讀后感是對(duì)作者思想、情感和文化的理解與傳播，是讀書的一種表達(dá)方式。在寫讀后感之前，可以先進(jìn)行一些背景資料的了解，幫助我們更好地理解作品的背景和作者的寫作意圖。以下是幾篇優(yōu)秀的讀后感范文，希望能給大家提供一些啟發(fā)和靈感。
口袋博物館讀后感篇一
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長的時(shí)間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領(lǐng)讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進(jìn)的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個(gè)時(shí)候埃及并未統(tǒng)一，學(xué)界將之命名為“前國王時(shí)期”。通過對(duì)墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)靠圖畫形象來表達(dá)世界觀的時(shí)期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國王時(shí)期（金字塔時(shí)代）、中國王時(shí)期、新國王時(shí)期（黃金時(shí)代）、第三中間期（白銀時(shí)代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時(shí)期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會(huì)生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會(huì)用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當(dāng)時(shí)的宗教信仰、生殖崇拜及對(duì)死亡和來世的態(tài)度。
以文字復(fù)活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會(huì)生活印記盡顯我們眼前?！翱诖锏牟┪镳^”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長的歷史大河中時(shí)代分期和社會(huì)風(fēng)貌。
口袋博物館讀后感篇二
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進(jìn)行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復(fù)存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因?yàn)橹鹘撬诓块T的特殊，所以查出真相，還會(huì)導(dǎo)致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因?yàn)樗绿锫斦J(rèn)為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命。”
當(dāng)然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對(duì)細(xì)節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問題竟然至關(guān)重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對(duì)我來說有點(diǎn)燒腦，與此同時(shí)，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當(dāng)做完整的故事來看，僅僅是改變一些細(xì)節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細(xì)心與嚴(yán)謹(jǐn)，最終的結(jié)局總令人唏噓。
口袋博物館讀后感篇三
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時(shí)代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺(tái)。孕育了古代羅馬文明。共和時(shí)代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時(shí)期。羅馬城市的建立與母狼有關(guān)，這應(yīng)該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權(quán)統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領(lǐng)。
從公元前3世紀(jì)中葉起，羅馬共和國開始向海外擴(kuò)張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權(quán)。
帝國時(shí)代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強(qiáng)人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結(jié)束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國家最高權(quán)力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號(hào)，羅馬歷史也就以此為標(biāo)志進(jìn)入了帝國時(shí)代。到公元2世紀(jì)初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達(dá)到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達(dá)多瑙河、南至北非，形成為一個(gè)地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。
公元前4世紀(jì)，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機(jī)的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀(jì)開始，下層民眾和奴隸的反抗運(yùn)動(dòng)此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵?jǐn)_，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎(chǔ)。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標(biāo)志，也是歐洲古代歷史終結(jié)的標(biāo)志。
1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕?，文物的許多解釋在書中都有陳述。說起羅馬，印象比較深刻的是：來通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當(dāng)時(shí)的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時(shí)期的風(fēng)采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認(rèn)為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測(cè)完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土?xí)r的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動(dòng)物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀(jì)，沃倫杯。這個(gè)銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個(gè)偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。
羅馬帝國公元前1世紀(jì)古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍(lán)色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個(gè)醉酒的男人將一個(gè)雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時(shí)都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時(shí)代。
口袋博物館讀后感篇四
一直以來，人們對(duì)短篇類小說嗤之以鼻，快節(jié)奏、線收束混亂、毫無營養(yǎng)，這都是貼在短篇小說的負(fù)面標(biāo)簽，直到我看到了《詭計(jì)博物館》，接觸到大山誠一郎之后我才發(fā)現(xiàn)，有些人畫彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話，或人物的一個(gè)動(dòng)作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個(gè)神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計(jì)博物館》中尤為突出。
《詭計(jì)博物館》僅僅用了五個(gè)故事，從職場到愛情再到生活，從上司到愛人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細(xì)膩的浮世繪。
大山誠一郎的作品一向簡介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風(fēng)格在《詭計(jì)博物館》也有著很好的體現(xiàn)，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結(jié)語：
在如今快餐小說橫行的年代，像《詭計(jì)博物館》這樣的短片推理小說作品無疑是一種無聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說獨(dú)有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇五
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對(duì)稱得上是精品，完全沒有因?yàn)槠南拗谱屓水a(chǎn)生一種故事不完整的感覺，而且大山誠一郎的故事中似乎都有一個(gè)神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時(shí)候，你會(huì)覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來從錯(cuò)綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來與事實(shí)不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來的經(jīng)驗(yàn)，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點(diǎn)，這不禁讓我想到，其實(shí)所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來，這也就推出了推理小說中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇六
花了很快的時(shí)間就將這本小說給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念愋?。最喜歡的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫其實(shí)描寫的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說一直都是有市場的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
口袋博物館讀后感篇七
《詭異博物館》這本推理小說是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說，全書由5個(gè)小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來的感覺；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會(huì)有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個(gè)推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個(gè)關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實(shí)施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因?yàn)楹磺宀坏枚Ｓ谑且唤M奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個(gè)案件。一開始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個(gè)案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開始就錯(cuò)了?。z察官的作用其實(shí)就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實(shí)身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說圈了粉。
口袋博物館讀后感篇八
“時(shí)效警察”+“安樂椅神探”模式?？v觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫法，比如本書中的《復(fù)仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點(diǎn)之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中。《面包的贖金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇九
敘事很舒服，時(shí)間線的變動(dòng)很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個(gè)故事就開始想要跟著主角推測(cè)真相，但一直到最后都沒有成功，每個(gè)故事都有意想不到之處，用平靜的語言揭示出來，更有震撼力，讀起來舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點(diǎn)疑問，關(guān)于館長外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇十
看完書之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計(jì)之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個(gè)小機(jī)靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計(jì)這一卦的，但是也不能為了詭計(jì)而詭計(jì)吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
詭計(jì)，本身就是隱藏在人們心中的惡念，彰顯社會(huì)活動(dòng)的縮影，雖然在犯下不可饒恕的罪行的時(shí)候，有些是無奈的，有些是邪惡的，但這些終歸不過是人們沒有控制住自己內(nèi)心的欲望罷了。世間善惡本在一念之間，讓被害者得到昭雪，讓害人者得到懲罰，無論使用了什么詭計(jì)，都敵不過孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物館讀后感篇十一
在剛拿到《詭計(jì)博物館》這本書時(shí)，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說，其實(shí)這是一本破案小說，特別適合平時(shí)就喜歡看看懸疑小說、推理劇的一些人。
這本書一共講了五個(gè)故事，每個(gè)故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個(gè)故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對(duì)的懲罰還是要面對(duì)。第二個(gè)故事應(yīng)該會(huì)感動(dòng)大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導(dǎo)演一番復(fù)仇大戲，可謂是用情至深！第三個(gè)故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個(gè)故事是女主角通過雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說明生活中的細(xì)節(jié)不可忽視。最后一個(gè)故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來寫的，那些受過創(chuàng)傷而導(dǎo)致心理嚴(yán)重生病的人，竟為了驗(yàn)證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價(jià)，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會(huì)覺得這個(gè)做法有些瘋狂，可能那些心理面受過傷害的人，寧愿背負(fù)殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問題，那是心理上的一種釋放。整本書，每一個(gè)故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒有多一句廢話。這本書大概花了兩天左右時(shí)間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類型小說的，推薦看一下這本書。
口袋博物館讀后感篇十二
今天，我們?nèi)フ憬∽匀徊┪镳^秋游。
首先，我們乘自動(dòng)扶梯到了三樓，這里有許多動(dòng)物標(biāo)本，講述了各種動(dòng)物生活的環(huán)境和浙江的動(dòng)物資源。最吸引人的要算是浙江的山地區(qū)域了，這里的樹木仿佛都是活著的，燈光也模仿著山林的白天和黑夜。白天，這里處處有鳥鳴，羚羊在安靜地吃草，小鹿相互追趕、打鬧；黑夜，一切是那么安靜，狼群出現(xiàn)在山崖上，仔細(xì)聽，還有它們的嚎叫和蛇的嘶嘶聲。這時(shí)，山林深處出現(xiàn)了一匹擁有斑斕毛皮的猛獸，一陣安靜后，傳來了凄慘的叫聲，一切過后，又恢復(fù)了平靜。這真是惟妙惟肖，仿佛讓人身臨其境。
然后，我們到了二樓，這里介紹的是地球上生命的故事。從不起眼的海藻到巨大的魔芋花；從令人惡心的蠕蟲到現(xiàn)在的人類；從恐龍到鯨魚……地球上的生物經(jīng)歷了多么神奇的演變過程呀！翼龍竟然不是龍；三葉蟲竟然生活在海里；鳥類的祖先竟然是恐龍……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在這里，我學(xué)到了許多知識(shí)。最后，我們到了一樓，這里的展品雖不多，但卻很神奇。這兒有古老的海百合化石，有巨大的灰鯨骨骼，還有許多奇特的觀賞石。真是令人大飽眼福。
自然博物館真是奇妙，下次，我一定再來，學(xué)習(xí)更多的知識(shí)！
口袋博物館讀后感篇十三
這本書看完之后，先是有幾個(gè)疑問。
第一個(gè)是為什么每篇開頭都像是復(fù)制黏貼一樣要介紹赤色博物館的背景，以及見到館長次次都要強(qiáng)調(diào)“雪女”。
后來查了一下，發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)問題是可以一起回答的。赤色博物館系列是在《別冊(cè)文藝春秋》上不定期連載的短篇。正是這個(gè)原因才會(huì)在每篇有相似的開頭，畢竟每篇本身是偏獨(dú)立的，每次都是獨(dú)立的開頭。而且相隔時(shí)間不定，讀著可能會(huì)忘記一些背景信息。再者就是作者暫時(shí)連載了八篇，無論是更早日版臺(tái)版，還是大陸發(fā)行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者連載到足夠單行本的分量才能發(fā)行了。
希望出版社發(fā)行前能在正文開始前加上一些關(guān)于發(fā)行背景的說明，這樣讀者可能更好理解。
第一篇面包和一億日元案。
可能是初出茅廬，相比后面幾篇，結(jié)局是最容易猜到的，但是動(dòng)機(jī)有點(diǎn)略牽強(qiáng)，感覺為了這個(gè)原因布這么大的局有點(diǎn)過火。拿走手機(jī)的原因倒是很有趣，這個(gè)設(shè)計(jì)我很喜歡。
第二篇復(fù)仇日記。
這本書里最喜歡的一篇，動(dòng)機(jī)合理，真相出乎意料，單憑這篇我會(huì)給這本書五星。
第三篇交換殺人。
篇幅不長，存在感也比較弱，但是作案方式夠新奇。
第四篇烈焰。
本書第二喜歡的一篇，動(dòng)機(jī)合理，整個(gè)案件又絕望又精準(zhǔn)，小女主特別可憐。
第五篇重現(xiàn)26年前的兇殺。
動(dòng)機(jī)太迷幻了，但是如果接受這個(gè)動(dòng)機(jī)，那這個(gè)短篇的探案過程還是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及館長自己的故事。
口袋博物館讀后感篇十四
推薦給喜歡“本格推理”和癡迷于“精妙詭計(jì)”的朋友，還有和我一樣討厭過多“情感描寫”的讀者（點(diǎn)名東野圭吾）。
“時(shí)效警察”+“安樂椅神探”模式。縱觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫法，比如本書中的《復(fù)仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的描述都有作用。大山誠一郎的書的特點(diǎn)之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
口袋博物館讀后感篇十五
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機(jī)會(huì)花數(shù)萬元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書，對(duì)大英博物館有了一個(gè)相對(duì)“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對(duì)公眾開放，沒有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個(gè)人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個(gè)“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時(shí)間里這個(gè)有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲(chǔ)藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開放，以“平等之心對(duì)待過去和未來”，特別得不容易。運(yùn)維一個(gè)體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對(duì)大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專題報(bào)告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過程之中，我對(duì)博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動(dòng)物園式的殘酷”的認(rèn)識(shí)。動(dòng)物園將那些原本在天地間自在呼吸的動(dòng)物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對(duì)公眾進(jìn)行科普教育，方便對(duì)動(dòng)物進(jìn)行繁殖研究，但對(duì)于動(dòng)物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動(dòng)物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對(duì)于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個(gè)人都保留“反對(duì)”它的權(quán)利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個(gè)地方了解諸多有價(jià)值的人類文明印跡，在很長一段時(shí)間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價(jià)值的。
口袋博物館讀后感篇十六
四月我跟隨著夏令營團(tuán)隊(duì)的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時(shí)不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點(diǎn)站是中國航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門前７個(gè)深藍(lán)色的大字——中國航天博物館，氣勢(shì)磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來，因?yàn)榍懊婢褪菭奚牧沂亢惋w行人員的名單了，看了這些我對(duì)烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，讓我對(duì)他們肅然起敬。航天博物館讓我對(duì)我們國家的航天知識(shí)和事業(yè)有了更多的認(rèn)識(shí)和了解，讓人受益匪淺??！
中國航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時(shí)，我忍不住說：“航天博物館再見，我會(huì)再來看你的”。
口袋博物館讀后感篇十七
以前，一直只知道“兩彈一星”科學(xué)家錢學(xué)森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn);而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。
今天，我很榮幸的作為本班學(xué)生代表之一和輔導(dǎo)員桑林海老師一起，在學(xué)校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學(xué)森事跡展區(qū)進(jìn)行參觀學(xué)習(xí)。
錢學(xué)森(1911-20xx)是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，享譽(yù)海內(nèi)外的杰出科學(xué)家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務(wù)院、授予“國家杰出貢獻(xiàn)科學(xué)家”稱號(hào)。1999年，中共中央、國務(wù)院、授予他“兩彈一星功勛獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>
大家也許只看到了錢學(xué)森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學(xué)的時(shí)候，他每天都會(huì)去位于校門右側(cè)的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學(xué)專業(yè)(鐵道機(jī)械工程)有關(guān)的書籍，而且還看講飛艇、飛機(jī)和航空理論的書。錢學(xué)森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學(xué)習(xí)，不斷從新的知識(shí)里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個(gè)小時(shí)都在看報(bào)紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因?yàn)殄X學(xué)森肯于付出，他才會(huì)取得后來的成就。
但是，錢學(xué)森身上吸引我的，不僅僅是那嚴(yán)謹(jǐn)、勤奮的治學(xué)態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。
錢學(xué)森留學(xué)、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認(rèn)為機(jī)會(huì)到了，應(yīng)該回到祖國去”。面對(duì)美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動(dòng)，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。
在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風(fēng)。錢學(xué)森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領(lǐng)導(dǎo)，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關(guān)，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽(yù)性職務(wù)”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。
這才是真正的錢學(xué)森!當(dāng)我從展區(qū)中走出來時(shí)，內(nèi)心之中油然而生此感。以前對(duì)錢學(xué)森的認(rèn)識(shí)與了解，那應(yīng)該是第一次與他相識(shí)吧，我想，今天與他的再次相識(shí)，才是真正意義上的一次相識(shí)。
不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀(jì)念活動(dòng)，來到博物館莊嚴(yán)的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢(shì)和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當(dāng)家作主的時(shí)候到了，我開始帶著那份尊敬認(rèn)真的觀察這里的歷史。
走進(jìn)紀(jì)念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動(dòng)每一位參觀者。
一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個(gè)展廳的前面。設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的擺設(shè)，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進(jìn)不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。
為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊(duì)不懼驚濤，勇對(duì)駭浪，在瓊崖縱隊(duì)的配合下，依靠簡陋的木帆船強(qiáng)渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠(yuǎn)的刻在我們心中。
歷史上，為了強(qiáng)島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經(jīng)濟(jì)社會(huì)的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅(jiān)韌和堅(jiān)持，海南堅(jiān)實(shí)地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重?fù)?dān)，正是當(dāng)代人無可推卸的歷史責(zé)任。我們要用自己的雙手，繪就一個(gè)更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時(shí)代，無愧于人民。
做一名有利于社會(huì)的青少年。
元旦歇班，閑著也沒事兒，報(bào)紙上一直在報(bào)道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號(hào)下午決定去逛一逛。
進(jìn)到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結(jié)構(gòu)等等，反正看著挺漂亮，還帶著點(diǎn)兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯(cuò)。
前臺(tái)買票，如早先的報(bào)道，25塊錢一個(gè)人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進(jìn)去轉(zhuǎn)了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強(qiáng)點(diǎn)兒有限，也看不出個(gè)門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時(shí)以上時(shí)間，感覺比預(yù)想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對(duì)盤，很珍貴。
進(jìn)了大廳一轉(zhuǎn)身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術(shù)的，看不出個(gè)門道來，只知道范寬的畫絕對(duì)是極品的文物，天津的這個(gè)藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺(tái)北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。
俺曾經(jīng)參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對(duì)不輸于上海，甚至還要略強(qiáng)于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時(shí)有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對(duì)盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!
希望大家有時(shí)間都去參觀一下，不但可以豐富歷史文化知識(shí)，也能增強(qiáng)天津人的自豪感。
要問西安最值得一去的地方是哪里，我會(huì)說“陜西歷史博物館”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經(jīng)是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進(jìn)過該博物館，所以陪她專程而往。
博物館前已排起長隊(duì)，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊(duì)領(lǐng)票。本地人一隊(duì)，外地、外國人一隊(duì)，憑身份證領(lǐng)取。
這無疑是座一流的大型國家級(jí)博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時(shí)期的風(fēng)格，宏偉、莊嚴(yán)，氣勢(shì)非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時(shí)間跨度長達(dá)一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價(jià)值連城。
我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風(fēng)展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨(dú)步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。
口袋博物館讀后感篇十八
寒假中，我去參觀了香港歷史博物館。在館內(nèi)，我在設(shè)有“香港故事”常設(shè)展的展廳內(nèi)，看到了香港在清末時(shí)代被英軍占領(lǐng)，昏庸無能的道光皇帝與英軍簽下了不公平的《南京條約》。后來，想干溝被日本占領(lǐng)了三年零八個(gè)月。還看到了香港被占領(lǐng)和回歸的影片。
在另一個(gè)“河南夏、商、周文化展”中，我看到夏、商、周時(shí)代的玉佩、頭飾、蒸煮用具、各國的錢幣……還在館內(nèi)的“互動(dòng)游戲區(qū)”將古人的動(dòng)物動(dòng)物紋飾品繪在《教育小冊(cè)子》上。
通過這次參觀，對(duì)于茫茫宇宙來說，人活一生猶如“滄海一粟”，對(duì)于人類歷史的漫漫長河來說，也不過是“彈指的一瞬間”正因?yàn)闅v史是活生生的一面鏡子——可以給我們借鑒；一本好書——可以給我們知識(shí)；一座舞臺(tái)——我們的前輩都在這塊土地上演過一幕幕驚天地、泣鬼神的活劇。
口袋博物館讀后感篇十九
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學(xué)，物理，信息，生物，政治，美術(shù)科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級(jí)市綜合性博物館，茂名市愛國主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽說博物館應(yīng)有20多年的歷史了，館藏文物和標(biāo)本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標(biāo)本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個(gè)展館都有各自的特色。
我們專門認(rèn)真、詳細(xì)的了解第三個(gè)展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀(jì)20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時(shí)期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領(lǐng)導(dǎo)。在長期艱苦卓絕的斗爭中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼，不屈不撓，頑強(qiáng)斗爭，為祖國的獨(dú)立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)，他們的光輝業(yè)績與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛國主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛我們的祖國，更加熱愛我們的黨。
口袋博物館讀后感篇二十
我最喜歡的場景，是在夏天的夜晚，開一盞暖黃的臺(tái)燈，風(fēng)扇放在身旁輕輕地吹，窗外傳來滴滴答答的雨聲，而我，就坐在桌前，打開一本推理小說。
這個(gè)夏天遇到《詭計(jì)博物館》，無疑是幸運(yùn)的，感謝它讓我一次又一次徜徉在那個(gè)神奇的犯罪資料館，一次又一次遇見各種縝密讓人嘆服的案件。
我最喜歡的是第三個(gè)案件“烈焰”，在這短短十幾頁的紙上，卻作者用溫柔的筆觸，向我繪制了一個(gè)無比殘忍的故事。讀完后我總?cè)滩蛔∠耄m然作者對(duì)于朋子的描寫寥寥無幾，甚至大都是通過女孩的回憶，但即使這樣，我還是可以感覺得到，她應(yīng)該是一個(gè)很溫柔很溫柔的傳統(tǒng)日本女子，宜室宜家，溫柔賢淑；她總是未語先笑，說起話來輕聲細(xì)語，臉頰上時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)輕柔的笑，像株隨風(fēng)搖曳的蒲公英，美好卻又脆弱。但也正是因?yàn)樗沁@樣的人，所以當(dāng)她被逼到絕境的時(shí)候，后果只有四個(gè)字:玉石俱焚。
我想不出來她臨死前有多痛苦，但是那一定比活著解脫吧。作者沒有說朋子為什么會(huì)單單留下小女孩，只用主人公的視角向我們傳達(dá)了一個(gè)猜測(cè)——為了讓人相信懷孕的那個(gè)是自己。但是我不這么覺得，因?yàn)榕笞颖举|(zhì)上畢竟是個(gè)溫柔的人啊，她不動(dòng)聲色地制定了一個(gè)計(jì)劃，決意把自己最愛也最恨的那兩個(gè)人都帶走，但是她對(duì)女兒，怎么可能也是這種感情呢？歸根結(jié)底還是因?yàn)椴簧岚桑∨旱男掖?，未嘗不是朋子對(duì)這個(gè)世界最后的善意。
口袋博物館讀后感篇二十一
譚偉華。
讀一本書時(shí)，沒有什么是比腰封上的大字更不靠譜的了。如果有，那就是腰封上的小字……讀完《純真博物館》的最深刻感受居然是這個(gè)！
故事的情節(jié)并不復(fù)雜。伊斯坦布爾，1975年，有婚約在身的30歲少爺凱末爾愛上了自己的窮親戚、18歲的清純美少女芙頌。他做了有點(diǎn)"二"的決定，邀請(qǐng)芙頌參加他的訂婚儀式。
第二天，芙頌消失了。半年后，當(dāng)芙頌再次出現(xiàn)時(shí)，她已為人婦。凱末爾借口走親戚，經(jīng)常到芙頌家做客，還順手"帶走"了許多芙頌使用過的物品。
八年后，奇跡發(fā)生了，芙頌恢復(fù)了單身，與凱末爾訂婚，與家人自駕去歐洲旅行，途中，發(fā)生了車禍……癡情、憂傷的凱末爾將自己八年中收集的心上人觸摸過的物品，那些鹽瓶、小狗擺設(shè)、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……甚至是4213個(gè)煙頭，創(chuàng)造出獨(dú)一無二的"純真博物館",紀(jì)念他永失的所愛。
20xx年（在他參觀過5723個(gè)博物館后），凱末爾溘然長辭……。
閱讀的過程中，我一直覺得，奧爾罕帕慕克想講的并不是一個(gè)愛情故事，從愛情的角度來說，這個(gè)憂傷而平淡的故事的情節(jié)簡直弱爆了，隨便一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手也能比他寫出更熱烈、更曲折、更狗血的愛情。故事中，愛情是主線，但不是主題。帕慕克講的是土耳其的故事，是伊斯坦布爾的故事。
伊斯坦布爾這個(gè)連接歐亞、有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的美麗都會(huì)正在精神上變成另一個(gè)不知名的美國城市?！段夷X袋里的怪東西》講了另一個(gè)伊斯坦布爾的故事，幾十年走街串巷賣缽扎的麥夫魯特也看到伊斯坦布爾的變遷，從他的眼中，看到的城市化的進(jìn)程，從麥夫魯特的失落中，我們還能感受到經(jīng)濟(jì)騰飛的喜悅。
而在《純真博物館》里，凱末爾有幸看得到各個(gè)階層的人物，從他平靜的敘述中，我們讀到的是文化蛻變的無助和迷茫。純真博物館想要留下的，不只是凱末爾和芙頌的愛情，它更要留下那個(gè)還沒有完全被西方文化同化的伊斯坦布爾的真實(shí)生活和精神。
我們身處在今天的中國，40年改革開放，造就了比伊斯坦布爾更加天翻地覆的劇變，作為一個(gè)七十年代生人，親眼看到了這樣的劇變。
"這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是一個(gè)智慧的年代，這是一個(gè)愚蠢的年代；這是一個(gè)光明的季節(jié)，這是一個(gè)黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門。"。
這些天《大江大河》火了（阿耐是不是會(huì)覺得悲哀，一部10年前的傾心力作，最后要靠流量小鮮肉來捧紅？），它寫中國的改革開放，飽含激情地講述著那些讓人瞠目結(jié)舌的故事，這可不是《大時(shí)代》里的模擬商戰(zhàn)，而是每天都在中國上演的真實(shí)故事。
end。
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