總結(jié)是我們對(duì)自己的一種負(fù)責(zé)表現(xiàn)。在總結(jié)中,我們可以適當(dāng)?shù)厥褂靡恍┝咙c(diǎn)和關(guān)鍵詞,提高文章的吸引力。最后,希望大家在情感表達(dá)中能夠真實(shí)、自然地表達(dá)自己的情感,與他人建立更深入的溝通。
金鎖記讀書(shū)感想篇一
《金鎖記》寫(xiě)的是一個(gè)關(guān)注人性的故事,講的是一個(gè)人性受到壓抑甚至因此而扭曲的故事,這個(gè)故事沒(méi)有痛斥,沒(méi)有反抗,只是按照順序這樣寫(xiě)了下來(lái),卻滿滿地溢著蒼涼與悲哀。
這是一個(gè)悲劇,一個(gè)女人的悲劇。她很可憐,因?yàn)樗鞘芎φ?,她也很可恨,因?yàn)樗瑯右彩呛θ苏?。在她的頭上有兩把金鎖壓制著她,對(duì)她來(lái)說(shuō)既是財(cái)富又是桎梏,一是金錢(qián),二是權(quán)勢(shì)。
她本該有幸福的生活,然而在那樣的年代中,想要把握自己的命運(yùn)談何容易?一條命不過(guò)多少錢(qián)財(cái)便可換去,人與人之間充滿的只是銅臭味的交易!
女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,只是這身份便可料到她的悲慘結(jié)局了,因?yàn)樗黄燃奕肓藳](méi)落大族姜家,她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人,是“沒(méi)一點(diǎn)人氣”的,造成這一切的就是她那個(gè)只知道攀附權(quán)貴的哥哥,七巧本出身平民,但突然地進(jìn)入了死氣沉沉,勾心斗角的封建家族,這注定就是一個(gè)悲劇!
嫁入姜家后,她處處遭到排擠和冷眼,在這個(gè)家族中,她的地位是很低劣的,大家都瞧不起她,都對(duì)她冷言閑語(yǔ)。其實(shí)七巧自己也知道很多人瞧不起她,因此和新來(lái)的人分外親熱些,“倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短,攜著她的手左看右看,夸贊了一會(huì)兒她的指甲”,最后也只鬧得自覺(jué)無(wú)趣。
哪怕這樣,在七巧的骨子里還是向往幸福的,因?yàn)樗?jīng)是那樣大膽地追求著她的小叔子季澤,但也因此弄得聲名狼藉,而季澤也因她這樣的不好的名聲而不敢沾染,她所期盼的幸福最終還是喪失了,徹底地喪失了。她現(xiàn)在所求的便是獨(dú)立,真正的獨(dú)立!
后來(lái)老爺和丈夫相繼死后,她終于脫離了這個(gè)封建家族,沒(méi)有往日那樣的壓抑,也有了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),然而她的后半生依舊是不如意的,當(dāng)時(shí)那個(gè)她曾托以愛(ài)情夢(mèng)想的小叔子來(lái)找她,但她知道他只是為了她的錢(qián),并不是她的愛(ài)情。表面上她是如此耀眼,可是誰(shuí)又懂得她內(nèi)心的蒼涼?她實(shí)在是氣不過(guò),于是便將心中的苦悶都發(fā)泄在了她的兒女的身上,因?yàn)榇藭r(shí)的她已經(jīng)不對(duì)愛(ài)情抱有任何幻想,有的只是妒忌,只是怨恨,于是便近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)以祭奠她已消逝的夢(mèng)想。最終她逼死了自己的兒媳,拆散了自己的女兒與準(zhǔn)女婿,她讓她的子女們都成為了她病態(tài)心理的犧牲品。
對(duì)于七巧,我是又愛(ài)又恨,因?yàn)樗?jīng)也是一個(gè)敢愛(ài)敢恨,充滿夢(mèng)想的女子,但是她也是一個(gè)乍富,虛榮,鞭笞情欲的魔婦,她不是別的,只是一個(gè)放在封建禮教和拜金主義供臺(tái)上血淋淋的祭品!她的悲劇是她個(gè)人的悲劇,也是那個(gè)社會(huì)的悲劇,更是那個(gè)時(shí)代的悲劇!
那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn),摸不到的,然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的,那樣的曹七巧,那樣的命運(yùn),回味無(wú)窮,讓人難以釋?xiě)选?/p>
金鎖記讀書(shū)感想篇二
曹禺曾說(shuō):“我從小失去了自己的母親,心靈上是十分孤單而寂寞的”。這句話讓我知道他的一生并不是順利的,平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經(jīng)歷,才使他產(chǎn)生了偉大的作品,訴說(shuō)的渴望出自生活中所承受的苦難。
《雷雨》描寫(xiě)了一個(gè)大家庭的崩潰。周樸園是這個(gè)封建大家庭的統(tǒng)治者,也是一個(gè)資本家。其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶,與繼子周萍發(fā)生了曖昧關(guān)系。受過(guò)一定資產(chǎn)階級(jí)民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私,想擺脫與繼母的這種不倫關(guān)系,又愛(ài)上了充滿青春活力的婢女四鳳,而蘩漪的兒子周沖也愛(ài)上了四鳳。出于嫉妒,蘩漪通知四鳳的母親侍萍來(lái)領(lǐng)走四鳳。侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個(gè)兒子,而后又被遺棄的侍女。她是周萍的生身母親,而被她帶走的第二個(gè)兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工,作為罷工工人的代表,他和周樸園面對(duì)面地展開(kāi)斗爭(zhēng)……這些矛盾醞釀、激化,終于在一個(gè)“天氣更陰沉、更郁熱,低沉潮濕的空氣,使人異常煩躁”的下午趨向高潮,周萍和四鳳終于知道他們?cè)峭感置?,一?chǎng)悲劇發(fā)生了:四鳳觸電而死,蘩漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命,周萍開(kāi)槍自殺,善良的魯媽癡呆了,絕望的蘩漪瘋狂了,倔強(qiáng)的魯大海出走了。罪惡的家庭崩潰了。
我曾經(jīng)也大概地看過(guò)人藝的話劇《雷雨》。從那時(shí)到現(xiàn)在,我一直都驚嘆于曹禺大師對(duì)戲劇的掌握。他巧妙地將一個(gè)大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來(lái)表現(xiàn),濃縮到四幕,兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。集中的地點(diǎn)和時(shí)間所表現(xiàn)的東西卻并不單薄,有畸形的愛(ài),突破束縛的勇氣,人情的淡漠,世事的堅(jiān)信和宿命的痛苦。圍繞著八個(gè)人物,我看到的是整個(gè)社會(huì)。同時(shí),我也生動(dòng)地看到戲劇這種文學(xué)題材的特點(diǎn)。這部劇作為一個(gè)經(jīng)典,的確是值得每一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者閱讀的。
曹禺曾說(shuō):“《雷雨》的主題不是以道德敗壞和亂倫為主題的,也不是寫(xiě)因果報(bào)應(yīng),《雷雨》寫(xiě)的是一種情緒,是情緒的發(fā)酵,情緒的洶涌推動(dòng)著我誹謗中國(guó)的家庭和社會(huì)……《雷雨》所顯示的是我所覺(jué)得的宇宙間的殘忍,相信種種宇宙斗爭(zhēng)的背后有一個(gè)主宰?!蔽液苣芾斫猓髡咴趧?chuàng)作時(shí)候并沒(méi)有一種明確的主題,而是處于本能地一種傾訴,跟著自己的感覺(jué)去表現(xiàn)一個(gè)世界。
無(wú)疑的,我看到了一個(gè)罪惡的社會(huì),一個(gè)危機(jī)四伏的黑暗的社會(huì)。但是這也更多的是對(duì)世界的一種感覺(jué),不僅僅存在于某個(gè)歷史某個(gè)時(shí)期,這也正是我在這個(gè)時(shí)代去讀的時(shí)候,還心存理解而不是同情的原因。他表現(xiàn)的那個(gè)家庭,那個(gè)社會(huì)給我一種無(wú)路可逃的感覺(jué)。周萍、四鳳、周沖,還有蘩漪似乎一直都處于一種想要逃離這一切的狀態(tài)里,他們想要離開(kāi),想要擺脫,想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒(méi)有出路,反反復(fù)復(fù)地掙扎,甚至死成為了的解脫。是的,那個(gè)社會(huì),那樣的生活沒(méi)有給他們自由,所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實(shí)地抵達(dá)。探索真理的路上他們已經(jīng)不能忍受,我想這也正是一種無(wú)奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫(xiě)后記的時(shí)候說(shuō):“今天看來(lái),必然有很多缺點(diǎn)和謬誤”,然后他談到?jīng)]有寫(xiě)一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)人物,沒(méi)有指出革命的方向都是缺憾。我卻不敢茍同,必定有些痛苦會(huì)跨越時(shí)代,跨越階級(jí)。
從周魯兩家的沖突上,表現(xiàn)了上層社會(huì)和下層社會(huì)之間的沖突。侍萍和四風(fēng)是舊中國(guó)兩代勞動(dòng)?jì)D女的典型。但是同樣她們有很強(qiáng)的局限性,以至于很多時(shí)候是她們的軟弱造成了自己悲慘的命運(yùn)。這也是一個(gè)時(shí)代賦予婦女的不幸,世界沒(méi)有告訴她們:她們是可以反抗的。侍萍忍辱負(fù)重,遭遇那么多不幸,卻只認(rèn)為那是自己造的孽,甘心在心里承受所有痛苦。我想,或許她應(yīng)該讓自己心理負(fù)擔(dān)的少一點(diǎn),而不必把社會(huì)造成的悲劇由自己獨(dú)自承擔(dān)。
我想,這里面還是有一定的宿命論思想,很多東西歸于命運(yùn)。我覺(jué)得這沒(méi)有什么好,也沒(méi)有影響作品的深刻性。我當(dāng)然不會(huì)認(rèn)為世界上存在什么天命的因果報(bào)應(yīng)。但是社會(huì)和家庭給予一群人的悲哀,卻正是這樣才被展現(xiàn)地淋漓盡致。他們的確可以在黑夜里去尋找一個(gè)真正的光明,但是那對(duì)于他們已經(jīng)太難了。
周樸園是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想,又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特征,主要是通過(guò)他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)的。周樸園在年輕的時(shí)候也是受新思想影響的年輕人,也曾有過(guò)想掙脫封建家庭的束縛,要追求自由戀愛(ài)和婚姻的理想,因此,他對(duì)侍萍的愛(ài)是有過(guò)真情實(shí)感的,但他性格中也有懦弱的一面,不能與自己出身的階級(jí)徹底決裂,最終又回到封建的陣營(yíng)之中,背叛了侍萍,也背叛了自己的理想。
蘩漪是一個(gè)很有特色的人物。在一個(gè)受傷甚至近乎于變態(tài)的女人身上,我隱約看到了她同年青人一樣純真的愛(ài)。蘩漪與周樸園一樣,也是一位新舊結(jié)合的人物。她既渴望自由的愛(ài)情,又無(wú)力擺脫家庭的牢籠,甘愿受周樸園的凌辱。蘩漪陰差陽(yáng)錯(cuò)地愛(ài)上了丈夫前妻生的大少爺,在無(wú)人可愛(ài)中尋找自己的愛(ài)人;這是錯(cuò)誤的愛(ài),痛苦的愛(ài),卻也是深刻的愛(ài)。她是一個(gè)被愛(ài)折磨卻沒(méi)有出路的人。如果對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō),愛(ài)都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就遭到了置疑?;蛟S這也是她對(duì)丈夫、對(duì)自己不尊重的一種變態(tài)了的報(bào)復(fù)。
在那個(gè)黑暗的社會(huì)里,人們的性格已經(jīng)被扭曲。
讓我想起一句話:愛(ài)和憐憫都是罪。
金鎖記讀書(shū)感想篇三
姜老太太想給兒子置一房姨太太,可有身份的人家不肯嫁,所以降格以求,萬(wàn)般無(wú)耐下接受了七巧,為了能使七巧死心塌地服侍二少爺,索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”,實(shí)為“高級(jí)丫頭”。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開(kāi)了。
自從嫁到了姜公館,七巧就像關(guān)進(jìn)了囚籠,守著一個(gè)殘廢的男人朝夕相處。這個(gè)大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書(shū)香門(mén)第,內(nèi)里卻矛盾四伏。人與人之間沒(méi)有同情,沒(méi)有溫暖,沒(méi)有和睦,各自為了自身的利益和生存互相利用,勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位,到處受到歧視和排擠。她原來(lái)也有著正常人的人性,她也渴望被人認(rèn)可、被人理解、被人尊重。七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她,因此和新來(lái)的人分外親熱些,倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短,攜著蘭仙的手左看右手,夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位,微笑盡管微笑著,也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣,轉(zhuǎn)身到陽(yáng)臺(tái)上來(lái),拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖,云澤啪的一聲打掉她的手,恨道:“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的?”曹七巧身份的改變并沒(méi)有得到周?chē)说某姓J(rèn),在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒,依然微不足道,沒(méi)有人瞧得起她,甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著人們的鄙夷,處處防范算計(jì),用一種潑辣、放肆的嘲罵來(lái)維護(hù)自身“二少奶奶”的地位。慢慢地,她變得更加敏感多疑,尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭,她感到孤獨(dú)、無(wú)望,她多希望自己的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她守在身邊的這個(gè)男人無(wú)論在心理上,還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰,用她自己的話說(shuō)“連我也不知道這孩子是怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”丈夫的無(wú)能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。生命的錯(cuò)位,使她承擔(dān)起了自己無(wú)法承受的重負(fù),姜公館成了七巧青春的葬身之地,她的命運(yùn)就如“玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本,鮮艷而凄悵”。
曹七巧無(wú)論多么潑辣、粗野,但她畢竟是個(gè)女人,是一個(gè)有著正常人性的女人。雖然曹七巧嫁了個(gè)殘廢的丈夫,但是年青身軀中對(duì)感情的欲望并沒(méi)有因之而變得殘缺,越是壓抑得厲害,越是要噴發(fā)出來(lái)。她等待著爆發(fā)的時(shí)機(jī),讓情欲證明她的健康、她的誘人的女性魅力。
她結(jié)婚五年了,有一對(duì)弱小的兒女,可是從未享受過(guò)婚姻的幸福。她的情欲受到壓制,以前有過(guò)的美好憧憬,編織過(guò)的愛(ài)的美夢(mèng),希望過(guò)的找一個(gè)自己心愛(ài)也愛(ài)自己的男人……這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán),變成了遙遠(yuǎn)的記憶。這些都無(wú)疑給七巧的心靈帶來(lái)了巨大的創(chuàng)傷和痛苦。于是她經(jīng)常陷入對(duì)往事的回憶中,同時(shí)也透露出她對(duì)愛(ài)情的渴盼。某天姜季澤的出現(xiàn)給她帶來(lái)了一線希望的轉(zhuǎn)機(jī),她愛(ài)那個(gè)“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結(jié)實(shí)小伙子,同時(shí)她也渴望得到三少爺?shù)膼?ài),有事沒(méi)事就主動(dòng)接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤,接著“斜瞅”著他,不冷不熱地說(shuō)著話,漸漸地“試著在季澤身邊坐下來(lái)……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動(dòng)地將自己交到了季澤手上,等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調(diào)情,真實(shí)反映了七巧內(nèi)心的痛苦和對(duì)愛(ài)情的渴望??杀氖瞧饺漳榛ㄈ遣莸娜贍旊m然荒.唐,卻對(duì)嫂子嚴(yán)守禮教,“看著她,心里動(dòng)了一動(dòng)??墒悄遣恍?玩盡管玩,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人,一時(shí)的興致過(guò)去了,躲也躲不掉,踢也踢不開(kāi),成天在面前,是個(gè)累贅?!墒悄昙o(jì)輕輕的,憑什么要冒這個(gè)險(xiǎn)?”風(fēng)流成性的季澤不肯招惹她,不理會(huì)她的誘惑。和她的調(diào)情只不過(guò)是季澤無(wú)數(shù)游戲中的一種而已,而一旦觸及到游戲的“規(guī)則”,他便怕了,他怕她的真情、深情,他不想“冒這個(gè)險(xiǎn)”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人?我有什么地方不好……”。在這種長(zhǎng)期的死一般的生活中,在長(zhǎng)期的煎熬中,七巧的人性受到嚴(yán)重的壓抑和摧殘,她逐漸失去了正常女人的心理,最終使她一步步地走向變態(tài)。
人活著,必須有各種欲望的支撐,當(dāng)所有的欲望都遭到了破產(chǎn),只剩下黃金的枷鎖時(shí),七巧就成了一出徹底的悲劇。這種徹底的悲劇終于讓七巧成了一個(gè)徹底瘋狂的人。當(dāng)歲月無(wú)情地從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了時(shí)她的生命已是一個(gè)徒具形式的空殼。她的性格被扭曲了,行為變得乖戾,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的愛(ài)情?!?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。”七巧這個(gè)人物承載了張愛(ài)玲心中一切由幻滅所鑄就的痛苦和瘋狂,這昭示著她的激情不停地渴望著、幻想著,而理性則不斷將其扼殺。這是多么凄慘的人生,于是,《金鎖記》帶著這種殘酷復(fù)雜的痕跡修飾著歷史,成為了一個(gè)荒涼的傳奇。
金鎖記讀書(shū)感想篇四
張愛(ài)玲自幼在舊家庭里封閉孤獨(dú)的生活和她在少女時(shí)代在教會(huì)學(xué)校所接受的殖民教育使她成長(zhǎng)為一個(gè)疏離家國(guó),游離社會(huì),孤獨(dú)“自私”的人,這對(duì)她的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。從她出生之時(shí)她顯赫的家族敗落,她的父母因不和而分居,沒(méi)有在父母那里接受應(yīng)有的愛(ài)和關(guān)懷,這樣的家庭生活使張愛(ài)玲自幼倍感孤獨(dú)與壓抑,由于她過(guò)早窺見(jiàn)家族內(nèi)部所暴露的人性自私和生命的頹廢,她養(yǎng)成了孤獨(dú)個(gè)性。之后她還經(jīng)歷了“世亂”,因?yàn)槠浣邮芊忾]的教會(huì)學(xué)校偏西化的教育,張愛(ài)玲對(duì)近代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)也只是妨礙個(gè)人現(xiàn)世安穩(wěn)但個(gè)人卻無(wú)力抗拒的亂世。她的小說(shuō)基本可分為兩類。
一類是著力揭示和平的平常生活里人物內(nèi)心之變態(tài),即如寄生在半殖民地都市里的一些舊世家的末代子孫,由于所依憑的那個(gè)舊制度崩潰了,他們成了靠祖?zhèn)鬟z產(chǎn)生活的現(xiàn)代寄食者,一方面慣性地延續(xù)著傳統(tǒng)的生活習(xí)慣,另一方面又不自覺(jué)地接受著現(xiàn)代都市所提供的消費(fèi)方式和生活享受,但他們并沒(méi)有真正的現(xiàn)代意識(shí),他們的生活只是消費(fèi)性的,金錢(qián)化的,等待他們的只是日漸沒(méi)落的命運(yùn),這些人的心態(tài)行為往往是病態(tài)或變態(tài)的,張愛(ài)玲就出生于這樣的家庭,她自身經(jīng)歷使他更能切身體會(huì)這種悲涼,這一類的代表作便是中篇小說(shuō)《金鎖記》。
《金鎖記》的故事發(fā)生在一個(gè)寄食于半殖民地都市上海的舊家庭姜公館里,這個(gè)曾經(jīng)顯赫的舊世家如今有出無(wú)進(jìn),少爺們不是敗家子,就是病秧子,在這個(gè)家庭里唯一有生命力的是出身卑微的二少奶奶曹七巧。漂亮能干的七巧本是一家麻油店老板的女兒,原本不愿意也沒(méi)有資格人嫁名門(mén)姜公館,只因姜家二少爺久患骨癆,門(mén)當(dāng)戶對(duì)的人家誰(shuí)也不愿把女兒嫁給他,姜家只得退而求其次,而七巧的哥嫂也貪圖姜家的富貴,兩家于是結(jié)成了婚姻。在這場(chǎng)門(mén)第、金錢(qián)的交易中,七巧犧牲了自己正常的生活欲求,而只剩下一種焦灼的等待:用青春熬死丈夫,她自己擁有金錢(qián)才好改變一切。十五年過(guò)去了,她的心愿實(shí)現(xiàn)了,卻未料及自己也由此套上了黃金的枷鎖,而不能正常滿足的生理欲望則趨于變態(tài)。她早就喜歡其風(fēng)流倜儻的小叔子姜季澤,如今自己經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立了,小叔子也上門(mén)來(lái)向她示愛(ài),她內(nèi)心不定,然而她隨即又察覺(jué)到自己財(cái)產(chǎn)被覬覦的危險(xiǎn),于是憤怒地趕走了姜季澤。但她失去了她的愛(ài)“真長(zhǎng),這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著,倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去,提著裙子,性急慌忙,跌跌蹌蹌,不住的.撞到那陰暗的綠粉墻上,佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無(wú)論如何,她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦。單只是這一點(diǎn),就使她值得留戀。多少回了,為了要按捺她自己,她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。今天完全是她的錯(cuò)。他不是個(gè)好人,她又不是不知道。她要他,就得裝糊涂,就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世,還不就是那么—回事?歸根究底,什么是真的,什么是假的?”從此,曹七巧被壓抑的情欲便以反常的甚至殘忍的方式尋求著出路,得不到幸福的她也不想讓兒女幸福。為了把兒子長(zhǎng)白再留在自己身邊,曹七巧處心積慮地逼死了兒子的妻妾。隨后她又不動(dòng)聲色地破壞了女兒長(zhǎng)安和歸國(guó)留學(xué)生童世舫的婚戀。
《金鎖記》生動(dòng)深入地揭示了曹七巧被虐到自虐再到虐子的心理變態(tài)過(guò)程。小說(shuō)的結(jié)尾以不慍不火的語(yǔ)調(diào)將七巧命運(yùn)的悲涼表現(xiàn)的淋漓盡致。
張愛(ài)玲的另一類作品則表現(xiàn)了戰(zhàn)亂下的人性之平?!信閻?ài)與安穩(wěn)的訴求。張愛(ài)玲也是這些人中的一員,所以她的體會(huì)更深。這類小說(shuō)的代表作便是《傾城之戀》。范柳原和白流蘇這兩個(gè)自私的人因戰(zhàn)亂而成為平常夫妻。小說(shuō)中淺水灣的那面不倒的墻象征著自私的人需要相互依賴。白流蘇和范柳原雖然不是真愛(ài)但因?yàn)閼?zhàn)火他們“一剎那的徹底的諒解”,決定做平常的夫妻,這也是小說(shuō)中提到的大抵是香港的陷落成全了白流蘇和范柳原,他們是亂世中的傳奇。這個(gè)故事展現(xiàn)了孤獨(dú)脆弱的人在戰(zhàn)亂下祈求現(xiàn)世安穩(wěn)的訴求。
金鎖記讀書(shū)感想篇五
剛剛把余華寫(xiě)的"活著"看完了,是在手機(jī)上看的,利用工作空余時(shí)間偷偷看完的。雖然沒(méi)有雙手捧著書(shū)看的感覺(jué)好,但是還是深深被這本書(shū)感動(dòng)著。作者以第三者的身份講述著故事。整個(gè)小說(shuō)圍繞著福根一家人展開(kāi)的。
背景是解放前解放后以及那段時(shí)間。本來(lái)是小地主的福根由于年輕的年少無(wú)知,沉迷于嫖妓和賭博把家底都輸光了。最后只能淪落為苦農(nóng)民,從頭開(kāi)始學(xué)如何種田。讓我尤為感動(dòng)的是他的妻子--家珍。這個(gè)女人不管他的男人以前是如何對(duì)她拳打腳踢,對(duì)別的女人勾三搭四,她始終都是不離不棄。
就算是福根破產(chǎn)后,她還是不顧父母的反對(duì),繼續(xù)跟著老公過(guò)苦日子。值得欣慰的是福根后來(lái)終于覺(jué)醒過(guò)來(lái),不再去干那些風(fēng)流快活的勾當(dāng),而是專心種田養(yǎng)家,照顧妻兒。他們的生活雖然拮據(jù)但卻是幸福的。他身邊的親人一個(gè)一個(gè)的離他而去,使我感到生活是如此的脆弱;福根是多么堅(jiān)強(qiáng)的一個(gè)人啊!
是啊,人只要活著就該好好的活著。悲傷過(guò)后還要過(guò)日子。不能老是活在痛苦里,生活本來(lái)就是變幻莫測(cè)的,誰(shuí)也不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么。我們活著的人更應(yīng)該好好珍惜當(dāng)下。即使身邊的人走了也不要永遠(yuǎn)沉寂于悲痛。
以前的我很無(wú)法接受自己也會(huì)變老的事實(shí)。可是現(xiàn)在我覺(jué)得人只要過(guò)得開(kāi)心,不管哪個(gè)階段都是不可畏懼的。最重要的是你身邊的人對(duì)你的態(tài)度始終如一。每個(gè)人生階段都可以活得很精彩,不是嗎?就算以后遇到多么不順心的事情,只要想想福根就會(huì)覺(jué)得充滿了動(dòng)力。
人活著就是要吃飽飯,而了吃飯而努力奮斗著。當(dāng)然還要有物質(zhì)生活以外的享受。我甚至覺(jué)得精神食糧比物質(zhì)來(lái)的重要。我們心里只要充滿愛(ài)就會(huì)覺(jué)得一切都是美好的。好好愛(ài)身邊你愛(ài)的和愛(ài)你的人吧。珍惜珍惜再珍惜!
金鎖記讀書(shū)感想篇六
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。
張愛(ài)玲,她創(chuàng)造一個(gè)奇異的末世世界,里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶,像重重疊疊復(fù)印的照片,是錯(cuò)綜復(fù)雜不講理的過(guò)去。家傳的首飾,出嫁時(shí)的花襖,言說(shuō)是滄海桑田,浮生若夢(mèng)的歷史讖語(yǔ);有陰陽(yáng)交界的過(guò)緣上,感受著歷史隧道里古墓式的清涼,噓瞇著眼睛看陽(yáng)光,卻走不進(jìn)這光芒里去。華麗而蒼涼的感覺(jué),華麗而衰敗的布景,這是挽歌里的末世。
每一朵花都逃脫不了凋謝的命運(yùn),花開(kāi)了,花落了,不過(guò)是一次又一次重復(fù)的輪回,不同的人邁著一樣的步子,一樣一樣的。許多人就這么站在幸福的門(mén)外,進(jìn)不來(lái),或許根本就沒(méi)人進(jìn)去過(guò)。每個(gè)人都覺(jué)得別人走進(jìn)了幸福的城門(mén),自己卻進(jìn)不去,費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開(kāi)始演變成嫉妒,排斥,破壞,干擾。然而這樣只能讓自己更遠(yuǎn)離快樂(lè),遠(yuǎn)離幸福。其實(shí)每個(gè)人都可以快樂(lè),快樂(lè)是打開(kāi)幸福城門(mén)的鑰匙。每個(gè)人都有屬于自己的那一把,可是太多得人都只盯住了別人拿到的,卻忘記的自己的鑰匙就在腳下,別人拿到的只是自己的。
忘記了,錯(cuò)過(guò)了,然后就永遠(yuǎn)失去了。像七巧。可憐得沒(méi)人可憐。當(dāng)所有的人夾著尾巴指責(zé)一個(gè)人的時(shí)候,我都想幫她說(shuō)句話。所有的人都攻擊一個(gè)人把所有的罪惡符號(hào)標(biāo)給一個(gè)人的時(shí)候,我看著聽(tīng)著都不自在。我想說(shuō)誰(shuí)都不是當(dāng)事人,任何人都沒(méi)有抨擊指責(zé)別人的權(quán)利,許多難言的苦衷他人都不會(huì)真正的懂得,就像自己也經(jīng)常埋怨沒(méi)人理解自己一樣。
如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)和虛幻有一條界限的話,那么人總是生活在現(xiàn)實(shí)的這一邊,而將自己的所有夢(mèng)想寄托在虛幻的另一邊,當(dāng)現(xiàn)實(shí)的破碎帶走了虛幻,一個(gè)人的痛苦就開(kāi)始了,像刺破的傷口,從傷口一直綿延到身體的每個(gè)角落。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人,尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒(méi)落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,而且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。
“三十年來(lái),她帶著黃金的枷,她用那枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也丟了半條命?!币苍S是因?yàn)槿寮宜枷朐跉v代文人思想中打下的那個(gè)烙印,在中國(guó)文學(xué)中,血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào),父慈母愛(ài),手足情深也成了文字中長(zhǎng)盛不衰的主題。很少有人懷疑過(guò)它的真實(shí)性。然而,文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)所建構(gòu)的美好親情卻在張愛(ài)玲荒涼的筆下轟然倒塌。親子關(guān)系被還原為普通的人與人的關(guān)系,仍然逃脫不了人與人之間的自私、虛偽、冷酷———這是張愛(ài)玲對(duì)人性的近乎苛刻的獨(dú)特理解。
《金鎖記》中,正值青春年華的曹七巧被一心只想“錢(qián)”的哥哥賣(mài)給官宦家的殘廢公子,七巧嫁入姜家后,沒(méi)落的姜家已失去政權(quán)帶給他們的榮耀,惟一能記載他們輝煌的只剩下錢(qián),七巧在姜家獨(dú)打天下,深深體會(huì)到金錢(qián)的至關(guān)重要,出身低微的自卑與“正室奶奶”的虛名又從兩個(gè)方面刺激了她的金錢(qián)欲,于是她的人格開(kāi)始扭曲。
七巧一輩子想的是錢(qián),念的是錢(qián),為了錢(qián),她忍受了在姜家的種.種磨難。當(dāng)一切幻想都只能僅僅集中到“金錢(qián)”上時(shí),金錢(qián)欲就成為吞食自己的可怕力量。她用一世的犧牲換來(lái)了一筆金錢(qián),她要完全占有它們,容不得別人的窺視,包括自己的子女。為此,她從中作梗,毀掉了兒子和女兒的婚姻,也毀掉了她們的幸福。
在這篇荒涼的小說(shuō)世界里,張愛(ài)玲向我們展示了令人心顫的金錢(qián)利劍斬?cái)嘌売H情的魔力。我們已經(jīng)習(xí)慣于理解親情中不摻雜任何成分的純潔性,習(xí)慣于理解父母與子女間崇高的犧牲精神,從未想過(guò)這一觀念的認(rèn)定是來(lái)自于普遍的現(xiàn)實(shí)還是來(lái)自于人們追求的理想,或者它只存在于現(xiàn)實(shí)中的一部分人之中,進(jìn)而成為人們共同的理想。
總而言之,張愛(ài)玲是文藝園地里一棵枝繁順茂,搖曳多姿的樹(shù),她把枝葉大大地?fù)伍_(kāi),盡力伸向不可知的遠(yuǎn)方.也許這是因?yàn)闀r(shí)代造就人吧,張愛(ài)玲和她筆下的人物都處于一個(gè)不平靜的時(shí)代與生活之中,舊時(shí)代在崩潰,舊家庭在瓦解,平靜而安定的生活已經(jīng)被打破,經(jīng)濟(jì)處于困頓中,至少?zèng)]有了先前的肆意,于是血緣親情才喪失了它應(yīng)有的純潔性。張愛(ài)玲的小說(shuō)給我們很多人生意義上的深層次思考。
金鎖記讀書(shū)感想篇七
家庭,對(duì)于常人而言,是溫暖的港灣、是可以放松自我的地方,父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛(ài),母愛(ài),則是人類最崇高最神圣的感情,而這些,曹七巧都沒(méi)有,都不具備,有的只是歹毒、殘酷。
曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的,然而她并沒(méi)有從自身的不幸滋生出同情心,而是要把自己的快樂(lè)建筑在他人的痛苦之上,為了保留形式上的兒子,為了不讓其它女人快樂(lè),她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡。甚至,她還把黑手又伸了自己的親生女兒。
曹七巧自己從未有過(guò)美滿的夫妻生活和性經(jīng)歷,使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀。
在長(zhǎng)安爭(zhēng)取到上學(xué)的機(jī)會(huì)時(shí),長(zhǎng)安整個(gè)人煥發(fā)出青春的活力,然而曹七巧并不甘心長(zhǎng)安有健康快樂(lè)的生活,一再的羞辱她,使她沒(méi)臉去見(jiàn)老師同學(xué)。終于,長(zhǎng)安退學(xué)了,退學(xué)后的長(zhǎng)安漸漸的安分守己起來(lái),雖然不停的和母親賭氣、拌嘴,可是言談舉止越來(lái)越象曹七巧了。整日東家長(zhǎng)西家短。因一場(chǎng)痢疾,在曹七巧的誘引下吸上了鴉片。
長(zhǎng)安,這個(gè)瘦弱的憂郁女子三十歲才與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛(ài),這是她生命中的惟一火花。然而正當(dāng)長(zhǎng)安為愛(ài)情,以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí),曹七巧不愿女兒得到幸福,金錢(qián)與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣,不斷的譏諷、挖苦女兒()。她要控制她,要折磨她!無(wú)端地罵女兒不守婦道,品行不端,以致于弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng),長(zhǎng)安沒(méi)了信心,退了親??僧?dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來(lái)往時(shí),便假意邀請(qǐng)童世舫吃飯,故意說(shuō)自己的女兒抽大煙已有十幾年的歷史。事實(shí)上,曹七巧知道長(zhǎng)安為了愛(ài)情已戒了煙,可她不愿意女兒擁有美滿的婚姻生活,于是她親手?jǐn)財(cái)嗔碎L(zhǎng)安的幸福生活。只有這樣,她的內(nèi)心才會(huì)得到平衡。自己得不到的,兒女也別得到!喪失了母性的母親只是徒具形式的母親!曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿足。
曹七巧用自己的手段占有著兒子,從此長(zhǎng)白不敢再娶了,只是在妓院走走,長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭。
弗洛伊德說(shuō):“本我是匹馬,自我是騎手,”曹七巧已成了一匹失控的馬,她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
金鎖記讀書(shū)感想篇八
張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。
她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>
表面上看,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。
季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了??梢钥闯鏊目释诵詯?ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱?,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。
從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。
她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
金鎖記讀書(shū)感想篇九
張愛(ài)玲是一代才女,她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩,她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛,她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾?、深刻、?dú)到的認(rèn)識(shí),她的作品凄幽、秾艷、蒼涼,充滿了人性的主題?!督疰i記》是她的早期作品,發(fā)表時(shí)她不過(guò)只有二十三歲,但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟,從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面,都有突破,當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!北砻嫔峡?,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。
季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱?,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的(作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X(qián)原因嫁給了一個(gè)廢人,這種違反人性的作法,在封建社會(huì)是司空見(jiàn)慣的,女人大多是無(wú)法反抗的),最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味”(張愛(ài)玲語(yǔ))。在張愛(ài)玲看來(lái),什么是“人生味”呢?她在。
散文。
《道路以目》中寫(xiě)道:“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn),所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它,便是因?yàn)椤酥杏腥耍糁觥保蚁脒@便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧,就是人生的本來(lái)狀態(tài),人和社會(huì)的復(fù)雜性,“虛偽之中有真實(shí),浮華之中有樸素”(張愛(ài)玲語(yǔ),出自《自已的文章》),當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛(ài)時(shí)描寫(xiě),就是真?zhèn)尾⒋妫搶?shí)共有,使人物更加可信、鮮活。
小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重,比喻新奇,人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫(huà),借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng),比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián),交待得不夠,令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾,做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn),但仍然給人有些突兀的感覺(jué)。
張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲,葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為,她替二小姐說(shuō)媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的題目叫《金鎖記》,為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她,她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián);自己的侄子和女兒玩,她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái),她帶著黃金的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福,也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。
在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,像石印的圖畫(huà)”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親,大戶人家講究門(mén)當(dāng)戶對(duì),小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒(méi)落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰,窮在鬧市無(wú)近親”。
讀完全文,我七巧的感覺(jué)不是厭惡,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的,所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
金鎖記讀書(shū)感想篇十
張愛(ài)玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海,奢靡華麗,有著當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓?!督疰i記》為反映其中現(xiàn)象的典型。
曹七巧,一個(gè)麻油店主的女兒,嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺,自身粗俗不堪,不得人緣,哥嫂又不爭(zhēng)氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求,就如她對(duì)女兒長(zhǎng)安說(shuō)的:“你自己要曉得擔(dān)心,誰(shuí)不想你的錢(qián)?”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中,也許這便是張愛(ài)玲“金鎖記”書(shū)名的由來(lái)吧。
如果不是為省下那筆嫁妝,當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買(mǎi)菜去時(shí),喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開(kāi)開(kāi)玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),以后日子久了,生了孩子,男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心??梢?yàn)榧依镓澵?cái),她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺,正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺,忍不住地哭訴著“天哪,你沒(méi)挨著他的肉,你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的”順著椅子溜下去,蹲在地上,臉枕著袖子,聽(tīng)不見(jiàn)她哭,只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針,針頭上的一粒鉆石的光,閃閃掣動(dòng)著。”“她的背影一挫一挫,俯伏了下去。她不像在哭,簡(jiǎn)直像在翻腸倒胃地嘔吐?!边@該是一種什么樣的痛苦!她的眼直勾勾的向前望著,耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本,鮮艷而凄愴。
終于,她戴了丈夫的孝,又戴了婆婆的孝,等到了分家的那一天,那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年,她戴著黃金的枷鎖,卻連金子的邊都啃不到,這以后就不同了。但之后卻沒(méi)有什么改變,她仍然戴著那副黃金的枷鎖,她不允許女兒長(zhǎng)安跟她表哥玩在一起,鄭重地告誡她:“表哥歲不是外人,天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得,誰(shuí)不想你的錢(qián)?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門(mén)并對(duì)她調(diào)情時(shí),“七巧低著頭,沐浴在光輝里,細(xì)細(xì)的音樂(lè),細(xì)細(xì)的'喜悅……”她甚至覺(jué)得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)?為了錢(qián)么?不是的,為了要遇見(jiàn)季澤,為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”??伤晦D(zhuǎn)念“他想她的么——她賣(mài)掉她一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)?”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)。隨后,精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤,在她自以為得戳穿后,將他趕出門(mén)外,季澤走了,那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴,像遲遲得夜漏——一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年。真長(zhǎng),這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前,“淌著眼淚”目送著向外走的情人,將她渴望愛(ài)情卻又怕失去黃金的心情描寫(xiě)的淋漓盡致。
最特別值得一提的小說(shuō)最前面月亮意向的運(yùn)用和描寫(xiě)“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。“凄涼”,就是這個(gè)詞,貫穿全文的基調(diào),也是詮釋書(shū)中感情的最好形容詞。
金鎖記讀書(shū)感想篇十一
說(shuō)到《金鎖記》,其實(shí)我已經(jīng)讀過(guò)好幾遍了,然而每一次的重讀,都會(huì)讓我有種像老牛反芻似的感覺(jué)能嚼出特別的滋味兒來(lái),我想,這便是張愛(ài)玲作品風(fēng)格獨(dú)特的魅力——吸引著我。
出身貴族之家的大家閨秀張愛(ài)玲,看遍了三十年代大上海燈紅酒綠的繁華與頹靡,帶著一種悲涼腔調(diào)抒寫(xiě):“生命是一襲華美的袍,爬滿了虱子”!
《金鎖記》里,一開(kāi)頭作者便以一輪月亮這個(gè)意象來(lái)大力渲染了整個(gè)篇幅的一種氣氛,凄涼!
這篇小說(shuō)里,一開(kāi)始發(fā)生磁性作用吸引了我的便是這開(kāi)篇與結(jié)尾對(duì)那輪月亮的描繪。人事早已灰飛煙滅,月亮卻是依舊的?!拔覀円苍S沒(méi)趕得上看見(jiàn)三十年前的上海的月亮”,作者把月亮寫(xiě)的有時(shí)間上差異,有歷史,并且隨之展開(kāi)在年輕人與老年人想象中與回憶里不同的兩幅月亮模樣的畫(huà)面,各自帶有不一樣的特點(diǎn),月亮因了人們的情感的不同便也有了不一樣的形象與象征。而結(jié)尾則以月亮的沉落來(lái)代替故事的尾聲,余韻未了,三十年前的故事依舊沒(méi)完——完不了。
作品中對(duì)曹七巧這位主人公名字的來(lái)由,作者對(duì)其是有特別涵義的,“是七月里生的,就叫七巧”,又古人有云:“婦女對(duì)月穿針,謂之乞巧”。七月里有七夕節(jié),牛郎和織女要相會(huì),當(dāng)然缺少不了月亮。而七巧,這個(gè)與月亮有關(guān)的有著美好象征意義名字的人,卻在故事的一開(kāi)始便注定了她的一生將是一出悲劇?!@一點(diǎn)開(kāi)始沒(méi)想到,是參考的,但是確實(shí)覺(jué)得分析的非常深入,這不能不說(shuō)是作者的獨(dú)具匠心。
作品中,作者對(duì)于主人公曹七巧的刻畫(huà)真可謂是入木三分,惟妙惟肖。從語(yǔ)言上,舉止上,神態(tài)上;從一位被聘了來(lái)做正頭媳婦的少奶奶,到成為母親,婆婆,老太太的過(guò)程中;各處都依著其個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行個(gè)性化的描寫(xiě),精心雕琢,在讀者眼前展現(xiàn)出了栩栩如生的一位尖酸刻薄、守財(cái)如命、獨(dú)斷專行、心胸狹窄又自以為是的舊時(shí)代婦女形象,她是舊時(shí)代的犧牲品,一開(kāi)始在舊思想舊道德舊禮教中掙扎,但是,最終被其淹沒(méi)之后,自己也戴上了一把沉重的枷鎖,“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命”,生動(dòng)地刻畫(huà)了封建禮教對(duì)人的無(wú)情的摧殘,正常人的意志被磨滅,扭曲,人生的方向被強(qiáng)行的拉進(jìn)封建的牢籠里,最后是自我摧殘,也摧殘著他人——社會(huì)就是這樣互相摧殘著。
在對(duì)曹七巧的描寫(xiě)刻畫(huà)中,我覺(jué)得最形象的莫過(guò)于是對(duì)她的語(yǔ)言描寫(xiě)了,那尖酸刻薄的話,一句句直啄到人的心尖上,叫人欲反駁卻只感到胸腔里都換不過(guò)氣來(lái)。聽(tīng)她的罵,簡(jiǎn)直是比坐在針尖上還難受,比如她對(duì)哥嫂說(shuō)起自己丈夫時(shí):“坐起來(lái),脊梁骨直溜下去,看上去還沒(méi)有我那三歲的孩子高哪!”在對(duì)女兒長(zhǎng)安婚事的態(tài)度上,七巧當(dāng)面怒罵道:“不害臊!你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著?火燒眉毛,等不及的要過(guò)門(mén)!嫁妝也不要了——你情愿,人家倒許不情愿呢?你就拿準(zhǔn)了他是圖你人?你好不自量,你有哪一點(diǎn)叫人看得上眼?趁早別自騙自了!姓童的還不是看上了姜家的門(mén)第!別瞧你們家轟轟烈烈,公侯將相的,其實(shí)全不是那回事!早就是外強(qiáng)中干,這兩年連空架子也撐不起了。……”等等,無(wú)不顯露出七巧的那種露骨和尖酸,更讓我感到對(duì)在七巧干涉阻撓怒罵中失去自我,失去幸福的女兒長(zhǎng)安的同情,“她覺(jué)得她這犧牲是一個(gè)美麗的,蒼涼的手勢(shì)”,無(wú)盡的悲涼流露其中!
還有一方面便是作者所用的描寫(xiě)與比喻,深刻新穎而獨(dú)到,像“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴,像遲遲的夜漏——一滴,一滴……一更,二更……一年,一百年”,“都是些鬼,多年前的.鬼,多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的,什么是假的?”對(duì)七巧說(shuō)話聲音的刻畫(huà)是:她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片?!爸壑蓖νμ稍诖采?,擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳爪”,在寫(xiě)七巧給世舫的印象時(shí)是:世舫回過(guò)頭去,只見(jiàn)門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太,臉看不清楚,穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍,雙手捧著大紅熱水袋,身旁?shī)A峙著兩個(gè)高大的女仆。門(mén)外日色昏黃,樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣,一級(jí)一級(jí)上去,通入沒(méi)有光的所在?!€有便是其對(duì)不同場(chǎng)景中月亮的描繪,對(duì)舊時(shí)代里各種封建貴族家里的種種奢華裝飾、用品的描寫(xiě),都充滿著作者自己獨(dú)特的色彩。我想,也只有張愛(ài)玲寫(xiě)得出這種有著自成一家風(fēng)格的東西。
三十年代過(guò)去了,然而三十年代后的紛繁故事,還在上演,不變的依舊是那輪月亮,升起,降落。
金鎖記讀書(shū)感想篇十二
張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只出名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受敬重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的.受害者,同時(shí)也是害人者。仆人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了許多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的敬重。她心里喜愛(ài)小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是原來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,有意在兒子、兒媳間制造沖突?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。”
張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)布滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有抵抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。
金鎖記讀書(shū)感想篇十三
張愛(ài)玲是一代才女,她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩,她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛,她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾?、深刻、?dú)到的認(rèn)識(shí),她的作品凄幽、秾艷、蒼涼,充滿了人性的主題?!督疰i記》是她的早期作品,發(fā)表時(shí)她不過(guò)只有二十三歲,但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟,從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面,都有突破,當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!北砻嫔峡?,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他,她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了。
可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱?,她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。
她在散文《道路以目》中寫(xiě)道:“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn),所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它,便是因?yàn)椤酥杏腥?,呼之欲出’”,我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧,就是人生的本來(lái)狀態(tài),人和社會(huì)的復(fù)雜性,“虛偽之中有真實(shí),浮華之中有樸素”(張愛(ài)玲語(yǔ),出自《自已的文章》),當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛(ài)時(shí)描寫(xiě),就是真?zhèn)尾⒋?,虛?shí)共有,使人物更加可信、鮮活。小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重,比喻新奇,人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫(huà),借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng),比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián),交待得不夠,令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾,做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn),但仍然給人有些突兀的感覺(jué)。
金鎖記讀書(shū)感想篇十四
有人說(shuō),沒(méi)有面包的愛(ài)情是寒酸的,沒(méi)有愛(ài)情的面包是索然無(wú)味的,當(dāng)兩者不可兼得的時(shí)候,許多人選擇了面包。在她們的眼里,愛(ài)情是卑微的,所謂“寧可坐在寶馬車(chē)?yán)锟?,也不坐在自行?chē)上笑”是也。民國(guó)才女張愛(ài)玲的《金鎖記》,把金錢(qián)與愛(ài)情的關(guān)系,演繹到了極致。
姜公館的二少奶奶曹七巧,原是開(kāi)麻油店的女兒,嫁給了姜公館殘廢的二少爺。為了等著公婆和丈夫死后分家產(chǎn),她忍受著常人難以忍受的痛苦,苦熬時(shí)光。常年的性壓抑,使她的性格發(fā)生了很大的改變。先是說(shuō)話不分輕重,隨口亂說(shuō)。比如早上去向老太太請(qǐng)安,她因?yàn)槌闊熑ネ砹?,倒說(shuō):“怎怪我不遲到――摸著黑梳的頭!誰(shuí)叫我的窗戶沖著后院子呢?單單就派了那么間房給我,橫豎我們那位是活不長(zhǎng)的,我們凈等著做孤兒寡婦了――不欺負(fù)我們,欺負(fù)誰(shuí)?”看到未出嫁的小姑,也不放過(guò):“大嫂你來(lái)看看,云妹妹的確瘦多了,小姐莫不是有了心事了?”然后竄托“老太太寫(xiě)信,叫他們?cè)缭绨言泼妹萌⑦^(guò)去吧”。滿口無(wú)遮攔的抱怨,不當(dāng)?shù)难赞o,家里上上下下都不喜歡她。
即便如此,那時(shí)她的性格還沒(méi)有完全被扭曲,性情中還有柔軟的一面。她愛(ài)著三少爺季澤,在他面前毫不掩飾地流淚,那是真情流露。見(jiàn)了她哥哥,“嘴里雖然硬著,熬不住那嗚咽的聲音,一聲響似一聲,憋了一上午的滿腔幽恨,借著這因由盡情發(fā)泄了出來(lái)?!币环矫婧薷绺鐬榱烁吲?,把自己嫁給了這么一個(gè)廢人,另一方面又金的銀的接濟(jì)娘家人。
好容易熬到了公婆謝世,丈夫也死了,可以分家自己支配財(cái)產(chǎn)。她知道這份家私來(lái)得不容易,是她拿青春換來(lái)的,所以特別看重,對(duì)誰(shuí)都提防,曹七巧,自己給自己用金子造了一副枷鎖。盡管深愛(ài)季澤,因?yàn)橐尚乃潏D自己的家產(chǎn),她不惜又一次犧牲自己的“愛(ài)情”,把季澤趕出門(mén)去。不僅如此,她的行為更加變本加厲,干涉起孩子的生活和婚姻來(lái)。為了限制女兒長(zhǎng)安的行動(dòng),她給長(zhǎng)安裹腳。當(dāng)時(shí)已經(jīng)是民國(guó),不時(shí)興裹腳了,她仍然反其道而行之。后來(lái)為了面子,送女兒進(jìn)學(xué)堂,“不上半年,臉色也紅潤(rùn)了,胳膊腿腕也粗了一圈,”可是,上學(xué)堂之事,因?yàn)樗臒o(wú)理取鬧,結(jié)果不了了之。長(zhǎng)期不正常的生活,使長(zhǎng)安越來(lái)越來(lái)像她了――“漸漸放棄了一切上進(jìn)的思想,安分守己起來(lái)。學(xué)會(huì)了挑事非、使小壞、干涉家里的行政――――――她單叉著褲子,岔開(kāi)了兩腿坐著,兩只手按在胯間露出的凳子上,歪著頭,下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住了對(duì)面的人說(shuō)道:‘一家有一家的苦處呀,表嫂――一家有一家的苦處!’”七巧因?yàn)楹ε聞e人圖謀她的錢(qián),長(zhǎng)安的婚事被高不成低不就地耽誤了下來(lái),到了近三十歲時(shí),好容易有人看上了她,七巧從中百般干擾,罵出極難聽(tīng)的話,最后使女兒長(zhǎng)安的婚事告吹了;她的兒子呢?在外面賭錢(qián)、捧戲子,后來(lái)竟逛起窯子來(lái),只好手忙腳亂地替他娶親。剛?cè)⒒貋?lái)的新媳婦,七巧竟當(dāng)面挖苦,說(shuō)出的話極是難聽(tīng):“你新嫂子這兩片嘴唇,切切倒有一大碟子。―――――當(dāng)著姑娘們,我也不便多說(shuō)――但愿咱們白哥兒這條命別送在她手里?!毖韵轮猓f(shuō)新娘子性欲強(qiáng)。作為婆婆,竟能說(shuō)出如此不堪的話?她還到處向人訴說(shuō)著新媳婦如何如何笨,百般侮辱。為了折磨新媳婦,她讓兒子整夜給自己燒煙,當(dāng)著丫頭、老媽子的面,盤(pán)問(wèn)兒子和媳婦之間的秘事,再說(shuō)給別人聽(tīng)。好好的兒媳婦,忍受不了這樣不正常的生活,很快就死了,之后,她把兒子的妾扶了正,不上一年也自殺了。從此,兒子長(zhǎng)白不敢再娶了,女兒也斷了結(jié)婚的念頭。
七巧“三十年來(lái)帶著黃金的伽,她用那沉重的伽角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!蔽覀?cè)诤匏耐瑫r(shí),也會(huì)為她流下眼淚。這是金錢(qián)統(tǒng)治下的又一個(gè)犧牲品,曾經(jīng)是那么一個(gè)活生生的、天真潑辣的女人,“十八、九歲做姑娘的時(shí)候,高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買(mǎi)菜去,喜歡她的有肉店里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉還有沈裁縫的兒子――――――”一個(gè)鮮活的生命,就這樣一步一步被變成了“鬼”,無(wú)情的.社會(huì),給我們開(kāi)了一個(gè)真實(shí)的玩笑。
如果說(shuō),曹七巧為了金錢(qián)嫁入“豪門(mén)”,是被逼無(wú)奈的,那么今天,在金錢(qián)成了女孩擇偶的首要條件下,有多少女子,為了達(dá)到這個(gè)目的,不惜犧牲自己的愛(ài)情和尊嚴(yán)?當(dāng)年只有二十多歲的張愛(ài)玲,用細(xì)膩辛辣的筆觸,為我們塑造了曹七巧這樣一個(gè)典型的文學(xué)形象。相信這個(gè)形象,永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展而泯滅,因?yàn)椋絹?lái)越物質(zhì)化的世界,造就著越來(lái)越物質(zhì)化的女人。
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金鎖記讀書(shū)感想篇十五
“……三十年來(lái),她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命。”張愛(ài)玲在小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫(xiě)著.正是金錢(qián)這有形的黃金枷鎖,鎖住了年輕的心,鎖住了美麗的夢(mèng),同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂,如曹七巧的一雙兒女,長(zhǎng)安,長(zhǎng)白。但它也開(kāi)啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。
讀完之后,滿腦子都是曹七巧的可恨,恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí),更是讓人覺(jué)得這是一個(gè)“瘋子”,一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是,細(xì)細(xì)想來(lái),曹七巧也只是個(gè)女人,一個(gè)可憐的女人。她扭曲了人性,也并非一開(kāi)始就如此,而是在有形與無(wú)形的枷鎖下,她被逼“瘋”了。
金錢(qián)是有形的枷鎖,開(kāi)啟了曹七巧悲劇命運(yùn)。那么爾后愛(ài)情的失意及封建禮教的壓迫,注定了她的命運(yùn)。
曹七巧原是麻油店出生的人家,她的哥哥曹大年因攀附豪門(mén)貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福,將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,因此她不斷反抗,在別人眼中,她惡名昭著。十年后,隨著丈夫與姜老太太的想繼去世,她分到了自己用十年寶貴青春換來(lái)的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏,帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生,雖然沒(méi)有了壓抑的生活,而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她,她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?,把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了。
就這樣,在封建禮教、金錢(qián)及愛(ài)情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲,她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛(ài)情,有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧,更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái),讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛(ài)情。最后,這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去,結(jié)束了她不幸的一生。
曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外,還貫穿著一系列的矛盾。通過(guò)這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說(shuō)中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺(jué),只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺(jué)地感到那是一個(gè)瘋子”。一開(kāi)始,一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,本身就是最大的矛盾,也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始,還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。
弗洛伊德說(shuō):“本我是匹馬,自我是騎手,”曹七巧已成了一匹失控的馬,她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
她在這黃金的枷鎖下,演繹著自己的悲劇。
金鎖記讀書(shū)感想篇十六
《金鎖記》寫(xiě)于1943年,小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子,欲愛(ài)而不能愛(ài),幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,她的性格終于被扭曲,行為變得乖戾,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的愛(ài)情?!?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”,她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”,為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”,隨心所欲地施展著淫威。
《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。
后作者又將《金鎖記》做了修改,重命名為《怨女》。
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