通過(guò)寫讀后感可以更好地理解書中的內(nèi)容，并對(duì)自己的思考進(jìn)行整理。寫讀后感時(shí)可以借鑒一些優(yōu)秀的讀后感范文，但不能完全依賴和模仿，要保持自己的風(fēng)格和獨(dú)立性。以下是小編整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考和借鑒。
小學(xué)生讀后感一座城池篇一
我覺(jué)得可能是自己的審美能力越發(fā)下降了。
我看過(guò)這本書哈哈大笑之后，直至看到全書完的字眼，合上頁(yè)子，再想想。我真的不明白他說(shuō)了什么。
他好象說(shuō)了很多，又好象什么也沒(méi)有說(shuō)。
荒誕的，黑色幽默的，悲傷的，某種意義上，感覺(jué)像百年孤獨(dú)。
大學(xué)快畢業(yè)的時(shí)候，有段時(shí)間很清閑，買了套《王朔文集》一共四本，很喜歡他行文的風(fēng)格，以至于受了些影響，當(dāng)然也記憶深刻。這次很巧在網(wǎng)上看了這部小說(shuō)，象是王朔的風(fēng)格，不過(guò)文筆當(dāng)然比王朔差了些，不是很流暢。
我沒(méi)看過(guò)韓寒別的作品，剛剛看過(guò)這個(gè)。感覺(jué)很悲哀。里面的每一段回憶，都透漏著凄涼感。讀著這本書，我會(huì)覺(jué)得很冷，雖然總會(huì)出現(xiàn)搞笑的段子，但笑過(guò)之后，竟是無(wú)盡悲涼，有種要窒息的感覺(jué)。
他小說(shuō)的主旨有些人接受不了，不過(guò)，他所表達(dá)的卻是最本質(zhì)的東西。我想，看他的書不能像看小說(shuō)那樣看，應(yīng)該當(dāng)成一個(gè)人的經(jīng)歷去體會(huì)，應(yīng)該會(huì)等好些。
小學(xué)生讀后感一座城池篇二
或許剛開(kāi)始還在搖擺不定是否選這本書，最后還是決定閱讀?！兑蛔浅亍烦幸u了韓寒以往黑色幽默的寫作風(fēng)格，可似乎，這部作品與他其他作品還是略有不同的。這部作品以其幽默、嘲諷、夸張、荒誕的修辭手法，揭示了社會(huì)百態(tài)、人們當(dāng)“看客”成為當(dāng)時(shí)的主流。
本部作品的作者是八零后代表作家韓寒，他不僅僅是作家這個(gè)身份，他同時(shí)是賽車手和歌手。其代表作品有《三重門》、《毒》、《零下一度》等?！兑蛔浅亍愤@部作品是他迄今最為滿意的作品，一部代表他文學(xué)創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的里程碑式的著作。
《一座城池》這部作品描述“我”、“健叔”和“王超”等一群不羈青年在大學(xué)時(shí)光里的光輝歲月?！拔摇焙徒∈逡蛞淮未蚣苁录纳虾Ｌ拥揭粋€(gè)小城鎮(zhèn)，我們住在旅館里，整日在這座城鎮(zhèn)晃蕩。之后認(rèn)識(shí)了一個(gè)大學(xué)生王超。從此，王超和他的桑塔納就和我們混在一齊了?！拔摇焙徒∈甯醭ニ膶W(xué)校看姑娘，無(wú)意中參與一次行為藝術(shù)，這讓“我”回憶起以前的點(diǎn)滴。我們?nèi)匀徽赵谶@座小城鎮(zhèn)閑晃，這中間也遇到過(guò)許多奇怪迷離的事情?！拔摇辈粫r(shí)做著“我”的奇特的夢(mèng)，想著“我”以前的女朋友。
《一座城池》這部作品中，看上去詼諧幽默的語(yǔ)言，其中卻蘊(yùn)含著引人深思的大道理。行文一開(kāi)頭就寫“我”剛踏入小鎮(zhèn)就遇到電話亭的黑心老板；然后“我”與健叔在路上遇到幾百人騎車沖向火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)圍觀；之后“我”和健叔、王超從銷贓者那里買來(lái)的電器被警察查收，他們需要扣留或罰款，然而，扣留的費(fèi)用竟然能夠打折，其中包括要交食宿費(fèi)、管理費(fèi)和教育費(fèi)等在內(nèi)的費(fèi)用；之后因雪天路滑看不到橋前方塌陷，車沖過(guò)橋頂?shù)暨M(jìn)一大塊為鋪設(shè)不知名管道而挖開(kāi)的壕溝。然而，許多人歡呼雀躍的數(shù)著掉進(jìn)壕溝的車輛有多少；最后，這座小鎮(zhèn)因爆炸而發(fā)生搶劫的恐慌。人們搶劫婚紗店、超市、銀行，連昏迷中年人身上的東西也全部被扒光了。從以上的這些事例中我們能夠看出，這座小城鎮(zhèn)交通秩序的混亂和人們的瘋狂。在這樣的一座城池里，赤裸裸的表現(xiàn)了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與無(wú)奈?！拔摇焙团笥言谶@座小鎮(zhèn)里經(jīng)歷了人生百態(tài)，看到這座城池的黑暗?！懊赖姆疵娌皇浅髳菏抢淠叛龅姆疵娌皇钱惗硕抢淠?，生命的反面不是死亡是冷漠?！碑?dāng)一輛一輛車輛掉進(jìn)壕溝，人們所作出的不是及時(shí)了解當(dāng)時(shí)所發(fā)生的事，而是萌生邪惡的念頭，進(jìn)行瘋狂的搶劫。作者用夸張、荒誕的手法表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的扭曲。
《一座城池》這部作品與其他作品相比，小說(shuō)沒(méi)有華麗的外表修飾，而是用最簡(jiǎn)單最通俗的語(yǔ)言敘寫了這座城池里的百態(tài)人生。現(xiàn)實(shí)社會(huì)的扭曲，人們盲目從眾的心理，社會(huì)財(cái)產(chǎn)的不均衡和官僚的腐敗、司法的不公正。文章的結(jié)局出乎我的意料，我原以為文章的最后會(huì)寫“我”離開(kāi)小城鎮(zhèn)。然而，文章最后似乎有點(diǎn)小溫馨?；蛟S，每個(gè)人的理想會(huì)有所差異，從而每個(gè)人心中都有一座真正屬于自己的一座城池。
小學(xué)生讀后感一座城池篇三
一座城池是韓寒的作品，以下由小編為大家提供的“一座城池讀后感”，供大家參考借鑒，希望可以幫助到大家。
韓寒的新作。邊看邊笑。
這位從新概念。
作文。
比賽中脫癮而出的80年代實(shí)力+偶像的作家+車手，在書中，一如既往地嘲諷著。
那位自新概念作文比賽后大開(kāi)眼界的80年代大俗+大雅的讀者+學(xué)生，在書前，沒(méi)頭沒(méi)腦地傻笑著。
聽(tīng)說(shuō)過(guò)一些關(guān)于韓寒的緋聞，據(jù)其親密同學(xué)的高中同學(xué)的大學(xué)同學(xué)的可靠情報(bào)。出于對(duì)名人的隱私保護(hù)以及對(duì)自己不八卦的作風(fēng)的維護(hù)，我，將左耳聽(tīng)到的謠言從右耳倒出。
雖然書中還是和從前一樣，帶有一些敏感且開(kāi)放話題的內(nèi)容，但是，思維的縝密與發(fā)散、語(yǔ)言的直白與隱晦，諸如此類的光芒多少掩蓋了前面的令人不是十分舒服的黑點(diǎn)。
小說(shuō)的首頁(yè)這樣寫道：“這部快速而緩慢的，幽默著憂傷的小說(shuō)，純粹的是不需多余的序言的”。同理可得，這部快速而緩慢的，幽默著憂傷的小說(shuō)，純粹的是不需多余的讀后感的。
把韓寒的《一座城池》看完了，覺(jué)得有點(diǎn)沒(méi)頭沒(méi)腦的，似乎他心中的城池只是一片廢墟罷了。當(dāng)然他本來(lái)就是這樣一個(gè)人，具有把美好的事物丑陋化甚至毀滅化的能力。
今天終于花了一上午的時(shí)間將一座城池看完了，一直不太明白韓寒和郭敬明到底兩個(gè)人的區(qū)別在哪里?讀完此書，總算開(kāi)始對(duì)他有了一點(diǎn)了解。
他，外表很帥很酷的年輕小伙子，愛(ài)開(kāi)賽車，有著年輕人的放蕩不羈和這個(gè)年紀(jì)的叛逆，可是就是這樣一個(gè)男孩子，竟從他的筆下寫出的文字，小說(shuō)里的人物形象，栩栩如生。他的手筆如此老練到位，在幽默了一把使讀者發(fā)笑過(guò)后，留下的是諷刺二字……耐人尋味?？梢?jiàn)他的思想已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的年齡。如果說(shuō)高考是一部殺人的機(jī)器，那么這個(gè)說(shuō)法我贊同。雖然不絕對(duì)，但至少將我們這樣意氣風(fēng)發(fā)的年輕人壓抑得快成神經(jīng)病了。
韓寒，曾參加新概念作文大賽，殺入決賽。決賽時(shí)遲到的他竟以杯中窺人獲得了大賽的一等獎(jiǎng)。我不能說(shuō)他是個(gè)怪才，但至少是個(gè)奇才。
我們?cè)谝蛔抢镒鲋@么一個(gè)夢(mèng)，千萬(wàn)人在一座城里也做著這么一個(gè)夢(mèng)，因?yàn)榭只潘苑炊?，然后反抗恰巧成為了遵從。人說(shuō)，恨即是愛(ài)。我們最恨的是自相殘殺。
某天我去拜訪某領(lǐng)，他說(shuō)，小朋友，不要總是打擾大人做事情?！芭尽?，我的博客被封了。因?yàn)槲掖驍_了大人做事情，大人是權(quán)威，我打擾他就是我不好，必須受到懲罰，讓我不能說(shuō)話，以此附和我是小朋友。大家一起來(lái)封殺，就比“大家一起殺人”少了點(diǎn)暴力，多了份血腥。其實(shí)，這也不能怪大家，只是環(huán)境而已，很少有人能跳出來(lái)指責(zé)自己是個(gè)壞人。
小學(xué)生讀后感一座城池篇四
這本書我是初三下半學(xué)期讀的。
當(dāng)時(shí)已經(jīng)在一模什么的了，但是一想到就快要離開(kāi)這個(gè)學(xué)校了，圖書館里的`書還沒(méi)借過(guò)幾本就會(huì)覺(jué)得很遺憾。而我本身很少看長(zhǎng)篇小說(shuō)，也覺(jué)得新鮮，就天天躲在被窩里看書，把手電筒鉤在被子上，坐在床上躲在被窩里看書。
我的舍友比我先看，那段時(shí)間老聽(tīng)她悶在被子里笑，覺(jué)得好奇，就把這本書要了過(guò)來(lái)，后來(lái)這種情況自然而然的也就發(fā)生在我身上了。尤其是提到某女c的片段，關(guān)于藍(lán)色的月經(jīng)，我就差沒(méi)從床上栽下來(lái)了（我睡上鋪）。他們離奇的出租屋（樓），樓下賣包子的老太太（看熱鬧的人們），關(guān)于二手電視的種種。還有他們搶自行車，學(xué)校里的鳳凰妹妹什么的，混亂，但卻很有意思。
我們是鮮有這樣荒誕的生活的，雖然內(nèi)心也懷揣著這份渴望，但實(shí)現(xiàn)它離我們這一代（不說(shuō)是90后）還是比較遙遠(yuǎn)的。我們不知道自己要什么，想要追求些什么，我們的追求又有什么用？只能給別人看罷了，擺設(shè)而已。世界末日總會(huì)到來(lái)，我們所能做的就是加速世界的滅亡?？尚Γ猛?，但你難道不認(rèn)為很可悲嗎？所以，無(wú)論再怎么混亂，只要是為自己活著，活在自己的城里。
活出自己的歲月。
小學(xué)生讀后感一座城池篇五
這些年，他在不斷的成長(zhǎng)，他的文字不華麗，卻很能刺傷人，用幽默的筆法去諷刺這個(gè)世界的黑暗，世人的荒繆。
不斷得做他想做的，讓我們這些有著和他相同的叛逆，卻沒(méi)有勇氣去背叛我們的生活，我們的父母，我們那些堅(jiān)守著的原則的人對(duì)他羨慕不已。
可韓寒他有的并不只是這些，他一直在追求，追求他的夢(mèng)想，在追求他的生活方式。正如他在《就這么漂來(lái)漂去》寫的，人有喜歡做的事就一定要去做。
他寫作，他賽車，他一直在做他喜歡的事。
在他這本新書里，一座城池，看到這個(gè)題目的時(shí)候，我首先想起的是他一直崇拜的錢鐘書老先生的《圍城》，錢老是韓寒喜歡的一位作家。有時(shí)候能在他的文章里看出一些錢老的影子，錢老號(hào)稱過(guò)目不忘，是一位思維敏捷的作家。韓寒的思維也很敏捷。
一座城池看過(guò)來(lái)，韓寒所要表達(dá)的，我想他個(gè)人也不清楚，他只是寫，把他這些年來(lái)的感悟?qū)懗鰜?lái)，這些感悟無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)述說(shuō)，只能把它們穿插在這個(gè)有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不均衡，一些年輕人的盲目，一些官員的腐敗，一些社會(huì)的病態(tài)，在他的這部新書里都表露了出來(lái)。
看過(guò)了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某個(gè)一直堅(jiān)守的'東西一下坍塌，那個(gè)城堡垮了，像他書里最后那一聲巨大的爆炸。將人性中所有的丑陋釋放出來(lái)的爆炸，只剩下茫無(wú)目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避這個(gè)病態(tài)的社會(huì)。
宣傳時(shí)說(shuō)這是他寫作的一個(gè)里程碑，我想大概也是，這些年來(lái)他成熟了不少，他不會(huì)再那樣赤露的去批判什么不好，什么好，畢竟他已經(jīng)23歲了，不小的年紀(jì)了，更都是感悟，對(duì)生命的感悟。
他在書里描述的愛(ài)情，大多都是與金錢掛鉤的，可是他并沒(méi)有就這樣認(rèn)為所有的愛(ài)情都是不純潔的。
在書中的主人公與c的那段的講述中，他描述了一個(gè)單純的小姑娘和一個(gè)有點(diǎn)傻的小子，故事是那樣的單純，讀來(lái)讓人感動(dòng)。
還有他的同桌“男排”和“盤腔炎”的那段愛(ài)戀，也是一種純潔的愛(ài)情。
韓寒筆下的人物大多是悲哀的，林雨翔，鐵牛，還有那個(gè)小和尚，以及這本書里的建叔，“我”，王超，可以說(shuō)整本書的人物都是帶悲劇色彩的。
人的悲哀在于你處于悲哀之中，你還什么也不知道。
韓寒筆下的人物大多都是這種樣式的，其實(shí)這樣的人在我們的生活里，社會(huì)中有許多。他筆下的世界可以說(shuō)就是一個(gè)縮影。
兩個(gè)誤認(rèn)自己犯罪殺了人的“逃竄犯”到了一個(gè)陌生的城市，開(kāi)始一段生活，然后經(jīng)歷這個(gè)城市里的人生百態(tài)，看到這座城池里的黑暗。
整個(gè)故事大概就是這么簡(jiǎn)單的情節(jié)。
可是蘊(yùn)涵著的那些是永遠(yuǎn)無(wú)法言訴的，幽默下的沉重，讓人捧腹大笑的時(shí)候，更加多的是沉思。
尤其是結(jié)尾,雖然顯得有些倉(cāng)促,但是對(duì)無(wú)政府主義的描寫,也有些深刻.人是不能脫離規(guī)則而存立的,失去了束縛那么世界就會(huì)亂套.韓想表達(dá)的也許是,人沒(méi)有絕對(duì)的自由可言,絕對(duì)的自由并不能存立,尤其是對(duì)于中國(guó)人本性里有這樣適應(yīng)自由的基因,如果給他們絕對(duì)的自由,那么他們所做的事情,所帶來(lái)的后果是不能預(yù)計(jì)的.
如果看完了也只是一笑而過(guò)，那文學(xué)的意義，精神文明的建設(shè)也就沒(méi)有必要了。`。
我們更多的是要思考，我們自身的問(wèn)題，我們社會(huì)的弊端。
我們作為年輕人，我們要做什么，我們?cè)撟鍪裁矗覀円鯓硬挪蛔屵@個(gè)社會(huì)不是病態(tài)的。
韓一直在揭露我們的社會(huì)，我們教育，我們的人生追求，我們這個(gè)社會(huì)上一些自私自利人的丑態(tài)，很形象的把它們展現(xiàn)在我們面前了。
讓我們?nèi)ニ伎肌?/p>
我們每個(gè)人都有自己生活的圈子,都生活在自己的城池里面.每天都有許多的事情發(fā)生,都有很多的問(wèn)題去面對(duì).人活著的方式都有所不同,那么我們?cè)撛鯓踊?混沌著,墮落著,亢奮著,還是前進(jìn)著,我們需要不斷的去詢問(wèn)自己.韓的這本書,他也許只是把他心里想寫的都寫下來(lái),并沒(méi)有想到要告訴我們什么.可是我們要從文學(xué)作品的本身看到我們自己的生活要怎樣,那么這樣一篇作品的意義才能更為深刻.
喜歡臺(tái)灣導(dǎo)演,蔡明亮的一句話,說(shuō),一個(gè)導(dǎo)演要是知道自己拍的是什么,那么這部片子就不是好片子.
年輕的看到盛開(kāi),年老的看到衰敗.
不同的人會(huì)有不同的理解,即使被誤解,也是好的.
我相信大家看過(guò)這本書后,多少都會(huì)有些感想.這本書,最大的意義也許就是給了我們個(gè)機(jī)會(huì)去審查我們的內(nèi)心,思考我們的世界和生活.
一座城池，這是怎樣的一座城池，各種各式的人，自私是人的本性，在這個(gè)城池里，在韓寒的筆下都一絲不掛的裸露出來(lái)了，血淋淋的，讓人心情沉重，這本書好笑的情節(jié)言語(yǔ)不少，可是怎么都讓我沉重。一個(gè)畸形社會(huì)的縮影。
個(gè)人認(rèn)為韓寒的這本書是他所有的書里內(nèi)蘊(yùn)最豐富的一本書。
我希望我愛(ài)的韓寒能在以后的寫作和賽車方面都能取得更好的成績(jī)。
小學(xué)生讀后感一座城池篇六
韓寒是我在心中把他劃為：就算是以后起了沖突，也絕對(duì)不要和他吵架的那種類型。他的文字實(shí)在是太犀利了，我不知道當(dāng)面是不是如此?反正，從吵架這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他能文能武，既可以毫無(wú)顧及的罵娘，又可以很文化的引經(jīng)據(jù)典，實(shí)在是文戰(zhàn)的奇才。不過(guò)就在最近發(fā)生的爭(zhēng)端中，我雖然喜歡看他罵人的文字，也覺(jué)得他并沒(méi)有罵錯(cuò)人，但還是覺(jué)得在此之中最佩服的是高曉松，從僅有的一點(diǎn)接觸看來(lái)，他實(shí)在是講義氣。
和認(rèn)識(shí)的心理學(xué)家曾經(jīng)談起了這個(gè)問(wèn)題，她覺(jué)得最重要的一點(diǎn)，就是韓寒還在青春期，他所有上演的劇本，都是青春的`叛逆。從這一點(diǎn)來(lái)看一座城池，就不能算是他很成熟的作品。一開(kāi)始很吸引我，因?yàn)槲蚁矚g幽默的東西，而且里面的幾個(gè)人物除了女人之外都塑造的不錯(cuò)。但里面有些幽默是專屬上海的，也專屬一些屬于他的文字的人，比如說(shuō)關(guān)于ok的描寫，就未免有點(diǎn)味道，把文字當(dāng)成了武器。我喜歡一座城池荒誕的調(diào)子，但覺(jué)得結(jié)尾倉(cāng)促，顯然符合他要趕快寫好一本書好有錢賽車的個(gè)性，未免不夠認(rèn)真。陳村說(shuō)：韓寒一定沒(méi)有談過(guò)一場(chǎng)真正的戀愛(ài)。應(yīng)該是大意如此，如此八卦固然不好，不過(guò)韓寒在塑造女性上確實(shí)不如男性自如。當(dāng)他把最后那個(gè)女人也寫給了自己之后，我覺(jué)得就俗了，他本可以不這樣，本可以寫得更好。
全書韓寒個(gè)人性格的印記也很明顯，有時(shí)候你覺(jué)得他就是在寫自己，還挺有點(diǎn)魅力。我記得有一篇韓寒的作品曾經(jīng)深深的打動(dòng)了我，叫做一起沉默。如果他還是以前的那個(gè)他，故事會(huì)更好。
當(dāng)然，現(xiàn)在他也活得自在，是為自己在活。
小學(xué)生讀后感一座城池篇七
韓寒，最喜歡的一位作家，因?yàn)樗涯妗⑻亓ⅹ?dú)行，活出自我，更重要的是他證明了自己，他很成功，無(wú)論頭銜是作家還是賽車手還是導(dǎo)演，他在做著喜歡的事，影響著千萬(wàn)讀者。
《一座城池》描寫了一群放蕩不羈的青年，在大學(xué)時(shí)光里的荒誕經(jīng)歷，他們目中無(wú)人，背叛與被人背叛，瘋狂的生活，看起來(lái)活的很自由。
文中“我”因?yàn)橐淮未蚣苁录?，和“健叔”從上海逃到了一個(gè)城鎮(zhèn)，住在長(zhǎng)江旅館里，后又認(rèn)識(shí)了大學(xué)生王超，“健叔”是因?yàn)橐淮未蚣苁录胁淮_定是不是傷到了別人而逃亡，兩個(gè)“逃犯”和一個(gè)大學(xué)生加一輛車一起廝混、街頭閑晃，“我”在跟他們一起經(jīng)歷生活的中間穿插回憶了以前的事情。
一起去王超的學(xué)校，無(wú)意中參與了一次行為藝術(shù)，與行為藝術(shù)的學(xué)生發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，在夢(mèng)中與警察討價(jià)還價(jià)，工廠爆炸爭(zhēng)相看熱鬧，女學(xué)生爭(zhēng)相傍大款等一系列事件串聯(lián)在一起，奇怪的情節(jié)，莫名其妙的對(duì)話，反映了社會(huì)的`混亂和腐敗，韓寒的觀點(diǎn)和表達(dá)手法獨(dú)特犀利，不留情面。
戲虐和反叛的語(yǔ)言，扭曲的邏輯，都是為了達(dá)到諷刺效果，揭露社會(huì)的黑暗的一面，折射了青年人對(duì)這個(gè)社會(huì)的懷疑，對(duì)人生的迷茫，人們行尸走肉般生活，漸漸忘卻了夢(mèng)想，丟失了自己，我們又何嘗不是，工作、吃飯、睡覺(jué)，日復(fù)一日，無(wú)論身處何境，在人生的每個(gè)階段，為自己而活，讓日子富有意義和生氣。
小學(xué)生讀后感一座城池篇八
這個(gè)暑假難得靜下心來(lái)讀一本書，真是苦中有樂(lè)，苦讀不懂書中的真諦，樂(lè)在邊讀邊笑。
再讀《一座城池》，有點(diǎn)疑惑，還有笑，笑以后，是一陣凄涼。
后讀《一座城池》，嘗到的，是酸味，還有羞愧。
《一座城池》也許我永遠(yuǎn)也不能完全讀懂，也許韓寒也不懂。
貫穿著這本書的，是韓寒的幽默，與其說(shuō)是幽默，不如說(shuō)是黑色幽默，諷刺。
讓我挑一些出來(lái)說(shuō)說(shuō)吧：
文章一開(kāi)始，寫了主人公到達(dá)了一個(gè)“全新”的城市，主人公在這個(gè)城市里遇到看爆炸的人群，收費(fèi)奇高的酒店，毆打顧客卻放著《讓世界充滿愛(ài)》的日本料理店，puma等名牌的仿制品，中獎(jiǎng)后玩文字游戲把獎(jiǎng)金縮小十倍的工作人員，夢(mèng)中抓住買了電視的“我”的那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫(yī)生，樸實(shí)單純的同桌最終跳樓，在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話，呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷，“我”曾經(jīng)在上海交的女友以及工業(yè)大學(xué)里的三個(gè)妹妹（不含永久妹妹）的拜金愛(ài)情觀，路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅，都從不同側(cè)面反映了社會(huì)的黑暗。但是這些東西對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是習(xí)以為常了，可是當(dāng)事情都發(fā)生在作者身邊，發(fā)生在同一個(gè)城市里面，便使我們覺(jué)得荒唐了，這個(gè)城市，也是我們生活的這個(gè)社會(huì)的縮影，而這個(gè)城市里面的人性的敗壞，這個(gè)社會(huì)的病態(tài)到了哪個(gè)程度，也使我們不得不深思。
一場(chǎng)一盆水就能解決的“火災(zāi)”，居然引來(lái)了群眾們的圍觀，偏要看消防隊(duì)員們的表演，充分夸張地演示出了人情世故。
整本書，都在寫社會(huì)，而我們發(fā)出的笑聲，也是在笑這個(gè)社會(huì)，笑這個(gè)社會(huì)的荒唐，但是我們?yōu)槭裁床挥X(jué)得我們生活的這個(gè)社會(huì)也很荒誕呢？那是因?yàn)槲覀兌剂?xí)以為常了，這個(gè)習(xí)以為常也許是最恐怖了，因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)社會(huì)的各種丑惡的現(xiàn)象都接受了，我們對(duì)這些東西都麻木了，該是多恐怖的事情。
書里面有一個(gè)片段，寫的是作者住的公寓旁邊的一個(gè)森林，都被圍墻圍住了，進(jìn)不去，到后面，作者發(fā)夢(mèng)，看見(jiàn)自己進(jìn)去了，而且他本來(lái)就在里面，而且還出不來(lái)。其實(shí)這個(gè)森林，也是社會(huì)的縮影，寫的是一個(gè)人在社會(huì)里面，看著這個(gè)社會(huì)，但也永遠(yuǎn)逃離不了，作者在森林里面不斷地跑，不斷地找出口，也寫出了，社會(huì)里面的人，我們所有人的無(wú)助和無(wú)奈。
文章的結(jié)束，由一個(gè)爆炸開(kāi)始，在爆炸里面，人們想到的不是怎樣解決問(wèn)題，而是不斷地掠奪錢財(cái)，試問(wèn)，在這個(gè)時(shí)候，錢財(cái)有什么用，但是貪婪的人性已經(jīng)使人們想不到這些了，街道阻塞，法治管理癱瘓，道德約束不堪一擊，人們自私的丑態(tài)，也跟隨著這個(gè)爆炸，爆發(fā)了。主人公拉著女友c的手，不斷奔跑，也跑不出困境，說(shuō)明了人，無(wú)論怎樣掙扎，無(wú)論怎樣逃離，無(wú)論對(duì)我們所處的社會(huì)多么的不滿，也是不能擺脫這個(gè)社會(huì)對(duì)我們的束縛的，這使人多無(wú)助。
文章的字里行間都寫出了韓寒對(duì)社會(huì)的不滿，雖然讀起來(lái)的感覺(jué)覺(jué)得很輕松，但輕松之后有一種不能言語(yǔ)的沉重，這本書寫出來(lái)的東西，我還不能完全弄明白，這個(gè)問(wèn)題太沉重了，韓寒寫出這么的一本書，批判社會(huì)的書，是他的個(gè)性所在，而我，作為一個(gè)處于這個(gè)混沌社會(huì)的一員，已經(jīng)沒(méi)有可以清晰地理解整本書的能力了。
小學(xué)生讀后感一座城池篇九
“我其實(shí)從來(lái)不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認(rèn)為，空間是固定的，而時(shí)間是抽象的。就是說(shuō)，在一個(gè)固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時(shí)間。我們是不能彼此看見(jiàn)的，在大部分的時(shí)間。而我們是不能和比我們更加未來(lái)的事物分享這時(shí)間，就如同在另外一個(gè)時(shí)間里，那批事物總是和過(guò)去的事物分享著這時(shí)間。
而時(shí)間其實(shí)是一個(gè)靜止不動(dòng)的東西。只是我們誤解了時(shí)間的好處，讓時(shí)間不斷向前移動(dòng)?？臻g的固定和時(shí)間的精致又是完全不同的兩個(gè)靜態(tài)。好比我在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情，而其實(shí)在我們看來(lái)，是因?yàn)槟羌虑榱粝铝颂鄰?qiáng)烈的精神力量，讓它能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在空間和時(shí)間的某個(gè)交叉里。而與此同時(shí)，在我們看見(jiàn)以前發(fā)生地事情正感覺(jué)到恐懼的時(shí)候，那件事情在那些事物的那個(gè)時(shí)間里，正在真切地發(fā)生著。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)或是謀殺或是交通事故，因?yàn)橐粋€(gè)人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說(shuō)，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強(qiáng)烈的訊號(hào)。
這些訊號(hào)有時(shí)候異常地強(qiáng)烈，但是他不能做出任何事情。就是說(shuō)，他只能借助在他出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)限個(gè)時(shí)間里的無(wú)限個(gè)事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號(hào)是否強(qiáng)烈到能夠控制在同一個(gè)空間里的不同的時(shí)間里的另外一個(gè)生物。
這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間的事情，卻在同一個(gè)空間里出現(xiàn)了。時(shí)間和空間的運(yùn)作是那么復(fù)雜，你總要允許在這復(fù)雜的平衡里出現(xiàn)一點(diǎn)失誤，就是你看到不同時(shí)間里發(fā)生的一個(gè)正在發(fā)生的事情?！?/p>
我認(rèn)為這就是這本書的中心，也就是作者對(duì)時(shí)間和空間的理解，但這段冗長(zhǎng)的理論，相信很多人都跳過(guò)了。我也是看過(guò)幾遍后才重新理解這段話的。
小說(shuō)一共寫了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來(lái)，第三次爆炸出此刻小說(shuō)結(jié)尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。
根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場(chǎng)爆炸，只是這場(chǎng)爆炸發(fā)生在了三個(gè)不同的時(shí)間里。由于這一爆炸蟬聲了強(qiáng)烈的精神力量，導(dǎo)致了“我”和健叔等人在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情。
證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭(zhēng)相出來(lái)圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個(gè)女孩，雖然第一二次作者并沒(méi)有說(shuō)出，但她肯定就是永久妹妹。
而這一座城池，就是作者所說(shuō)的時(shí)間和空間在運(yùn)作中出現(xiàn)失誤的那一點(diǎn)。在這座城池里，發(fā)生在不同時(shí)間里的事物在同一空間里交錯(cuò)地發(fā)生了。
還有一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是永久妹妹和c的關(guān)系。其實(shí)，永久妹妹就是c。
證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個(gè)藝術(shù)家，他能做出將頭插在操場(chǎng)上一個(gè)鐘頭然后自己爬出來(lái)，從內(nèi)褲里掏出一條保護(hù)動(dòng)物的橫幅這樣的驚人舉動(dòng)，你們有沒(méi)有聯(lián)想到什么呢？你們還記不記得“我”和c在英語(yǔ)提高班的時(shí)候的那個(gè)白癡英文老師所舉行的結(jié)業(yè)考試嗎？第一名是“我”而我做了什么呢？“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動(dòng)，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個(gè)a+，并說(shuō)，這是老師一向想要的感覺(jué)。而那個(gè)用衛(wèi)生巾做了一個(gè)沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些舉動(dòng)和那個(gè)白癡阿雄的舉動(dòng)是那樣的相似。c當(dāng)時(shí)正是因?yàn)檫@點(diǎn)才喜歡上了“我”，并且到達(dá)了近乎崇拜的地步。由此可見(jiàn)，永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。
而小說(shuō)最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”
最后的情節(jié)其實(shí)和“我”與c上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過(guò)來(lái)的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個(gè)世界的入口，“我”當(dāng)時(shí)想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶口，或者下樓，之后我感覺(jué)c緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來(lái)。
而本書最后時(shí)，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選取的權(quán)利讓給了永久妹妹，說(shuō)：“明天一切都恢復(fù)正常了?！庇谰妹妹孟仁沁x取了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來(lái)，說(shuō)：“轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跑?！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選取了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”
這樣的結(jié)局算是一種悲傷的結(jié)局吧，因?yàn)樽罱K還是選取了妥協(xié)。因?yàn)闊o(wú)論如何，哪個(gè)方向，最終都是走不出這座城池的，因?yàn)槟阈闹械哪莻€(gè)圍墻始終在包圍著你。
每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)你想逃避時(shí)就會(huì)躲進(jìn)去，有的人躲得時(shí)間長(zhǎng)，有的人躲得時(shí)間短，而“我”好像一向都沒(méi)有走出來(lái)。
小學(xué)生讀后感一座城池篇十
《一座城池》是我一年前看的。這次又重溫舊作，心頭又是那股熟悉的感覺(jué)。不同于以往的《三重門》，本作品去除了華麗和強(qiáng)烈的諷刺，以簡(jiǎn)潔而近乎平民化的語(yǔ)言訴說(shuō)著平民的聲音，充斥著荒誕，也不乏幽默的調(diào)料，起初似乎搞笑，然后沉重，沉淀后又覺(jué)得是我們表面浮華下最真實(shí)的生活。
作品就像一個(gè)夢(mèng)境，“我”，從一開(kāi)始就充滿荒誕地趕命到一座莫明其妙烏濁混亂的城池里去和健叔會(huì)合?！拔覀儭睕](méi)有身份，是逃犯，也正因此才能以底層人的視角窺視社會(huì)的每個(gè)角落。小說(shuō)中主角們沒(méi)有鮮明的個(gè)性，可以是任何人，而他們的幾雙眼睛悄悄地潛入了時(shí)代的缺口。作品對(duì)每個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有過(guò)多的渲染和刻畫，作者的筆如同隱匿的刀鋒，不動(dòng)身色地剖開(kāi)了社會(huì)的截面。在這張截面上，作品夸張而逼真地勾畫著種種現(xiàn)象，沒(méi)有太多主觀對(duì)現(xiàn)象的注解，把詮釋的權(quán)力留給讀者，這是與以往荒誕現(xiàn)實(shí)小說(shuō)最大的不同。把真實(shí)用扭曲的方式給你看，是本小說(shuō)的特點(diǎn)。而小說(shuō)夢(mèng)幻般的荒誕也就在這張夢(mèng)的截面上進(jìn)行，游離在現(xiàn)實(shí)與荒誕間，它無(wú)須寫得太實(shí)，太具體。太具體了，小說(shuō)如夢(mèng)的感覺(jué)就打破了。這也就是有讀者認(rèn)為此小說(shuō)遠(yuǎn)不及《浮城》深刻的原因之一，但這是本作品的效果。
文中“我”與健叔在旅館安頓好后，準(zhǔn)備到一家日本料理先奢侈一頓，可膽小的健叔卻對(duì)“我”說(shuō)：“不行，在這個(gè)風(fēng)口浪尖上，我們不能去有這么多政府工作人員的地方?！薄拔摇闭J(rèn)真對(duì)“健叔”說(shuō)：“你要相信我們的政府。你一要相信政府總有一天會(huì)還我們清白的；你二要相信政府是不吃無(wú)包間之飯的。走！”典型的韓寒冷幽默。接著，一位顧客因不滿軍妓音樂(lè)而被毆打，隨著《讓世界充滿愛(ài)》的響起，真是荒誕而諷刺。
接著，就開(kāi)始以“我”的眼睛，寫在城池里第一場(chǎng)化工廠爆炸引起的火災(zāi)的荒誕所見(jiàn)——。
“人們變得異常激動(dòng)，買完菜的家庭婦女都像夸父追日一樣朝故事方向跑去?！绻袀€(gè)剛睡醒的打開(kāi)窗肯定會(huì)以為中國(guó)連2019年的奧運(yùn)會(huì)也拿下了?！芸煳覀凃T車經(jīng)過(guò)工業(yè)大學(xué)門口，看見(jiàn)里面忽然擁出不下五十輛自行車，并且在出校門的一號(hào)彎進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō)：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了。’……健叔在前面半米處騎得聚精會(huì)神，屁股已然離開(kāi)了坐墊。……一時(shí)間情景壯觀難言。雖然幾百人騎車是司空見(jiàn)慣的事情，但幾百人沖向火場(chǎng)肯定是一輩子只能看見(jiàn)這么一次了，或者抽象點(diǎn)說(shuō)，看見(jiàn)幾百只鳳凰在騎車，真是讓人生充實(shí)不少?！?/p>
寫到這，我便聯(lián)想到了交通事故時(shí)發(fā)出嘖嘖贊嘆的人群；大學(xué)中情場(chǎng)糾紛，男子將女友慢慢殺死而周圍的大學(xué)生默默旁觀；某大廈發(fā)生火災(zāi)，無(wú)數(shù)人聚集一起仰頭觀看，以致于有小偷這時(shí)偷錢無(wú)人發(fā)現(xiàn)。還有當(dāng)初中國(guó)申奧2019成功，突然電視上的主持就無(wú)故哭泣起來(lái)，然后還四只拳頭一般立即從屏幕上打出堅(jiān)決反對(duì)奧林匹克精神的大字：“我們贏了！難道其他申辦國(guó)家就是輸了？”據(jù)說(shuō)其它電視臺(tái)主持們都緊急并且非?！八囆g(shù)人生”地也被傳染性大哭！而且還男女擁抱哭成一團(tuán)。真的是：申辦奧運(yùn)我們贏了藝術(shù)人生的愛(ài)情！我能想象北京的很多大學(xué)門前，肯定都會(huì)出現(xiàn)“里面忽然擁出不下五十輛自行車激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō)：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了?！钡膱?chǎng)面！
好的文學(xué)，并不在于它能把生活表面臨摹到如何繁華熱鬧，而在于它能或不能以一種特定氛圍和情緒，而勾起讀者內(nèi)心的無(wú)數(shù)體驗(yàn)與聯(lián)想。而寫者若能先深入自己還能再抽離現(xiàn)實(shí)，最后以作品而異于生活，那才算是真牛的文字。
我們?cè)贩祷亍Ｎ艺f(shuō)：“這火八成要燒好幾天。”
健叔說(shuō)：“是啊，除非下雨?！?/p>
話音剛落，雨絲飄下。
我說(shuō)：“你這烏鴉嘴，你等我們回酒店再說(shuō)啊?！?/p>
健叔說(shuō)：“我好人，我祈雨?！?/p>
我說(shuō)：“這么小的雨也沒(méi)用啊。”
健叔說(shuō)：“是啊，滅這火除非暴雨?！?/p>
說(shuō)完，雷聲大作，暴雨傾盆。
又是一處冷幽默，看完白戲，終遭報(bào)應(yīng)，真是人類一開(kāi)口，上帝就發(fā)笑。健叔也發(fā)生了“安全事故”，掉進(jìn)溝里跌斷了腿。不久，健叔在看學(xué)生踢球時(shí)，聽(tīng)著感人的校園歌曲而感嘆命運(yùn)，卻被飛來(lái)的球撞倒，引來(lái)一陣轟笑，結(jié)果手也斷了。人到此等境地居然還無(wú)法深刻地悲哀一場(chǎng)，真是悲哀無(wú)處藏身，眼淚無(wú)處流啊。
可命運(yùn)就這樣，在你即將成為行尸走肉時(shí)，好運(yùn)突降，我與健叔中了獎(jiǎng)金，自然有了新居。隨后，作品相繼寫到夢(mèng)中抓住買了電視的“我”的那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫(yī)生，在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話，呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷，樸實(shí)單純的同桌最終跳樓，無(wú)望的小客棧和路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅都是社會(huì)不同層面的縮影。此外，文中插敘了幾個(gè)人物，我過(guò)去的兩個(gè)女友，一個(gè)帶著小資的虛榮，在金錢至上的“上流社會(huì)”鬼混，精神不入流但卻屬于上流社會(huì)，一句“你就沒(méi)有上流社會(huì)的命”充分顯現(xiàn)其有著階級(jí)優(yōu)越感，對(duì)“中下層社會(huì)”不屑一顧，笑貧不笑娼，這又是一個(gè)社會(huì)階層間矛盾的縮影；另一個(gè)是典型的房奴，帶著濃厚功利的愛(ài)情，這一切現(xiàn)象都漸漸造就了真情的荒漠。而小c是個(gè)微妙的人物，她無(wú)知而善良，就如蒼天注視下的小花，還未來(lái)得及受污染?！拔摇闭婵杀是“我”眼中難得單純，能讓我感受到美好的人，卻并不了解我，也不懂得愛(ài)，因此我們沒(méi)有緣分一起飛翔，“我”更多出于保護(hù)和她在一起，不讓她受傷害。至于王超，只是千萬(wàn)個(gè)沒(méi)有理想的大學(xué)生中的一個(gè)，可以代表一群人，也無(wú)須太多筆墨刻畫其個(gè)性，他的出現(xiàn)，道出了流行在大學(xué)里變質(zhì)的速食愛(ài)情。
在艱苦的生活中我反而磨練出了些許韌勁，我們開(kāi)往超市途中聽(tīng)了廣播中中年男人充滿童趣的看法，我們竟然找到了生活在當(dāng)下，境由心造的感覺(jué)。但每當(dāng)黑夜來(lái)臨時(shí)，希望如此飄渺地掙扎，我已經(jīng)不只一次在夜里，在黎明蘇醒時(shí)分看見(jiàn)了無(wú)法穿越的漆黑的夜。我經(jīng)常喜歡穿越樓下的樹林，可能是面對(duì)黑夜中大自然能夠找到自己吧。在黑夜中穿樹林時(shí)的心理感受就是“我”內(nèi)心的潛意識(shí)。此時(shí)，我感受到“晚上則完全是一個(gè)黑洞，雖然你背著身子，向前邁著腳步，卻感覺(jué)后背被什么東西吸著，每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見(jiàn)的有燈的建筑，我的臉正向著它，走的每一步也是無(wú)比的堅(jiān)決，但感覺(jué)離它的距離漸漸遙遠(yuǎn)。突然間，仿佛穿過(guò)了空氣中的什么障礙，大榮公寓出現(xiàn)在了眼前一百米的地方，腳步也終于變得實(shí)在了?！边@一段傳神地刻畫出“我”潛意識(shí)中的希望掙扎的感覺(jué)，生活希望渺茫，大榮公寓像海市蜃樓一樣，離“我”越來(lái)越遠(yuǎn)的感覺(jué)。隨著錢一點(diǎn)點(diǎn)耗盡，我們居然違心地把損壞的取暖器賣了。作者緊緊抓住現(xiàn)實(shí)生活中人在苦難時(shí)與之抗?fàn)幍那樾?，在絕望中反而能把人的潛能和生活的欲望充分激發(fā)出來(lái)，這依然難以抵擋難熬的黑夜。此外，用景物來(lái)描繪人的潛意識(shí)，遠(yuǎn)強(qiáng)于一連串的修飾詞。
但是這一切改變了，在我們和阿雄合作，阿雄向我們討方案時(shí)，我們看到了莫名的希望，居然做起了不切實(shí)際的發(fā)財(cái)夢(mèng)。這些情節(jié)很真實(shí)，絕望中看到希望就像惡狼撲食，恨不得馬上咸魚翻身。此時(shí)，我的心情也爽朗了，在冷天哈出的空氣感覺(jué)自己活著，初顯生機(jī)。隨著拿到了1000元的資金，希望又膨脹了，不滿足于溫飽了，健叔提高價(jià)格到10000元，而溫飽思淫欲，他對(duì)永久妹妹的欲望進(jìn)一步覺(jué)醒了。我們居然開(kāi)著車，不顧天氣的惡劣，去接永久妹妹。結(jié)果樂(lè)極生悲，王超的車損壞了，又是“我們”不切實(shí)際的一個(gè)懲罰。我們還依然亢奮著，我再一次在夜里進(jìn)入樹林時(shí)，居然覺(jué)得那座墻沒(méi)了，正如我心中的那塊枷鎖沒(méi)了一般，心中泛起希望的“我”又一次嘗試著穿越樹林，穿越了許久，居然碰到了墻，看來(lái)希望還是要在現(xiàn)實(shí)面前觸礁啊?！拔摇庇昧撕荛L(zhǎng)時(shí)間，經(jīng)過(guò)一番周折，以為自己走到什么機(jī)密地，結(jié)果還是回到了公寓?？梢?jiàn)“我”一定在原地瞎轉(zhuǎn)。在希望中折騰了半天，其實(shí)并未走多遠(yuǎn)。現(xiàn)實(shí)不會(huì)因?yàn)槟愕南Ｍ淖?。而希望有多大，失望就有多大?/p>
果然，報(bào)價(jià)被拒絕了。此前的亢奮化成了泡沫。健叔回到現(xiàn)實(shí)，把價(jià)格降低到500元，連上網(wǎng)吧發(fā)信的價(jià)格都要盤算一下了。消息發(fā)出后，便石沉大海，杳無(wú)音訊。沒(méi)有大起大落，沒(méi)有悲喜交加，平靜得只有心潮在泛著波瀾，事實(shí)依舊在原地，可一個(gè)夢(mèng)碎了。在韓寒的筆下，命運(yùn)的起伏沒(méi)有戲劇性，但這就是生活，這就是平凡人一絲希望的熄滅，然后，化為百無(wú)聊賴。生活仍將繼續(xù)，對(duì)多數(shù)普通人或底層人而言，命運(yùn)就像漩渦，你不停地旋轉(zhuǎn)于其中；生活就在希望忽明忽滅的循環(huán)中，顯現(xiàn)其本來(lái)面目。
隨著個(gè)人希望的破滅，一場(chǎng)更大的火災(zāi)開(kāi)始了，主人公們的命運(yùn)沒(méi)有下文，也無(wú)須下文，他們已卷入了一場(chǎng)浩劫狂歡的洪流中，人們驟然撕下面具，露出猙獰的一面，大規(guī)模的打砸哄搶，盡顯世間百態(tài)。人們既在內(nèi)心的深度不安中不可終日，卻又敢在莫大恐懼中去變態(tài)狂歡。我和永久妹妹，兩個(gè)還算正派的人物在逃，沒(méi)有參與其中，而我還懷疑長(zhǎng)江賓館的善良老奶奶也是打砸搶的一員。所有的矛盾因一場(chǎng)爆炸而立即爆發(fā)。
靠近結(jié)尾處：“在我的記憶里，似乎這條路有一條平行的鐵路。不幸的是，在現(xiàn)實(shí)里，它交錯(cuò)了……我突然覺(jué)得，這個(gè)世界是這樣的不牢靠，我們生存所必需的陽(yáng)光和溫度都來(lái)自一個(gè)距離我們億萬(wàn)公里遠(yuǎn)的大火球。也不知道這個(gè)火球什么時(shí)候會(huì)滅掉——它孤零零地掛在天上，并不像放在桌上那樣讓人感覺(jué)放心塌實(shí)。它滅了，我們也滅了……找的太陽(yáng)公公啊。
一切多么不牢靠，我們的光和熱都要靠身外的遙遠(yuǎn)的“太陽(yáng)公公”？那我們的太陽(yáng)呢，我們心中的太陽(yáng)在哪里，我們的信仰和理想在哪里？速食愛(ài)情泛濫，離婚率居高不下，寒窗苦讀進(jìn)大學(xué)的學(xué)生最后流連于網(wǎng)吧，錯(cuò)對(duì)日漸模糊，只有輸與贏才是真。有多少父母在高中用殘酷的方式禁止子女戀愛(ài)，而到大學(xué)恨不得把她嫁掉，還要嫁有房子，有身份的？沒(méi)有信仰的年代，一切會(huì)變得功利，標(biāo)準(zhǔn)漸漸混亂；沒(méi)有信仰的年代，規(guī)則會(huì)墮落成動(dòng)物世界里的弱肉強(qiáng)食；沒(méi)有信仰的年代，短期利益會(huì)成為真理，社會(huì)階級(jí)矛盾會(huì)加劇。在這樣的年代，我們的幸福是如此脆弱，會(huì)因一根導(dǎo)火索一觸即崩，就像作品最后的那次暴亂，就像波音墜機(jī)永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)生在將來(lái)的某一刻。
《一座城池》透過(guò)種種怪誕，不就是我們身邊的日子？本作品的一大特征，就是它能極具多棱放射力。它就不寫你身邊的絕對(duì)真實(shí)，可就能讓你立即折射聯(lián)想及身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。作品的創(chuàng)作視角敏銳而鋒利，也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當(dāng)今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機(jī)心態(tài)，在開(kāi)放的想象與虛構(gòu)之中呈現(xiàn)得出色甚至超前。
最后，隨著車隊(duì)的到來(lái)，將一切回歸如常，這是必然?！昂鋈?，我感覺(jué)身上暖了很多，我想，這不是我一個(gè)人的體溫。我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：‘你是害怕了嗎，還是別的什么？’”縱使世界再悲哀，人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過(guò)后，一絲溫暖悄然升起。
小學(xué)生讀后感一座城池篇十一
我有時(shí)候會(huì)做夢(mèng)。醒來(lái)之后卻無(wú)法記清其中的情節(jié)。只是隱約覺(jué)得自己經(jīng)歷了一些東西，留下一些情緒，如氤氳的水汽縈繞心頭，最后也隨時(shí)光流逝消失不見(jiàn)。
兩個(gè)逃亡者。他們不確定是誰(shuí)殺了那個(gè)人。其實(shí)他們甚至不確定那人是否真的死了。只是因?yàn)榭吹胶魢[而來(lái)的警車。他們的記憶混亂。他們丟失了記憶。他們來(lái)到一座陌生的城市。
這是一座瘋狂的城市。城市中的人蜂擁般的去觀看化工廠的爆炸。在發(fā)現(xiàn)政府癱瘓之后，人們開(kāi)始互相搶劫。
他在這個(gè)城市中一睡兩三天并做各種奇怪的夢(mèng)。試圖通過(guò)夢(mèng)境重新拼接自己的記憶。他想起了那個(gè)女孩。那個(gè)即使被扒手扒一百次仍然會(huì)相信世界美好的女孩。在這瘋狂的城市。他對(duì)她最后的記憶是一場(chǎng)車禍。他對(duì)她說(shuō)那個(gè)司機(jī)不會(huì)死。而那個(gè)司機(jī)最后卻死了。他相信這個(gè)女孩會(huì)永遠(yuǎn)相信他。他相信這個(gè)女孩無(wú)比的喜歡他。他相信那三棵電線桿上刻的是我愛(ài)你。而事實(shí)上電線桿上刻的是大笨蛋。而事實(shí)上女孩最后也換了電話而沒(méi)如他以為的那樣會(huì)一直等他。
但他仍然相信這女孩是喜歡他的。只是在女孩眼中他只是一個(gè)想法。就如同女孩在他眼中也只是一個(gè)想法。很多時(shí)候，他們只是在和一個(gè)自己的想法飛奔。
后來(lái)，他發(fā)現(xiàn)，他從來(lái)都是把他想的代替事實(shí)，然后用事實(shí)代替沒(méi)發(fā)生的?！?/p>
那么，什么是事實(shí)？什么是沒(méi)發(fā)生的？
是我們?cè)谧鰤?mèng)，抑或是我們只是一個(gè)夢(mèng)境中的一部分？
有人說(shuō)，夢(mèng)境如水中倒影，風(fēng)一吹就會(huì)搖搖欲墜。然而我們這個(gè)世界難道也不如倒影一般，一旦被一種情緒籠罩就開(kāi)始變化顏色嗎？或是五彩繽紛?；蚴腔液陉幱?。我們醒來(lái)又沉醉。一切終將過(guò)去。只有一些情緒留在心底。
小學(xué)生讀后感一座城池篇十二
從他出道一向到此刻都是喜歡的，喜歡他的叛逆，他思想的天馬行空。從他的文字中不難發(fā)覺(jué)，他是一個(gè)很聰明的人，他對(duì)這個(gè)世界有他獨(dú)到的領(lǐng)悟。
這些年，他在不斷的成長(zhǎng)，他的文字不華麗，卻很能刺傷人，用幽默的筆法去諷刺這個(gè)世界的黑暗，世人的荒繆。
不斷得做他想做的，讓我們這些有著和他相同的叛逆，卻沒(méi)有勇氣去背叛我們的生活，我們的父母，我們那些堅(jiān)守著的原則的人對(duì)他羨慕不已。
可韓寒他有的并不只是這些，他一向在追求，追求他的夢(mèng)想，在追求他的生活方式。正如他在《就這么漂來(lái)漂去》寫的，人有喜歡做的事就必須要去做。
他寫作，他賽車，他一向在做他喜歡的事。
在他這本新書里，一座城池，看到這個(gè)題目的時(shí)候，我首先想起的是他一向崇拜的錢鐘書老先生的《圍城》，錢老是韓寒喜歡的一位作家。有時(shí)候能在他的文章里看出一些錢老的影子，錢老號(hào)稱過(guò)目不忘，是一位思維敏捷的作家。韓寒的思維也很敏捷。
一座城池看過(guò)來(lái)，韓寒所要表達(dá)的，我想他個(gè)人也不清楚，他只是寫，把他這些年來(lái)的感悟?qū)懗鰜?lái)，這些感悟無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)述說(shuō)，只能把它們穿插在這個(gè)有些沉重的故事里面，人性中丑陋，中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不均衡，一些年輕人的盲目，一些官員的腐敗，一些社會(huì)的病態(tài)，在他的這部新書里都表露了出來(lái)。
看過(guò)了，明白了，很沉重，很沉重，像心里某個(gè)一向堅(jiān)守的東西一下坍塌，那個(gè)城堡垮了，像他書里最后那一聲巨大的爆炸。將人性中所有的丑陋釋放出來(lái)的爆炸，只剩下茫無(wú)目的的奔跑，想逃避，逃避生活，逃避這個(gè)病態(tài)的社會(huì)。
宣傳時(shí)說(shuō)這是他寫作的一個(gè)里程碑，我想大概也是，這些年來(lái)他成熟了不少，他不會(huì)再那樣赤露的去批判什么不好，什么好，畢竟他已經(jīng)23歲了，不小的年紀(jì)了，更都是感悟，對(duì)生命的感悟。他在書里描述的感情，大多都是與金錢掛鉤的，但是他并沒(méi)有就這樣認(rèn)為所有的感情都是不純潔的。
在書中的主人公與c的那段的講述中，他描述了一個(gè)單純的小姑娘和一個(gè)有點(diǎn)傻的小子，故事是那樣的單純，讀來(lái)讓人感動(dòng)。
還有他的同桌“男排”和“盤腔炎”的那段愛(ài)戀，也是一種純潔的感情。
韓寒筆下的人物大多是悲哀的，林雨翔，鐵牛，還有那個(gè)小和尚，以及這本書里的建叔，“我”，王超，能夠說(shuō)整本書的人物都是帶杯具色彩的。
人的悲哀在于你處于悲哀之中，你還什么也不明白。
韓寒筆下的人物大多都是這種樣式的，其實(shí)這樣的人在我們的生活里，社會(huì)中有許多。他筆下的世界能夠說(shuō)就是一個(gè)縮影。
一座城池，大概就是一個(gè)小型的社會(huì)。
兩個(gè)誤認(rèn)自己犯罪殺了人的“逃竄犯”到了一個(gè)陌生的城市，開(kāi)始一段生活，然后經(jīng)歷這個(gè)城市里的人生百態(tài)，看到這座城池里的黑暗。
整個(gè)故事大概就是這么簡(jiǎn)單的情節(jié)。
但是蘊(yùn)涵著的那些是永遠(yuǎn)無(wú)法言訴的，幽默下的沉重，讓人捧腹大笑的時(shí)候，更加多的是沉思。
尤其是結(jié)尾，雖然顯得有些倉(cāng)促，但是對(duì)無(wú)政府主義的描述，也有些深刻.人是不能脫離規(guī)則而存立的，失去了束縛那么世界就會(huì)亂套.韓想表達(dá)的也許是，人沒(méi)有絕對(duì)的自由可言，絕對(duì)的自由并不能存立，尤其是對(duì)于中國(guó)人本性里有這樣適應(yīng)自由的基因，如果給他們絕對(duì)的自由，那么他們所做的事情，所帶來(lái)的后果是不能預(yù)計(jì)的.
如果看完了也只是一笑而過(guò)，那文學(xué)的好處，精神禮貌的建設(shè)也就沒(méi)有必要了。`。
我們更多的是要思考，我們自身的問(wèn)題，我們社會(huì)的弊端。
我們作為年輕人，我們要做什么，我們?cè)撟鍪裁?，我們要怎樣才不讓這個(gè)社會(huì)不是病態(tài)的。
韓一向在揭露我們的社會(huì)，我們教育，我們的人生追求，我們這個(gè)社會(huì)上一些自私自利人的丑態(tài)，很形象的把它們展此刻我們面前了。
讓我們?nèi)ニ伎肌?/p>
我們每個(gè)人都有自己生活的圈子，都生活在自己的城池里面.每一天都有許多的事情發(fā)生，都有很多的問(wèn)題去應(yīng)對(duì).人活著的方式都有所不同，那么我們?cè)撛鯓踊?，混沌著，墮落著，亢奮著，還是前進(jìn)著，我們需要不斷的去詢問(wèn)自己.韓的這本書，他也許只是把他心里想寫的都寫下來(lái)，并沒(méi)有想到要告訴我們什么.但是我們要從文學(xué)作品的本身看到我們自己的生活要怎樣，那么這樣一篇作品的好處才能更為深刻.
喜歡臺(tái)灣導(dǎo)演，蔡明亮的一句話，說(shuō)，一個(gè)導(dǎo)演要是明白自己拍的是什么，那么這部片子就不是好片子.
年輕的看到盛開(kāi)，年老的看到衰敗.
不同的人會(huì)有不同的理解，即使被誤解，也是好的.
我相信大家看過(guò)這本書后，多少都會(huì)有些感想.這本書，最大的好處也許就是給了我們個(gè)機(jī)會(huì)去審查我們的內(nèi)心，思考我們的世界和生活.
一座城池，這是怎樣的一座城池，各種各式的人，自私是人的本性，在這個(gè)城池里，在韓寒的筆下都一絲不掛的裸露出來(lái)了，血淋淋的，讓人情緒沉重，這本書好笑的情節(jié)言語(yǔ)不少，但是怎樣都讓我沉重。一個(gè)畸形社會(huì)的縮影。
個(gè)人認(rèn)為韓寒的這本書是他所有的書里內(nèi)蘊(yùn)最豐富的一本書。
我期望我愛(ài)的韓寒能在以后的寫作和賽車方面都能取得更好的成績(jī)。
同時(shí)期望每個(gè)看過(guò)這篇文章的萌友，能夠在自己的生活里，做出更好的事情.不要混沌的過(guò)日子.不要過(guò)于自私，有些奉獻(xiàn)精神.
小學(xué)生讀后感一座城池篇十三
“我其實(shí)從來(lái)不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認(rèn)為，空間是固定的，而時(shí)間是抽象的。就是說(shuō)，在一個(gè)固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時(shí)間。我們是不能彼此看見(jiàn)的，在大部分的時(shí)間。而我們是不能和比我們更加未來(lái)的事物分享這時(shí)間，就如同在另外一個(gè)時(shí)間里，那批事物總是和過(guò)去的事物分享著這時(shí)間。
而時(shí)間其實(shí)是一個(gè)靜止不動(dòng)的東西。只是我們誤解了時(shí)間的好處，讓時(shí)間不斷向前移動(dòng)?？臻g的固定和時(shí)間的精致又是完全不同的兩個(gè)靜態(tài)。好比我在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情，而其實(shí)在我們看來(lái)，是因?yàn)槟羌虑榱粝铝颂鄰?qiáng)烈的精神力量，讓它能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在空間和時(shí)間的某個(gè)交叉里。而與此同時(shí)，在我們看見(jiàn)以前發(fā)生地事情正感覺(jué)到恐懼的時(shí)候，那件事情在那些事物的那個(gè)時(shí)間里，正在真切地發(fā)生著。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)或是謀殺或是交通事故，因?yàn)橐粋€(gè)人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說(shuō)，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強(qiáng)烈的訊號(hào)。
這些訊號(hào)有時(shí)候異常地強(qiáng)烈，但是他不能做出任何事情。就是說(shuō)，他只能借助在他出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)限個(gè)時(shí)間里的無(wú)限個(gè)事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號(hào)是否強(qiáng)烈到能夠控制在同一個(gè)空間里的不同的時(shí)間里的另外一個(gè)生物。
這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間的事情，卻在同一個(gè)空間里出現(xiàn)了。時(shí)間和空間的運(yùn)作是那么復(fù)雜，你總要允許在這復(fù)雜的平衡里出現(xiàn)一點(diǎn)失誤，就是你看到不同時(shí)間里發(fā)生的一個(gè)正在發(fā)生的事情?！?/p>
我認(rèn)為這就是這本書的中心，也就是作者對(duì)時(shí)間和空間的理解，但這段冗長(zhǎng)的理論，相信很多人都跳過(guò)了。我也是看過(guò)幾遍后才重新理解這段話的。
小說(shuō)一共寫了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來(lái)，第三次爆炸出此刻小說(shuō)結(jié)尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。
根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場(chǎng)爆炸，只是這場(chǎng)爆炸發(fā)生在了三個(gè)不同的時(shí)間里。由于這一爆炸蟬聲了強(qiáng)烈的精神力量，導(dǎo)致了“我”和健叔等人在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情。
證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭(zhēng)相出來(lái)圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個(gè)女孩，雖然第一二次作者并沒(méi)有說(shuō)出，但她肯定就是永久妹妹。
而這一座城池，就是作者所說(shuō)的時(shí)間和空間在運(yùn)作中出現(xiàn)失誤的那一點(diǎn)。在這座城池里，發(fā)生在不同時(shí)間里的事物在同一空間里交錯(cuò)地發(fā)生了。
還有一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是永久妹妹和c的關(guān)系。其實(shí)，永久妹妹就是c。
證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個(gè)藝術(shù)家，他能做出將頭插在操場(chǎng)上一個(gè)鐘頭然后自己爬出來(lái)，從內(nèi)褲里掏出一條保護(hù)動(dòng)物的橫幅這樣的驚人舉動(dòng)，你們有沒(méi)有聯(lián)想到什么呢？你們還記不記得“我”和c在英語(yǔ)提高班的時(shí)候的那個(gè)白癡英文老師所舉行的結(jié)業(yè)考試嗎？第一名是“我”而我做了什么呢？“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動(dòng)，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個(gè)a+，并說(shuō)，這是老師一向想要的感覺(jué)。而那個(gè)用衛(wèi)生巾做了一個(gè)沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些舉動(dòng)和那個(gè)白癡阿雄的舉動(dòng)是那樣的相似。c當(dāng)時(shí)正是因?yàn)檫@點(diǎn)才喜歡上了“我”，并且到達(dá)了近乎崇拜的地步。由此可見(jiàn)，永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。
而小說(shuō)最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”
最后的情節(jié)其實(shí)和“我”與c上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過(guò)來(lái)的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個(gè)世界的入口，“我”當(dāng)時(shí)想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶口，或者下樓，之后我感覺(jué)c緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來(lái)。
而本書最后時(shí)，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選取的權(quán)利讓給了永久妹妹，說(shuō)：“明天一切都恢復(fù)正常了。”永久妹妹先是選取了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來(lái)，說(shuō)：“轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跑?！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選取了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”
這樣的結(jié)局算是一種悲傷的結(jié)局吧，因?yàn)樽罱K還是選取了妥協(xié)。因?yàn)闊o(wú)論如何，哪個(gè)方向，最終都是走不出這座城池的，因?yàn)槟阈闹械哪莻€(gè)圍墻始終在包圍著你。
每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)你想逃避時(shí)就會(huì)躲進(jìn)去，有的人躲得時(shí)間長(zhǎng)，有的人躲得時(shí)間短，而“我”好像一向都沒(méi)有走出來(lái)。
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小學(xué)生讀后感一座城池篇十四
韓寒的書，零零散散看了幾本，雖然那時(shí)我正在迷九把刀，但對(duì)于韓寒的文字，一如既往的.接受。
《一座城池》可能不是眼中的，但卻是最諷刺的，每次笑過(guò)后留下的無(wú)奈和哀嘆，就好像春節(jié)鞭炮后的濃煙，揮之不去。
記得看完書跟朋友去逛街，無(wú)意路過(guò)一家著火的小店，于是看到那一群群圍觀的人臉上好奇或者擔(dān)憂的表情，還有些期待，頓時(shí)覺(jué)得人生就是一個(gè)玩笑，是上帝手中的木偶線，之前還在說(shuō)韓寒的小說(shuō)過(guò)于譏諷的，我除了沉默找不到第二種話語(yǔ)?；蛟S，這個(gè)社會(huì)就是那樣低俗，大家在庸庸碌碌中都期望有些驚喜有些意外，有些茶余飯后的話題。
八卦誕生，緋聞出現(xiàn)。越是不為人知的事情大家越是討論得不亦樂(lè)乎，而所謂的真相，早已被眾人踩在腳下。
就好像多年前聽(tīng)到的童話故事，多年前語(yǔ)文課本上對(duì)社會(huì)的贊美，政治課上老師對(duì)未來(lái)的暢想，所有兒時(shí)遮掩社會(huì)的面紗，如今在一本書中被硬生生扯落。
《一座城池》，看看也無(wú)妨，只是看過(guò)后，能得到什么能反省什么才是真正需要自己體會(huì)的。
如果某天我們真的像城池一樣滅亡，還能怨天尤人么？
小學(xué)生讀后感一座城池篇十五
我覺(jué)得可能是自己的審美能力越發(fā)下降了。
我看過(guò)這本書哈哈大笑之后，直至看到全書完的字眼，合上頁(yè)子，再想想。我真的不明白他說(shuō)了什么。
他好像說(shuō)了很多，又好像什么也沒(méi)有說(shuō)。
荒誕的，黑色幽默的'，悲傷的，某種意義上，感覺(jué)像百年孤獨(dú)。
小學(xué)生讀后感一座城池篇十六
韓寒的名字算是童叟皆知，據(jù)說(shuō)《三重門》寫得是如何的好，不過(guò)我是一直沒(méi)有興趣看這本書，總覺(jué)著一個(gè)小孩子家家的，再怎么有才，生活閱歷在那里擺著，他的思維見(jiàn)解也不過(guò)是個(gè)小屁孩學(xué)大人。后來(lái)聽(tīng)到徐靜蕾對(duì)他的夸贊，讓我有些好奇，正好拿到這本書，就來(lái)看看。
故事情節(jié)簡(jiǎn)單，夸張了的生活，有些黑色幽默。通篇的意識(shí)流，有時(shí)下流行的頹廢的做派，我看不懂他要表達(dá)的情感，也許僅僅就是寫小人物的故事，寫一天一天混著的日子。就如同我們自己的生活，平淡無(wú)奇的，夾雜著許多的無(wú)可奈何、啼笑皆非。
雖然結(jié)束得莫名其妙，但我還是興致盎然的看完的，因?yàn)檎Z(yǔ)言算是詼諧，常常惹人一笑，畢竟輕松。
總結(jié)一下：個(gè)人以為，《一座城池》算是速食小說(shuō)，僅供茶余飯后的消遣，看完了就不用再看了。
小學(xué)生讀后感一座城池篇十七
韓寒在關(guān)于《一座城池》的授權(quán)聲明中寫道：“我的小說(shuō)個(gè)人風(fēng)格很重，改編成影視作品并不容易。希望孫渤涵導(dǎo)演的電影實(shí)驗(yàn)之路能夠順利?！逼鋵?shí)在這句話中，已經(jīng)包含了從小說(shuō)到電影的最佳途徑，那就是，對(duì)于風(fēng)格獨(dú)特的文學(xué)作品，電影的改編也必須要具有實(shí)驗(yàn)精神，只有不走尋常路，才能看到不尋常的風(fēng)景。從成片來(lái)看，《一座城池》運(yùn)用了黑白寫意式的動(dòng)畫片段、迷幻的搖滾音樂(lè)、回環(huán)型的章節(jié)敘事等手法，的確呈現(xiàn)出了與當(dāng)下電影不一樣的面貌，似有孟京輝當(dāng)年的實(shí)驗(yàn)之作《象雞毛一樣飛》的影子。因此，即使我們無(wú)法從影片中獲取一種或愉悅或哭泣或酣暢的充實(shí)感，但起碼會(huì)激起靈魂深處那種欲說(shuō)還休的惆悵。正是這種惆悵，讓我們發(fā)現(xiàn)了自己也活在某座城池中，周圍一片荒蕪，內(nèi)心驚恐無(wú)比。
關(guān)于“城池”這個(gè)意象，文學(xué)作品中常有出現(xiàn)，比較低級(jí)的方式是把它看成一個(gè)地理區(qū)域，描寫某個(gè)城市的風(fēng)俗人情，而較高級(jí)的方式是把其作為一個(gè)隱喻來(lái)處理，表達(dá)作者的思考和哲理?？ǚ蚩ǖ摹冻潜ぁ分?，k先生費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦，也無(wú)法進(jìn)入城里，暗示了等級(jí)森嚴(yán)的體制無(wú)法僭越。錢鐘書的《圍城》，意涵更加豐富，大體上是把城比作某種生活狀態(tài)，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人卻想逃出來(lái)。也就是說(shuō)，這類小說(shuō)中的“城”往往超越了實(shí)體的意義，代表的是一個(gè)時(shí)代的精神面貌和人類的普遍困境。韓寒的《一座城池》在文學(xué)史上自然無(wú)法和前兩者相比，而且他作為明星作家的爭(zhēng)議性也很大，但是對(duì)于作品本身來(lái)說(shuō)，能夠用這個(gè)意象來(lái)展現(xiàn)時(shí)代頹喪下青年群體的生活迷惘，其諷刺意味還是很深刻的。而電影是很難用畫面來(lái)傳遞這種“城池”的意蘊(yùn)的，只能通過(guò)故事和人物來(lái)營(yíng)造類似城池的被禁閉的氛圍。
韓寒的小說(shuō)常常采用的是“公路體”，具有美國(guó)“垮掉的一代”的風(fēng)格，迥異于傳統(tǒng)戲劇敘事的起承轉(zhuǎn)合，而是以人物自在萌發(fā)的行為來(lái)貫穿全文。因此，其作品中情節(jié)的分量要大于故事的完整度，很多單個(gè)段落或句子非常精彩，但是組合起來(lái)卻又不知所云。這樣一來(lái)，電影如果處理不當(dāng)，很容易弄成笑話段子堆砌的形式，節(jié)奏無(wú)法把握，情節(jié)也難有連貫性?！兑蛔浅亍芬粤窒Γǚ孔婷┑难泳d不斷而又沉穩(wěn)不驚的旁白作為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，向我們解說(shuō)畫面中所呈現(xiàn)的人物的狀態(tài)和內(nèi)在的緣由，其實(shí)是不想忽視小說(shuō)的存在，而是力圖將小說(shuō)語(yǔ)言和影像語(yǔ)言進(jìn)行融合，通過(guò)旁白的張力來(lái)彌補(bǔ)極簡(jiǎn)畫面的無(wú)力。這種手法在改編類電影中也常用到，最精彩的是特呂弗的《朱爾與吉姆》，通篇的旁白與流暢的畫面相結(jié)合，形成一種迷人的魔力?！兑蛔浅亍返?處理還算合格，因?yàn)閷?duì)于文藝片來(lái)說(shuō)，要么就是話嘮型，比如昆汀和王家衛(wèi)，要么就是語(yǔ)窮型，比如金基德和蔡明亮。
從內(nèi)在來(lái)看，《一座城池》其實(shí)是一個(gè)“唐吉坷德”式的故事。片中的健叔（王太利）便是那個(gè)滿懷理想?yún)s總是處處撞壁的唐吉坷德，他幫助同學(xué)修理中毒的電腦，在困頓時(shí)帶著林夕尋求工作機(jī)會(huì)，即使身體殘疾也不忘追求美人，并從電腦游戲中看到商機(jī)。但是所有這一切都是與生活現(xiàn)實(shí)格格不入的，這讓他的形象顯得可笑、可嘆又可悲。而林夕看起來(lái)精神要正常很多，他就像唐吉坷德身邊的桑丘，雖然沒(méi)有什么主見(jiàn)，但是一直跟隨著主人，并表現(xiàn)出了處事的冷靜。這兩人因?yàn)橐粓?chǎng)打群架傷人事件，逃亡另一個(gè)城市躲避追捕，在經(jīng)歷了困苦和失敗之后，重回故鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)所謂的犯罪只不過(guò)是他們內(nèi)心臆想出來(lái)的。這個(gè)故事本身的設(shè)置是非?；奶频?，像一個(gè)從0開(kāi)始又歸于0的幻覺(jué)，但是它與健叔、藝術(shù)家阿雄等性格怪誕的人物組合起來(lái)，便營(yíng)造出一種荒誕的風(fēng)格，對(duì)生活的紋理進(jìn)行了逆向的透視，這也與塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)是相通的。
小說(shuō)《一座城池》的語(yǔ)言是風(fēng)趣幽默的，尤其是對(duì)一些大場(chǎng)景的描寫，比如救火，表現(xiàn)了各種人的形態(tài)，期間還夾雜著對(duì)體制的諷刺，很有閱讀的快感。但是電影并沒(méi)有將這種感覺(jué)表達(dá)出來(lái)，導(dǎo)演也意識(shí)到自己無(wú)法做到，所以每到大場(chǎng)面或動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，影片便用動(dòng)畫來(lái)代替，將沖突激烈的東西化解成簡(jiǎn)單的筆觸，讓人感到有些薄弱無(wú)力，但又流露出另一種形態(tài)的冷幽默。而在某些情節(jié)的取舍上，電影也有待商榷，“十只雞代表七大洲”的情節(jié)是最精彩的，但健叔說(shuō)只有下大雨才能澆滅這場(chǎng)火，于是天上立刻就下雨了，卻顯得造作，盡管讀文字時(shí)很好笑。此外，左小祖咒為電影所配的音樂(lè)充滿了一種民謠穿西裝的味道，很是獨(dú)特華麗，中間還選用了謝天笑的歌，文藝氣息十足。但這也讓電影《一座城池》看起來(lái)不像是改編自韓寒小說(shuō)的影片，倒像是左小祖咒為自己的音樂(lè)所拍的mv。
盡管電影《一座城池》并不是韓寒自導(dǎo)的，但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，不可避免要與郭敬明的《小時(shí)代》相比較（兩位當(dāng)事人恐怕會(huì)覺(jué)得任何比較都是對(duì)自己的侮辱）。在我看來(lái)，《小時(shí)代》是一朵溫室中的花，美麗而精致，能賣出好價(jià)錢，而《一座城池》卻是長(zhǎng)在荒原中的野花，粗糙而怪異，四處張望著尋找生存的機(jī)會(huì)?！缎r(shí)代》中的世界看起來(lái)很近，其實(shí)很遠(yuǎn)；而《一座城池》中的生活看起來(lái)很遠(yuǎn)，其實(shí)就在身邊。
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