通過總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)自身的優(yōu)缺點(diǎn)，以便更好地提升自己。通過引用他人的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，增加論述的廣度和深度。不同人對(duì)總結(jié)的理解和呈現(xiàn)方式各不相同，以下是一些值得借鑒的總結(jié)范文。
觀紅色娘子軍有感篇一
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國(guó)的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會(huì)束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是沾滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓;越是困難的時(shí)候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個(gè)真正的人，做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人!我的決心是——定要用優(yōu)異的成績(jī)，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把提出的“八榮八恥”作為鏡子時(shí)刻對(duì)照自己，樹立社會(huì)主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長(zhǎng)大后把我們的祖國(guó)建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。
作為一名學(xué)生，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國(guó)精神，還有犧牲與奉獻(xiàn)精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)不僅僅是我作為一名社會(huì)主義新青年的責(zé)任，更是我作為一名中國(guó)人的責(zé)任所在。因此我會(huì)認(rèn)真努力，不斷進(jìn)步自己，為中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)奉獻(xiàn)終身。
觀紅色娘子軍有感篇二
導(dǎo)語(yǔ)：《紅色娘子軍》是我國(guó)第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》后，你有何感想?歡迎閱讀《紅色娘子軍》觀后感!
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國(guó)第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國(guó)人的歷史與民族情感，成為中國(guó)的芭蕾，具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格，是中國(guó)乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動(dòng)作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹
六十年代周恩來總理指示中國(guó)藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進(jìn)行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會(huì)堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團(tuán)演出，作曲是吳祖強(qiáng)、杜鳴心等。而故事則是反應(yīng)了十年內(nèi)戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動(dòng)中，由于報(bào)仇心切、打亂了原先的計(jì)劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導(dǎo)下，她認(rèn)識(shí)了自己的錯(cuò)誤，努力使自己成長(zhǎng)為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊(duì)一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞
《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語(yǔ)言外，還融合了中國(guó)的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動(dòng)作更會(huì)讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動(dòng)作的基礎(chǔ)是建立在“開繃直立”的'美學(xué)的基礎(chǔ)之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開。繃，是指腳部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個(gè)整體，把身體中心準(zhǔn)確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們?cè)倏次鑴 都t色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動(dòng)作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國(guó)古典舞蹈和民族民間舞蹈的語(yǔ)匯與技法。
在舞劇第三場(chǎng)：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個(gè)女演員手拉手左右擺手、推手的動(dòng)作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時(shí)彎時(shí)立，雙向左右腰側(cè)前后擺動(dòng)。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動(dòng)作外，清華的動(dòng)作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動(dòng)作中有中國(guó)古典舞出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)舞蹈的剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果，也表達(dá)了中國(guó)舞蹈隊(duì)員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國(guó)戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國(guó)民族舞的樸實(shí)。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動(dòng)作以及海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨(dú)特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。
三、對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞
《紅色娘子軍》作為中國(guó)第一部具有中國(guó)風(fēng)格的芭蕾舞劇，早已超越了意識(shí)形態(tài)和時(shí)代的局限。動(dòng)人的情節(jié)和生動(dòng)的人物使得即使沒有經(jīng)歷那個(gè)年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強(qiáng)將之總結(jié)為“三個(gè)主題一首歌”?！叭齻€(gè)主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個(gè)主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動(dòng)聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時(shí)可以真切地感受娘子軍們的動(dòng)人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點(diǎn)和婦女的特色，因此音樂具有很強(qiáng)的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就，政治上有時(shí)代“污點(diǎn)”的“當(dāng)代經(jīng)典”。盡管如此，我們還是應(yīng)當(dāng)采取寬容的胸懷，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值、歷史地位予以客觀評(píng)價(jià)。對(duì)其存在的局限，也應(yīng)深入剖心，使之不再對(duì)現(xiàn)實(shí)音樂、舞蹈的創(chuàng)作構(gòu)成負(fù)面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術(shù)基礎(chǔ)是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國(guó)古典舞與民間舞的融會(huì)貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國(guó)民間音樂表現(xiàn)手法的融會(huì)貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術(shù)上取得了一定的進(jìn)步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術(shù)中國(guó)化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨(dú)特的中國(guó)式理念和表達(dá)方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國(guó)乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
觀紅色娘子軍有感篇三
貧農(nóng)女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，幾次反抗后，南霸天命人將她活活打死，昏死在地的瓊花在電閃雷鳴中驚醒過來，遇到化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。她來帶娘子軍營(yíng)地，要求參加娘子軍隊(duì)伍。洪常青認(rèn)出瓊花，連長(zhǎng)批準(zhǔn)瓊花入伍，并發(fā)給她一支槍，娘子軍戰(zhàn)士們決心打下椰林寨、活捉南霸天。南霸天的公館賓客滿堂，正為南霸天做壽?；b成華僑巨富的洪常青到來，南霸天見他氣度不凡，接到壽禮后對(duì)他更是深信不疑。夜深，瓊花帶領(lǐng)一名女戰(zhàn)士化裝成丫頭，潛入南府，準(zhǔn)備里應(yīng)外合捉住南霸天。但瓊花見到仇人分外憤怒，貿(mào)然行動(dòng)致使南霸天漏網(wǎng)。連長(zhǎng)嚴(yán)肅批評(píng)了瓊花并收回她的槍，讓她深刻反省，瓊花對(duì)自己的錯(cuò)誤悔恨不已。部隊(duì)又與敵人展開了激烈戰(zhàn)斗，但洪常青為掩護(hù)主力不幸被俘，面對(duì)兇殘的敵人，他寧死不屈，英勇就義。瓊花繼任黨代表，帶領(lǐng)娘子軍配合主力解放了椰林寨，擊斃了南霸天。
影片以第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭(zhēng)業(yè)績(jī)?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，非常值得大家觀看！
觀紅色娘子軍有感篇四
學(xué)習(xí)主題教育，組織開展“看電影，學(xué)歷史。
”主題活動(dòng)。1962年的今天，《紅色娘子軍》在首屆“百花獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)大會(huì)中獲得最佳電影故事片獎(jiǎng)。因此，支隊(duì)特別安排全體指戰(zhàn)員今天觀看該片。
《紅色娘子軍》講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，吳瓊花在共產(chǎn)黨代表洪常青的指引下，從奴隸最終成長(zhǎng)為一名共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷。鮮明的色彩、濃重的筆觸、傳奇的情節(jié)，和主人公吳瓊花勇敢、強(qiáng)悍、豪放的性格深深地吸引著每一位指戰(zhàn)員。觀影后，一名新消防員說道：“《紅色娘子軍》這部電影，讓我感受到了先烈們的堅(jiān)定意志和頑強(qiáng)拼搏精神。作為一名新時(shí)代消防員，更要秉承革命前輩的遺志，始終把人民群眾放在心里，踐行訓(xùn)詞精神，切實(shí)做到對(duì)黨忠誠(chéng)，紀(jì)律嚴(yán)明，赴湯蹈火，竭誠(chéng)為民。”
“看電影，學(xué)歷史”活動(dòng)特色鮮明，通過電影這一可視化教材的獨(dú)特作用，可給全體指戰(zhàn)員視覺和心靈的震撼，讓大家真切感受到革命前輩們的鋼鐵意志和堅(jiān)定信念，從而激發(fā)愛黨、愛國(guó)熱情，以及在傳承紅色歷史中的使命與擔(dān)當(dāng)。
觀紅色娘子軍有感篇五
《紅色娘子軍》是1960年7月1日上映的紅色電影經(jīng)典之作，曾獲第一屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員三項(xiàng)大獎(jiǎng)。電影講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷和海南紅色娘子軍的戰(zhàn)斗故事。
在1930年，惡霸地主南霸天的丫頭吳瓊花，含著幾代人的冤仇，不堪忍受壓迫與欺凌，一次又一次地反抗逃跑，每次被抓回后就慘遭毒打，但是卻從未放棄逃跑的決心。喬裝成華僑的紅色娘子軍黨代表洪常青發(fā)現(xiàn)后，救出了瓊花并為她指明參軍的方向，瓊花立志投身革命，成為了一名娘子軍戰(zhàn)士。
在一次偵察任務(wù)中，瓊花見到南霸天，兩眼冒出怒火，不顧偵察紀(jì)律，擅自開槍射擊南霸天，結(jié)果暴露了目標(biāo)，使南霸天逃脫。洪常青對(duì)她的錯(cuò)誤進(jìn)行了批評(píng)教育，使她提高了階級(jí)覺悟。在帶領(lǐng)娘子軍執(zhí)行阻擊任務(wù)時(shí)，洪常青為掩護(hù)娘子軍撤退負(fù)重傷被捕，英勇就義。吳瓊花繼任娘子軍黨代表后，率領(lǐng)娘子軍配合大部隊(duì)英勇作戰(zhàn)，最終解放了海南椰林寨，擊斃了南霸天。
海南婦女在舊中國(guó)的奴隸命運(yùn)是悲慘的，她們承擔(dān)著最艱苦的勞動(dòng)，但是卻絲毫沒有地位，遭受著各種壓迫和凌辱。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，海南婦女奮起反抗，拿起槍桿，打倒惡霸，保衛(wèi)家園。擺脫了封建家庭的束縛，在爭(zhēng)取解放斗爭(zhēng)的同時(shí)也解放了自己。在這場(chǎng)偉大的斗爭(zhēng)中，涌現(xiàn)了無數(shù)可歌可泣的婦女英雄，在中國(guó)革命史上寫下了光輝的一頁(yè)。
觀紅色娘子軍有感篇六
《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語(yǔ)言外，還融合了中國(guó)的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動(dòng)作更會(huì)讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動(dòng)作的基礎(chǔ)是建立在“開繃直立”的美學(xué)的基礎(chǔ)之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個(gè)整體，把身體中心準(zhǔn)確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們?cè)倏次鑴 都t色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動(dòng)作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國(guó)古典舞蹈和民族民間舞蹈的語(yǔ)匯與技法。
在舞劇第三場(chǎng)：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個(gè)女演員手拉手左右擺手、推手的動(dòng)作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時(shí)彎時(shí)立，雙向左右腰側(cè)前后擺動(dòng)。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動(dòng)作外，清華的動(dòng)作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動(dòng)作中有中國(guó)古典舞出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)舞蹈的剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果，也表達(dá)了中國(guó)舞蹈隊(duì)員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國(guó)戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的樸實(shí)。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動(dòng)作以及海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨(dú)特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。
觀紅色娘子軍有感篇七
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國(guó)第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國(guó)人的歷史與民族情感，成為中國(guó)的芭蕾，具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格，是中國(guó)乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動(dòng)作上都有新的突破。
一、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹。
六十年代周恩來總理指示中國(guó)藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進(jìn)行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會(huì)堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團(tuán)演出，作曲是吳祖強(qiáng)、杜鳴心等。而故事則是反應(yīng)了十年內(nèi)戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動(dòng)中，由于報(bào)仇心切、打亂了原先的計(jì)劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導(dǎo)下，她認(rèn)識(shí)了自己的錯(cuò)誤，努力使自己成長(zhǎng)為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊(duì)一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞。
《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語(yǔ)言外，還融合了中國(guó)的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動(dòng)作更會(huì)讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動(dòng)作的基礎(chǔ)是建立在“開繃直立”的美學(xué)的基礎(chǔ)之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個(gè)整體，把身體中心準(zhǔn)確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們?cè)倏次鑴 都t色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動(dòng)作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國(guó)古典舞蹈和民族民間舞蹈的語(yǔ)匯與技法。
在舞劇第三場(chǎng)：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個(gè)女演員手拉手左右擺手、推手的動(dòng)作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時(shí)彎時(shí)立，雙向左右腰側(cè)前后擺動(dòng)。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動(dòng)作外，清華的動(dòng)作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動(dòng)作中有中國(guó)古典舞出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)舞蹈的剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果，也表達(dá)了中國(guó)舞蹈隊(duì)員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國(guó)戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的.樸實(shí)。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動(dòng)作以及海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨(dú)特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。
三、對(duì)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞。
《紅色娘子軍》作為中國(guó)第一部具有中國(guó)風(fēng)格的芭蕾舞劇，早已超越了意識(shí)形態(tài)和時(shí)代的局限。動(dòng)人的情節(jié)和生動(dòng)的人物使得即使沒有經(jīng)歷那個(gè)年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強(qiáng)將之總結(jié)為“三個(gè)主題一首歌”?！叭齻€(gè)主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個(gè)主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動(dòng)聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時(shí)可以真切地感受娘子軍們的動(dòng)人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點(diǎn)和婦女的特色，因此音樂具有很強(qiáng)的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就，政治上有時(shí)代“污點(diǎn)”的“當(dāng)代經(jīng)典”。盡管如此，我們還是應(yīng)當(dāng)采取寬容的胸懷，對(duì)其藝術(shù)價(jià)值、歷史地位予以客觀評(píng)價(jià)。對(duì)其存在的局限，也應(yīng)深入剖心，使之不再對(duì)現(xiàn)實(shí)音樂、舞蹈的創(chuàng)作構(gòu)成負(fù)面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術(shù)基礎(chǔ)是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國(guó)古典舞與民間舞的融會(huì)貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國(guó)民間音樂表現(xiàn)手法的融會(huì)貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術(shù)上取得了一定的進(jìn)步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術(shù)中國(guó)化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨(dú)特的中國(guó)式理念和表達(dá)方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國(guó)乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
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觀紅色娘子軍有感篇八
紅色娘子軍這個(gè)詞是中國(guó)革命史上一個(gè)不可磨滅的名詞，也是中華人民共和國(guó)歷史發(fā)展的重要組成部分。紅色娘子軍是指1935年到1936年間中國(guó)工農(nóng)紅軍中的一支由女性組成的隊(duì)伍。這支革命女軍的戰(zhàn)斗精神、革命意志、堅(jiān)定信念、強(qiáng)烈責(zé)任感、勇于犧牲、出類拔萃的表現(xiàn)早已融入了豐富多彩的藝術(shù)形象之中。如今，影視劇《紅色娘子軍》搬上了熒屏，引來了觀眾們的熱議。
第二段：劇情簡(jiǎn)介。
《紅色娘子軍》講述的是農(nóng)村女子小月在家鄉(xiāng)遭受日本侵略軍的輪奸后，加入紅軍治療身體并洗滌靈魂，最后成為紅色娘子軍排長(zhǎng)的故事。劇中的小月是一個(gè)普通的農(nóng)村姑娘，但她的經(jīng)歷卻是許多同輩少女所未曾經(jīng)歷過的。從最初面對(duì)日軍的殘暴，到逐漸認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)；從最初迷惘不安，到終于找到自己的信仰與方向。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中，一步步成為娘子軍的排長(zhǎng)，成為革命女戰(zhàn)士中的佼佼者，成為了眾人皆知的英雄。
第三段：影視劇的藝術(shù)性。
影視劇《紅色娘子軍》通過優(yōu)秀的影像語(yǔ)言勾勒出了紅軍抗日沙場(chǎng)的驚心動(dòng)魄和女兵們的錚錚誓言，無愧于藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。在影視劇中，小月和其他女紅軍的形象都鮮活而有血有肉，她們的形象形成了一個(gè)自強(qiáng)不息、勵(lì)志向上的正能量的形象，令人感動(dòng)。影片中的演技出色，配樂、場(chǎng)景、服裝等各方面都堪稱完美。
第四段：體會(huì)與感悟。
紅色娘子軍雖然已經(jīng)成為歷史上的一個(gè)名詞，但它卻蘊(yùn)含著深刻的時(shí)代內(nèi)涵與豐富的文化積淀。在影片中，女紅軍們以自己的勇氣、智慧、毅力和革命精神令人敬佩。這些女軍的愛國(guó)主義、革命意識(shí)、抗?fàn)幘褚苍诮裉斓纳鐣?huì)生活中依然具有重要的意義和價(jià)值。我們要學(xué)習(xí)這些英雄，為我們的國(guó)家再立新功。
第五段：總結(jié)與展望。
影視劇《紅色娘子軍》的呈現(xiàn)，不僅僅只是一部電視劇。它帶給我們的不僅是視聽上的享受，還有對(duì)歷史和人性的思考。作為觀眾，我們應(yīng)該從中汲取精神力量，傳承紅色基因，更加努力學(xué)習(xí)，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興不懈奮斗。同時(shí)，希望未來還能有更多類似的影視劇呈現(xiàn)在我們的眼前，用藝術(shù)的形式講述歷史，讓我們乘著時(shí)光的列車穿梭于不同時(shí)代之間，去感悟人性與真理的意義。
觀紅色娘子軍有感篇九
《紅色娘子軍連歌》是一首革命歌曲，歌曲出自舞劇《紅色娘子軍》。以下是“紅色娘子軍歌詞”希望能夠幫助的到您！
演唱：伽菲珈而。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
古有花木蘭替父去從軍。
今有娘子軍扛槍為人民。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
共產(chǎn)主義真當(dāng)是領(lǐng)路人。
奴隸得翻身奴隸得翻身。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
古有花木蘭替父去從軍。
今有娘子軍扛槍為人民。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
共產(chǎn)主義真當(dāng)是領(lǐng)路人。
奴隸得翻身奴隸要翻身。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
戰(zhàn)士的責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
向前進(jìn)向前進(jìn)。
我們戰(zhàn)士責(zé)任重。
婦女的冤仇深。
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觀紅色娘子軍有感篇十
紅色娘子軍是中共領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)紅軍和紅軍民主革命干部婦女隊(duì)伍的總稱。紅色娘子軍的英勇表現(xiàn)和無私奉獻(xiàn)，給予了我們?cè)S多珍貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。作為一個(gè)非常重要的歷史事件，它對(duì)于我們今天的人們?nèi)匀痪哂蟹浅Ｖ匾默F(xiàn)實(shí)意義。在這篇文章中，我將由淺入深，通過五個(gè)連貫的段落，談?wù)勎覍?duì)永遠(yuǎn)的紅色娘子軍的心得體會(huì)。
首先，紅色娘子軍以其頑強(qiáng)的精神和英勇的行為，彰顯了婦女的力量。在那個(gè)年代，女性的地位相對(duì)較低，社會(huì)對(duì)于女性的期望也局限在照料家務(wù)和養(yǎng)育子女上。然而，紅色娘子軍的成立和他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)出的英勇和堅(jiān)定，證明了婦女在戰(zhàn)爭(zhēng)和革命中的不可或缺的重要性。女性能夠擔(dān)負(fù)起同男性一樣的艱難任務(wù)，并展示出不亞于男性的勇氣和堅(jiān)韌。這一點(diǎn)對(duì)于我們今天的社會(huì)依然具有啟示作用。我們應(yīng)該尊重婦女的權(quán)利和人格，給予她們平等的機(jī)會(huì)去展示自己的價(jià)值。
接著，紅色娘子軍的無私奉獻(xiàn)和對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)精神，給予我們重要的思考。紅色娘子軍成員都是為了革命的勝利而毫不猶豫地放棄了個(gè)人的幸福和家庭的溫暖。她們舍棄了一切，包括安逸的生活和家庭生活，投身到艱苦的斗爭(zhēng)中。她們的忠誠(chéng)和無私奉獻(xiàn)鼓舞了那些踏上紅軍的人們，并為我們樹立了榜樣。如今，面對(duì)各種社會(huì)問題，我們需要更多像紅色娘子軍一樣愿意為別人付出，無私奉獻(xiàn)的精神。只有在實(shí)踐中，我們才能真正理解并貫徹這種精神。
此外，紅色娘子軍的組織和集體主義精神也給了我們啟示。紅色娘子軍注重集體行動(dòng)，通過團(tuán)結(jié)協(xié)作和相互幫助，克服了各種困難和挑戰(zhàn)。她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中形成了緊密的組織，形成了高度的紀(jì)律和協(xié)作。這種優(yōu)秀的組織和集體主義精神，為紅色娘子軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利作出了巨大貢獻(xiàn)。對(duì)于我們今天的社會(huì)而言，我們需要強(qiáng)調(diào)集體主義精神，鼓勵(lì)團(tuán)隊(duì)合作和相互幫助。只有堅(jiān)定地相信個(gè)人的力量無法戰(zhàn)勝一切，我們才能建立一個(gè)真正和諧和發(fā)展的社會(huì)。
最后，紅色娘子軍的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)告訴我們，革命事業(yè)需要適應(yīng)時(shí)代的變化和發(fā)展。紅色娘子軍在極端困難的環(huán)境中成長(zhǎng)，適應(yīng)并引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的革命形勢(shì)。她們不僅學(xué)習(xí)如何與敵人戰(zhàn)斗，還學(xué)會(huì)了如何發(fā)展生產(chǎn)，改善生活條件，并幫助當(dāng)?shù)厝嗣窠鉀Q各種問題。紅色娘子軍的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)告訴我們，只有適應(yīng)時(shí)代的要求，革命事業(yè)才能繼續(xù)前進(jìn)。在當(dāng)今世界上，我們需要具備更新的思維方式和解決問題的能力。
總之，永遠(yuǎn)的紅色娘子軍是一個(gè)令人敬佩的集體，她們的英勇事跡和無私奉獻(xiàn)鼓舞了無數(shù)的人們。通過對(duì)紅色娘子軍的回顧和思考，在今天的社會(huì)中，我們要更加尊重婦女的權(quán)益，學(xué)習(xí)她們的勇氣和堅(jiān)韌，弘揚(yáng)集體主義精神，適應(yīng)時(shí)代變化，建設(shè)和諧的社會(huì)。紅色娘子軍的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)將永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們前行。
觀紅色娘子軍有感篇十一
今年寒假，我觀看了電視劇《紅色娘子軍》，讓我感動(dòng)不已?？戳诉@部電視劇后，我深深地敬佩那些抗戰(zhàn)老兵，同時(shí)更深深地被她們的光輝形象所感動(dòng)。
電影主要講的是紅軍長(zhǎng)征中，一個(gè)年輕的農(nóng)民——周蘭，為了救出自己的兒子——小蘭，英勇地犧牲在日軍的刺刀下，犧牲的時(shí)間雖然短暫，但她為了讓鄉(xiāng)親們過上幸福安康的生活，毅然地參加了紅軍。在一次次與敵人的戰(zhàn)斗中，她英勇無畏，不懼困難、英勇殺敵，在與敵人的戰(zhàn)斗中，她被砍倒、踩爛，而她還堅(jiān)持了下去。最終，在她的帶領(lǐng)下，紅軍勝利地渡過了大渡河，勝利地回到了家鄉(xiāng)。
紅色娘子軍的精神令我感動(dòng)。她為了紅軍的生存和的幸福，甘愿犧牲自己的生命，而且不惜犧牲自己的生命，這種精神值得我們學(xué)習(xí)。當(dāng)我看到小蘭用自己那一身的傷痛去掩護(hù)著鄉(xiāng)親們時(shí)，我的眼淚就情不自禁地流了下來。當(dāng)小蘭犧牲時(shí)，我為小蘭的死感到傷心，而當(dāng)我看到小蘭和敵人的機(jī)智對(duì)決時(shí)，更是感慨萬千。當(dāng)看到小蘭和她的父親一齊戰(zhàn)斗時(shí)，我又為她感到欣慰。我覺得小蘭是個(gè)善良而又堅(jiān)強(qiáng)的女孩子。我們現(xiàn)在生活在和平時(shí)代，生活條件優(yōu)越，卻不珍惜現(xiàn)代美好生活，有的同學(xué)不知道珍惜，還要埋怨，還有些同學(xué)還整天不好好學(xué)習(xí)。想想小蘭，再看看我們現(xiàn)在，我真是羞愧萬分。小蘭雖然犧牲了，可她的精神卻深深地刻在我的心里，她是我們的好榜樣，我們應(yīng)以她為榜樣。
在她那艱苦卓絕的戰(zhàn)斗中，為了讓鄉(xiāng)親們過上好日子，她不惜犧牲自己的生命。當(dāng)時(shí)，她的父親被敵人殺害了，她不怕敵人的殘忍，毅然參加了紅軍。當(dāng)我看到她那瘦小的身軀，一顆顆晶瑩的淚珠落在我的臉上時(shí)，我的心里也感到了強(qiáng)烈的震撼。
看完這部電視劇后，我的心情久久不能平靜。我深深感受到了紅軍精神，是的無私奉獻(xiàn)、英勇頑強(qiáng)，是無數(shù)主義前仆后繼，才有了中國(guó)的今天。作為一個(gè)新時(shí)代的人，我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)紅色精神，不怕困難、堅(jiān)持不懈，不怕犧牲，做一個(gè)無愧于黨、無愧于的主義事業(yè)的人。
觀紅色娘子軍有感篇十二
2021年7月22日，民事研究黨支部組織觀看了《紅色娘子軍》，該劇以女主人公吳瓊花為主線，她是海南椰林寨土豪南霸天的女奴，祖輩飽受南霸天的壓迫。
她懷著世代的冤仇，幾次逃跑都被抓回，受盡折磨。后來恰巧遇到了化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐，并被他們所救。
在洪常青的指引下，主人公和不愿做封建禮教犧牲品的紅蓮一起加入了紅色娘子軍。剛開始主人公的心中更多的是家仇私恨，在洪常青和其他同志的指引教導(dǎo)下，主人公逐漸成長(zhǎng)為一名堅(jiān)強(qiáng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，扛起了紅色娘子軍的革命大旗。
影片深刻反映了領(lǐng)導(dǎo)下瓊崖革命動(dòng)員和組織的廣度和深度，展現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代婦女的光輝形象。
該影片從瓊花的個(gè)人成長(zhǎng)過程折射出眾多紅色娘子軍的成長(zhǎng)過程，反映了共產(chǎn)主義精神傳承的過程和堅(jiān)持的決心，刻畫出那個(gè)時(shí)代充滿紀(jì)律性、團(tuán)結(jié)意識(shí)和共產(chǎn)主義精神的眾多人民英雄。
正如臺(tái)詞所言，“古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民”，“我們這輩子不夠，我們的孩子接下去，一直到整個(gè)的無產(chǎn)階級(jí)徹底解放”。
縱然時(shí)代背景有所不同，共產(chǎn)主義精神不斷被賦予新的內(nèi)涵，共產(chǎn)主義精神始終貫徹著奉獻(xiàn)、為人民服務(wù)的宗旨，在一代又一代的中國(guó)共產(chǎn)黨人和中國(guó)人民之間傳承。
在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上強(qiáng)調(diào)，“新時(shí)代的中國(guó)青年要以實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興為己任，增強(qiáng)做中國(guó)人的志氣、骨氣、底氣，不負(fù)時(shí)代，不負(fù)韶華，不負(fù)黨和人民的殷切期望！”作為新時(shí)代的青年，作為新時(shí)代的法院干警，要從《紅色娘子軍》電影中汲取力量。
我們要牢記“全心全意為人民服務(wù)”宗旨，啟航一心為民新征程?！叭娜鉃槿嗣穹?wù)”，是中國(guó)共產(chǎn)黨始終堅(jiān)持的根本宗旨。指出，“我們黨成立一百年了，為什么老百姓衷心擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨？因?yàn)槲覀凕h始終全心全意為人民服務(wù)、為各民族謀幸福”。
中國(guó)共產(chǎn)黨從成立之初就擔(dān)負(fù)起了為中國(guó)人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的歷史使命。在百年的歷程中涌現(xiàn)出無數(shù)“全心全意為人民服務(wù)”的楷模，雷鋒同志忠于黨、忠于人民，“把有限的生命投入到無限的為人民服務(wù)之中去”，以“釘子”精神刻苦鉆研，以“螺絲釘”精神愛崗敬業(yè)。
我們要牢記“全心全意為人民服務(wù)”，一切從人民的利益出發(fā)，一刻也不脫離群眾，想群眾之所想，急群眾之所急，解群眾之所難，只有用心用情用力地投入到為人民服務(wù)中去，才能贏得民心，才能讓我們忠于的黨、敬愛的黨永葆生機(jī)活力。
我們要牢記中國(guó)夢(mèng)初心，啟航民族復(fù)興新征程。中國(guó)夢(mèng)其基本內(nèi)涵是實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福。是黨肩負(fù)的歷史使命，歸根結(jié)底是人民的夢(mèng)。
它體現(xiàn)了中華民族和中國(guó)人民的整體利益，它是每一個(gè)中華兒女的一種共同的期盼”。在逐夢(mèng)的征途中，無數(shù)的“夢(mèng)想家”不忘初心，因?yàn)樾膽褖?mèng)想，砥礪前行，因?yàn)橐庵緢?jiān)定。
雜交水稻之父袁隆平為了“禾下乘涼夢(mèng)，雜交水稻覆蓋全球夢(mèng)”躬耕田野，矢志創(chuàng)新、攻堅(jiān)克難、開拓進(jìn)取。陳清如院士為了“碧水藍(lán)天夢(mèng)”在做學(xué)問上“頂天立地”，將天方夜譚變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
中國(guó)夢(mèng)是代代相傳的夢(mèng)，在圓夢(mèng)的道路上我們要心中有信仰，腳下有力量，勠力同心，凝聚共筑中國(guó)夢(mèng)的磅礴力量，堅(jiān)信中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。
我們要堅(jiān)持司法為民，努力讓人民群眾在每一個(gè)司法案件中感受到公平正義。在工作崗位上，我們要用黨的理論武裝頭腦，永葆政治忠誠(chéng)，堅(jiān)持司法為民公正司法，深化司法改革，緊扣改革轉(zhuǎn)型發(fā)展主線，以優(yōu)而實(shí)的改革實(shí)績(jī)，以新?lián)?dāng)、新作為，奮力譜寫成鐵中院轉(zhuǎn)型發(fā)展新篇章。
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