讀后感是讀者通過閱讀書籍，對其中的觀點、思想和情感的理解與體悟的記錄。在寫讀后感時，我們應該關注自己的觸動和感受，而非簡單照搬書中的內容。以下是一些優(yōu)秀的讀后感范文，供大家參考和借鑒。
傾城之戀高中讀后感篇一
傾城之戀》有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現實沖得蕩然無存。白流蘇所要的無非是“經濟上的安全”和一張長期的飯票，而范柳原的計劃是要流蘇做情婦而不是妻子。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態(tài)度，有點可恨，不過也有點同情他們。
今天看完了《傾城之戀》，這應該是張愛玲的書里面為數不多的一本不是以悲局收場的吧?。?！看完這本書，我才真正知道《傾城之戀》是什么意思，就我理解的意思是：“白流蘇與范柳原的戀情是以整個城市的炸毀所換來的?！焙?，這只是我自己所看到的表面的，有點膚淺，但沒辦法，我也不過就是一膚淺的人，悟出來的道理又能高深到哪里去呢，是吧！哈！我很喜歡書里面的文字，如果要我說出好在哪里我又說不出來，就是覺得好、覺得喜歡。。書里面有幾句話是這樣說的，柳原說：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴，”白流蘇說：“炸死了你，我的故事該完了，炸死了我，你的故事還長著呢?。 蔽液芟矚g這兩句話。
之前看亦舒的書比較多，后來聽人說張愛玲的書很好，尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場，也聽過張愛玲的一些事，我總以為她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關。
這就是為什么如今戀愛的雙方更多的是考慮工作、住房、存款等現實的經濟問題，愛情逐漸被商業(yè)化，更像一場交易。是啊，作為老百姓你首先要考慮的是生存，沒有了經濟基礎，精神層面上的愛情是那么的蒼白、無力，甚至是不切實際，一如小說中那蒼白、模糊的月光。
傾城之戀高中讀后感篇二
在還沒有讀到張愛玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛玲的作品。因為張愛玲愛的太卑微，以至于對她有深深的誤解，一個傳奇的女子，怎么可以愛上一個漢奸，還愛得那么卑微\見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。所以我認為一個愛的這么卑微的人，作品再怎么傳奇也不會有吸引我的地方。
傾城之戀高中讀后感篇三
第一遍看傾城之戀時，覺得這是一個充溢著淡淡哀傷的愛情故事，受盡委屈和壓迫的美麗女子最后被浪漫的男子解救。一段難以言喻的浪漫故事還配上了一個完滿的結尾。可是，當一遍又一遍的翻看這個故事，才懂得這個故事的凄涼，有關愛情的不過是一小段文字。
對于流蘇來講，兩次赴香港一次是賭局，她輸了；另一次與其說流蘇被柳原的風儀與魅力折服了，不如說家庭的壓力像一把刀頂著流蘇不得不往前走。對此柳原怎么會不知道呢，張愛玲把整個文章的睿智都給了他。所以柳原說：“你不愛我，你有什么辦法？你做的了主么？”柳原說：“我們那時候太忙著談戀愛了，哪里還有時間戀愛？”柳原愛流蘇，但是他更加深刻的懂得流蘇不愛他，流蘇說：“這毒辣的人，他愛她，然而他待她也不過如此！”不，柳原想要的不過這喧囂世界里的一份真心，這喧鬧世界的溫暖而不是冷冰冰的金錢。所以，柳原才會在流蘇說，人家跟我耍心眼兒，我不跟人家耍心眼兒，人家還拿我當傻子呢，準得找欺辱！在這個時候有點黯淡，在這個時候笑自己，才會聲音又啞又澀。
張愛玲說：“這個城市的傾覆成全了她?！钡俏蚁胝f：“這個城市的傾覆也成全了他?！睉?zhàn)爭轟碎了所有的房產、金錢、未來，所有天長地久的一切。流蘇聽不到四嫂尖刻的聲音，看不到母親麻木的表情，聽不到家里荒謬的勸說，感覺不到家人瘋狂的侮辱。戰(zhàn)爭的聲音太大了，一切的喧囂都被掩蓋了，只有生命的號角久久盤旋。此時，愛情的溫暖成為了唯一，一切就像突然停止般的安靜了，點點溫暖停在心邊。流蘇，這時的流蘇終于只是她自己，終于復蘇了愛情。
我想，張愛玲是愛三的吧！她用“三”串成他們愛情的起末。那間流蘇在香港住的房，見證了這一傾城之戀的開端。流蘇第一次住這間房時，他們之間隔著半個月亮。一枝紫藤擋住了柳原看月亮的眼睛；幾分欺壓，幾分不甘，幾分無奈，用滿分的現實，擋住了愛情的步伐。第二次，流蘇成了柳原情婦，但是身體的親近沒有拉近心靈的距離。第三次的避難，卻使他們合二為一，仿佛是一個人的兩個身體，彈雨中，她只有他，他也只有她。這個房間成了他們愛情真正的開端。
那堵讓柳原忍不住天荒地老的墻，第一次出現時，流蘇和柳原站在墻下，卻隔天荒地老遠了又遠？？愛情像不成腔的曲調。第二次，它甚至沒有“露臉”，只不過流蘇道了一句：“那堵墻？？”但這時，戰(zhàn)爭砸毀了一切外在，他們用最真實的自己去感知對方，連說話都多余了。第三次，盡管流蘇只是坐在床邊，心里默默的想著那堵墻，但是一切深入到了靈魂深處，這個時候他們彼此成了透明，哪怕僅僅一剎那的徹底的諒解，就夠了。愛情的溫暖達到了最高。
傾城之戀高中讀后感篇四
《傾城之戀》中最著名的一句話是：“我不知道有多少故事的尾巴被炸了?！弊屑毾胂脒@句話，“被炸斷尾巴”故事的主題應該是“別人”。這也讓我們從范柳原幽默的戰(zhàn)爭笑聲中看到了故事的最終團圓結局。第一次讀完《傾城之戀》，是一種深深的幸福，是傾城戰(zhàn)爭中的愛情。
童年的陰影和青春的陰影讓范柳原傷痕累累。他的經歷就像滄海一樣——過早地看透了世界的荒涼。這就是為什么我們用紙醉的生活麻醉自己，忘記痛苦。
然而，香港第一次世界大戰(zhàn)的動蕩使他懷疑自己的生活方式，并在一定程度上促成了他與白流蘇的結合。因此，很多人沉浸在閱讀的喜悅中，但他們不得不注意故事的最后一句話：“柳原現在從來沒有和她玩過。他省下了他俏皮的話，告訴旁邊的女人。他把白流蘇當作正言順的妻子，卻沒有完全放棄身后的世界。原因是戰(zhàn)爭讓他意識到了自己對白流蘇的感情，但他不想讓白流蘇徹底了解他——他又關上了心扉。范柳原很高興。在這個貪婪的世界里，白流蘇是純潔的；范柳原也很不幸，因為直到最后，他才與白流蘇完全相連。最后，他的悲劇在于他的心像大海一樣滄桑，正是這種滄桑讓他本能地保護了自己的心——不再相信世界上有真正的愛。
與范柳原的滄桑相比，白流蘇的生活應用苦澀來形容，離婚回家，依賴他人。她對范柳原說：“殺了你，我的故事就結束了，殺了我，你的故事還在繼續(xù)。“這個戲虐的話，有調侃的味道，但也隱含著苦澀。對于一個出身較好的`良家女子來說，白流蘇選擇成為范柳原的情人，是對自己名譽和命運的孤注一擲。她就像一只蝴蝶，尋找自己的歸宿，最后，“香港的陷落成全了她”。但白流蘇本人也有點失望，因為雖然她達到了結婚的目的，但她覺得這一切都只是一個巧合，所以她會感到不安。可想而知，與范柳原相比，她的背景色是純凈的。也許范柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是這顆可笑可愛的心打動了范柳原。白流蘇是幸福的，因為范柳原愛她；白流蘇也是不幸的，因為范柳原的經歷讓他有了大海般的滄桑，而她卻沒有。
但是流蘇別無選擇，只能通向幸福之路，但天知道，每一條路都不幸福。
“胡琴嘮叨著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不出蒼涼的故事?！?/p>
誰知道流蘇的下一個故事是喜是悲？
傾城之戀高中讀后感篇五
前一個星期什么事基本都忙完了，舞蹈大賽也結束了，我們拿了個二等獎，挺高興的！斷斷續(xù)續(xù)的、、終于有時間看更多的書了！而我又是助學金的'受助人，“拿人錢財，替人消災”，被分配到圖書館的光盤室工作，很開心！在那里基本都沒什么事，所以可以一邊工作一邊看書。
張愛鈴的書一直是我想看的。這本書寫了兩個小說，十六個散文。她的散文多取材于身邊瑣事，諸如時裝雨傘，飲食男女，個人際遇，紛繁家事，都寫得很有韻味獨特。她這種近俗的態(tài)度，她對于人生的關懷，使人油然生出返樸歸真的親切感。這或許是她的作品令萬千讀者傾倒的原因之一。
其中我印象深刻的句子有：“回憶這東西若是有氣味，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁”，“時間即是金錢，所以女人多花時間在鏡子前面，就得多花時間在時裝店里”……今天天氣很好，去到光盤室，一拉開窗簾，陽光就一股惱迎面撲來。
傾城之戀高中讀后感篇六
“柳原，你說，是香港的淪陷成全了我們，還是我們成全了自己？”
難得的寧靜夜晚，月的明媚光暈里，流蘇還是依舊由那件煙灰色旗袍襯著，指尖輕觸圍墻，若無其事地笑著。范柳原抬頭，便覺得醉了。
流蘇總是這樣的大氣、清麗、尖銳而又執(zhí)著，當幸福來到她身邊扎營落戶時，還攥著對于愛情的論證輕輕質疑。我在合上《傾城之戀》的那瞬，腦里還停留著先前經典的一幕，耳邊仿佛有咿咿呀呀的胡琴夾雜著吳儂軟語，留下滿心的甜蜜與凄決。
翻開《傾城之戀》，上海弄堂里的聒噪，黃包車夫的忙碌身影，百樂門紈绔子弟的燈紅酒綠，未出閣小姐那蔥白雙手繡出的鴛鴦，都躍然眼前。我看見白家的流蘇，穿過幽深而陰暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛瞇成了縫，也不知道是路對面哪個愚販惹得她樂了，攏了攏披肩，神情淡漠地離開。
怎么愛上流蘇這個女子的，真的是件奇妙的事。
這樣清新又守舊的女子，有一點不真實，但不是最美麗，總有淡淡的溫和感，推開我們一定距離，仿佛一切很美好，一切卻又冷漠，眼里透著驕矜。因此流蘇的個性，必須是我愛上她的重要理由。她總是給人一種想要靠近卻又很難走近的感覺，或許是處在復雜社會里的家庭變故造就了如此的疏離感，既沒法讓她身居閨閣，又不能忍受隨她獵奇窗外的世界，這樣矛盾的成長環(huán)境，沒來由地產生防備，恐怕她每天心里都在博弈上千百回。這樣亦遠亦近的小資情韻，說實話，是我苦追而未果的，前一秒的接觸柔和大氣，后一秒的回味傲然辛香。
傾城之戀高中讀后感篇七
這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學。
《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否和外國不同呢？畢竟中國的一些觀念和以前，特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。
1.愛情觀。
古典愛情，重視結果；現代愛情，重視過程。
兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求，追求平淡；現代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提；現代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別，兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。（中西方也有區(qū)別）。
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情？面包往往在現代生活中不需要過分重視，反而現代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強調的是愛情，后半部分強調面包。辯證的分析兩者的關系。
我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，那大概是古典愛情和現代愛情的圓融結合。
如果現代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。
2.感情與現實。
不難發(fā)現，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。（似乎范柳原有風流史）。
他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建？雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現實生活中，這些手段成了必須品。
最后，他們認定他們之間的關系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生，那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。
用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么？流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情？也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。
感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。
3感受。
我讀完了《傾城之戀》。“傳奇里的愛情大抵如此”是否總結了整文？人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。
現實生活中不會出現那么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。
還是那句話：絢麗歸于平淡。
傾城之戀高中讀后感篇八
愛是灑向花兒的清水和陽光，甘甜溫暖，滋潤它茁壯成長。愛是母親一句輕聲的問候，是對孩子的一次輕柔撫摸，激勵溫暖了孩子的心頭。但愛又是無節(jié)制地對花兒的修剪，翻土，松根，讓還未綻放的花蕾早早凋零。愛又是任孩子為所欲為，滿足其一切要求的放任，讓孩子長久依賴于他人，無法走向社會與未來。
愛可以溫暖一切，感染一切。但過度的愛便成了溺愛，成了毀滅，它可以淹沒一個人的前程，斷送一個人的命運。因此我要說：莫讓溺愛之水橫流。
商紂王愛他的美姬，愛得將臣子的心挖出來以博她一笑，愛得辜負百姓，無所作為。紂王將所有的愛傾注于她的身上，將朝政、家國、百姓、良臣忠言統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后。愛終于無法承受，溺愛的洪水泛濫了，咆哮著奔向紂王安睡的寢宮，沖向外面早已冷卻的世界，將紂王連同他的美夢一同吞噬，使一個朝代早早退出歷史舞臺。殊不知，這一切都因紂王無節(jié)制的愛而起。愛一旦超越界限，便如滔天巨浪般瞬間淹沒一切。
趙太后愛長安君，這愛眾所周知，“尊長安君之位，而封之以膏腴之地，多予之重器”，還舍不得長安君到齊國做人質。而觸龍卻說：“老臣竊以為媼之愛燕后，賢于長安君?！睕]錯，將燕后遠嫁他鄉(xiāng)，并為她祈禱，不希望她回來，這是使“子孫相繼為王”的長久打算。愛長安君，尊其位、封其地、厚其物，卻沒有考慮“一旦山陵崩，長安君何以自托于趙？”過分的愛，定會貽害長安君，使其無法立足于趙。而趙太后最終也明白了這一點，質長安君于齊，最終贏得眾人的信任與佩服。
鄒忌對他的國君很忠誠，這也是一種愛。然而鄒忌卻沒有讓溺愛之水橫流。他以敏銳的眼光，以巧妙的進諫，諷喻齊王察納雅言、揚長避短以贏得萬民擁戴，終使齊國富國強兵，稱雄于天下。
愛是鐘表里的那一根發(fā)條，輕輕地擰幾下，便足以讓指針繼續(xù)走下去，愛得越深，擰得越緊，只會使發(fā)條崩斷，適得其反。因此，愛需要控制，適當的愛才會讓花兒更茁壯、天空更蔚藍，才會讓快樂的笑聲回蕩于耳邊。
溺愛只能葬送人之所愛，朋友，請您切記，切莫讓溺愛之水橫流。
傾城之戀高中讀后感篇九
子的做派，唐一元婚后依然游手好閑、拈花惹草，白流蘇奔波于兩家的同時，還要應對丈夫的風流新聞，心力交瘁。
經歷夫妻冷戰(zhàn)、一元納妾、腹的孩也意外流產、協(xié)議回娘家、家人算計、自殺、離婚等等，流蘇深感寒心。
偶遇印尼富商范天和的私生子范柳原，白流蘇的種。種表現令范柳原莫名心動。對白流蘇念念不忘，于是倆人間演繹了一段刻骨銘心的愛情。
傾城之戀高中讀后感篇十
她生活在舊年代的舊上海，用著老鐘時間慢一個小時的舊式家族。兄長白四爺拉著跟不上生命的胡琴，三爺好賭又吝嗇，四奶奶尖酸刻薄，就連生了她的母親，能給她的也僅僅是幼年時慈善寬慰的少許記憶。
而更荒涼的是，那些許溫暖如今都給了未出嫁的七妹妹。白流蘇的一生，仿佛注定只能是悲劇的一生。但那么讓人驚異的是，盡管是這般孤立無援的境地里，她也能在鏡子里端詳出少許希望來。四爺胡琴里的忠孝節(jié)義，皆與她無關，她要給自己謀劃出下半輩子的“出路”。
范柳原出現了，他也許代表救贖，是把她拉出絕望生活的唯一希望，他也可能代表另一種屈就，他喜歡白流蘇低著頭，他既要壞女人的鮮艷動人，又要她懂得低頭順從。
用現在的眼光看，他絕不是一個好歸宿。但白流蘇是特別的，她心中似乎有一口氣逼著她用前途做出一場豪賭，“如果她贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的人物范柳原，出盡她心中這一口惡氣”但如果輸了，名聲掃地，她只會過得更差。但香港之行，她愿意賭一把。
我驚嘆于她的抉擇，因為僅憑她的能力，輸并不難以預料。她在范柳原面前低到了塵埃里，她名聲掃地的回了上海，又在范柳原的一封電報下再次別無選擇來到香港，甚至成為了她的情婦。
但她的命運又并不僅僅如此，香港的戰(zhàn)火和淪陷最終還是成全了她，在戰(zhàn)火的呼嘯中她終于如愿得到了一個依靠，她終于靠得住她腔子里的這口氣，靠得住身邊躺著的這個人。似乎是傾城的，一座城市的淪陷仿佛終于成全了她，她是一場得以圓滿收場的傳奇。
總有爭論關于傾城之戀是悲劇還是喜劇，但我不能得出準確的結論，白流蘇是圓滿的，她終于得到了一個可以依靠家，是一座城成全了她，是她的一場豪賭成全了她，而她不曾負一座城，更沒有負了自己。
傾城之戀高中讀后感篇十一
《傾城之戀》是一部很經典的小說，讓每位讀者讀完后都會受到很大的震撼。下面本站小編為大家?guī)韮A城之戀讀后感范文，希望對你有所幫助!
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻?！彼麄儾贿^是兩個有心理障礙的可憐人罷了。不敢再剖開心胸去愛，即便是愛了，還得步步為營，玩心理戰(zhàn)術，玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依賴性，也就失去了責任心。他在家庭之外。白流蘇是在家庭之中給觀眾演他們是如何對家庭失去信心，如何對家庭產生厭惡感。厭家實際上是厭世，對那樣的社會厭倦到底。
人生是舞臺，個人逃不脫要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導演，卻如同解說，用筆娓娓動聽地為我們介紹過去的一場或正在進行的人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美。比如，她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳跡，一代又一代在“原罪意識”中掙扎，墮落，沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現代的屏幕上活現了—群女奴的群像。于是張爰玲便遠遠有別于同時代的眾多女作家，她是—個不進入角色而在臺下做解說的觀眾。固然，觀眾也是一個角色，這是我們將要從她的“傳奇”生涯里辨認的，但當時的張愛玲女士，以這種生態(tài)觀彼時的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩(wěn)的。
愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰(zhàn)。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人。而柳指望的是那個安穩(wěn)于是兩人各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協(xié)。當終于有一天，精神上追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。
在連續(xù)的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結婚，完了!還繞得大彎子!什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩!你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主?”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“淫蕩”的惡名?？梢娝幌闋幦』橐雒傲藰O大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業(yè)，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。”權衡的結果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
之前看亦舒的書比較多，后來聽人說張愛玲的書很好，尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場，也聽過張愛玲的一些事，我總以為她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關。
今天看完了《傾城之戀》，這應該是張愛玲的書里面為數不多的一本不是以悲局收場的吧!!!看完這本書，我才真正知道《傾城之戀》是什么意思，就我理解的意思是：“白流蘇與范柳原的戀情是以整個城市的炸毀所換來的。”嘿，這只是我自己所看到的表面的，有點膚淺，但沒辦法，我也不過就是一膚淺的人，悟出來的道理又能高深到哪里去呢，是吧!哈!我很喜歡書里面的文字，如果要我說出好在哪里我又說不出來，就是覺得好、覺得喜歡。。書里面有幾句話是這樣說的，柳原說：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴，”白流蘇說：“炸死了你，我的故事該完了，炸死了我，你的故事還長著呢!!”我很喜歡這兩句話。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態(tài)度，有點可恨，不過也有點同情他們。
一直以來都很喜歡看小說，不過比較喜歡看言情小說，我喜歡跟著筆者去經歷主任給的那些愛恨情仇，體驗他們的喜怒哀樂。看到主人公快樂，我會比他們更快樂，看到他們難過，我會比他們更難過。沉浸在那些美麗的愛情故事里，自己也會變得很快樂。
初看《傾城之戀》是初二的時候，那個時候剛剛開始迷小說。那個時候看《傾城之戀》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續(xù)下去的動力時，因為戰(zhàn)爭踏上婚姻這條路。之后隨著年齡增長，慢慢的懂得了很多，后來了又看了幾遍這本書，也漸漸的看到了一些其他方面的東西。
關于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來：三奶奶嘆了口氣道：“跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!”從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會想跟你跳第二次第三次，就表示我對你其實是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個“愛”字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!
傾城之戀高中讀后感篇十二
自從結識了張愛玲，便體味到了什么才是真正的"蒼涼"。蒼涼，是深埋在骨子里的一根刺，你不動它，相安無事，你一觸它，便錐心刺骨。現在的人少有體味到蒼涼的了，因為它太沉、太重，傷身，亦傷神，現代人極少有去做這種于己無利的事了，因而，我們丟失它已經很久了，偶爾拾起，也不過是匆匆一瞥，隨即丟下罷了。所以說，張愛玲去了，它所代表的這種蒼涼感也便跟著不見了。嗚呼！悲哉！
有些文字，讓人一看便想落淚。不是因為故事感人，也不是因為人物悲催，就是一種說不清也道不明的情愫，它將你慢慢帶進書里，走進它的故事里，然后你的感情便被套牢了，抽不開身，漸漸沉淪，情動處，便會忽的一下子，淚流滿面。這種文字，就像是一種毒藥，慢慢侵進你的身體里，你明知道，卻無法抗拒。張愛玲便是寫出這樣文字的人，你讀她的書，就是在飲最毒的鶴頂紅，就算是死，也死的凄美，死得足以讓人一生銘記！你看，這白鶴的頂冠多美啊，我情愿沉醉在這樣的絕美中！
愛玲在《傾城之戀》中說過：“有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你?！迸耸呛苌儆心艿謸踝∵@種說的頗有技巧的情話的，近乎赤裸，卻又讓人感覺不到低俗。流蘇一直保持的矜持在范柳原說出這句話的時候也近乎崩塌了，這話很好聽，誰說不是呢？試探？防備？懷疑？在這一刻，也該都放下了吧！只是兩個人，兩個戀人，在說這小情話，中間沒有隔著戰(zhàn)爭炮火，不用顧忌家世背景，卸下一切，除了對你的愛。
傾城之戀，有時竟不如一頓粗茶淡飯，粗茶尚能解渴，淡飯尚可果腹，而傾城的愛戀呢？它就像是一場盛世的煙火，絢麗奪目，卻終不能長久。記得曾經問過一個朋友他為什么遲遲不肯戀愛，他反問一句：“戀愛能當飯吃嗎？”我愣在當場，想要反駁一句，卻終究轉身離去。我能說些什么呢？難道要我告訴他：戀愛雖不能當飯吃，卻可以填補空虛，溫暖人心嗎？呵呵，多么蒼白無力啊！
朋友啊，緣分到了，就去愛吧，哪怕在愛情跟前會變的卑微，或許，你會如愛玲說的這樣，在塵埃里開出一朵花來呢！
傾城之戀高中讀后感篇十三
不知從什么時候起，迷上了張愛玲的作品，尤其是她的《傾城之戀》。
記得初讀時，略過字里行間的一篇篇小故事，感覺似乎有點晦澀難懂，感嘆最終的凄美愛情。再讀本書時，我已邁入大學大門，我仿佛從書中看到了張愛玲的影子；該書所講述的其實恰是它情感世界的縮影，反射著她自身的愛情觀。"死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》里反復吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。的確，所有的女人最終都希望和自己的愛人踏進婚姻殿堂，幸福生活，白頭偕老；正因為只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。
看似最終經歷戰(zhàn)爭，最終他們在一起了，可以說白蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻，但畢竟是偶然的；然而，該小說看似成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象掩蓋了真正的悲涼與凄慘。正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得會有這么圓滿的收場”。
故事中，張愛玲在原本蒼涼的基調上又刻畫了一位悲慘的女性，基于對“過渡階段新時代女性”生存狀況的不滿，基于對文化敗落命運的思慮，把筆下的每一位女性都推向了絕望的端頭，命運使得她們無法掙扎，不得不低頭，看似自愿其實無可奈何的往下跳！
有人說，《傾城之戀》就是張愛玲自身愛情觀的縮影。有人曾說張愛玲筆下的愛情都充滿著算計；所謂的傾城之戀，無非是兩個人各自的謀生過程，在這期間，充斥著滿滿的算計和心機與及博弈，最終，白流蘇得到了想要的婚姻，范柳原得到了向往的自由；他們間的點滴，看似就是一場交易，婚姻與自由之中，兩者都沒有愛情。
然而，我想這何嘗又不是張愛玲其自己的愛情縮影，大概她可能極度缺乏安全感，想要在通過這些來獲取些許安全感，以此寬慰自己。
傾城之戀高中讀后感篇十四
《傾城之戀》這是我在這篇文章中，甚至在張愛玲所有作品中最喜歡的一句話。似乎這里面有無盡的命運。難道只有在這種無奈的情況下，白流蘇和范柳媛之間的愛情才有了歸宿？這種依賴真的是愛嗎？也許他們之間的愛更像是一場游戲，兩個人之間的交易。
塔塞爾是一個堅強的女人，她選擇在一個壓抑和不正常的生活環(huán)境中逃離。她勇敢地與前夫離婚，無視公眾的蔑視，這是她的勇氣。但與此同時，她在經濟上總是一個軟弱無助的女人。逃跑的方法是依靠男人找到自己的棲息地，所以她必須妥協(xié)?，F實和性格的矛盾迫使她學習計算。不幸的命運使她學會了保護自己，但它使她簡單而真誠的感情縈繞在懷疑、猜疑、金錢、責任和虛榮之上。但是她怎么能被責備呢？她承認劉媛很可愛，給了她很好的刺激，但她和他在一起的目的是為了經濟安全。說到柳媛，他不就是這樣嗎？作為一個年輕人，他對自己的性格也有不愉快的記憶，也沒有家庭的打算。他根本無法控制愛情，也無法給對方承諾和信心。也許或者肯定的是，他過去只是把流蘇視為眾多的其中之一。在它新鮮之后，它需要兩次注射，并且責任是不需要的。愛只是一種解脫，流蘇自然知道這一點。“當你被殺的時候，我的故事就結束了。殺了我，你的故事還很長！”在流蘇的心里，自然知道柳媛，她也知道只有這個城市的災難才實現了他們。戰(zhàn)爭帶來了畸形，但卻給流蘇和柳媛帶來了“完美”。意外的墮落，讓他們放棄一切，讓他們從捉迷藏的悟性走向突破一切的結合——流蘇得到了一個名字，而劉源愿意承擔起這個責任。戰(zhàn)爭使人真實。當你死的時候，你會突然覺得瞬間的變化正在消失，陰陽是分開的，你不能容忍任何猶豫，因為生與死只是瞬間的，金錢、權利、美麗等等都不重要。只有現在你才能抓住它，只有他（她）還在他周圍呼吸。
“他只是一個自私的男人，她只是一個自私的女人。在這個混亂的時代，個人主義者無處可住，但普通夫婦總有容身之地。”和兒子牽手，和他一起變老是一種選擇。
范柳媛在最后一刻還醒著?！艾F在你應該相信‘死亡是豐富的’，我們自己不能做到?！薄耙粋€善于低頭的女人最終會成為一個穩(wěn)定的妻子。讓他在疲憊和放縱的時候有個地方可去。男人的最終結果只有一個女人。
我喜歡小說里的一段話：“當流蘇走到這一步，她后悔有劉媛在身邊，一個人好像有兩具尸體，所以她有雙重危險。一顆子彈沒打中她，他也被允許被擊中。如果他死了，如果他殘廢了，她的處境就更不堪設想了。如果她受傷了，為了怕把他拖下水，她不得不橫下心來乞求死亡。即使他死了，他也不是獨自死去的。她希望劉元也這樣想。她什么都不知道。此刻，她只有他，而他只有她?！?/p>
兩個人之間的一點點溫暖讓時間在瞬間變得永恒。此刻復雜的感情應該是幸福存在的原因。如果這可以稱為愛，那么它就是。但我覺得這是一種悲哀。如果沒有戰(zhàn)爭，這兩個人將仍然生活在他們自己的殼里，慢慢地前進，沒有人會把他們的心交給對方。他們將走自己的人生道路，看似富有，但卻蒼白而悲傷。
當我第一次閱讀時，我總覺得悲劇是女人的?，F在方覺得悲劇是屬于女人和男人的。
一個巨大的變化改變了一切，但如果是為了實現這樣的關系，代價太大，機會幾乎為零。
這種愛可能只存在于童話中。
一個成人的童話，有一個快樂的結局，但顯示出悲傷，欣賞生活在這個世界的艱辛和荒謬的命運無常。
傾城之戀高中讀后感篇十五
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
小說寫于一九四三年，是一個動亂的年代，也因如此，平淡，愛情更顯奢侈。正如作者在文中寫道：“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。在這個兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻?！蹦钱斎灰踩莸孟掳琢魈K和范柳原這對平凡的夫妻。
文章開頭便介紹白公館，它給人的印象是落后地區(qū)，沒有生氣的，“他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”
女主人公將從這里狼狽地出場。白流蘇是個已離婚七、八年的女人，當時也該有二十八、九歲了(根據后來徐太太要為她介紹對象時透露)離婚后一直在娘家住著，受盡了兄嫂的冷嘲熱諷，錢財早已被騙光了。及至有人報信說前夫死了，她兄嫂不顧親情對她下了逐客令，一副虛偽算計的面孔說什么“就是撥你看守祠堂，也夠不死你母子?！焙敛豢紤]自己妹妹的終身幸福。
白流蘇此刻對這個無情的家庭充滿了憎惡，可是無能為力，而一次陰差陽錯的相親讓白流蘇與范柳原結識了。
范柳原，三十三歲，“他不把女人看成他腳下的泥”，也許是因為厭倦了風月場的浮華，終于想要找個真正的女朋友了。
徐太太牽線，有意將白公館的七丫頭寶絡介紹給范柳原，寶絡只是一個道具，盡管她戴上了珍珠耳墜子，翠玉，手鐲，綠寶戒指，穿得花團錦簇，可是反倒是會跳舞的白流蘇勾起了范柳原的注意。
于是，兩人便開始了漫長的猜疑，試探，斗智，最終結合到一起的一系列的過程。
何嘗不是呢?從他們第一次見面后，雙方的猜疑就一直存在著。
白流蘇，心里想，“范柳原真心喜歡她么?那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句也不相信”，白流蘇是個無依無靠的人，前夫有許多對不起她的地方。金錢被親戚騙走，在那個沉悶的家庭里呆了這些年，心也冷了。
而范柳原明明在意白流蘇費盡心思安排徐太太帶她來香港卻有時裝作漠不在乎。
白流蘇決定為她的命運做一次努力了，那時女人的地位太低了，要想改變自己的命運，只能悲劇性地依靠男人。“如果賭贏了，她可心得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中這一口惡氣。”這時，接近范柳原只是為了改變她的命運。
在香港呆的那段日子應該是他們一生中最快樂的時光吧。
因為，在這里，沒有家庭的壓力，少了世事的紛擾和流言蜚語，“他每天伴著她到處跑，什么都玩到了，電影、廣東戲、賭場、格羅士打飯店、思豪酒店、青鳥咖啡店、印度綢緞莊、九龍的四川菜……晚上，他們常出去散步，直至夜深?！狈读f和她在一起的時候就喜歡做各種的傻事，心里是甜蜜的，說這話的時候，他們好像真的戀愛起來了。
白流蘇一直猶疑著，范柳原也是，他是真心喜歡白流蘇的，當他說：
“是的，都怪我。我裝慣了假，也是因為人人都對我裝假，只有對你說過句把真話，你聽不出來……”
“是的，都怪我?？墒俏业拇_為你費了不少心機。在上海的第一次遇見你，我想，離開了你家里的那些人，你也許會自然點……”
這時的范柳原是柔情的，他對白流蘇有真心，一心對她特別，想要呵護她的。而白流蘇更多地只是為了擺脫家庭，她希求的只是一種安穩(wěn)和踏實吧。
開仗了，更使白流蘇和范柳原走進了?！霸谶@一剎那，她只有他，他也只有她?！?/p>
患難中，兩人相互扶持，心靈相互慰藉。
他們最終結合在一起了，可是張愛玲卻不說是愛情發(fā)展到婚姻的自然結果，反而說：香港的陷落成全了她”這其中充滿了悲劇意味。
“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，她把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽?！币苍S他對她有過一點真心，可是卻永遠地停留在那一特定的時期，他厭倦浮華，渴望平淡，之后又恐怖平淡，回歸喧囂，而她，也只不過從一座黑暗的城遷到另一座荒蕪的城，終是不得自由，有了婚姻也沒能抓住一個男人的心，唯有這遷城的過程中有一二處風景讓她記念一輩子吧。
張愛玲的語句，總是充滿悲涼的，一如世界在她的眼里，只不過是一個“蒼涼的手勢”。
“你年輕么?不要緊，過兩年就老了。”
“你就是剃了頭發(fā)當姑子去，化個緣罷，也還是塵緣，離不了人!”
張愛玲是高傲的，她的筆毫不留情，寫家庭的黑暗，世人的虛偽，所謂愛情自私的本質，對女的奴隸性思想的提示也毫不留情。
“一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就這么賤”
還有一句”況且，所有的女人都是同行。“。
也許她的文章在不知不覺中為女的奴隸性改選中起了一些作用。
一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。
傾城之戀高中讀后感篇十六
這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學。
《傾城之戀》里面描述了流蘇跟范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否跟外國不同呢？畢竟中國的一些觀念跟以前，特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。
1、愛情觀。
古典愛情，重視結果；現代愛情，重視過程。
兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求，追求平淡；現代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提；現代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別，兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。（中西方也有區(qū)別）。
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情？面包往往在現代生活中不需要過分重視，反而現代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強調的是愛情，后半部分強調面包。辯證的分析兩者的關系。
我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，這大概是古典愛情跟現代愛情的圓融結合。
精神愛戀，注重的是結果；現實愛戀，偏重的是過程。
如果現代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。
2、感情與現實。
不難發(fā)現，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。（似乎范柳原有風流史）。
他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建？雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現實生活中，這些手段成了必須品。
最后，他們認定他們之間的關系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生，這么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。
用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么？流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情？也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。
感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。
3、感受。
我讀完了《傾城之戀》?！皞髌胬锏膼矍榇蟮秩绱恕笔欠窨偨Y了整文？人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。
現實生活中不會出現這么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。
還是這句話：絢麗歸于平淡。
傾城之戀高中讀后感篇十七
利用寒假，我讀了張愛玲的“傾城之戀”這一本短篇小說。張愛玲是現代文學史上的重要作家，生于上海，原籍河北豐潤。1921年生于上海，1922年遷居天津，1928年搬回上海開始研讀《紅樓夢》《三國演義》。1930年改名張愛玲，1939年考進香港大學，1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)開始投入文學創(chuàng)作，兩年后，發(fā)表《傾城之戀》《金鎖記》。1995年逝世于美國洛杉磯公寓，享年七十四歲。
這本短篇小說對我印象深刻，尤其是白流蘇柔弱卻又強悍的矛盾性格讓我琢磨不透。
故事大概是這樣的，白流蘇是家里的老六，她跟當代的其他女性一樣，順從了母親的安排，成就了自己的第一段失敗的婚姻。不幸的婚姻，頑劣粗暴的丈夫，使她迫不得已回到了娘家，卻得不到大家的關心與愛護，相反，卻把她當做嘲笑的對象。
白流蘇，我認為她是一個有反抗精神的女人，但是面對現實和家人的冷酷，她只能靠自己。她決定嫁個男人，生存下去。范柳原的出現，給了流蘇一線生機。他的財富是令人羨慕的，他的外貌是迷人的，兩人因為妹妹的相親而相識。從此，流蘇開始了新的生活。
白流蘇存在的價值完全依賴于身邊有沒有男人，有怎樣的男人。所以，白流蘇的搶婚和去香港，其實都是一種迫不得已的無奈。
起初，她似乎不愛他吧。即使是愛了，這愛的成分中，一半是來自經濟上的安定，另一半是為了擺脫家庭。她要的，其實只是一個男人對一個女人的婚約，一個可以托身的家。就是因為她什么都沒有了，所以她將自己賭了出去?！八龥Q定用她的前途來下注。如果她輸了，她聲名掃地，沒有資格做五個孩子的后母。如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣?！?/p>
范柳原，因為父母婚姻問題導致的對建立家庭不抱希望的公子，對白流蘇似乎有那么幾分真情真愛。畢竟他在商場和交際場上混的很好，真正的愛情，似乎不該過多地被使用。他一切挑逗詞的背后，都是精心的算計。他也絕對沒有想過要給她一個名分或者家庭，他想要的只是她，一個真正的中國女人的愛，一個自己喜歡的女人的愛。
一個自私的男人，一個自私的女人，都在為自己精心地盤算著，都在試探著對方對自己真心。
可是，日本人的戰(zhàn)火在此時燒到了香港。白流蘇現在的這一段，與她的過去毫不相干，她甚至不知道她將怎樣繼續(xù)她的生活，因為這么多年來，她所僅有的一點學識，全是應付人的學識，現在，似乎全都用不上了?？墒?，就在這時，范柳原出現了。一時間，兩個人擁抱在一起，沒有了情婦之間的曖昧，像一對重逢的夫妻。這似乎就是真正的相愛。“在這一剎那，她只有他，他也只有她，他們也終于意識到，在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了?？康米〉闹挥兴蛔永锏倪@口氣，還有睡在她身邊的這個人。他們把彼此看的透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地生活個十年八年?！?/p>
看到這里，我感到很欣慰。無論怎樣的開始、怎樣的過程，經炮火這一轟炸，白流蘇和范柳原終于得到了一個平凡的歸宿。
于是，我明白：很多時候，很多事情，我們越忙著去做，越會有種排斥感，必須在適當的時候，不經意間完成。
張愛玲的《傾城之戀》給我一種說不出的喜歡的感覺，讓人不禁想到，在如今這個社會中，只能靠自己。
傾城之戀高中讀后感篇十八
因為陳樹所以期待著傾城之戀。想來想去也只有陳樹是那個白流蘇，因為她穿著旗袍的樣子實在是很上海，很女人。
又因為看了傾城之戀的開始，所以迫不及待的到網上去看了全部，并且反反復復的看，以致于耽誤了自己賴以生存的本業(yè)。
很慚愧，一直很拒絕去讀民國時期的作品，以至于直到現在都不曾讀過張恨水也很少去讀張愛玲，大概是從小在電影里電視里感受到的那個時代實在是太灰暗太凌亂，總是覺得生活在那個時代實在是太掙扎，太辛苦，太艱難，太抑郁。
因為看了全部，所以又急忙去讀了原著，發(fā)現我認為電視里拍得很唯美的部分竟然都是原著的東西，雖然原著里的男女是自私的情感，而電視劇升華成了愛情，但我以為，真的很美，原著很美，因為結局，改編也很美，因為過程。
發(fā)現張愛玲是有夢的，不管怎樣，也應是期待著愛的，雖然現實是那樣殘酷。后來，真的很擔心改編的電視局把原著的結尾也改了，至少從前面的感覺應是悲劇一場，看到結尾時，長舒一口氣，其實那已不是張愛玲的作品了，是鄒靜之的，是現代的。
編劇是現實的，在改編的作品里，處處體現了現實，現實得壓抑，現實得殘酷，現實得可怕，但我仍然愿意接受這么現實的改編，因為改編讓人物更加豐滿，更加立體，更加沖突，符合現代人的口味。
看得出，編劇是佩服女性的，因為絲毫感覺不到那個時代作為女性的無助和悲慘，電視劇里的女性都很強勢，很有主見，甚至是男性的主宰。
我們要忘記原著才能看這部作品，要不然會有很多張迷表達強烈的不滿，其實它真的是部好劇，有所有我們現實的元素，男人英俊且富有，對愛情執(zhí)著又體貼，女人溫婉且智慧，美麗也書香，至于前面的鋪墊，完全可以不在意，因為那是編劇為了經濟利益必須要有的擴充，在現在這個時代，我們還能看到對愛情這么嚴肅這么執(zhí)著這么單純的作品也實屬不易。
傾城之戀高中讀后感篇十九
時隔七年再讀張愛玲的《傾城之戀》，果然別有滋味在心頭。
以三十多歲的女人心態(tài)，才能感受到白流蘇絲絲入扣的暗戰(zhàn)。在愛情的道場里，男女雙方誰都不可走錯一步，否則，不僅自己萬劫不復，還葬送了愛情的機緣。
今日再讀《傾城》，才看清白流蘇那靜宛下的躁動，自持下的不安。原來女子要想得到一分屬于自己的愛情，是要花費巨大的心思和念想，運用多少純真和狡黠，展現無與倫比的美麗與自信，彰顯足夠的耐力與自持。不，這些還不能夠!還要冒著交付一顆飽含深切愛意的心卻終將被戲弄的巨大風險。
成年后的愛情是多么的艱辛啊，難怪長大了都對愛情退避三舍。如果可以不要愛情，還是不要的好吧，相對于人生其他必需品，愛情著實過于奢侈。付出與收入不成比例，投資風險未知，不符合大眾的心理預期，不到情不自已，不去追求。
“白流蘇心里想著：你的理想是一個冰清玉潔而又富于挑逗性的女人。冰清玉潔，是對他人。挑逗，是對于你自己。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我。”
經歷過的女人，看男人才會如此透徹;看愛情不再心存幻想，而是用心經營和獲取。而女孩子不是這樣，她們總是自恃年輕貌美，驕縱索取。男人們對她們也是嬌慣不已，因為知道不會被她們俘獲，淪陷。
“她累的很，取悅于柳原是太吃力的事，他脾氣向來古怪;對于她，因為是動了真情，他更古怪了”。
沉溺愛情的男女，都是有病的，患得患失。全心去愛總擔心受傷;有所保留，又與真情相違。愛情不是自來水，擰擰水龍頭，可以隨意控制流量。愛情是洪水猛獸，不來則已，一來就把整個自己撲倒，湮沒了。我們就是愛情的溺水者，掙扎著，抗拒著，卻又不可抵抗的沉淪其中，一不小心萬劫不復。
《詩經》上有首詩“生死契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”。
說這話的，不是人之將死，就是存心欺騙的。
生死與離別，都是大事，不由得我們支配。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小!可是我們偏要說：“我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開?！焙孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉?
愛情不是消失在長久的朝夕相處中。大多是死在剛開始的懷疑、試探、考驗、不信任中。一旦彼此看得透徹透亮，僅僅一剎那的徹底諒解，也能夠彼此在一起和諧生活十年八年。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子”如果沒有兵荒馬亂的時代，沒有炮火橫飛的戰(zhàn)火，他們不知道要多久才能真正放下心里的藩籬，輕易且珍惜的接納對方。只有面對災難時，我們才會倍感愛情的難能可貴。平日的歲月，我們大多會覺得它暗藏陰謀甚至殺機。
傾城，方得成就一樁愛情。能肩并肩相對，就不要咫尺天涯;能深情相擁，就不互相埋怨。
傾城之戀高中讀后感篇二十
四十年代背景下所生存的女人處于一個十分矛盾的的境地。整個社會和時代都在喧囂和沸騰著，充斥著革命、民主、平等，渴望得到自由，進行自我盤涅與精神啟蒙。于是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間，最“里外不是人”的便是那個時代的女人了。
書中的女主人公白流蘇便處于這樣的境地。一方面，她出嫁是依家族意思，盡管她是小姐但同時她是女人，在家從父，她對這段婚姻沒有質疑和選擇的權利。但另一方面，她通過法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻，卻大多是受個人生存所迫——家暴以及天時地利（社會背景）的優(yōu)勢。于是，她得以在夾縫中生存。
可大抵這般鋒利地扎進心底的故事，釋卷之后總還是需要一段時間去緩沖，去沉淀，才能讓人想明白些東西。
這個故事看似是張愛玲唯一的一部結局圓滿的小說，實則不然。這個結局，看似溫情，實則揪心，甚至比《半生緣》里兩人十八年后再見時的那樣百爪撓心的錯過還更讓人喘不過氣，情感的宣泄雖不如半生緣那般強烈，卻像一縷孤魂一般無時無刻不纏繞著你。他們在一起了，是的，“那一瞬間的理解，足夠他們和諧的生活個十年八年”。可這之后呢？兩個這樣的人，如何才能走的長遠。
白流蘇的愛是從冰冷的算計開始的，或者說，她的愛不過只是在精密的計算之上浮了一層輕薄的好感而已。如果范柳原一無所有，那么她根本就不會正眼看他一眼，因為現在的她急切地索求著的是脫離出那個骯臟腐朽的白公館的機會。諷刺的是，她想要范柳原的愛，可那個月夜他打來電話的時候，她根本就不敢相信那是他，不敢相信他真的愛上她。在白公館那樣一個典型的封建大家庭里出生的流蘇，自我或許早就被完全吞噬，所余下的不過是求生的本能。她想要吸引別人，靠的不過是操縱人心的手段和虛有其表的外殼，可有些東西是只能用心來換的。說到底，她想要他的愛，不過是想要成為他的妻子。
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