不確切和不科學的。就拿現(xiàn)在最為流行的簡約風格來說，只把它稱之為簡約就是一個錯誤，簡約只是設計作品的一個簡單的形式而并不是內(nèi)涵，更為準確的稱謂應該叫做現(xiàn)代主義或者叫做現(xiàn)代主義設計風格，以及由它派生出來的其他種類的變形。還有，我們經(jīng)常掛在嘴上的歐式裝修也是一個十分不準確的叫法，因為按照這樣的叫法，只要是存在于歐洲的裝飾風格都可以稱之為歐式風格，很顯然不正確，因為現(xiàn)代主義的風格就發(fā)源于歐美。正確的提法應該是古典主義，以及更加準確的巴洛克、洛可可等裝飾風格。還有，羅馬柱式也不是羅馬人發(fā)明的，而是繼承了希臘建筑優(yōu)美完善的建筑裝飾體系才產(chǎn)生的，同時它還具有古埃及的藝術(shù)特色，并把它們加以吸收理解。
作為空間的設計者，不了解這個發(fā)展的歷史是不行的。因為不了解歷史，我們現(xiàn)在很多的設計只能是拼湊和抄襲，沒有形成自己的獨立的東西，很多都是似是而非，不求甚解，包括起碼的那個時期的古典主義應該具有什么特點都不清楚，一味地說成是歐式的豪華，這樣是不行的。一個設計者首先要對設計的發(fā)展狀態(tài)有著深刻的認識，才能夠去跟上設計領(lǐng)域的一次又一次的變革。急功近利的拼湊設計是出不來好作品的。
時尚和現(xiàn)在多元化的設計風格有著直接的關(guān)聯(lián)，也就是為什么我們在列舉時尚的表象時會有如此多的模式。時尚，我們現(xiàn)在所說的時尚，是現(xiàn)代主義以后的東西，就是有著各種不同的類型。而對于符合自己所處的時期的藝術(shù)流派的東西，它們在那個時期也就是時尚的。
所以，有的設計者說，他只做時尚的東西，不用了解歷史，這樣的觀點是十分錯誤的。時尚的發(fā)生是跟隨著時代的發(fā)展而來的，而且時尚的特點是有著它獨特的地域特點和文化背景的。我們所說的室內(nèi)設計是一個邊緣性的、綜合性的學科也表現(xiàn)于此。室內(nèi)設計也是一種文化，而且它涉及文化的各個方面，或是高雅，或是低俗，有的風花雪月，有的下里巴人。作為一個設計者，一個創(chuàng)造時尚、領(lǐng)導時尚的人，應該對文化有著敏銳的嗅覺，同時也要有著殷實的文化基礎。我們現(xiàn)在所從事的職業(yè)，或者說行業(yè)，不再是那種像幾年以前那樣只是幾個工匠就可以勝任的樣子了，設計是講文化、文脈、歷史、藝術(shù)的東西。不是想當然，隨隨便便就能夠成為藝術(shù)的東西。
設計的過程可能會是枯燥的。但設計這個領(lǐng)域，尤其是室內(nèi)設計這個細分的學科卻是營養(yǎng)豐富的。一個好的設計者要了解很多東西。文學、繪畫、音樂、建筑、哲學、歷史、政治、地理、風俗、民族、宗教、體育，甚至連美食烹飪都要有較為詳細的了解。這些東西會作用到設計者的設計作品當中，使之成為一個有血有肉，有感情的藝術(shù)品。而這些也會逐步的提高設計者自身的文化的修養(yǎng)?？梢哉f，在這一點上看，設計行業(yè)還是一個比較美好的行業(yè)。
設計者，首先應該是一個"藝術(shù)人".這與設計這個學科的藝術(shù)品形式分不開的。而首當其沖的是美術(shù)的修養(yǎng)和美術(shù)的基本功。學習設計，先要學習形體、學習比例和尺度，然后上升到形體在空間中的構(gòu)成，進而演變成色彩的綜合使用，色彩關(guān)系的熟練處理。在這個基礎上，自己去創(chuàng)造反映自己審美興趣的形體、色彩，創(chuàng)造自己的藝術(shù)形態(tài)。學習設計就是要走這樣的過程。可能，在我們現(xiàn)在的社會上，要求設計者只要會使用電腦軟件，只要能夠做出效果圖就行。但對于一個設計者來說，這樣的要求顯然是對自己不負責任，也影響著自己的提高。換句話說，也影響自己以后的發(fā)展。
電腦操作是一種單純的技術(shù)，而不是藝術(shù)。
這一點很好理解，因為電腦沒有情感，沒有知覺，只是一部機器。藝術(shù)創(chuàng)作是需要人的頭腦的?；蛟S我們都是用同樣的方法去操作，但所做成的東西卻有著絕對的不同。這還是因為藝術(shù)修養(yǎng)、美術(shù)基礎有著高低的區(qū)別。
藝術(shù)源于對生活的觀察。我們小學的時候好像都學過達芬奇畫雞蛋的故事，實際上就是通過觀察去體會事物的不同，以及相同物體之間細微的差別。觀察生活也是如此。設計者要有像顯微鏡一樣的敏感的眼睛。對于美術(shù)修養(yǎng)的提高是一個長期而且艱苦的過程，決不是通過短期的培訓就可以奏效的。這需要設計者自己不斷的練習和探索。
學習室內(nèi)環(huán)境設計，成為一名真正意義上的設計師，是一個長期而艱苦的過程。在這個過程中首先要培養(yǎng)自己對藝術(shù)的敏銳的洞察力，學會去區(qū)分形體與色彩，空間與韻律;還要掌握文化的發(fā)展方向，懂得運用歷史的眼光去觀察生活;同時也不要被五光十色的`新鮮的事物所迷惑，要了解他們出現(xiàn)的本質(zhì)的必然的規(guī)律。只有這樣才不會在潮流的變換中迷失自己，面臨取舍的困境。也只有這樣，設計者的作品才不會像時興的物品那樣，很快成為昨日黃花。設計就是這樣的嚴肅的事情，盡管在它的里面蘊藏著無數(shù)的鮮活的內(nèi)容。
設計是一門很講究的藝術(shù)，它容不得半點的虛假。說到底，在藝術(shù)的領(lǐng)域里就是需要一種嚴謹?shù)膶W術(shù)精神，去探索藝術(shù)的真諦。
我們就是要通過這個短短的課程使設計者對設計的歷史、設計的風格、設計的概念有一個初步的了解，把握設計發(fā)展的方向，提高自己的理論水平。因為編寫時間很短，我們只能把這些復雜的理論分為幾個具體的課題進行初步的研究探討，分別是：一、 室內(nèi)設計與建筑設計的風格流派。很多室內(nèi)設計風格流派是由建筑的發(fā)展上引申出來的，室內(nèi)設計與建筑設計有著很緊密的關(guān)系，在設計史上，很長時間以來室內(nèi)設計一直是建筑設計的一個組成部分?，F(xiàn)在室內(nèi)設計的流行風格，很多是從建筑領(lǐng)域發(fā)源的，而且不僅僅只是針對室內(nèi)設計，包括平面設計、服飾等藝術(shù)門類都和建筑的歷史有關(guān)。因此，了解建筑的歷史流派，對于設計者來說是十分重要的。
二、 室內(nèi)設計與工藝美術(shù)、美術(shù)。作為一個邊緣學科，環(huán)境藝術(shù)也包含了對美術(shù)的理解和吸收。很多繪畫上的手法都可以成為對環(huán)境處理的手法，而工藝美術(shù)則為環(huán)境藝術(shù)的豐富提供了更為廣闊的選擇空間。了解一個地區(qū)、一個民族的工藝美術(shù)發(fā)展歷史，也就是在了解這個地區(qū)、這個民族的發(fā)展歷史，同時也就是在掌握設計的發(fā)展方向。
三、 中國傳統(tǒng)建筑與空間的靈動。東西方文化的差異直接體現(xiàn)在建筑的形式上的不同，同時這也是一種藝術(shù)哲學的不同，中國建筑(傳統(tǒng)的建筑)更講究的是空間的靈活和立意的深遠，這一點尤其表現(xiàn)在中國傳統(tǒng)的造園藝術(shù)上?，F(xiàn)代建筑理論很大程度上受到了東方藝術(shù)的影響，同時，深入的理解先人給我們留下的近乎完美的藝術(shù)作品，對于更好的去進行創(chuàng)作有著很大的促進作用。
四、 虛與實構(gòu)成的空間。形式由功能而來。只有把握好空間的使用功能，才能夠更好地進行對空間的設計。同時建筑的空間組合直接影響著室內(nèi)空間的組成方式，很多建筑上處理空間的手法，實際上就是我們在處理室內(nèi)空間構(gòu)成時所要使用的手法，了解建筑空間的組合理論，對于更好的、合理的劃分室內(nèi)空間有著深刻的意義。
當然，由于理論水平有限，我們在這個課程上所做的講解只能夠是膚淺的、蜻蜓點水似的。關(guān)于設計的理論和流派在學術(shù)界時有很多的說法的，我們還沒有能力去更深入的理解和闡述老師、名家的博大精深的理論。但同樣作為一個設計者，我們認為有這樣的必要和大家共同的去探討自己所從事的事業(yè)的發(fā)展方向的問題，了解曾經(jīng)在歷史上出現(xiàn)并影響深刻的先進的理論體系，掌握這一事物發(fā)展的歷史脈絡。在這一點上，我們還是能夠做到的。
理論的學習和掌握對于設計者來說是十分必要的，他不僅僅是個人文化層次的問題，也是一個關(guān)系到自己在這一領(lǐng)域會不會有所提高的問題。因為設計不是曇花一現(xiàn)、隨波逐流的東西，它是一個非常講究歷史文脈、歷史淵源的文化現(xiàn)象。設計者只有把理論的水平提高上來，才能夠使自己的設計作品在藝術(shù)水平上，在審美情趣上不斷的進步。
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