通過(guò)寫(xiě)讀后感，可以將自己的思想與作者的意圖進(jìn)行碰撞和交流。在寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以加入一些批評(píng)性的觀點(diǎn)，讓讀者對(duì)作品進(jìn)行思考。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和借鑒。
徐志摩偶然讀后感篇一
徐志摩這首《偶然》,是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人(林徽因)的.人生的路途上,有著多少偶然的交會(huì),又有多少美好的東西,僅僅是偶然的交會(huì),永不重復(fù).無(wú)論是纏綿的親情,還是動(dòng)人的友誼,無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑,還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ),都往往是曇花一現(xiàn),了無(wú)蹤影.那些消逝了的美,那些消逝的愛(ài),又有多少能夠重新降臨.時(shí)間能帶走一切.對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心,實(shí)在是“不必訝異,更無(wú)須歡喜.”人都有每一個(gè)人的方向,我們偶然地相遇,又將匆匆地分別,永無(wú)再見(jiàn)的希望.那些相遇時(shí)互放的“光亮”,那些相遇時(shí)互相傾注的情意,“記得也好,最好你忘掉”.
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞,使之形象化,置入象征性的結(jié)構(gòu),充滿情趣哲理,不但珠潤(rùn)玉圓,朗朗上口而且余味無(wú)窮,意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī),對(duì)我來(lái)說(shuō),用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò).
詩(shī)史上,一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中,而某些玲瓏之短詩(shī),卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩.這首兩段十行的小詩(shī),在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中,應(yīng)堪稱(chēng)別備一格之作.
徐志摩偶然讀后感篇二
偶爾投影在你的波心――。
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜――。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！
徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)語(yǔ)言清新明快，富有韻律，讀來(lái)朗朗上口，讓人回味無(wú)窮。短短幾行字把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，意溢于言外。詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。我想本詩(shī)就是其中經(jīng)典之一。
這首《偶然》小詩(shī)，寫(xiě)的唯美富有情趣，其中用到了很多比喻，對(duì)比的修辭。此外，作者還運(yùn)用了很多意象，全詩(shī)整體讀來(lái)就如同一幅唯美的畫(huà)面展現(xiàn)在讀者眼前，讓人流連，讓人深思。例如：“我是天空中的一片云，偶爾投影在波心”，“相遇在海上”，云，水波，海上等意象生動(dòng)形象的表現(xiàn)了時(shí)光匆匆，萬(wàn)事萬(wàn)物在不斷的運(yùn)動(dòng)變化的自然常態(tài)，表達(dá)了作者對(duì)人世間時(shí)光易逝，物是人非的感慨。人生中偶然的邂逅是美好的，但美好的東西總是那么短暫，生命中有許許多多的變數(shù)，也許只一個(gè)轉(zhuǎn)身的離去，就已經(jīng)錯(cuò)過(guò)一輩子了！大多數(shù)人都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客。徐志摩早期在劍橋大學(xué)邂逅了才女林徽英，兩人經(jīng)歷一段唯美的愛(ài)情，但好景不長(zhǎng)，林徽英之后嫁給了梁思成，徐志摩找到了陸小曼。徐志摩一直眷戀著這份感情，在他的許多詩(shī)中都流露出對(duì)林徽英的愛(ài)慕、留戀。正所謂的“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)，胭脂淚，相留醉，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”。曾經(jīng)，初相遇是怎樣的一種情懷？每個(gè)人都有著一種初遇情結(jié)，真的就象一杯清水一樣清純透明，初見(jiàn)后的`分手，有如曾經(jīng)揮手的云彩，也似輕輕告別的康橋??這恰是人生最好的寫(xiě)照。
此外，此詩(shī)在格律上也可以看出徐志摩的功力與匠意。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱(chēng)。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心”,“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異”,“你記得也好／最好你忘掉?！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
就此詩(shī)說(shuō)，首先，詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力?！芭既弧笔且粋€(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞，在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的，而作者在這抽象的標(biāo)題下，寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類(lèi)的作標(biāo)題，雖然未嘗不可，但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類(lèi)誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無(wú)存了。
再次，詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多?！澳悖摇本褪且粚?duì)“二項(xiàng)對(duì)立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客；“你不必訝異／更無(wú)須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度，及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩(shī)，則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱(chēng)許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)?！澳恪薄ⅰ拔摇币蚋饔凶约旱姆较蛟诿ＣＨ撕Ｖ信既幌嘤?，交會(huì)著放出光芒，但卻擦肩而過(guò)，各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向――“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里，歸結(jié)在同樣的字眼――“方向”上。作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩，這首詩(shī)歌的象征性――既有總體象征，又有局部性意象象征――也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云――水”，“你――我”、“黑夜的?！?、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱(chēng)名也小，其取類(lèi)也大”（《易系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽(yáng)錯(cuò)，或追悔莫及、痛苦有加，或無(wú)奈苦笑，悵然若失……人生，必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ)，都往往是曇花一現(xiàn)，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜?！备螞r在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。
詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多“美”與“愛(ài)”的消逝，書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊(yùn)。
詩(shī)人的感情是節(jié)制的，情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發(fā)生的失落感，用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調(diào)予以表現(xiàn)，使這首詩(shī)不僅在外觀上，達(dá)到了和諧的美，更在內(nèi)在的詩(shī)情上，特別地具有一種典雅的美。詩(shī)的上下兩段中的中間兩句，“你不必訝異，更無(wú)須歡喜”與“你記得也好，最好你忘掉”，蘊(yùn)涵了非常曲折的心態(tài)，非常細(xì)膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜．羅塞提（1830―1894年，英國(guó)維多利亞時(shí)代的女詩(shī)人）在《記住我》中所寫(xiě)的“我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚”之韻味；另一方面，也可體會(huì)到一種在命運(yùn)面前無(wú)可奈何的、故作達(dá)觀的苦澀情調(diào)。這兩方面，構(gòu)成了一個(gè)立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會(huì)，不同側(cè)面的觀賞、玩味，都會(huì)有新鮮的感悟。顯示了相當(dāng)?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩偶然讀后感篇三
徐志摩的《偶然》這首詩(shī)作于1926年5月，初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。詩(shī)人運(yùn)用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數(shù)次偶然，無(wú)數(shù)次坎坷，無(wú)數(shù)次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，記得也好，最好你忘掉構(gòu)成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結(jié)合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的**也是偶然;他學(xué)習(xí)金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機(jī)失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。
詩(shī)句開(kāi)始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明詩(shī)人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉(zhuǎn)意“偶爾投影在你的波心”，給人一種舒緩氣勢(shì)卻又耐人尋味，兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇，但都是虛幻的，短暫的相遇更能使其產(chǎn)生了距離的美感，卻最終還是曇花一現(xiàn)。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處，意在表明及時(shí)再多么的投入和緣分或許也只是一個(gè)偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然，但我們卻不能停止自己的腳步繼續(xù)等待，唯有追求的永恒。正因?yàn)檫@次相遇只是一個(gè)偶然，所以接著說(shuō)明對(duì)方應(yīng)該持有的態(tài)度：你不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，這就借景抒情，充滿著人生哲理，是人生中很平常的事了，更沒(méi)有值得留戀的地方，同時(shí)也表明詩(shī)人的坦誠(chéng)，這也只是在轉(zhuǎn)瞬間消滅的蹤影。
詩(shī)歌第一節(jié)運(yùn)用了“天空”，“云”，“水波”等形象的實(shí)物比喻使詩(shī)歌更加生動(dòng)，形象，天空的一片云投影在波心也反應(yīng)出詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)以及心里特征，表明其愛(ài)與美的追求。還運(yùn)用了“投影”，“消滅”兩個(gè)動(dòng)詞更顯示出其偶然的因果關(guān)系，投影是虛幻的就必將導(dǎo)致徹底消滅，最終從偶然相遇轉(zhuǎn)化到消滅了的蹤影，蹤影又與投影形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。另外詩(shī)人將詩(shī)歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現(xiàn)出來(lái)了，說(shuō)明“你”和“我”的兩個(gè)主體之間存在必然的聯(lián)系，雖然在這個(gè)聯(lián)系中存在感情的依托，但你不必訝異，更無(wú)須歡喜，這里起到一個(gè)波浪轉(zhuǎn)折的作用，意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因?yàn)樽罱K蹤影的消滅，所以不必訝異，更無(wú)須歡喜，最后說(shuō)明其原因。而在“你不必訝異，更無(wú)須歡喜”中存在著更進(jìn)一步的關(guān)系，訝異沒(méi)有必要，歡喜更沒(méi)有必要，中間用一個(gè)“更”字聯(lián)結(jié)恰到好處，說(shuō)明詩(shī)人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對(duì)方不要訝異和歡喜過(guò)早了，表明詩(shī)人明白自己的人生處境而不想傷害對(duì)方，因?yàn)椤拔沂翘炜绽锏囊黄啤?。同時(shí)可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響，既然是偶然的事物就一定是轉(zhuǎn)瞬間的事物，我們一定要加倍珍惜這個(gè)事物。
詩(shī)歌第二節(jié)以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個(gè)主體同時(shí)拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出現(xiàn)，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，“你”的出現(xiàn)更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過(guò)客，因?yàn)椋耗阌心愕?，我有我的，方向，在這種偶然的必然情況下發(fā)生的相遇，就像一次上帝的眷顧，情劇中的故意情節(jié)，在同樣甘受寂寞孤獨(dú)的相遇最終還是會(huì)因?yàn)槲覀儽舜说姆较虿煌舜隋e(cuò)過(guò)，說(shuō)明在人生方向上的'選擇往往是充滿著戲劇化的，是不會(huì)永恒的。在此處戲劇化的安排一個(gè)與我相對(duì)應(yīng)的主體的你，說(shuō)明詩(shī)人對(duì)愛(ài)情等的追求和向往，但因?yàn)檫x擇的方向不同我們彼此擦肩而過(guò)，或許彼此留下了一個(gè)會(huì)心的微笑甚至在彼此留戀著對(duì)方，但終究在黑夜的海上的背景下因?yàn)榉较虻倪x擇而錯(cuò)失美好的事物無(wú)可奈何，頓時(shí)詩(shī)人一種失落的情感流露在心間，最后奉勸自己：“你記得也好，最好你忘掉”，這里起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：很多時(shí)候何曾不只退一步想呢?同時(shí)承接上文“在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”
通過(guò)詩(shī)歌的全文不難讀出所描述出的兩個(gè)情景，語(yǔ)言生動(dòng)，形式完美，情節(jié)波浪起伏，給人以無(wú)窮的想像空間。詩(shī)歌前后兩節(jié)相互對(duì)應(yīng)，讀起來(lái)朗朗上口，耐人尋味。從表面上去看是一首愛(ài)情詩(shī)歌，仔細(xì)去品讀，卻更加有味，給人越讀越有味的感覺(jué)，蘊(yùn)涵了深層的人生哲理和人生感悟，不乏一篇經(jīng)典名作。新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密。”同時(shí)將平常熟悉的意象穿插于整首詩(shī)歌中并將詩(shī)歌的兩個(gè)主人公融入到意境中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺(jué)。詩(shī)人采用兩兩對(duì)的事物將其矛盾化，可謂匠心獨(dú)運(yùn)的寫(xiě)作手法將其動(dòng)靜結(jié)合。偶然的相遇或不再來(lái)臨，但我們是否應(yīng)該懂得更加珍惜美好的時(shí)光，隨著詩(shī)人感情的變化無(wú)不表現(xiàn)和諧之美。隨著我們對(duì)新事物的認(rèn)識(shí)，感悟也會(huì)隨著逐漸加深，因?yàn)槿丝偸窃诓粩嗾J(rèn)識(shí)實(shí)踐中前進(jìn)的。
仰望星空，天空還是原來(lái)的天空，但是因?yàn)槲覀兊拿\(yùn)不完全由自己掌握，在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我們必須得意識(shí)到最終的結(jié)果，清楚自己所處的環(huán)境，不管是天空的一片云還是黑夜的海上，在不傷害對(duì)方的同時(shí)還要奉勸自己，在奉勸對(duì)方的同時(shí)還要看到自己的方向，何不在得不到的情況下忘掉呢，畢竟彼此的交會(huì)也留下過(guò)光亮。
徐志摩偶然讀后感篇四
詩(shī)人運(yùn)用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數(shù)次偶然，無(wú)數(shù)次坎坷，無(wú)數(shù)次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，記得也好，最好你忘掉構(gòu)成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結(jié)合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的風(fēng)波也是偶然;他學(xué)習(xí)金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機(jī)失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——。
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;。
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
徐志摩的《偶然》這首詩(shī)作于1926年5月，初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。詩(shī)人運(yùn)用多種意像將自己的人生歷程融入于此，表明詩(shī)人人生中經(jīng)歷了太多的偶然，將偶然形象化，不僅充滿情趣意味，還給讀者留下了足夠的想像空間。無(wú)數(shù)次偶然，無(wú)數(shù)次坎坷，無(wú)數(shù)次邂逅，似乎都顯得如此平常，不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，記得也好，最好你忘掉構(gòu)成詩(shī)人的態(tài)度。他與張幼儀的結(jié)合是偶然，與林徽因的戀情是偶然，與陸小曼的風(fēng)波也是偶然;他學(xué)習(xí)金融是偶然，傾心康橋是偶然，飛機(jī)失事更是偶然。這些偶然就像一根穿線的珠子。
詩(shī)句開(kāi)始以“我是天空里的一片云”比喻自己，表明詩(shī)人在天涯海角肆意飄忽卻高潔不俗，直喻自己為下文作了鋪墊，突然一轉(zhuǎn)意“偶爾投影在你的波心”，給人一種舒緩氣勢(shì)卻又耐人尋味，兩人偶然的相遇就好比云與水的相遇，但都是虛幻的，短暫的相遇更能使其產(chǎn)生了距離的美感，卻最終還是曇花一現(xiàn)。特別是“波心”的“心”字的用得恰到好處，意在表明及時(shí)再多么的投入和緣分或許也只是一個(gè)偶然罷了。雖然人生中充滿著偶然，但我們卻不能停止自己的腳步繼續(xù)等待，唯有追求的永恒。正因?yàn)檫@次相遇只是一個(gè)偶然，所以接著說(shuō)明對(duì)方應(yīng)該持有的態(tài)度：你不必不必訝異，更無(wú)須歡喜，這就借景抒情，充滿著人生哲理，是人生中很平常的事了，更沒(méi)有值得留戀的地方，同時(shí)也表明詩(shī)人的坦誠(chéng)，這也只是在轉(zhuǎn)瞬間消滅的蹤影。
詩(shī)歌第一節(jié)運(yùn)用了“天空”，“云”，“水波”等形象的實(shí)物比喻使詩(shī)歌更加生動(dòng)，形象，天空的一片云投影在波心也反應(yīng)出詩(shī)人的內(nèi)心活動(dòng)以及心里特征，表明其愛(ài)與美的追求。還運(yùn)用了“投影”，“消滅”兩個(gè)動(dòng)詞更顯示出其偶然的因果關(guān)系，投影是虛幻的就必將導(dǎo)致徹底消滅，最終從偶然相遇轉(zhuǎn)化到消滅了的蹤影，蹤影又與投影形成對(duì)應(yīng)關(guān)系。另外詩(shī)人將詩(shī)歌中的主人公“你”和“我”也清楚的表現(xiàn)出來(lái)了，說(shuō)明“你”和“我”的兩個(gè)主體之間存在必然的聯(lián)系，雖然在這個(gè)聯(lián)系中存在感情的依托，但你不必訝異，更無(wú)須歡喜，這里起到一個(gè)波浪轉(zhuǎn)折的作用，意在表明雖然是偶然與你相遇似乎還是比較融入但卻因?yàn)樽罱K蹤影的消滅，所以不必訝異，更無(wú)須歡喜，最后說(shuō)明其原因。而在“你不必訝異，更無(wú)須歡喜”中存在著更進(jìn)一步的關(guān)系，訝異沒(méi)有必要，歡喜更沒(méi)有必要，中間用一個(gè)“更”字聯(lián)結(jié)恰到好處，說(shuō)明詩(shī)人一再壓抑自己的興奮而還在奉勸對(duì)方不要訝異和歡喜過(guò)早了，表明詩(shī)人明白自己的人生處境而不想傷害對(duì)方，因?yàn)椤拔沂翘炜绽锏囊黄啤?。同時(shí)可以看出人生不是又自己可以主宰的，任何美好的事物都要受到各種外界因素的制約和影響，既然是偶然的事物就一定是轉(zhuǎn)瞬間的事物，我們一定要加倍珍惜這個(gè)事物。
詩(shī)歌第二節(jié)以“你我相逢在黑夜的海上”將你我兩個(gè)主體同時(shí)拉在一起，在黑夜的背景下，在海的渲染下，“你”的突然出現(xiàn)，似乎讓我在黑夜的海上不再孤單不再寂寞，“你”的出現(xiàn)更使我獲得了感情的寄托。但即使是這樣，卻我們只是人生旅途中的匆匆過(guò)客，因?yàn)椋耗阌心愕?，我有我的，方向，在這種偶然的必然情況下發(fā)生的相遇，就像一次上帝的眷顧，情劇中的故意情節(jié)，在同樣甘受寂寞孤獨(dú)的相遇最終還是會(huì)因?yàn)槲覀儽舜说姆较虿煌舜隋e(cuò)過(guò)，說(shuō)明在人生方向上的選擇往往是充滿著戲劇化的，是不會(huì)永恒的。在此處戲劇化的安排一個(gè)與我相對(duì)應(yīng)的主體的你，說(shuō)明詩(shī)人對(duì)愛(ài)情等的追求和向往，但因?yàn)檫x擇的方向不同我們彼此擦肩而過(guò)，或許彼此留下了一個(gè)會(huì)心的微笑甚至在彼此留戀著對(duì)方，但終究在黑夜的海上的背景下因?yàn)榉较虻倪x擇而錯(cuò)失美好的事物無(wú)可奈何，頓時(shí)詩(shī)人一種失落的情感流露在心間，最后奉勸自己：“你記得也好，最好你忘掉”，這里起到一種安慰自己的作用，告誡一種人生哲理：很多時(shí)候何曾不只退一步想呢?同時(shí)承接上文“在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”
通過(guò)詩(shī)歌的全文不難讀出所描述出的兩個(gè)情景，語(yǔ)言生動(dòng)，形式完美，情節(jié)波浪起伏，給人以無(wú)窮的想像空間。詩(shī)歌前后兩節(jié)相互對(duì)應(yīng)，讀起來(lái)朗朗上口，耐人尋味。從表面上去看是一首愛(ài)情詩(shī)歌，仔細(xì)去品讀，卻更加有味，給人越讀越有味的感覺(jué)，蘊(yùn)涵了深層的人生哲理和人生感悟，不乏一篇經(jīng)典名作。新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密?！蓖瑫r(shí)將平常熟悉的意象穿插于整首詩(shī)歌中并將詩(shī)歌的兩個(gè)主人公融入到意境中，仿佛一部戲劇片，給人以清新自然的感覺(jué)。詩(shī)人采用兩兩對(duì)的事物將其矛盾化，可謂匠心獨(dú)運(yùn)的寫(xiě)作手法將其動(dòng)靜結(jié)合。偶然的相遇或不再來(lái)臨，但我們是否應(yīng)該懂得更加珍惜美好的時(shí)光，隨著詩(shī)人感情的變化無(wú)不表現(xiàn)和諧之美。隨著我們對(duì)新事物的認(rèn)識(shí)，感悟也會(huì)隨著逐漸加深，因?yàn)槿丝偸窃诓粩嗾J(rèn)識(shí)實(shí)踐中前進(jìn)的。
仰望星空，天空還是原來(lái)的天空，但是因?yàn)槲覀兊拿\(yùn)不完全由自己掌握，在充滿挫折中總是遇到或多或少的偶然，既然是偶然，但我們必須得意識(shí)到最終的結(jié)果，清楚自己所處的環(huán)境，不管是天空的一片云還是黑夜的海上，在不傷害對(duì)方的同時(shí)還要奉勸自己，在奉勸對(duì)方的同時(shí)還要看到自己的方向，何不在得不到的情況下忘掉呢，畢竟彼此的交會(huì)也留下過(guò)光亮。
徐志摩偶然讀后感篇五
該詩(shī)寫(xiě)于1926年5月，初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
徐志摩。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心--。
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;。
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
賞析。
作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩，這首詩(shī)歌的象征性--既有總體象征，又有局部性意象象征--也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的'“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云--水”，“你--我”、“黑夜的?！薄ⅰ盎シ诺墓饬痢钡纫庀蠹耙庀笈c意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱(chēng)名也小，其取類(lèi)也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用?；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽(yáng)錯(cuò)，或追悔莫及、痛苦有加，或無(wú)奈苦笑，悵然若失……人生，必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
徐志摩偶然讀后感篇六
偶爾投影在你的波心——。
你不必驚異，
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
賞析：
徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會(huì)，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì)，永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ)，都往往是曇花一現(xiàn)，了無(wú)蹤影。這些消逝了的美，這些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的'魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實(shí)在是不必訝異，更無(wú)須歡喜。更何況在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。這些相遇時(shí)互放的光亮，這些相遇時(shí)互相傾注的情意，記得也好，最好你忘掉。
詩(shī)人領(lǐng)悟到了人生中許多美與愛(ài)的消逝，書(shū)寫(xiě)了一種人生的失落感。這就是這首詩(shī)深含的人生奧秘與意蘊(yùn)。
詩(shī)人的感情是節(jié)制的，情態(tài)是瀟灑的。把最難以割舍、最可珍貴的東西消逝后，而發(fā)生的失落感，用了貌似不經(jīng)意的語(yǔ)調(diào)予以表現(xiàn)，使這首詩(shī)不僅在外觀上，達(dá)到了跟諧的美，更在內(nèi)在的詩(shī)情上，特別地具有一種典雅的美。詩(shī)的上下兩段中的中間兩句，你不必訝異，更無(wú)須歡喜與你記得也好，最好你忘掉，蘊(yùn)涵了非常曲折的心態(tài)，非常細(xì)膩入微的情意。一方面，有克里絲荻娜·羅塞提(18301894年，英國(guó)維多利亞時(shí)代的女詩(shī)人)在《記住我》中所寫(xiě)的我情愿你忘記而面帶笑容，也不愿你記住而愁容戚戚之韻味;另一方面，也可體會(huì)到一種在命運(yùn)面前無(wú)可奈何的、故作達(dá)觀的苦澀情調(diào)。這兩方面，構(gòu)成了一個(gè)立體的、模糊的審美體，不斷的思索、體會(huì)，不同側(cè)面的觀賞、玩味，都會(huì)有新鮮的感悟。顯示了相當(dāng)?shù)溲诺那槿ぁ?/p>
徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了這么單純的意境，這么謹(jǐn)嚴(yán)的格式，這么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍(lán)的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，這緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)永恒，駐留在夜的天空。
不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩(shī)人對(duì)于美，對(duì)于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是美抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷。你記得也好，最好你忘掉似乎達(dá)觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，最好你忘掉，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純?cè)娙说陌Ц?。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節(jié)制自己的感情而來(lái)的。
徐志摩處在一個(gè)貧困的國(guó)度最黑暗的年代，他滿懷著美的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在生活的陰影逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹等，雖然這么輕柔，這么飄逸，但仔細(xì)體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭(zhēng)，也無(wú)意于表現(xiàn)所謂的時(shí)代本質(zhì)，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純?cè)娙说男撵`深處。
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徐志摩偶然讀后感篇七
以前只知道馮慧的小說(shuō)寫(xiě)得好，尤其擅長(zhǎng)寫(xiě)中篇。最近讀了她的新著《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》(徐志摩詩(shī)傳)以后，才知道，她的散文也寫(xiě)得不錯(cuò)。而且還從文學(xué)界，翻山越嶺，來(lái)到學(xué)術(shù)界，寫(xiě)起了學(xué)術(shù)散文，或叫文化散文。這個(gè)散文也寫(xiě)得好。與她的小說(shuō)相比，要分出高下很難，只能說(shuō)各有千秋。
先說(shuō)這種文體。在文學(xué)研究的圈子內(nèi)，要說(shuō)為某作家、詩(shī)人作傳，常見(jiàn)的有“傳”和“評(píng)傳”之說(shuō)，也有叫“傳論”的。那都是沿用中國(guó)古代紀(jì)傳體史書(shū)的體例，為作家、詩(shī)人作的“列傳”。內(nèi)容不外是傳主的生平、行狀，德行、事功等等。傳主的文學(xué)創(chuàng)作，雖然也編織在內(nèi)，而且是主要經(jīng)絡(luò)，但卻是服從于傳主的人生經(jīng)歷，是為寫(xiě)出傳主的人生和文學(xué)貢獻(xiàn)服務(wù)的，所謂樹(shù)碑立傳是也。馮慧的《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》大體也是這樣的寫(xiě)法，但不同的是，她的著眼點(diǎn)似乎不在“傳”述、評(píng)說(shuō)徐志摩的全部人生歷史和文學(xué)創(chuàng)作，而是他作為詩(shī)人的一個(gè)側(cè)影。更進(jìn)一步說(shuō)，是這個(gè)側(cè)影中最傳神的那一部分。了解徐志摩的人都知道，這個(gè)所謂最傳神的部分，自然是指他的浪漫的情史，和與這部浪漫的情史密不可分的同樣浪漫的情詩(shī)。馮慧寫(xiě)的就是徐志摩的情史和情詩(shī)。寫(xiě)的方法，則是融詩(shī)入史，或融史入詩(shī)，既讓人從徐氏的情史，見(jiàn)出相關(guān)情詩(shī)的“本事”，又讓人通過(guò)徐氏的情詩(shī)，體驗(yàn)其豐富復(fù)雜的情史，以詩(shī)證史，以史證詩(shī)，通過(guò)這種詩(shī)史互證的寫(xiě)法，寫(xiě)出這個(gè)堪稱(chēng)一代“情圣”的詩(shī)人的一生。
我這樣說(shuō)，似乎又把馮慧的《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》的書(shū)，當(dāng)作學(xué)術(shù)論著來(lái)議論。事實(shí)上，學(xué)術(shù)論著也有各種各樣的寫(xiě)法。我之所以把馮慧的這種寫(xiě)法，叫做學(xué)術(shù)散文或文化散文，是因?yàn)樗皇怯贸橄蟾爬ê驼f(shuō)理論證的方法，而是用散文筆記或隨談雜感的寫(xiě)法，將自己對(duì)徐志摩的人生和創(chuàng)作，尤其是他的情史和情詩(shī)的觀感與思考，信手拈出，娓娓道來(lái)，如對(duì)故人，如敘家常，讓人有一種品茗聊天，圍爐閑話的親切隨和之感。馮慧的小說(shuō)文字，本可以“清新、俊逸”稱(chēng)之，在這本書(shū)里，又多了幾份恬淡和雅致，這樣的文字，配上這樣的寫(xiě)作對(duì)象，自然是珠聯(lián)璧合，相得益彰，讀起來(lái)竟有詩(shī)一般的情致和韻味。如果說(shuō)“詩(shī)傳”這種體例，是以詩(shī)“傳”人的話，那么，馮慧寫(xiě)的這部《我心有猛虎在細(xì)嗅薔薇》，則可以說(shuō)是一部詩(shī)化了的詩(shī)人傳記。
說(shuō)馮慧的這部《詩(shī)傳》，是一部詩(shī)化了的詩(shī)人傳記，不光是指它有詩(shī)一樣的文字，還指作者有詩(shī)一樣的情懷。這種詩(shī)一樣的情懷，主要表現(xiàn)在，她對(duì)傳主和與之有關(guān)的幾個(gè)女性的觀察，不是用世俗的眼光，而是持“純情”的立場(chǎng)。如果說(shuō)徐志摩本人是一首詩(shī)，而且是一首感情濃烈的情詩(shī)，那么這首詩(shī)的創(chuàng)作，無(wú)疑需要他的全部情感乃至生命作材料。這樣，他生命中的幾個(gè)主要女性，作為他的愛(ài)戀對(duì)象，或作為他的人生伴侶，自然也成了鍛造這詩(shī)情的材料。既然是鍛造，也就必然有去粗取精、去偽成真，去除世俗的雜質(zhì)，提煉人間的純情的意思。這意思，在徐志摩，是與世俗抗?fàn)帲非竽信g的那一點(diǎn)純情;在寫(xiě)徐志摩的馮慧，則是懸置世俗的考量，只認(rèn)男女間的那一點(diǎn)純情。正因?yàn)槿绱?，在常人看?lái)，徐志摩對(duì)愛(ài)情的追求，也許太過(guò)以自我為中心，或太過(guò)自私，不顧及別人的看法和家人的感受，也難免有強(qiáng)人所難和所謂薄情寡義之處，但只要他認(rèn)定了自己的所愛(ài)，就會(huì)豁出命去，拚個(gè)眾叛親離、頭破血流，也在所不惜，那怕是最后落得窮愁潦倒，聲名掃地，也毫無(wú)怨言，卻是世間難覓的至情至性。
同樣，他所愛(ài)的那幾位女性，在常人看來(lái)，也許如徐志摩一樣，也有這樣那樣悖情悖理甚至有違新舊道德之處，但她們都無(wú)一例外地把自己最真摯、最熱烈的愛(ài)，都傾注在徐志摩身上，刻骨銘心，無(wú)怨無(wú)悔，也堪稱(chēng)愛(ài)之極品。馮慧對(duì)這些人物的觀察和考量，只認(rèn)這一點(diǎn)愛(ài)和真情，但凡她認(rèn)為對(duì)他們的愛(ài)情追求來(lái)說(shuō)，是合理的，她就將這合理的愛(ài)的元素，從世俗的人生中提煉出來(lái)，作為徐志摩的詩(shī)樣人生的一個(gè)音符、一個(gè)樂(lè)章來(lái)書(shū)寫(xiě)，并不顧及專(zhuān)家學(xué)者和世人的評(píng)價(jià)與看法，也因此，她對(duì)徐志摩的人生，有許多獨(dú)到的理解和發(fā)現(xiàn)，她對(duì)她筆下的所有人物，也都能做到陳寅恪所說(shuō)的“了解之同情”。
正因?yàn)榇嬷@一份“了解之同情”，所以她才極力去體驗(yàn)書(shū)中人物的情感言動(dòng)和現(xiàn)實(shí)處境，深入人物的內(nèi)心世界和情感深處，對(duì)人物的情感狀態(tài)和心理活動(dòng)，作細(xì)心的描摹和刻畫(huà)。善于分析和解剖人物的心理活動(dòng)，也因此而成了本書(shū)的一大特色，尤其是對(duì)熱戀中的男女主人公所作的心理情感分析，有時(shí)候甚至?xí)屓擞X(jué)得是當(dāng)事人直接在向你坦露心跡。我相信這不是馮慧在用小說(shuō)家的筆法，而是她全身心地化入人物的心靈和情感所致。這種長(zhǎng)于心理情感分析的手法，無(wú)疑也增加了本書(shū)的詩(shī)化效果。凡此種種，正因?yàn)轳T慧用一片詩(shī)心、用一種詩(shī)化的手法，來(lái)“傳”述徐志摩多情的一生，所以她才能寫(xiě)出徐志摩詩(shī)樣的人生，才把徐志摩寫(xiě)成了一首詩(shī)。相信讀者讀了這本《詩(shī)傳》，會(huì)隔著遙遠(yuǎn)的時(shí)空，真切地觸摸到這個(gè)永世不滅的浪漫的詩(shī)魂。
徐志摩偶然讀后感篇八
偶爾投影在你的波心。
你不必驚異，
更無(wú)須歡喜。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤(rùn)玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中，應(yīng)堪稱(chēng)別備一格之作。
這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首?！保ㄖ站帯缎熘灸υ?shī)集》第94頁(yè)）新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密。”（《紀(jì)念徐志摩》）。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱(chēng)。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉?！痹谝舨降陌才盘幚砩巷@然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。而我在這里尤需著重指出的是這首詩(shī)歌內(nèi)部充滿著的，又使人不易察覺(jué)的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是此詩(shī)富于藝術(shù)魅力的一個(gè)奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評(píng)所主張和實(shí)踐的一個(gè)批評(píng)術(shù)語(yǔ)。通俗點(diǎn)說(shuō)，可看作是在整體詩(shī)歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩(shī)歌，總體上必須是有機(jī)的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩(shī)歌，才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無(wú)窮。因?yàn)橹挥羞@樣的詩(shī)歌才不是靜止的，而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方，滿張的弓雖是靜止不動(dòng)的`，但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度。
就此詩(shī)說(shuō)，首先，詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力。“偶然”是一個(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞，在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的，而作者在這抽象的標(biāo)題下，寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類(lèi)的作標(biāo)題，雖然未嘗不可，但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類(lèi)誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無(wú)存了。再次，詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多?！澳悖摇本褪且粚?duì)“二項(xiàng)對(duì)立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客；“你不必訝異／更無(wú)須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度，及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩(shī)，則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱(chēng)許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)?！澳恪?、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會(huì)著放出光芒，但卻擦肩而過(guò)，各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里，歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上。作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩，這首詩(shī)歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的?！薄ⅰ盎シ诺墓饬痢钡纫庀蠹耙庀笈c意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱(chēng)名也小，其取類(lèi)也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用?；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽(yáng)錯(cuò)，或追悔莫及、痛苦有加，或無(wú)奈苦笑，悵然若失……人生，必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。
徐志摩偶然讀后感篇九
徐志摩。
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——。
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜——。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;。
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
注：寫(xiě)于1926年5月，初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
這是是徐志摩的一首短詩(shī)。全詩(shī)分上下兩節(jié)，格律對(duì)稱(chēng)。每節(jié)第一、二、五句，是三個(gè)音步，第三、四句，是兩個(gè)音步，而且長(zhǎng)短音步搭配，委婉頓挫，彰顯大師風(fēng)范。
每當(dāng)我讀這首詩(shī)，便會(huì)想起那個(gè)六月的`夜晚。
每年的六月，總是來(lái)得那么突然，那一年，也不例外。當(dāng)太陽(yáng)和月亮的拉鋸戰(zhàn)將盡之時(shí)，紅色染滿了半邊天空，那個(gè)夜晚，很快便降臨了。六月一如既往的熱，聒噪的蟬也在盡情歡唱，亦不時(shí)傳來(lái)幾聲蛙叫。偌大的屋子也只有我一個(gè)人的氣息，換個(gè)說(shuō)法或許好點(diǎn)，我一個(gè)人占了整個(gè)屋子的空間。今天窩了一天，晚上便出去走走吧。
屋外有一條道，因?yàn)椤跋嚓P(guān)部門(mén)”很是重視交通問(wèn)題，路也弄得很好，平整、光亮而有型。路兩旁，種了兩排榕樹(shù)，已經(jīng)初具氣候，許多氣根隨風(fēng)飄揚(yáng)，更有人把兩棵樹(shù)的氣根綁在一起，其意義不言而喻。路燈不多，而且昏暗，就像暴風(fēng)雪中點(diǎn)燃的蠟燭，昏黃而暗淡，仿佛下一秒便會(huì)熄滅。不過(guò)，這對(duì)于我倒是無(wú)所謂的，我僅僅是只是來(lái)散步罷了。
邁著輕微的步伐，偶爾踩過(guò)隨風(fēng)飄落的葉子，或者，追尋瓷磚之間的縫隙，拾步而進(jìn)。不知不覺(jué)間，已走了很遠(yuǎn)，往前看，路一直延伸著，夾雜著昏暗的路燈，兩排逐漸模糊榕樹(shù)，或許，路的盡頭便是地獄;往回眺望，屋子的影像早已不可見(jiàn)，只能依然看見(jiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)的燈光，分不清彼此，抬起頭，便看見(jiàn)天空，沒(méi)有原想的那般好看，幾顆星星胡亂的點(diǎn)在天空的幕布上，像是初學(xué)者失敗的畫(huà)作，心想那一邊或許走著走著就到了天堂。低頭思量一會(huì)，便打定主意，回去吧，畢竟，夜，深了。
一轉(zhuǎn)頭，走了幾步，才發(fā)現(xiàn)，前方有一個(gè)人正向我走來(lái)。在暗淡的路燈下，這么遠(yuǎn)只看見(jiàn)一個(gè)輪廓，讓我知道，這是個(gè)人。我繼續(xù)走著，我們離得近了，對(duì)方的輪廓逐漸清晰，從體型上看，應(yīng)該是個(gè)女生。我依舊邁著步伐，距離近一步拉近，我看到她也是在走著，相反的方向。我還是向前走著，她也沒(méi)有停下，更近了，我看到她留著到腰的長(zhǎng)發(fā)，隨著步伐，跳著舞蹈;左手自然下垂，右手提著一個(gè)包，款式看不清。我的步子，沒(méi)有停下，她也亦然。五官只看得一個(gè)大致，這時(shí)，我才感覺(jué)到她的目光也是一直在看著我，這一瞬，眼神相持，四目相對(duì)，我和她的連線應(yīng)該是垂直于道路。腳沒(méi)有停頓，距離在拉遠(yuǎn)，我的頭逐漸往后轉(zhuǎn)，她也是盯著我的目光沒(méi)放。再過(guò)了一會(huì)，我便轉(zhuǎn)回了頭，畢竟，屋子是在我的前面。
佛說(shuō)，前世的五百次回眸，才贏得今世的擦肩而過(guò)。我繼續(xù)走著，腳步很是輕快，心中感覺(jué)很是充實(shí)。人海茫茫，能夠相遇，已屬幸運(yùn)。何苦執(zhí)著，能再相遇，便是緣分;不再相遇，便是緣盡?！澳阌浀靡埠?，最好你忘掉。”我們都是彼此的過(guò)客，沒(méi)有噠噠的馬蹄，只有黑夜中那無(wú)盡的黑暗，是否能找到光明，我不知道，但至少，那一瞬的光亮，可以忘掉。
我回到屋子，沖了涼，便睡了。明天醒來(lái)，便又是一個(gè)新的開(kāi)始。
徐志摩偶然讀后感篇十
最近有緣在圖書(shū)館找到一本《徐志摩傳》。扉頁(yè)上有一幀黑白照片，照片上的徐志摩西裝筆挺，衣領(lǐng)雪白，頸下的領(lǐng)帶驕傲地突顯著，完完全全是一副才子的模樣。當(dāng)我看到他那首膾炙人口的詩(shī)《再別康橋》，強(qiáng)烈的心靈震撼讓我感到世間竟會(huì)有如此巧合。在《再別康橋》詩(shī)最后的一節(jié)中詩(shī)人是這樣寫(xiě)道：
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來(lái)。
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
盡管他才華橫溢，當(dāng)他在世上只待34春秋的時(shí)候，意外孤獨(dú)地死在了天上，也許這才是他本來(lái)的歸宿。記得有位偉人曾經(jīng)講過(guò)：“理想主義者就是讓自己過(guò)得最不理想的人?！?/p>
徐志摩的一生就是熱烈而又執(zhí)著地追求理想的'一生。他的詩(shī)文中最出色的也就是那些歌頌理想和愛(ài)情的作品。尤其是愛(ài)情方面，古今中外執(zhí)著不渝終身高頌愛(ài)情的人大有人在，但很少有人敢把浪漫的愛(ài)情放在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)中來(lái)不顧一切地追求，并不惜承受世俗的壓力。徐志摩為追求浪漫的愛(ài)情而離婚，為此和恩師梁?jiǎn)⒊瑤熒茨?，為此父母和他一度斷絕關(guān)系。在封建禮教的壓迫下，在眾人的唾沫星海里仍固執(zhí)寫(xiě)道：“我將于茫茫人海中訪我惟一靈魂之伴侶，得之，我幸；不得，我命，如此而已?！比欢欠N對(duì)理想的執(zhí)著，對(duì)愛(ài)情的追求，對(duì)生活充滿希望的態(tài)度，那種浪漫的帶著唯美的色彩，由于脫離了客觀現(xiàn)實(shí)，猶如空中樓閣，每一次總是以詩(shī)人終于沒(méi)有找到他理想中的靈魂伴侶而告失敗?？禈蛎利惖某鯌匐S著林徽因出嫁而成永遠(yuǎn)的心痛，后來(lái)的陸小曼不知珍惜鬧出的緋聞更讓詩(shī)人愁腸百結(jié)。在人間追尋理想屢遭挫折的詩(shī)人，最終沒(méi)有逃脫把自己融入五彩繽紛的云彩的命運(yùn)。
由于受英國(guó)浪漫主義詩(shī)風(fēng)的熏染，所以徐志摩的浪漫純正而不輕佻，高雅而不低俗，那種歐化的貴族氣息使得他具有一種迷人的魅力。相比于西裝革履的徐志摩，我更喜歡電視劇《人間四月天》片頭中的扮相，那才是我心目中上個(gè)世紀(jì)三十年代徐志摩的感覺(jué)。他在讀者中從來(lái)就不乏追隨者，眼下，徐志摩也是“小資”一族青睞的中國(guó)作家。盡管在他身上也渾身散發(fā)著濃厚的資產(chǎn)階級(jí)舊文人那種脫離現(xiàn)實(shí)超理想主義的氣息，但在客觀上不得不承認(rèn)這樣一個(gè)事實(shí)：徐志摩是一個(gè)天才。
可惜，天才的詩(shī)人只在人間待了短短的34年，他短暫的一生像是一顆倏然劃過(guò)的流星，輕輕地來(lái)，又悄悄地走，但卻折射出奇異的光芒，叫人永遠(yuǎn)懷念，永遠(yuǎn)難忘。
徐志摩偶然讀后感篇十一
更無(wú)須歡喜--。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;。
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
賞析：
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的.結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤(rùn)玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外--徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中，應(yīng)堪稱(chēng)別備一格之作。
這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩(shī)人卞之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首?！?卞之琳編《徐志摩詩(shī)集》第94頁(yè))新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)-清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密?！?《紀(jì)念徐志摩》)。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱(chēng)。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì)時(shí)互放的光亮，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
徐志摩偶然讀后感篇十二
不要因?yàn)榧拍e(cuò)愛(ài)，不要因?yàn)殄e(cuò)愛(ài)而寂寞。
我沒(méi)有別的方法，我就有愛(ài);沒(méi)有別的天才，就是愛(ài);沒(méi)有別的能力，只是愛(ài);沒(méi)有別的動(dòng)力，只是愛(ài)。
輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩。
奮斗者在汗水匯集的江河里，將事業(yè)之舟駛到了理想的彼岸。
發(fā)奮識(shí)遍天下字，立志讀盡人間書(shū)。
愛(ài)的出發(fā)點(diǎn)不一定是身體，但愛(ài)到了身體就到了頂點(diǎn)。
即使命運(yùn)叫您在得到最后勝利之前碰著了不可躲避的死，我的愛(ài)!那時(shí)您就死。因?yàn)樗谰褪浅晒?，就是勝利。一切有我在，一切有?ài)在。
我不敢說(shuō)，我有辦法救你，救你就是救我自己，力量是在愛(ài)里;再不容遲疑，愛(ài)，動(dòng)手吧!
過(guò)去的暢想有多快樂(lè)，現(xiàn)世的遺憾就有多悠長(zhǎng)。
對(duì)于攀登者來(lái)說(shuō)，失掉往昔的足跡并不可惜，迷失了繼續(xù)前時(shí)的方向卻很危險(xiǎn)。
輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘;波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇的，我要的是你絕對(duì)的全部.因?yàn)槲耀I(xiàn)給你的也是絕對(duì)的全部，那才當(dāng)?shù)谩?/p>
如果謊言是一種傷害，請(qǐng)選擇沈默。
舍。這樣的夢(mèng)境，是否太過(guò)冰涼與殘忍?？词澜缍辔ｋU(xiǎn)多難。如反復(fù)無(wú)常的氣象。
我之甘冒世之不韙，竭全力以爭(zhēng)取，非特求免兇殘之痛苦，實(shí)求良善之安頓，求人格之確立，求靈魂之救度耳。我將于茫茫人海中，訪我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸;不得，我命。
分開(kāi)后，明明只是獨(dú)自一人，卻為何依然解脫不了兩個(gè)人？
蝴蝶如要在百花園里得到飛舞的歡樂(lè)，那首先得忍受與蛹決裂的痛苦。
我沒(méi)有別的方法，我就有愛(ài);沒(méi)有別的天才，就是愛(ài);沒(méi)有別的能力，只是愛(ài);沒(méi)有別的動(dòng)力，只是愛(ài)。
我不敢說(shuō)，我有辦法救你，救你就是救我自己，力量是在愛(ài)里;再不容遲疑，愛(ài)，動(dòng)手吧!
感情的寂寞，大概在于：愛(ài)和解脫--都無(wú)法徹底讓女人念念不忘的是感情，讓男人念念不忘的是感覺(jué)。感情隨著時(shí)間沉淀，感覺(jué)隨著時(shí)間消失。終其是不同的物種，所以--誰(shuí)又能明白誰(shuí)的深?lèi)?ài)，誰(shuí)又能理解誰(shuí)的離開(kāi)。
徐志摩偶然讀后感篇十三
1.最好的時(shí)光里，我依然獨(dú)自一個(gè)人走在那條浮華炫麗卻不屬于我的街。我像一個(gè)拾荒者，悄悄收藏起時(shí)光的底片，讓它變成陳年的私釀，然后在那個(gè)夏日的午后，晾曬出任何與你有關(guān)的畫(huà)面。
2.記憶是相會(huì)的一種形式，忘記是自由的一種形式。
3.我不喜歡說(shuō)話卻每天說(shuō)最多的話，我不喜歡笑卻總笑個(gè)不停，身邊的每個(gè)人都說(shuō)我的生活好快樂(lè)，于是我也就認(rèn)為自己真的快樂(lè)……可是為什么我會(huì)在一大群朋友中突然地就沉默，為什么在人群中看到相似的背影就難過(guò)，看見(jiàn)秋天樹(shù)木瘋狂地掉葉子我就忘記了說(shuō)話，看見(jiàn)天色漸晚路上暖黃色的燈火，就忘記了自己原來(lái)的方向。
4.少年的時(shí)候，我瘋狂的喜歡，帶我走這三個(gè)字?，F(xiàn)在，我再也不會(huì)任性的讓任何人帶我走。我學(xué)會(huì)了，自己走。
5.旋轉(zhuǎn)木馬是最殘忍的游戲，彼此追逐卻有永恒的距離。
6.有時(shí)候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海沒(méi)有你在,卻還要固執(zhí)的踏上火車(chē)去追逐那個(gè)有你不了解的愛(ài),害怕總是真實(shí)的存在,精彩的孤單總是陪伴著我們終究該明白,不能再在原地徘徊,不能再固執(zhí)的守著不會(huì)回來(lái)的,不能再掙扎著看著你的不精彩.
7.我們離回憶太近，離自由太遠(yuǎn)。有時(shí)候念念不忘，只是愛(ài)上回憶。一次猶豫，一次背叛，一次意外，足以讓它枯萎。掙脫一切，煙消云散。
8.原來(lái)我只不過(guò)是只華麗的木偶，演盡了世間所有的繁華，才發(fā)現(xiàn)身后無(wú)數(shù)的金絲銀線，牽動(dòng)我的---哪怕，一舉手，一投足。
9.幸好愛(ài)情不是一切，幸好一切都不是愛(ài)情。
10.耳。沒(méi)有喧鬧。眼。沒(méi)有繽紛。嘴。沉默不語(yǔ)。
11.是時(shí)候了。好好地做個(gè)女人。穿裙子。扎辮子。不和別人吵架。不翹課。不說(shuō)臟話。一日三餐一個(gè)不能少。
12.有些女人。會(huì)讓人覺(jué)得，世界上無(wú)人舍得對(duì)她不好。然而，這個(gè)女人。就是得不到她一直盼望著的好。
13.面對(duì)，不一定最難過(guò)。孤獨(dú)，不一定不快樂(lè)。得到，不一定能長(zhǎng)久。失去，不一定不再擁有。不要因?yàn)榧拍e(cuò)愛(ài)，不要因?yàn)殄e(cuò)愛(ài)而寂寞一生。
14.誰(shuí)在春日艷陽(yáng)的午后，輕撫你穿過(guò)飄揚(yáng)秀發(fā)的手。誰(shuí)在無(wú)數(shù)個(gè)黯然的白夜，帶走獨(dú)斟酌飲的酒，把濃烈的溫度，狠狠的燒進(jìn)胸口。誰(shuí)把一季又一季的綠色原野，揉碎成泥土中潮濕的腐朽。誰(shuí)捧起花的臉龐，讓歲月美的黯然神傷。
15.他的世界沒(méi)有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來(lái)沒(méi)有公平可言。這是一場(chǎng)沒(méi)有時(shí)限的角力戰(zhàn)，誰(shuí)在乎的越多，就輸?shù)脑綉K。
16.你會(huì)不會(huì)忽然的出現(xiàn)，在街角的咖啡店，我會(huì)帶著笑臉，和你寒暄，不去說(shuō)從前，只是寒暄，對(duì)你說(shuō)一句，只是說(shuō)一句，好久不見(jiàn)...
17.總是在冗長(zhǎng)的夢(mèng)境里完成生命現(xiàn)實(shí)里不愿上演的別離和割舍。這樣的夢(mèng)境，是否太過(guò)冰涼與殘忍。看世界多危險(xiǎn)多難。如反復(fù)無(wú)常的氣象。沒(méi)有地圖。我們一路走一路被辜負(fù)，一路點(diǎn)燃希望一路尋找答案。過(guò)去的暢想有多快樂(lè)，現(xiàn)世的遺憾就有多悠長(zhǎng)。
18.當(dāng)一個(gè)人沉醉在一個(gè)幻想之中，他就會(huì)把這幻想成模糊的情味，當(dāng)作真實(shí)的酒。你喝酒為的是求醉;我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過(guò)來(lái)。
19.如果真相是種傷害，請(qǐng)選擇謊言。如果謊言是一種傷害，請(qǐng)選擇沈默。如果沈默是一種傷害，請(qǐng)選擇離開(kāi)。
20.有人告訴我魚(yú)的記憶只有7秒，7秒之后它就不記得過(guò)去的事情，一切又都變成新的。所以，在那小小的魚(yú)缸里魚(yú)兒，永遠(yuǎn)不會(huì)感到無(wú)聊。我寧愿是只魚(yú)，7秒一過(guò)就什么都忘記，曾經(jīng)遇到的人，曾經(jīng)做過(guò)的事都可以煙消云散，可我不是魚(yú)。無(wú)法忘記我愛(ài)的人，無(wú)法忘記牽掛的苦無(wú)法忘記相思的痛...
徐志摩偶然讀后感篇十四
3、善用其所學(xué)，以利導(dǎo)我國(guó)家。
4、輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩。
5、我不僅要愛(ài)的肉眼認(rèn)識(shí)我的肉身，我要你的靈眼認(rèn)識(shí)我的靈魂。
6、愛(ài)的出發(fā)點(diǎn)不一定是身體，但愛(ài)到了身體就到了頂點(diǎn)。
7、眉，我恨不得立刻與你死去，因?yàn)橹挥兴揽梢越o我們想望的清靜，相互永遠(yuǎn)的占有。眉，我來(lái)獻(xiàn)全盤(pán)的愛(ài)給你，我的身體，我的靈魂，完全是你的，一團(tuán)火熱的真情，整個(gè)兒給你，我也盼望你也一樣拿整個(gè)完全的愛(ài)給我。
8、你看我活著不能沒(méi)有你，不單是身體，我要你的性靈，我要你身體完全的愛(ài)我，我也要你的性靈完全化入我的，我要的是你絕對(duì)的全部——因?yàn)槲耀I(xiàn)給你的也是絕對(duì)的.全部，那才當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)愛(ài)字。
9、我沒(méi)有別的方法，我就有愛(ài);沒(méi)有別的天才，就是愛(ài);沒(méi)有別的能力，只是愛(ài);沒(méi)有別的動(dòng)力，只是愛(ài)。
10、我是極空洞的一個(gè)窮人，我也是一個(gè)極充實(shí)的富人——我有的只是愛(ài)。
11、你早已成我靈魂的一部，我的影子里有你的影子，我的聲音里有你的聲音，我的心里有你的心;魚(yú)不能沒(méi)有水，人不能沒(méi)有氧氣;我不能沒(méi)有你的愛(ài)。
12、即使命運(yùn)叫您在得到最后勝利之前碰著了不可躲避的死，我的愛(ài)!那時(shí)您就死。因?yàn)樗谰褪浅晒?，就是勝利。一切有我在，一切有?ài)在。
13、我不敢說(shuō)，我有辦法救你，救你就是救我自己，力量是在愛(ài)里;再不容遲疑，愛(ài)，動(dòng)手吧!
14、我之甘冒世之不韙，竭全力以爭(zhēng)取，非特求免兇殘之痛苦，實(shí)求良善之安頓，求人格之確立，求靈魂之救度耳。我將于茫茫人海中，訪我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸;不得，我命。
15、生命薄弱的時(shí)候，一封信都不易產(chǎn)出，愈是知心的朋友，信愈不易寫(xiě)。
16、友情是愉快，是愛(ài)，是再不畏慮，是不再受孤寂的侵凌。
17、我將于茫茫人海中訪我唯一靈魂之伴侶，得之，我幸，不得，我命，如此而已。
18、輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘;波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;在康橋的柔波里，我甘心做一條水草!那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋!悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái);我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
19、我將于茫茫人海尋找我唯一之靈魂伴侶，得之，我幸，不得，我命。
20、愛(ài)，得之，我幸。不得，我命，如此而已。
徐志摩偶然讀后感篇十五
徐志摩是中國(guó)著名的現(xiàn)代詩(shī)人，他以深情的詩(shī)歌和浪漫的風(fēng)格聞名于世。他的詩(shī)作中融入了許多獨(dú)特的體驗(yàn)和心得體會(huì)，其中最為人稱(chēng)道的就是他對(duì)偶然的理解與感悟。徐志摩在詩(shī)歌中表達(dá)了對(duì)偶然的贊美和珍視，同時(shí)也從中汲取了許多啟示。下文將從徐志摩詩(shī)歌中的偶然意境、生活哲理、情感傳遞、藝術(shù)表達(dá)和人生態(tài)度五個(gè)方面展開(kāi)論述。
首先，徐志摩的詩(shī)歌中常常流露出一種偶然的意境。他熱衷于在詩(shī)歌創(chuàng)作中突發(fā)奇想，捕捉到生活中的瞬間美好。例如，《再別康橋》中他描述了與戀人的離別，其中“康橋”一詞的使用正是偶然的結(jié)果。從這個(gè)角度來(lái)看，偶然成為了徐志摩創(chuàng)作的契機(jī)，使得他的詩(shī)作更加自然而流暢，更能觸動(dòng)人心。
其次，徐志摩的詩(shī)歌中蘊(yùn)含了許多生活哲理。他認(rèn)為人生是由一系列偶然的遭遇所構(gòu)成的，而每一次的偶然都能讓人們探索和領(lǐng)悟生命的真諦。尤其是在《再別康橋》中，他通過(guò)對(duì)康橋的意象化描寫(xiě)，表達(dá)了對(duì)過(guò)往美好時(shí)光的珍惜和對(duì)未來(lái)生活的期許，同時(shí)也傳達(dá)了對(duì)短暫美好的重視和對(duì)永恒之美的追求。徐志摩的詩(shī)歌中散發(fā)出了一種積極而樂(lè)觀的生活態(tài)度，鼓舞著人們面對(duì)偶然的困擾時(shí)保持豁達(dá)和堅(jiān)韌。
第三，徐志摩的詩(shī)歌通過(guò)偶然的情節(jié)傳遞了豐富的情感。他以真摯的感情和敏銳的洞察力捕捉到了人們?cè)谂既恢兴?jīng)歷的喜怒哀樂(lè)。例如，在《歸園田居》中，他描繪了中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)村生活的平靜和寧?kù)o，通過(guò)對(duì)小溪流水、竹林青翠等景色的描繪，傳達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念和對(duì)寧?kù)o生活的追求。徐志摩的詩(shī)歌從偶然中抽離出一種思考和回味的情感，使得讀者在閱讀他的作品時(shí)也能有所感觸和共鳴。
第四，徐志摩在詩(shī)歌中通過(guò)對(duì)偶然的藝術(shù)表達(dá)展示了其卓越的才華。他以簡(jiǎn)潔明了的詞語(yǔ)和押韻工整的句子構(gòu)建了一種詩(shī)意盎然的意境。他運(yùn)用了大量的修辭手法，如比喻、擬人、夸張等，使得詩(shī)歌更加鮮活生動(dòng)。他的詩(shī)歌中常用的對(duì)偶手法，更是將偶然的情感對(duì)立體現(xiàn)得淋漓盡致。徐志摩的藝術(shù)表達(dá)凸顯了他的才情和審美追求，也是他獨(dú)特魅力的體現(xiàn)。
最后，徐志摩的詩(shī)歌中展現(xiàn)了一種積極向上的人生態(tài)度。他通過(guò)對(duì)偶然的領(lǐng)悟和感悟，鼓勵(lì)人們勇敢面對(duì)生活的無(wú)常和變遷。他認(rèn)為偶然既是一個(gè)不可避免的存在，又是一個(gè)可供我們發(fā)掘的寶藏。只有積極面對(duì)偶然并善用偶然的機(jī)會(huì)，我們才能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想和追求。徐志摩的人生態(tài)度激勵(lì)著讀者，在面對(duì)困難和挑戰(zhàn)時(shí)保持堅(jiān)定的信念和豁達(dá)的心態(tài)。
綜上所述，徐志摩的詩(shī)歌中透露出對(duì)偶然的珍視和褒揚(yáng)，他從中汲取了許多啟示。他的詩(shī)作中包含了豐富的體驗(yàn)和心得體會(huì)，從偶然意境、生活哲理、情感傳遞、藝術(shù)表達(dá)和人生態(tài)度五個(gè)方面展示了他對(duì)偶然的理解。徐志摩的詩(shī)歌激發(fā)了讀者對(duì)生活的思考和感悟，引領(lǐng)人們?nèi)シe極面對(duì)偶然，追求內(nèi)心的真善美。
徐志摩偶然讀后感篇十六
初識(shí)徐志摩還是那首詩(shī)“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩‥‥‥”，那時(shí)的我還是一個(gè)不懂世故的懵懂小男孩，望著如此灑脫的詩(shī)句，內(nèi)心也不禁泛起漣漪，那是一種天性的思想泛濫，使我的內(nèi)心久久不能平靜。如今再次觀賞這部作品，卻發(fā)現(xiàn)那時(shí)的徐志摩少了份糾纏，多了些許奔放，淺露離別的憂傷，顯現(xiàn)了濃濃的浪漫情愫，他把濃郁的離愁深埋心底，用寥寥幾筆點(diǎn)化得淡雅、飄渺，全詩(shī)顯得飄逸而空靈，激起我對(duì)大學(xué)生活的深刻懷念，對(duì)職工生涯的無(wú)限憧憬。如果你覺(jué)得徐志摩對(duì)中國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)的貢獻(xiàn)僅此而已的話，那么只能說(shuō)明你眼界低見(jiàn)識(shí)短了。
前不久，在空暇時(shí)間有幸拜讀了徐志摩的《偶然》一詩(shī)，全詩(shī)短短幾十字，深切的表達(dá)了詩(shī)人對(duì)偶遇之人的喜愛(ài)，卻又無(wú)可奈何而引發(fā)感嘆。由于受英國(guó)浪漫主義詩(shī)風(fēng)的熏染，所以徐志摩的浪漫純正而不輕佻，高雅而不低俗，他的詩(shī)歌柔美、清麗、音韻和諧，表達(dá)了他對(duì)愛(ài)情、自由和美的追求。每每讀起他的這首詩(shī)歌都會(huì)激起我對(duì)美的無(wú)限追求，對(duì)偶遇的深切渴望。對(duì)于二十歲正直青春年少的我們而言，正處于抉擇的時(shí)段，這就要求我們學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)美，只有擁有發(fā)掘美的眼睛，才能發(fā)現(xiàn)美，追求美，才能，感受美。對(duì)美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造源于對(duì)生活的向往與熱愛(ài)，徐志摩面對(duì)憤怒，沒(méi)有咆哮，沒(méi)有慷慨高歌，甚至沒(méi)有希望和恐懼，有的只是淡然灑脫的文字、迷惘的微笑、沉沉的靜視和對(duì)自然的依戀。用他的才能與行動(dòng)告訴我們面對(duì)不如意的事需冷靜，樂(lè)觀，要豁達(dá)。
徐志摩的作品使人目不暇接、眼花繚亂，對(duì)我而言，還是偏愛(ài)他的`詩(shī)歌，他的浪漫主義，每每翻閱他的作品都會(huì)有不一樣的心境和感受，無(wú)論是他的為人還是作品都足以給我上一輩子的人生哲學(xué)。
徐志摩以彼之細(xì)膩的心理捕捉，賦我纏綿的情感體會(huì)；
以彼之行云流水的寫(xiě)作風(fēng)格，賦我酣暢淋漓的心靈洗禮；
以彼之坦誠(chéng)的語(yǔ)句，無(wú)畏的吶喊，賦我對(duì)人類(lèi)精神的深刻思考。
‥‥‥。
徐志摩偶然讀后感篇十七
偶爾投影在你的波心--。
你不必訝異，
更無(wú)須歡喜--。
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;。
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!
???。
能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的'時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤(rùn)玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外--徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。
詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中，應(yīng)堪稱(chēng)別備一格之作。
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