讀后感是讀者對書籍中觸動心靈和引發(fā)思考的內(nèi)容的體察和反思。讀后感的寫作要盡量避免主觀性過強，要注重客觀評價和實事求是的觀點。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些寫作的靈感和參考。
一個人的村莊的讀后感篇一
《一個人的村莊》的作者是劉亮程，他出生在新疆古爾班通古特沙漠邊緣的一個小村莊，他種過地，當過管理員。在勞動之余寫點文章。他被譽為“20世紀中國最后一位散文家”，這本《一個人的村莊》散文集，寫的就是他生活過的村子里的故事。
他的文章不華麗，也沒有很多的修飾。他充斥著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，向我們敘述了他生活過的黃沙梁，村里的牲口，花草樹木、小蟲和老鼠。把一個多姿多彩的鄉(xiāng)村世界展現(xiàn)在我們面前。
其中我有一段描寫花朵笑的讓我印象深刻。他是這樣寫的“靠近我的兩朵，一朵面朝我張開薄薄的粉紅花瓣似有吟笑聲入耳。另一朵則扭頭掩面，仍不能遮住笑顏。我也禁不住笑了起來，先是微笑，繼而哈哈大笑。”他用了擬人的描寫方法，寫出了花笑的不同姿態(tài)，他們的笑是為新葉的長出而歡欣激動，這是一件多么讓人感到愉快的事情。
他用這簡單的文字，揭示了各種各樣的人生哲理，我隨著他的文字和他一起看著小村莊的春耕秋收，隨著他一起聽鳥語蟲鳴。他還告訴我，要懷著感恩的心去看待這個世界，這樣你就會發(fā)現(xiàn)這世界的美麗。
一個人的村莊的讀后感篇二
最近我讀了一本新書名叫一個人的村莊，它是一本具有80篇美篇的散文集，作者劉亮程通過細膩得描寫，讓我們展示了他生活在許多故事。故事的主人公大多是村里的人和草，花草樹木，甚至幾只小蟲與老鼠也走進了我們的視野，然一個多彩的鄉(xiāng)村大世界。
劉亮程的那么多文章，并不那么華麗，也并不那么修，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)士氣息，簡簡單單的文字，還湊著各種各樣的人生哲理，我的仿佛也跟著作者來到了黃沙梁，陪他一起看那里的。生老病死故事，隨他一起看那里的耳語蟲的嗯菜，他告訴我們，懷著感激的心，你會發(fā)現(xiàn)這個世界的美麗。
一個人的村莊中，令我印象最深的是這一句靠近。我的兩朵花，一朵是一有吟吟，笑聲入耳，另一組則是扭頭抽面。仍不能遮住笑顏，也不奈不住笑了起來，對一朵花露出笑容，為一片新葉歡然激動，多么好的故事。
一個人的村莊沒有華麗的色，一沒有渲染的外表，只有普負責語言和濃厚的鄉(xiāng)情。情緒卻打動了我的心靈，雙手捧著這本書，心情享受他喪，仿佛有一罐麥香四遠，而今緩緩都送來了。
一個人的村莊的讀后感篇三
不得不說，我在拿到這本書之前對劉亮程是一無所知的。而后來從文字中所感知到的他，是一個有著很淳樸，卻又有深厚積淀的人。他不同于普通的作家，他寫鄉(xiāng)村生活，我可以很分明地感受到，他就是這村莊里的人，就是一個普普通通的農(nóng)夫;他又不同于普通的農(nóng)夫，他能將自己的鄉(xiāng)村生活堆砌成文字，很深厚，直擊人心的文字。這樣的存在在我的認知范圍似乎是不曾有過的，可能是因為我有種固執(zhí)的念頭，文人的風骨氣質(zhì)會讓他們難以和鄉(xiāng)村、和自然徹底的融合。不過，他做到了，而且是近乎完美地做到了。
初讀時我覺得，他寫的生活離我還是有一定的距離的。畢竟城市這個四方的玻璃盒子將我框住已經(jīng)整整20xx年了，我的心、我的夢想如何膨脹，都不可能超出這個四方的盒子，而他的世界，是在玻璃盒子之外的，我有心的時候能透過玻璃望上幾眼，卻從來沒有觸及過。我是不知道他與城市有什么故事，但是我知道，他所在的村莊，似乎是個無比廣闊的天地，因為他能從中獲得的，是糧食，是生活，是對生命的感悟，是很多很多我難以觸及的新鮮東西。
他從一草一木，一蟲一葉都會有無盡的收獲，身邊的牲畜，自然中的小花小草小蟲，村里各類的人，都能成為他取材的對象。這些細小的不值一提的動物植物人物，就因為與劉亮程有了交集，所以這些小東西的生命里就出現(xiàn)了一篇劉亮程為他寫的文章，不管他知不知道，他的生命就這樣被見證了，他的存在就這樣用油墨印刷出來傳到了許多的人的手上。他不會被華麗的詞藻渲染，但是他會被劉亮程對生命的體悟所裝飾，所以他上紙之后仍是擁有生命的溫度的。這是他們的幸事。
他從一字一句，一點一逗都能展現(xiàn)出那個小村莊的生息，我能從文字中聽到村莊的呼吸，我從文字中還原出了那個我不曾到過的村莊，我用這些文字去感受他的生活，最后發(fā)現(xiàn)讀完的時候自己竟像是在這村子里也生活了很久了。我從他咀嚼過的生活中去汲取甘甜的東西，汲取那些說明20xx年在人生中著實是短暫的證據(jù)，汲取某些人一生都無法領悟的道理，汲取另一段人生。能夠通過文字去看看劉亮程他“一個人的村莊”，是我的嘗試，是我充實自己的捷徑。這是我的幸事。
他寫出的文字，若轉化成聲音，說它清脆是不完全對的，清是少有的清，清亮而自然，但它不似其他的文字那么脆，不會因為清而輕薄，它們是有重量的，讀完之后總會在心里留點痕跡，時深時淺，但是都不能抹去。我想這是因為他的文字不僅僅是以記敘描寫為重點，而且用自己的體溫去焐熱了別人不曾想到也不敢想到的念頭，讓這些想法一波一波地沖擊在讀者的人生觀念上。生命之重，他輕松執(zhí)起，放在自己寫下的文字上，這就是他令人驚嘆之處。
一個人的村莊的讀后感篇四
最近，我讀了一本新書，名叫《一個人的村莊》。它是一本具有80篇美文的散文集。作者劉亮程通過細膩的筆觸向我們展現(xiàn)了他兒時生活在黃沙梁的許多故事，故事的主人公大多是村里的人和牲口，花草樹木，甚至幾只小蟲與老鼠間，也走進了我們的視野。儼然一個多彩的鄉(xiāng)村大世界。
劉亮程的那么文章，并不那么華麗，也沒有過多的修飾，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息。簡簡單單的文字里還透著各種各樣的人生哲理。我的心仿佛也跟著作者，來到了黃沙梁，隨他一起看那里的生老病死、春耕秋收;隨他一起聽鳥的耳語、蟲的呢喃。他告訴我們，懷著感激之心看這萬物，你會發(fā)現(xiàn)這世界的美麗。
《一個人的`村莊》中，令我印象最深的是這一句：“靠近我的兩朵(花)，一朵面朝我張開薄薄的粉紅花瓣，似有吟吟笑聲入耳。另一朵則扭頭掩面，仍不能遮住笑顏。我也禁不住笑了起來，先是微笑，繼而哈哈大笑?！笔前?，對一朵花露出笑容，為一片新葉歡欣激動，這是多么美好的事。
《一個人的村莊》沒有華麗的彩衣，沒有絢爛的外表，只有樸素的語言和濃濃的戀鄉(xiāng)情緒，卻打動了我的心靈。雙手捧著這本書，心情享受它。仿佛有一抹麥香，由遠而近緩緩送來。
一個人的村莊的讀后感篇五
這個村莊隱沒在國家的版圖中，沒有名字，沒有經(jīng)緯度。歷代統(tǒng)治者不知道他的疆土上有黃沙梁這個村子。這是一村被遺漏的人。他們與外面世界彼此無知，這不怪他們。那些我們沒去過的地方?jīng)]讀過的書沒機會認識的人，都在各自的局限中，不能被我了解，這是不足遺憾的。我有一村莊，已經(jīng)足夠了。當這個村莊局限我的一生時，小小的地球正在局限著整個人類。
村莊就是一艘漂浮在時光中的大船，你一睡著，舵便握在了別人手里，他們像運一根木頭一麻袋麥子一樣把你販運到另一個日子。多么黑暗的航行啊。你的妻子兒女、牛、房子和家具都在同一條大船上，橫七豎八睡在同一片月光里，互不認識。到岸后作為運費，他們從你生命中扣除一個夜晚，從你的屋墻上剝落一片尼皮，從你妻子的容顏上掠去一點美麗……你總是身不由己來到一生中的一些日子，這些日子一天比一天遠離你。
一個人的村莊的讀后感篇六
劉亮程素有農(nóng)民作家之稱，前半生作為一個徹徹底底的農(nóng)民，寫作也許只是他的副業(yè)。讀了他的散文集《一個人的村莊之后》，鄉(xiāng)土氣息迎面撲來，仿佛在這浮躁的社會中看到一塊綠洲，讓人眼前一亮。
作者從各個角度來描寫村莊，寫作的對象包括村子里的居民，牲畜，植物，野外的動物以及村子里發(fā)生的各種事情。整本書沒有任何華麗的辭藻和高深的思想做包裝，僅展現(xiàn)了作者對生命的原始體驗和本質(zhì)的回歸。通過這些散文，作者打開了我們村莊的記憶，平淡而又單調(diào)的村莊生活，生命在其中慢慢的流逝，村莊的居民接受了這一切，沒有燈紅酒綠，沒有抱怨，沒有鄉(xiāng)愁，沒有苦難，沒有悲傷，只有一絲溫暖和無奈。換一個視角，也許我們更能體驗到生命的真諦。就像作者描寫的那樣：“他過著一生中又一個平平常常的日子，擺在眼前的活，還和昨天一樣多、一樣重，也一樣輕松。生活就是這樣，并不因為你生活了多少年日子就會變得好過。農(nóng)活更是如此，不是你干掉一件它就會少一件?；钍歉刹煌甑?，你只有慢慢地干著活把自己的一生消磨完。”
這本散文集是劉亮程一個人的史詩。他的成長記憶都濃縮在這一段段的文字里。在描述狗馬蟲螞蟻牛人麥子風樹田這些村莊里的組成部分時，透露著生命的對生命流逝的無奈和淡淡的憂傷。人總會老去，村子也終歸會荒蕪，村口的麥田，高高升起的炊煙，被風吹彎的老樹都會消失。但是作者留下的這段樸素的鄉(xiāng)土記憶，會保留在文字里長存。
一個人的村莊的讀后感篇七
在許多人眼中，鄉(xiāng)村是貧窮落后、臟亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯著勃勃生機，洋溢著平和與閑適之美。
初讀這本書的時候有點茫然，看不懂讀者要表達的意思，有時候甚至覺得有點語無倫次，看得”丈二的和尚摸不著頭腦“.讀著讀著牽出了我深深的鄉(xiāng)愁，對于生我養(yǎng)我的村莊，無論離開了多久，那里依然是我的根，由于剛回家探親回來，思緒還未完全回到現(xiàn)實中來。讀了此書使得人心更靜、鄉(xiāng)情更濃、思念更切。
書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因為缺乏人的溫暖，而透著孤獨與荒涼。即使如此，他依然不舍得離開這片土地，對遠在他鄉(xiāng)奔波的我來說，村莊里有我美好的回憶，那里的物自然和諧，那里的人熱情慷慨，相比作者來說在村莊我有著甚于他的幸福。
劉亮程文字的美在于他的純粹，他的文字歌頌大自然，帶有純凈的詩意的美。他的文字中，你看不到戰(zhàn)火和硝煙，看不到歌舞和繁華，只有村莊和河流，似乎一個人走在大地上，太陽照著你，風永遠吹著。
村莊生活是苦的`，也是甜的，我出生在農(nóng)村、長在農(nóng)村，深深的懂得農(nóng)民的艱辛與無奈，那時候我們就無比羨慕生活在都市里人兒，向往著他們光鮮亮麗的生活。等我們長大了，一腳踏進繁華都市以后，與我們想象的生活大相徑庭，此時的我無比想念村莊的安靜和安寧，還有清新的空氣，然而為了生活中的無可奈何，我們依然在遠方奔波，做不到作者那種隱于世的豁達，尤其是在遠在他鄉(xiāng)讀這本書的時候，寂寞孤獨之感常常催人淚下。
《最美還是我們新疆》這首歌被無數(shù)的新疆朋友所熟知，無論他們走向何方，這里依然是他們最大的牽掛。就在暴恐份子張狂破壞他們家園的時候，無數(shù)的仁人志士即使遠在他方，他們也通過各種渠道來發(fā)聲亮劍，共同維護美好家園。這就是”家“的力量。
我來到新疆已有四年多的光景，我作為一名”三支一扶“志愿者來到新疆，起初我以為我要去的團場是貧困而又雜亂的，住土坯房，每晚與老鼠共眠，落腳之后發(fā)現(xiàn)這的優(yōu)雅舒適遠超我的想象。爾后輾轉考取鄉(xiāng)上的公務員，這里有寬敞明亮的辦公樓，有溫馨舒適的干部周轉房，有著整齊如一的安居富民房，還有人人向往的大別墅……談起來疆之前心中所想的新疆與現(xiàn)實中的新疆不自覺的自己就成了話癆，如果讓百姓去談新疆變化那更是數(shù)不勝數(shù)。
在劉亮程這些原生純樸的文字里，你可以讀到一種特別的寂寞。是走或留、是喜或愁，年復一年，是這世界改變了我還是我改變了這世界?抑或是我們都在兜兜轉轉中忘了初衷仍舊停留在原地?沒有答案，短暫的一生學不會世界上的一切道理。誰曾意氣風發(fā)地走出去，誰又曾猶猶豫豫的留了下來，是劉亮程，是我，也是這世上的所有人。
作者通過細膩的筆觸向我們展現(xiàn)了他兒時生活在黃沙梁的許多故事，故事的主人公大多是村里的人和牲口，花草樹木，甚至幾只小蟲與老鼠間，也走進了我們的視野。儼然一個多彩的鄉(xiāng)村大世界。
劉亮程的文章，并不那么華麗，也沒有過多的修飾，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息。簡簡單單的文字里還透著各種各樣的人生哲理。我的心仿佛也跟著作者，來到了黃沙梁，隨他一起看那里的生老病死、春耕秋收;隨他一起聽鳥的耳語、蟲的呢喃。他告訴我們，懷著感激之心看這萬物，你會發(fā)現(xiàn)這世界的美麗。
書中這樣寫道：”靠近我的兩朵(花)，一朵面朝我張開薄薄的粉紅花瓣，似有吟吟笑聲入耳。另一朵則扭頭掩面，仍不能遮住笑顏。我也禁不住笑了起來，先是微笑，繼而哈哈大笑。“作者對一朵花露出笑容，為一片新葉歡欣激動，這是多么美好的事。
在如今快節(jié)奏的繁忙生活中，人心變的較為浮躁不安，這時候讀一讀劉亮程的《一個人的村莊》，他那樸素的語言和濃濃的戀鄉(xiāng)情緒，深深的打動了我的心靈。在心情煩躁時不妨找一個僻靜的角落讀一讀這本書，偶爾閉上雙眼靜悄悄的呆在劉亮程的身邊以劉亮程的角度去看黃沙梁，而我們看到的畫面中多了一個人，那就是作者劉亮程，這時候的我們就像書中所說”我在偷窺馮四時，肯定有很多雙眼睛已暗暗觀察了我很多年“.這種視覺角度猶如觀看”戲中戲"給人以更加奇妙的新鮮感。在品嘗寂寞的同時，尋找讀書的樂趣。
這本書寫的是詩化的鄉(xiāng)村生活。在如今這樣一個工業(yè)和城市文明高度發(fā)達的時代里，作者依然固執(zhí)地把鄉(xiāng)村作為他靈魂和文筆的棲息之地。他懷著極大的熱情，以史官的姿態(tài)記錄下他的村莊和生活里瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言里在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。
包括這本書在內(nèi)，作者的所有作品都在構建著一個作為世外桃源的鄉(xiāng)村。書中他竭力營建的黃沙梁村并非純凈無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那里人與其他生物有著奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光里自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關系都是略顯原始的干凈簡單，他并不諱言村莊生活中的陰暗與欲望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。
對于自然，作者的視角是謙卑的。他的文字仿佛就從中生長出來，還帶著陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏著不著痕跡的悲傷，或許它源自作者內(nèi)省的態(tài)度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》為題，這種看不見摸不著的孤獨彌漫全書，然而正是這樣的孤獨，注定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽于思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業(yè)化一往無前的時代，作者的鄉(xiāng)村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候著這種罕見的、空白而清醒的堅持。
書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現(xiàn)，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有著屬于自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閑散的游蕩者、村落生活的旁觀者，無為而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常?！拔摇辈⒎峭ㄟ_智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。
“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在著某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現(xiàn)在閱讀過程中就是似乎站在云端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現(xiàn)讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔凈而有節(jié)制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷后卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。
關于村莊與傳統(tǒng)生活方式的生存狀況的作品近年來并不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他并沒有盲目地樂觀。可是他依然不遺余力地完成著對于黃沙梁這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是為了拆散，他的尋找就是為了告別。本書最后部分以“家園荒蕪”為題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉(xiāng)，故土荒涼。在農(nóng)村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風干的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的挽歌。
一個人的村莊的讀后感篇八
最先是從《今生今世的證據(jù)》這篇課文開始接觸劉亮程。那篇文章極好，極平淡的文字極普通的事物延伸出極廣闊的文思。會不會當一切曾經(jīng)屬于我和環(huán)繞在我身旁的所有物質(zhì)都消散的時候，我的存在也就那樣變成了不存在……我真的在世界上度過了屬于我的一生么?全文通讀罷，這樣深刻的疑問在腦海中震蕩。還記得，同寢好友在讀了這篇文章后對我深深感慨“這篇文章寫得真好。”
那個時候對劉亮程文風的大致猜測是文風沉重，文章內(nèi)容應當是多屬哲思。然而《一個人的村莊》中的文章內(nèi)容勉強可以將其歸屬于哲思，但是和文風沉重是完全沒有一點干系。
劉亮程的每一篇文章可以說是在調(diào)侃中衍生，每一篇文章在我看來都總有那么一點自嘲和嘲他。整本書就好像劉亮程在跟我說話，文字是那樣直白生動，你甚至可以想象在那時他的表情。但只能說是他在跟我說話不是跟我對話。因為整本書的緊湊感和文章間那無以名狀的聯(lián)系都無法令我插一句話。
文章所描寫的事物你一點都不陌生，就在生活中隨處可見?；蛟S這樣說還不妥，文章所描繪的事物極少應當是文章所描繪的事件那樣普通，普通到我們每個人身邊都發(fā)生過無數(shù)次。我們根本就不會去注意那樣的事件，但是劉亮程卻注意了何止是注意呢。全書由這樣細小的事件組成由不得讓人感慨他難不成是把所有的時候都花在這些瑣碎上了么。我相信那所有的一切在劉亮程眼中絕不是瑣碎，他將它們視作生活的最真并用心底最柔軟的部分去感知。
隨著所讀篇篇目的增多便發(fā)現(xiàn)一個極其明顯的現(xiàn)象便是劉亮程對于自然萬物的態(tài)度。蟲子、驢、牛、村口的那棵老樹……等等在他的文章中層出不窮。并且從文字中你絲毫不會覺得這是動物或者植物，你會覺得這些事物和劉亮程生活在一起他們有自己的思想和生活。不是就那樣呆呆的佇立或是無力的過活只有幾個月的生命。這本書給我的最大震撼就是劉亮程真正將天人合一，萬物平等的思想徹底消融和實踐。倘若只是將這種想法掛在嘴邊是無法真正享受到如書中所描繪的那樣世間萬物皆如己出的和諧的。
這還不是劉亮程最令人感到欽佩的.，最令人欽佩的是他對于性這一敏感話題的認知。在他的筆下性這一話題出現(xiàn)的頻率已經(jīng)不能算少了，有時候再搭配上他那如口述般的文字你會覺得這簡直就是他生活中極其普通且不可缺的部分。
這是對人性認知的何等高深境界。他將其作為人的本性完全接納了，不帶一點偏見和偏激。將其視為人固有的本能，你無法回避你身上所存在的這種欲望那就接受你的身上存在這種東西。接受并且真正認知它，然后控制它。與他這種毫不掩飾的坦蕩相比那些禁欲者是何等的小氣和落后，連自己都無法接受的人又談何去說教和感化他人。
你無法想象一個人可以用那樣獨特的視角去解釋生活中的一切。最后一點，我無比要提。劉亮程的文字看似像是口述實則完全不然，把你讀過的文章并且做出注釋的地方再細細品讀你會發(fā)現(xiàn)其中所蘊含的匠心之深厚。
最是生活見繁華，將自己的一切奉獻給了黃沙梁——劉亮程。當你感到內(nèi)心有怨、有憎、有怒、有憂，且揮之不去時，不如坐下來讀一讀劉亮程的《一個人的村莊》。那素樸、深沉的文字，會讓你漸漸平靜。
在許多人眼中，鄉(xiāng)村是貧窮落后、臟亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯著勃勃生機，洋溢著平和與閑適之美。
“我”無事可做，整日閑逛，像一個永遠在路上的流浪者?！拔摇迸c蟲共眠，對一朵花微笑，猜想驢和狗的心事，收拾好院落恭迎第一場雪，在寂靜中體悟一個村莊的生長……“我”體察萬物的情緒，視萬物為朋友，與萬物和諧相處，“我”是大自然的一分子，與大自然合二為一。
書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因為缺乏人的溫暖，而透著孤獨與荒涼。
為什么沒有人?為什么沒有人與人之間的溫情?
“一條狗能活到老，真是件不容易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意、善解人意了均不行?？傊?，稍一馬虎便會被人剝了皮、燉了肉?！?/p>
“一條沒有主人的狗，一條窮狗，會為一根干骨頭走村串巷，挨家乞討，備受人世冷暖，最后變得世故，低聲下氣，內(nèi)心充滿怨恨與感激。感激給過它半嘴餿饃的人，感激沒有用土塊追打過它的人，感激垃圾堆中有一點飯渣的那戶人。感激到最后就沒有了狗性，沒有一丁點怨恨，有怨也再不吭聲，不汪不吠。”
做一條狗如此不易，那么做人呢?
“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨地過冬。我們幫不了誰?！?/p>
“有些蟲朝生暮死，有些僅有幾天或幾個月的短暫生命，幾乎來不及干什么便匆匆離去。沒時間蓋房子，創(chuàng)造文化和藝術。沒時間為自己和別人去著想。生命簡潔到只剩下快樂。我們這些聰明的大生命卻在漫長歲月中尋找痛苦和煩惱?！?/p>
“蜻蜓飛來飛去最終飛到夕陽里的一堵土墻上。人東奔西走，最后也奔波到暮年黃昏的一截殘墻根處?！弊髡邔θ松母形颍碗[藏在對風、雪、狗、蟲、花、草的描述中?；蛟S，在萬事萬物中，人是最令人失望的，人群是最令人恐懼的。
是不是人群中的踩壓、猜疑、冷漠和利用，已讓人感受不到一絲溫情?能夠在大自然中享受孤獨的歡愉，正是因為離開了人群?抑或是，一個渴望自由的人，只有遠離人群，才能悠然從容、自得其樂?孤獨，有時是無可奈何，但能夠享受孤獨的歡愉，人生就步入了豁然開朗之境。
這本書寫的是詩化的鄉(xiāng)村生活。在如今這樣一個工業(yè)和城市文明高度發(fā)達的時代里，作者依然固執(zhí)地把鄉(xiāng)村作為他靈魂和文筆的棲息之地。他懷著極大的熱情，以史官的姿態(tài)記錄下他的村莊和生活里瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言里在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。
包括這本書在內(nèi)，作者的所有作品都在構建著一個作為世外桃源的鄉(xiāng)村。書中他竭力營建的黃沙梁村并非純凈無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那里人與其他生物有著奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光里自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關系都是略顯原始的干凈簡單，他并不諱言村莊生活中的陰暗與欲望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。
對于自然，作者的視角是謙卑的。他的文字仿佛就從中生長出來，還帶著陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏著不著痕跡的悲傷，或許它源自作者內(nèi)省的態(tài)度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》為題，這種看不見摸不著的孤獨彌漫全書，然而正是這樣的孤獨，注定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽于思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業(yè)化一往無前的時代，作者的鄉(xiāng)村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候著這種罕見的、空白而清醒的堅持。書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現(xiàn)，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有著屬于自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閑散的游蕩者、村落生活的旁觀者，無為而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常?！拔摇辈⒎峭ㄟ_智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味?！拔摇迸c文中的敘述雖密不可分卻始終存在著某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現(xiàn)在閱讀過程中就是似乎站在云端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現(xiàn)讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔凈而有節(jié)制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷后卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。
關于村莊與傳統(tǒng)生活方式的生存狀況的作品近年來并不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他并沒有盲目地樂觀?？墒撬廊徊贿z余力地完成著對于黃沙梁這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是為了拆散，他的尋找就是為了告別。本書最后部分以“家園荒蕪”為題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉(xiāng)，故土荒涼。在農(nóng)村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風干的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的挽歌。
一個人的村莊的讀后感篇九
當你感到內(nèi)心有怨、有憎、有怒、有憂，且揮之不去時，不如坐下來讀一讀劉亮程的《一個人的村莊》。那素樸、深沉的文字，會讓你漸漸平靜。
在許多人眼中，鄉(xiāng)村是貧窮落后、臟亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯著勃勃生機，洋溢著平和與閑適之美。
“我”是一個平常的人，住在一個小村莊里，一輩子注定沒有什么大事可做，只能閑逛。那不如拎一把鐵鍬吧，在村外的野地上轉悠，看哪不順眼就挖兩锨。誰家玉米地的草長這么茂盛，鉆進去胡亂地鏟上一會兒。到了秋天，就會有一兩株玉米，鶴立雞群般聳立在一片平庸的玉米地中?！拔摇闭凑醋韵?，只因改變了兩株玉米的長勢。
“我”無事可做，整日閑逛，像一個永遠在路上的流浪者。
“我”與蟲共眠，對一朵花微笑，猜想驢和狗的心事，收拾好院落恭迎第一場雪，在寂靜中體悟一個村莊的生長……“我”體察萬物的情緒，視萬物為朋友，與萬物和諧相處，“我”是大自然的一分子，與大自然合二為一。
書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因為缺乏人的溫暖，而透著孤獨與荒涼。
為什么沒有人？為什么沒有人與人之間的溫情？
“一條狗能活到老，真是件不容易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意、善解人意了均不行?？傊砸获R虎便會被人剝了皮、燉了肉?！?/p>
“一條沒有主人的狗，一條窮狗，會為一根干骨頭走村串巷，挨家乞討，備受人世冷暖，最后變得世故，低聲下氣，內(nèi)心充滿怨恨與感激。感激給過它半嘴餿饃的人，感激沒有用土塊追打過它的人，感激垃圾堆中有一點飯渣的那戶人。感激到最后就沒有了狗性，沒有一丁點怨恨，有怨也再不吭聲，不汪不吠。”
做一條狗如此不易，那么做人呢？
“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨地過冬。我們幫不了誰?！?/p>
“有些蟲朝生暮死，有些僅有幾天或幾個月的短暫生命，幾乎來不及干什么便匆匆離去。沒時間蓋房子，創(chuàng)造文化和藝術。沒時間為自己和別人去著想。生命簡潔到只剩下快樂。我們這些聰明的大生命卻在漫長歲月中尋找痛苦和煩惱?！?/p>
“蜻蜓飛來飛去最終飛到夕陽里的一堵土墻上。人東奔西走，最后也奔波到暮年黃昏的一截殘墻根處?！?/p>
作者對人生的感悟，就隱藏在對風、雪、狗、蟲、花、草的描述中?；蛟S，在萬事萬物中，人是最令人失望的，人群是最令人恐懼的。
孤獨，有時是無可奈何，但能夠享受孤獨的歡愉，人生就步入了豁然開朗之境。
一個人的村莊的讀后感篇十
一個人的村莊，是詩意的文字描繪詩意的村莊。讀完了，你有何感想要跟大家分享呢?來看看本站小編精心為你整理一個人的村莊讀后感，希望你有所收獲。
這本書寫的是詩化的鄉(xiāng)村生活。在如今這樣一個工業(yè)和城市文明高度發(fā)達的時代里，作者依然固執(zhí)地把鄉(xiāng)村作為他靈魂和文筆的棲息之地。他懷著極大的熱情，以史官的姿態(tài)記錄下他的村莊和生活里瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言里在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。
包括這本書在內(nèi)，作者的所有作品都在構建著一個作為世外桃源的鄉(xiāng)村。書中他竭力營建的黃沙梁村并非純凈無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那里人與其他生物有著奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光里自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關系都是略顯原始的干凈簡單，他并不諱言村莊生活中的陰暗與欲望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。
對于自然，作者的視角是謙卑的。他的文字仿佛就從中生長出來，還帶著陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏著不著痕跡的悲傷，或許它源自作者內(nèi)省的態(tài)度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》為題，這種看不見摸不著的孤獨彌漫全書，然而正是這樣的孤獨，注定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽于思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業(yè)化一往無前的時代，作者的鄉(xiāng)村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候著這種罕見的、空白而清醒的堅持。
書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現(xiàn)，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有著屬于自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閑散的游蕩者、村落生活的旁觀者，無為而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常?！拔摇辈⒎峭ㄟ_智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。
“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在著某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現(xiàn)在閱讀過程中就是似乎站在云端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現(xiàn)讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔凈而有節(jié)制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷后卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。
關于村莊與傳統(tǒng)生活方式的生存狀況的作品近年來并不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他并沒有盲目地樂觀?？墒撬廊徊贿z余力地完成著對于黃沙梁這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是為了拆散，他的尋找就是為了告別。本書最后部分以“家園荒蕪”為題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉(xiāng)，故土荒涼。在農(nóng)村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風干的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的挽歌。
看了《一個人的村莊》，這是繼沈從文和汪曾祺之后，我第一次看到當今中國作家如此具有靈性和才華的文字。他就是劉亮程。
劉亮程文字的美在于他的純粹，他的文字歌頌大自然，帶有純凈的詩意的美。他的文字中，你看不到戰(zhàn)火和硝煙，看不到歌舞和繁華，只有村莊和河流，似乎一個人走在大地上，太陽照著你，風永遠吹著。
我想起了梭羅的《瓦爾登湖》，當代最有才華的浪漫主義詩人海子在山海關臥軌自殺的時候，懷里揣著《圣經(jīng)》和《康拉德小說遜，還有一本就是《瓦爾登湖》，海子把它當成命運之書。梭羅說：一億人中只有一個人活的詩意而神圣。只有讀過《瓦爾登湖》的人才會了解瓦爾登湖是多么的深邃純凈。我一直覺得，大師就象深邃純凈的湖泊。
一個優(yōu)秀的抒情的詩人，他們的作品永遠都有一個鮮明的特征——永恒主題，那就是對某樣美好的事物的反復歌頌，很多詩人飽含深情的反復歌頌落葉和露珠。這一切來源于熱愛。
劉亮程作品的永恒主題就是村莊。他筆下的村莊，似乎賦予了生命，我想，身臨其境也不過如此吧。他文字敘述所帶來的美感甚至遠遠超越了村莊本身。
村莊生活是很苦的，我去過很多村莊，一般都是看到他們的貧窮和落后，還有漫天飛揚的黃土。我到達村莊之后想念城市的精致物質(zhì)生活，我在城市想念村莊的安靜和安寧，還有清新空氣。
如果讓我當農(nóng)民，面朝黃土背朝天我是不會去的。我寧愿在城市之中當個平庸的小職員，隨波逐流。寫下這些文字的時候我意識到自己犯了一個致命的錯誤，我缺乏的，是一顆感恩的心，是一顆詩意的，對生活無限熱愛的心。
我所欠缺的，正是劉亮程作品中所表達的。
一個人的村莊，一個人的城，走在屬于他的路上，不急不忙，不慌不亂，經(jīng)過這村也好，那村也罷，沒有目的地，心卻總是記掛著那歸屬的村莊。他說，對于黃沙梁，我或許看不深也看不透徹，我的一生局限了我，久居鄉(xiāng)野的孤陋生活又局限了我的一生。又道，當這個村莊局限我的一生時，小小的地球正在局限著整個人類。
過年時，發(fā)現(xiàn)街道能悄悄告訴我日子。晚上六、七點有著平日凌晨也見不到的安靜，潮濕的地面沒有忙碌的車輪匆匆濺起的水花，昏黃的路燈投下的光少了人影緩緩駐足的遮蓋。街邊的店鋪停下了喧鬧的嘴，用整齊劃一的面貌面對匆匆經(jīng)過卻不會再停留的一心回家的歸人，除下了笑臉逢迎，鐵拉門關住了一切喧囂。街道在輕聲說著:噓，快回家吧。除夕了。隨著耳邊畢畢剝剝聲此起彼伏，腳下鞭炮絢爛后的紅色殘骸愈來愈多，街道悄聲說:年的腳步遠了。但我卻想念起除夕的寧靜，即使有走在路上的人，也是歸心似箭，從沒有哪個時刻人們身上有如此深刻的家的標記。我想，這家的標記卻如此輕而易舉的銘刻在劉亮程的小小村莊里每個小小人物身上，馮四韓三，每個名字都有村莊的痕跡，每個故事都帶著村莊的純樸味道。
他給我呈現(xiàn)了一種不同的活法，一種不敢想的活法。沒有閱讀完全本，但僅僅是第一部分，所呈現(xiàn)的生活狀態(tài)都足以讓人羨慕。沒有紛爭，沒有漂泊，只有腳下踏踏實實的路，抬頭坦坦蕩蕩的光，固執(zhí)愛著村莊的他。行走在他的文字中，他如一個導游，向你娓娓道來這村莊的每一點每一滴，他不暇思索就能道出這個村莊的每一樣事物背后故事，他用他的一生深入這個村莊，與這個村莊融為一體。或者說，他不只是一個了解這個村莊的人，而是這個村莊的一部分。可是后來之人又會記得誰，記得有你來過，這一樣事物曾有你的參與才到了如今這模樣，就如他說:你們走了?，F(xiàn)在沒一個人認得你們，他們沒動任何干戈便占有了一切。他們是后人，哭喊著送走你們，把所有悲痛送給你們帶走。留下財富和歡樂，他們享用。/這已是別人的村莊。
我開始發(fā)現(xiàn)，我閱讀所劃的字句，都太過總結，讀而有味，思而無趣，思考若只是復制他人的思緒，就少了真正的感動，它流動于他文字間的麥香、蟲鳴、風呼，流動于他走過的路。我想，讀罷他的文章，會想起好好背起行囊，踏上他曾經(jīng)過的路，可能他的腳步已如他所說:“我的腳印不會比一頭牛的蹄印更深更長久地留在大地上，很快我將從我走過的路上徹底失蹤。一旦我走出去幾十里地，誰也別想找到我?！钡性诼飞希咴隗w悟的道上，呼吸著像他那樣自由空氣，隨手記下此時生活和感受，哪怕不能如他那樣從此扎根在這村莊，也能一感自然的幸福。若人生能有此幸，也已無憾。
一個人的村莊的讀后感篇十一
在許多人眼中，鄉(xiāng)村是貧窮落后、臟亂不堪的，而劉亮程筆下的村莊，彰顯著勃勃生機，洋溢著平和與閑適之美。
初讀這本書的時候有點茫然，看不懂讀者要表達的意思，有時候甚至覺得有點語無倫次，看得”丈二的和尚摸不著頭腦“.讀著讀著牽出了我深深的鄉(xiāng)愁，對于生我養(yǎng)我的村莊，無論離開了多久，那里依然是我的根，由于剛回家探親回來，思緒還未完全回到現(xiàn)實中來。讀了此書使得人心更靜、鄉(xiāng)情更濃、思念更切。
書中很少寫到人，偶有提及，也不過是旁觀而已，使得這份從容與和諧，因為缺乏人的溫暖，而透著孤獨與荒涼。即使如此，他依然不舍得離開這片土地，對遠在他鄉(xiāng)奔波的我來說，村莊里有我美好的回憶，那里的物自然和諧，那里的人熱情慷慨，相比作者來說在村莊我有著甚于他的幸福。
劉亮程文字的美在于他的純粹，他的文字歌頌大自然，帶有純凈的詩意的美。他的文字中，你看不到戰(zhàn)火和硝煙，看不到歌舞和繁華，只有村莊和河流，似乎一個人走在大地上，太陽照著你，風永遠吹著。
村莊生活是苦的`，也是甜的，我出生在農(nóng)村、長在農(nóng)村，深深的懂得農(nóng)民的艱辛與無奈，那時候我們就無比羨慕生活在都市里人兒，向往著他們光鮮亮麗的生活。等我們長大了，一腳踏進繁華都市以后，與我們想象的生活大相徑庭，此時的我無比想念村莊的安靜和安寧，還有清新的空氣，然而為了生活中的無可奈何，我們依然在遠方奔波，做不到作者那種隱于世的豁達，尤其是在遠在他鄉(xiāng)讀這本書的時候，寂寞孤獨之感常常催人淚下。
《最美還是我們新疆》這首歌被無數(shù)的新疆朋友所熟知，無論他們走向何方，這里依然是他們最大的牽掛。就在暴恐份子張狂破壞他們家園的時候，無數(shù)的仁人志士即使遠在他方，他們也通過各種渠道來發(fā)聲亮劍，共同維護美好家園。這就是”家“的力量。
我來到新疆已有四年多的光景，我作為一名”三支一扶“志愿者來到新疆，起初我以為我要去的團場是貧困而又雜亂的，住土坯房，每晚與老鼠共眠，落腳之后發(fā)現(xiàn)這的優(yōu)雅舒適遠超我的想象。爾后輾轉考取鄉(xiāng)上的公務員，這里有寬敞明亮的辦公樓，有溫馨舒適的干部周轉房，有著整齊如一的安居富民房，還有人人向往的大別墅……談起來疆之前心中所想的新疆與現(xiàn)實中的新疆不自覺的自己就成了話癆，如果讓百姓去談新疆變化那更是數(shù)不勝數(shù)。
在劉亮程這些原生純樸的文字里，你可以讀到一種特別的寂寞。是走或留、是喜或愁，年復一年，是這世界改變了我還是我改變了這世界?抑或是我們都在兜兜轉轉中忘了初衷仍舊停留在原地?沒有答案，短暫的一生學不會世界上的一切道理。誰曾意氣風發(fā)地走出去，誰又曾猶猶豫豫的留了下來，是劉亮程，是我，也是這世上的所有人。
作者通過細膩的筆觸向我們展現(xiàn)了他兒時生活在黃沙梁的許多故事，故事的主人公大多是村里的人和牲口，花草樹木，甚至幾只小蟲與老鼠間，也走進了我們的視野。儼然一個多彩的鄉(xiāng)村大世界。
劉亮程的文章，并不那么華麗，也沒有過多的修飾，散發(fā)著濃濃的鄉(xiāng)土氣息。簡簡單單的文字里還透著各種各樣的人生哲理。我的心仿佛也跟著作者，來到了黃沙梁，隨他一起看那里的生老病死、春耕秋收;隨他一起聽鳥的耳語、蟲的呢喃。他告訴我們，懷著感激之心看這萬物，你會發(fā)現(xiàn)這世界的美麗。
書中這樣寫道：”靠近我的兩朵(花)，一朵面朝我張開薄薄的粉紅花瓣，似有吟吟笑聲入耳。另一朵則扭頭掩面，仍不能遮住笑顏。我也禁不住笑了起來，先是微笑，繼而哈哈大笑。“作者對一朵花露出笑容，為一片新葉歡欣激動，這是多么美好的事。
在如今快節(jié)奏的繁忙生活中，人心變的較為浮躁不安，這時候讀一讀劉亮程的《一個人的村莊》，他那樸素的語言和濃濃的戀鄉(xiāng)情緒，深深的打動了我的心靈。在心情煩躁時不妨找一個僻靜的角落讀一讀這本書，偶爾閉上雙眼靜悄悄的呆在劉亮程的身邊以劉亮程的角度去看黃沙梁，而我們看到的畫面中多了一個人，那就是作者劉亮程，這時候的我們就像書中所說”我在偷窺馮四時，肯定有很多雙眼睛已暗暗觀察了我很多年“.這種視覺角度猶如觀看”戲中戲"給人以更加奇妙的新鮮感。在品嘗寂寞的同時，尋找讀書的樂趣。
這本書寫的是詩化的鄉(xiāng)村生活。在如今這樣一個工業(yè)和城市文明高度發(fā)達的時代里，作者依然固執(zhí)地把鄉(xiāng)村作為他靈魂和文筆的棲息之地。他懷著極大的熱情，以史官的姿態(tài)記錄下他的村莊和生活里瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言里在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。
包括這本書在內(nèi)，作者的所有作品都在構建著一個作為世外桃源的鄉(xiāng)村。書中他竭力營建的黃沙梁村并非純凈無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那里人與其他生物有著奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光里自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關系都是略顯原始的干凈簡單，他并不諱言村莊生活中的陰暗與欲望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。
對于自然，作者的視角是謙卑的。他的文字仿佛就從中生長出來，還帶著陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏著不著痕跡的悲傷，或許它源自作者內(nèi)省的態(tài)度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》為題，這種看不見摸不著的孤獨彌漫全書，然而正是這樣的孤獨，注定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽于思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業(yè)化一往無前的時代，作者的鄉(xiāng)村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候著這種罕見的、空白而清醒的堅持。
書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現(xiàn)，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有著屬于自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閑散的游蕩者、村落生活的旁觀者，無為而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常。“我”并非通達智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。
“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在著某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現(xiàn)在閱讀過程中就是似乎站在云端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現(xiàn)讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔凈而有節(jié)制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷后卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。
關于村莊與傳統(tǒng)生活方式的生存狀況的作品近年來并不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他并沒有盲目地樂觀?？墒撬廊徊贿z余力地完成著對于黃沙梁這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是為了拆散，他的尋找就是為了告別。本書最后部分以“家園荒蕪”為題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉(xiāng)，故土荒涼。在農(nóng)村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風干的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的挽歌。
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一個人的村莊的讀后感篇十二
回答眾說紛紜，當時我的選擇早已不記得了。捧著劉亮程的《一個人的村莊》，那個答案突兀地閃現(xiàn)：手上的這一本便不失為一個好選擇。
如果讓我用一個字形容讀這本書的感受，我會選擇“靜”。這些樸實得有如黃土的文字里，藏著一股寧靜的力量，靜到一低頭就能看見長長的過往，靜到能聽見天地之間最清晰的心跳聲。
我驚異于字里行間的靈氣，而我得知作者只讀過五年書后，我感到了理所當然。只有這樣的人才可能寫出這樣的文字，就像他腳下的土地，木訥無言卻寬厚溫存。那是寧靜到極致后具有的深沉的力量，它迫使我心中的喧囂沉寂，一寸寸壓低我的靈魂，直至趴伏在大地上感受風的私語和大地的呼吸。
劉亮程是村莊的兒子。他寫狗。寫馬。寫蟲子，他花了一個下午的時間觀察螞蟻搬家。寫人，熟悉的不熟悉的、友好的對頭的。寫房子，他津津樂道著他曾荒廢了不少時光的那些老房子，那些院門、土墻、墻邊的樹、樹旁的煙囪和悠然的炊煙。寫煙、寫風景、寫木老頭；寫夢、寫死亡和新生。從冬天寫到下一個冬天，寫每一個人每一堵墻、每一塊土皮都將歸去的歲月，和天空。
他是整個村莊最閑的人，他也是整個村莊最忙的人。他蹲在田壟上研究風的心情，他為一所房子擔憂能否曬到陽光，他聽見一朵野花吟吟的笑聲像個傻瓜似的一個人在荒野中笑出來，他覺得屋后的那個榆木疙瘩是村莊的頭顱。
劉亮程以他孩童般的眼光注視著大地的一切，同時他又以先知般的悲愴預言了生命中吹徹的風和一年年累積的冬日。他是一個隨性的赤子，任由自己飄蕩在每一個司空見慣而不為人知的角落，就像一陣風、一場夢。
那是他的幸運，也是我們的不幸。
拿起這本書，在浮躁的世界里獲得暫時的澄澈。我愿意帶著這個美麗的妄想，一個人在無邊的海洋上流浪。
一個人的村莊的讀后感篇十三
假期里，我讀了《一個人的村莊》這本書，感受頗深。我讀這本書時，一直被作者的獨樹一幟打動著。
劉亮程，新疆沙灣縣人，他以他那孤獨的性格，描繪出了他一個人和牲畜、草木以及各種小昆蟲共同生活的村莊。你從他的文字中看不到戰(zhàn)火硝煙，看不到歌舞繁花，看到的只有牛馬、草木和一切有生機的事物。一個人走在村莊的小路上，沒有一絲煩惱和顧忌。
在作者筆下的動植物是與眾不同的。驢在別人眼中是“工作機器”，是不起眼的，但是作者在文章中卻把它當成了朋友。在作者筆下的每一種事物都變得那么和藹可親，那么討人喜歡！甚至于作者在文章中曾經(jīng)描述過的一個大樹根，就那么原封不動地進入了我的視野，印進了我的腦海。
漸漸地我發(fā)現(xiàn)，原來作者描繪的村莊居然是那么的美。早上，太陽先照到村東頭，后來又照到村西頭，這一定是一件很有趣的事情。他筆下的村莊，是有血有肉的，似乎賦予了生命。作者的文字敘述所帶來的美感甚至遠遠超越了現(xiàn)實。
再來說說自然，作者對于自然地描寫有些“野性”。那些文字似乎是作者安靜的孤獨產(chǎn)生的，帶著些“野”味。
作者是一個十分孤獨的人，他文章的字里行間時時處處都流露出了他的孤獨，在如今這些城市化和工業(yè)化的時代，作者卻仍沉浸在黃沙梁的歲月里，停止不前。
作者卻也是個非常懂得生活的人。正所謂“樹挪死，人挪活?！蔽闹袑懙?，作者憑借自己的雙手，蓋了一間新房子，并在黃沙梁修建了一條公路。當他離開黃沙梁時，他卻把房子毀了。也許他是不想讓別人占用他的所有，也或者是他不想讓人不勞而獲，總之，他將房子毀了。這也就是作者的獨特所在。
讀完這本書，我感覺作者著書的最大獨特之處體現(xiàn)在：作者僅用了小手筆描寫了村里的人，卻用了大篇幅去描寫了家畜、草木等事物和自己的生活。這里可以看出，牲畜、草木等事物以及村莊里的一切在作者心目中地位是非常高的，也因此可以看出，作者對村莊里的一切都充滿了感情。
如果讓我去當農(nóng)民，我一定會毫不猶豫地拒絕。因為我知道，在鄉(xiāng)下，生活環(huán)境是很惡劣的。農(nóng)民們工作起來一干就是十幾個小時，夏天烈日炎炎，冬天寒風刺骨，而且還是極為勞累的農(nóng)活。那里沒有空調(diào)，沒有風扇，沒有暖氣。但是作者卻選擇在黃沙梁生活。我所缺乏的，就是對生活無限熱愛的心！
海子曾說過：“面朝大海，春暖花開?！蔽乙院笠唵蔚纳?，創(chuàng)造簡簡單單的快樂！
一個人的村莊的讀后感篇十四
劉亮程這個名字在幾個月前走進了我的生命。他的文字并不華麗，卻素淡明澈，就像展現(xiàn)博大與深遠的可能是一顆樸素細微的心靈，那些存在于角落不被人留意的瑣屑事物可能隱藏著生命的全部意義。我從劉亮程的文字里看見的是一個普通人對鄉(xiāng)村執(zhí)著的守望與捍衛(wèi)，以及悟透人生背后的悲涼。
劉亮程的散文并不多，令他真正聲名遠播的是他那本《一個人的村莊》。這本書囊括了他八年的光陰，文字里沉淀著愛、恨以及對生命的思考。我透過時間的風看見他那顆飽經(jīng)風霜、傷痕累累卻依舊澄澈素淡的心靈。
“任何一棵草的死亡都是人的死亡，任何一棵樹的夭折都是人的夭折，任何一粒蟲的鳴叫都是人的鳴叫。”
劉亮程幾乎所有的散文都是圍繞著同一個村莊——黃沙梁。你或許說，用四十萬字描述一個村莊，是否會顯得無趣？但是足夠深沉的愛是在重疊的文字中體現(xiàn)的。他長久地住在那里，從出生到成長，像一棵倔強堅韌的樹。現(xiàn)實中的村莊曾經(jīng)是他的全部，即使后來他搬離了村莊，那里的記憶依然是他賴以生存的東西。他默默地生在黃昏里，看著夕陽很快滑過一排排平整高矮的土墻，停留在那堵裂著一條斜縫泥皮脫落的土墻上。他思索他的父輩，思索人生。他知道一個老人彌留世間的漫長時光，知道黑夜里哪顆星星最亮，知道那個等候的老人不過是擔心他迷路，知道那顆最亮的星星其實就是家里的燈光。后來他走了，帶著所有的回憶與不舍；后來，他又回去了，帶著迷惑與悲涼。他看見土墻在時間里崩塌；看見鐮刀似的'村子冒出的煙，在空中形成一把巨大的鐮刀割倒了數(shù)百個秋天。他也看見田野青了黃，黃了青；多少人一如既往，日出而作，日落而息，只是眉眼生疏。他驀然意識到這已是別人的村莊，但它卻依舊是他的村莊。
后來，他在《今生今世的證據(jù)》里提到他忘記了回眸。其實，他回望了，只是卻找不到那些被現(xiàn)實摧毀了的以往。他在現(xiàn)實里失望，但他依然在另一個世界守望著他的村莊。他在《城市牛哞》中說到的那一把牛糞，不過是一種寄托。他對著一卡車運來的牛流露出的憐憫里糅雜著悲劇與喜劇，還有一種因天真無知而愈顯悲壯的集體命運。在他的文章里，到處是城市生活對自然生命的剝奪與鄉(xiāng)村自然和諧的強烈對比。當村莊彰顯出愈漸被城市同化的命運的時候，劉亮程仍固執(zhí)地守望并捍衛(wèi)他的村莊，不管是真實存在的那個，還是心中的那一個。他總是以那個生在黃昏里的背影為形象活在自己的村莊里，眺望遠方。在他的村莊里，每棵草、每棵樹、每粒蟲的價值都和人等同。佛語：“眾生平等?！逼鋵嵰彩莿⒘脸痰南Ｍc所捍衛(wèi)的東西。
“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨過冬。”
人的悲劇性在于，我們永遠孤獨。在寒風吹徹里，劉亮程提出這個觀點。
不管多么親近，我們始終不能合二為一，這就暗示著我們總有一天要獨自一個人面對整個世界。那時，最溫暖的爐火也融化不了你生命里的那場大雪。而這一感覺，在我們漸漸老去之時慢慢放大。我們起初不明白別人的傷痛；待到我們活到那個年紀，才發(fā)現(xiàn)，縱使我們當時明白了，卻也無能為力。就像龍應臺所說：“有些路總要一個人走。”我們生命里的那場大雪，總要我們一個人度過。人的另一個悲劇在于：即使我們永遠孤單，卻依然希望有一個家，一直在等一些人。而有那么一場風，它吹過我們之時，我們騰空想飛起來，我們確實飛起來了，但是等到風停了，我們回望，卻找不到家的方向。曠野無垠，知道回家時家卻已失了蹤影。我們忽然飛不起來了，我們開始一步步回家，在這過程中我們一步步長大。風改變了我們的一生，我們卻不知道風改變了我們所有人的一生。我們在風中出生，長大，然后死去，風卻還沒有停。而那些我們一心想見、一心想等的人也未歸來。他們以我們相見的第一面停留在我們的記憶里，直至我們死去，再未出現(xiàn)過，卻以一面改變了我們的一生。
“我死了，我的軀體應該像一根木頭留在村里。多少年后我轉世回來，他還結結實實，擔在誰家的圈棚、房頂上，或作為拴牛樁栽在院子。他古怪地橫掃指著的地方，是誰家廢棄經(jīng)年的院子，門樓不見，墻垣塌斜?！?/p>
死是一個亙古不變的話題，而我們一直在逃避。劉亮程在很多篇章里提到了人的疾病、衰老與死亡。他敏感地注意到一棵樹木的死去，一間房屋的倒塌，一匹馬的走失，以及一條老狗的最后時光。這些事物的消失是他對死亡的體會，生命必將死亡是人的悲劇之一。我們可以理性地談及死亡，但當時間殘忍地把死亡放在我們面前的時候，我們真的可以無畏么？我不知道當劉亮程看見自家墓地中的青冢一座座壘砌的時候，內(nèi)心是無奈還是悲傷。但我知道，當他可以平緩談及死亡這個話題的時候，他已經(jīng)超過了當代的一些作家。一個人二三十歲在路上奔走，四十歲勞動，五十歲便坐在墻根曬太陽，六十歲給棺材油上紅漆，七十歲便不再出門，開始適應死亡。再后來，喪事變喜事，對死亡的慶典像一場婚禮。多年后的自己不過像秋風里的作物，收獲之時，成了那最后的一茬。時光果然殘忍，歲月流逝之后，終點終是那場鋪天蓋地的盛大的死亡。逃不出，躲不過。不再有人記得你，沒有人知道你改變了什么。只有你自己知道，你幫了時間的忙，你是在時光里老的。
在劉亮程的文章里，你看見一個村莊的歷史，其實也是人類歷史的必然。就像從一滴水中可以看見大海，我透過文字看見了世界。
他寫盡了幽微與陰暗，闡述的是人類背后的悲涼。我們忽然覺得冷，又仿佛看見了光，油然而生的是“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”的悲愴。
我們一生都在構建自己的村莊，用我們一生中最早看見的天空、星辰，最早領略的陽光、雨露和風，最初認識的那些人、花朵和事物。我相信每個人的村莊都不同；但劉亮程的村莊，彌漫著風沙，有徹骨的寒風，卻彌留著最澄澈的天空與眼眸。
我知道，一代人一過，天上就會落下一層土，把該埋的埋掉一些。下一茬人在塵土上生活，不必知道腳下踩著什么。落下的土夠麥子扎根，把土豆埋牢，卻除了埋人。我們不輕易挖土，因為那是老城死去的部分，已然成為根。
一個人的村莊的讀后感篇十五
黃沙梁，是這本書里出現(xiàn)頻率最高的一個字眼，它是一個村莊的名字，這個在地球上占有一席之地，不知何經(jīng)度，何緯度的一塊土地，一個被人們忽視的小村莊。在作者劉亮程的筆下，這個小村莊活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在我們的視野里，一千個人眼里有一千個哈姆雷特，同樣，在作者眼里，這是他一個人的村莊，他的每一次提筆，都是對村莊，對故鄉(xiāng)虔誠的禮拜。這是一段鮮為人知的關于村莊的歷史。
這個村莊是個什么樣子的，在作者筆下，通過樸實無華的描述，這座村莊浮出了水面。我都不知如何用一個詞，或者一句話來概括這個村莊，我只能靠想像力，事實證明它不一定可靠。貧窮，落后，偏遠，我暫時想到的只有這么多。早些時間，在哪里看到過一段形容饑餓的文字，很多人看過后都表示欣賞，覺得形容的很饑餓。文字己經(jīng)通過遣詞造句發(fā)揮了它的力量。讓更多的人體會到了那種饑餓感。還有一篇文字說是作者在文中沒有提到一個關于上帝的字眼，卻讓讀者看完后覺得到處都是上帝，心里懷有深深的敬意。這也許就是文字的力量?；剡^頭來，我們看看這個村莊，文中并沒有提到饑餓，沒有說因為饑餓出現(xiàn)恐慌，更沒有說因為饑餓餓死過人。但當我們看完后，覺得這個村莊一直沒解決溫飽問題，大多時間處于饑餓狀態(tài)。作者在一篇文字中用了擬人的手法，表達了這種生存壓力，幾只老鼠為了分幾粒麥子，被一頭牛的一泡尿沖進洞里淹死了。由動物類比到人，這是一個暗喻。更直接有效的傳達給他人以生存艱難和危機。這個村莊離外面很遠，到另一個村子要走一天一夜，去收割一次麥子也要走一天一夜，去拾個柴禾也要趕著牛車走一天一夜。由此我想到這個村莊處于荒野上，或者戈壁上，與外界聯(lián)系幾乎斷裂，這個村莊的人自給自足，他們看不到外界一點點微弱的光亮，在與世隔絕的這樣一個小村莊，安靜的活著。
很早以前，就聽人說過，如果一個人能把桌子上放的一個杯子描述成一段文字，那這個人就不是文盲，如果能把一個杯子寫到上千個字，那這個人就是個秀才了，如果能寫到上萬字，那么這個人肯定是個知識分子，受過高等教育，如果能寫到幾十萬字，那么這個人就是個人才了。在這里，劉亮程做到了，他成就了村莊，村莊成就了他，他通過長期的細微的觀察，把一個微不足道，普通的不能再普通的村莊，寫出了洋洋灑灑的幾十萬字。簡而言之，他為一個村莊作了傳記。每個人都有自己的村莊，我們就不曾發(fā)現(xiàn)這些事物，對事物懷有一顆敬畏之心。劉亮程的落筆是眾人始料不及的，他從來沒有用過美麗啊，動人啊，偉大啊，這些個華麗的詞藻和字眼，他用的都是些鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的口語，簡單，樸素，通俗。這些文字后面隱藏著一個人，他就是劉亮程，這讓我再一次覺得人品和文品是多么的一致。很多人都書寫過自己的村莊，但從來沒有人能像劉亮程這樣細微的描述，之前人們習慣于宏觀上的描寫，而忽略了構成村莊的各個部分，和其隱蔽地帶。在劉亮程筆下村莊里的事都值得關注，小到墻縫隙里的兩窩螞蟻，一棵樹上指向家方向的一截樹干，太陽先照到哪里，后照進哪家，如此細致的書寫，離不開個人的生存經(jīng)驗和長時間的細心觀摩。
在村莊的寫作中，作者劉亮程極其的冷靜和沉著，他用他獨有的眼睛看著周圍，書寫的自然，平實，與村莊周圍的環(huán)境做到了完全融入。比如寫到父親的死亡，很多人在對待死亡問題上會顯得失去方寸，進而沖動，失去理性，在書寫上則表現(xiàn)為泛濫，毫不節(jié)制，收不住因疼痛而顫動的筆。作為一個書寫者，有必要學會克制與容忍。作者劉亮程的書寫拿捏的很有尺度。他在文中是這樣表達的，我看到父親扛著一把锨和往常一樣出去了，到了中午，母親覺著不對，就喊起來，然后去找，找到了父親插在河邊上的那把锨。多少年來我總覺得父親并沒有走遠，他就在村莊附近的某一塊地里那一片密不透風的草莽中，無聲地揮動著鐵鍬。他干的忘記了時間，忘記了家和兒女，也忘記了累……這樣的句子沒有刻意的的訴說逝去親人的痛苦，更沒有直接談論死亡，而是從側面烘托出一個場景，在人的大腦里沖擊出一個具體的影像。留給我們的，卻是心靈上的震憾。
村莊會不會消失，事實上村莊確實在發(fā)生著翻天覆地的變化，這種變化促使村莊不像以前我們所熟悉的村莊，許許多多事物發(fā)生著變化，牛少了，沒了，代替它的是鐵牛，機械化。許多農(nóng)具都掛在了墻上，生銹了，鈍了，沒有人再想起用它們。村莊邊上多幾個土包，多少年后又鏟平了，種上莊稼。事實上村莊不會消失，它只是被異化了，我們懷念舊事物的時候，又擋不住歷史的車輪，在一次一次回望中老了，最終倒在了歷史的車輪下。從某種意義上來講，村莊是永恒的，即使變得面目全非，但在一代人的心里，村莊就是他們生活過的老樣子。我們可以在心里還原一片凈土。
有人把劉亮程喻為鄉(xiāng)村哲學家，開始時我一直不理解，不是很贊同這種說法，我覺得哲學是哲學家干的事，而散文家只要寫好散文就是了，彼此不該混淆，應有所區(qū)分。在讀了劉亮程的這本書后，我對這個說法有了新的認識。目前我正在讀第二遍，借用別人的說辭，好書不是那些我在看的書，而是我還在看的書，在看第幾遍的那些書。
一個人的村莊的讀后感篇十六
2月，終于將這本書完整看了一遍，春風文藝出版社20xx年重印，特別提到出版社，是因為出版社排版樸實、用紙節(jié)約。
作者童年生活在老皇渠村，父親死后隨著母親改嫁來到黃沙梁村生活，在黃沙梁村渡過了少年時期，青年后進城。曾經(jīng)歷了農(nóng)村到城市（鎮(zhèn)）生活的人，應該對文中“當家園廢失，我知道所有回家的腳步都已踏踏實實地邁上了虛無之路”這句話多少能夠理解一點，或者說鄉(xiāng)愁是一個人面對生他長他的故土、馴服他的村莊，卻再也回不去的悲傷。
但整本書讀下來更大的感受是迷糊——那種進入別人夢境的迷糊，能感受到部分所思所想，但畢竟是別人一場實實在在的大夢。既是大夢，那么偶爾的夢醒就顯得格外清晰。
如果理解為一個丨人的村莊，是講述一群被土地囿住的村民，在一個小地方生根，與莊稼一起春耕夏耘、秋收冬藏，被衣食住行這些基本需求推動著前行，如一條山澗匯入河流，奔向大海，是一條不歸之途，又如村莊內(nèi)外的泥土，最終還是塵歸塵土歸土。
而有的山澗小溪甚至大河，流著流著就停住了腳步，作者七歲時就體會到了人生的無常——生父死在了老皇渠村的河灣里，他在《兩個村子》這篇中自述“我一直刻骨銘心的記著，我們到達黃沙梁村的那個夜晚，每個細節(jié)都記得清清楚楚，似乎我從那一刻開始，突然懂得了記事?！?/p>
開始記事，如同反季的小苗出了暖房，提前進入了四季輪替，意味著知道了人間的冷暖，盡管“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見”，但等感受到雪的寒意、明白“每個人都在自己的生命中，孤獨地過冬”時，卻發(fā)現(xiàn)對自己身上的雪也無能為力！原野上開荒，挖硬地除雜草，是為了手中有糧心中不慌，但作者真正想說的是“心地才是最好的荒地，很少有人一輩子種好它”，很多人的心田是雜草叢生，草叢中“其實一大群驚世的巨獸被禁錮著，或降龍或伏虎”。
那就是這些了嗎？天地以萬物為芻狗，但“人無法忍受人的荒蕪”，人總要找到些重要的東西來給予自己意義，那些山風溪水、篝篝炊煙，就構成了一個個孤單而又獨特的“我”，當你的鄉(xiāng)愁平息之后（鄉(xiāng)愁總是會平息的），你將會因為心中存在的村莊而高興。我想，這就是一個人的村莊。
一個人的村莊的讀后感篇十七
這本書寫的是詩化的鄉(xiāng)村生活。在如今這樣一個工業(yè)和城市文明高度發(fā)達的時代里，作者依然固執(zhí)地把鄉(xiāng)村作為他靈魂和文筆的棲息之地。他懷著極大的熱情，以史官的姿態(tài)記錄下他的村莊和生活里瑣細的點點滴滴。那樣人間煙火的樸素溫暖，被包裹在不事雕琢的平實語言里在讀者面前流淌開來，不知不覺間已是沉浸其中而不自知。
包括這本書在內(nèi)，作者的所有作品都在構建著一個作為世外桃源的鄉(xiāng)村。書中他竭力營建的黃沙梁村并非純凈無瑕的完美樂土，但是其純樸自然的美卻令人心驚。在那里人與其他生物有著奇特的、近乎平等的和諧，每個生命都有機會在陽光里自由地揮灑，即使它們之間照樣要有曠日持久的爭奪，有對這個貧瘠世界不滿足的索求。作者筆下人與人、人與自然的關系都是略顯原始的干凈簡單，他并不諱言村莊生活中的陰暗與欲望，然而他的文字卻讓人依然有能力懷抱對溫暖的信仰。
對于自然，作者的視角是謙卑的。他的文字仿佛就從中生長出來，還帶著陽光和泥土的味道。但是在這些文字的平靜下掩藏著不著痕跡的悲傷，或許它源自作者內(nèi)省的態(tài)度和安靜的孤獨。以《一個人的村莊》為題，這種看不見摸不著的孤獨彌漫全書，然而正是這樣的孤獨，注定了這本書的深度。孤獨時人們往往耽于思考，同時，進行思考的必要條件就是遠離塵囂的孤獨。在如今這個城市化與工業(yè)化一往無前的時代，作者的鄉(xiāng)村就是這滾滾洪流中的微小孤島，守候著這種罕見的、空白而清醒的堅持。
書中的“我”，即全書的貫穿者和敘述者，一直以一個孤獨者的形象出現(xiàn)，試圖真正融入自然卻從未成功。這也難怪，畢竟每個生命都有著屬于自己的、不可理解不可抵達的悲喜。全書中“我”始終是一個閑散的游蕩者、村落生活的旁觀者，無為而又無奈，無畏而又無聊，淡看生活的無常?！拔摇辈⒎峭ㄟ_智慧的哲人，只是時常思考的凡人。然而正是這樣的一個凡人引領起了整本書中對生命、對村莊、對許多哲學本原的終極思考，作者的敘事角度令人玩味。
“我”與文中的敘述雖密不可分卻始終存在著某種疏離感，這種疏離感就像“我”與自然界之間的疏離感，雖無限接近卻始終無法抵達。體現(xiàn)在閱讀過程中就是似乎站在云端之上看人間風雨變遷，雖痛可切膚但實際咫尺天涯，不能完全實現(xiàn)讀者與文本的融合。這也許是作者旁觀者的身份以及潔凈而有節(jié)制的敘述風格所造成的，卻也賦予了本書分外深厚的人文底蘊與思考空間，令讀者閱讀時感覺意猶未盡，掩卷后卻又感懷良久、恍如隔世，其興亡之感，令人一唱而三嘆。
關于村莊與傳統(tǒng)生活方式的生存狀況的作品近年來并不少見，同其他作者一樣，本書作者所能夠預想的村莊的未來是流散，是生與死永不停息的更替，是整體的遺忘與湮沒，在這一點上他并沒有盲目地樂觀?？墒撬廊徊贿z余力地完成著對于黃沙梁這個在他筆下重建的村莊的架構，也許他的建構就是為了拆散，他的尋找就是為了告別。本書最后部分以“家園荒蕪”為題，村落依稀，人事已非，草木背井離鄉(xiāng)，故土荒涼。在農(nóng)村的未來走向尚不可知的今天，作者的村莊不過是萬木叢中一具遠年風干的標本，通過它，我們看見了那些草長蟲鳴的歲月，也聽盡了他這曲既是呼喚又是告別的挽歌。
一個人的村莊的讀后感篇十八
選擇這本書來寫，是因為與它有過一面之緣，《一個人的村莊》，不像那些所謂的鄉(xiāng)村故事，俗不可耐，令我們這些“城市人”嗤之以鼻，鄉(xiāng)村的都市是淡淡的，死的，活的，都是活的，喜劇，悲劇，正劇，都是人生。一個人的村莊，作者是有多孤獨，是有多浪漫，才選擇到村莊中遁世。
劉亮程即是本書的作者，劉亮程，不是什么文縐縐學究氣的學者，是個有點拔頂，有點鄉(xiāng)土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡的男人。如果可以強調(diào)他的性別，有的人可能會覺得俗氣，但是不然，就是這樣的男人，才能將泥土的芬芳融進他的靈魂深處。
劉亮程，生活在新疆古爾班通古特沙漠邊緣沙灣縣的一個小村莊里，就是這樣聽起來十分貧瘠的地方，孕育了這樣一個與眾不同，充滿人情味的作家。
說到人情味，有的人不懂，到底什么是人情味？我說，人情味不是客套的寒暄，不是賣弄的慰問，而是一個人真正的性格人性美。人情味不僅僅是對人的情有味，覺得與動植物交好的人更有人情味，這種人，有愛心，有情趣，有風格，有種由內(nèi)而外散發(fā)的香味，很美哪~你看，他寫狗，他寫貓，他寫驢，甚至是一株小小草，他也能全面的看待，就像看待一個人那樣，就像看待自己的朋友，你的缺點，你的好，你的癖好，你的事，我都記得，統(tǒng)統(tǒng)記得，一清二楚。
現(xiàn)在浪漫也說了，人情味也結了，而關于孤獨蒼涼的問題，我還沒有說。
《第二輯風中的院門》里，童年作者的人事，被“劉二之風”吹走了?！皠⒍L”，莫不是一種時間之風，周杰倫《東風破》有一句歌詞寫得好，“水向東流，時間怎么偷”，“劉二之風”偷走了記憶之河里匆匆流動的人事之美，物是人非，也是蒼涼?！盎ㄩ_就一次成熟，我卻錯過?！币嗍恰稏|風破》，異曲同工，我們無法抵擋這種種。
《第三輯家園荒蕪》中，家園荒蕪例外，時間，又是時間，不僅把這人事，更把這變遷中的景致也摧毀有人常說，因為改變，所以懷念。這句話用在這里在確切不過了?！肮枢l(xiāng)是一個人的羞澀處，也是一個人最大的隱秘?！碑敗拔野压枢l(xiāng)隱藏在身后，單槍匹馬去闖蕩生活”的時候，昔日的黃沙梁沒有變成想象中的樣子，卻是荒蕪了，它比興旺和繁榮都要“更強大，也更深遠地浸透在生活中、靈魂中”。所以，“當家園廢失，我知道所有回家的腳步都已踏踏實實地邁上了虛無之途?！?/p>
故而，這蒼涼，當時時間匆匆流失的蒼涼，是一個旅人內(nèi)心最真實的感受，“夕陽西下，斷腸人在天涯?！敝挥羞@經(jīng)過時間磨礪的孤獨才如此真實而感人，如此令人沉靜，我們會想，誰沒有這一個人的村莊呢，我們是村莊中的一員過客，再浪漫也有離開的一天，心底的蒼涼，才是自己最能理解的。
劉亮程被譽為是二十世紀中國最后一位散文家，他的《一個人的村莊》其實在某種程度上是鄉(xiāng)土小說和散文詩的結合。這本書所傳達的美學無可挑剔，或許，如果不是一篇紀實文學，而是一篇小說，那么，這將又是小說中的一個珍品，更是藝術品了。
一個人的村莊的讀后感篇十九
看了《一個人的村莊》，這是繼沈從文和汪曾祺之后，我第一次看到當今中國作家如此具有靈性和才華的文字。他就是劉亮程。劉亮程文字的美在于他的純粹，他的文字歌頌大自然，帶有純凈的詩意的美。他的文字中，你看不到戰(zhàn)火和硝煙，看不到歌舞和繁華，只有村莊和河流，似乎一個人走在大地上，太陽照著你，風永遠吹著。我想起了梭羅的《瓦爾登湖》，當代最有才華的浪漫主義詩人海子在山海關臥軌自殺的時候，懷里揣著《圣經(jīng)》和《康拉德小說選》，還有一本就是《瓦爾登湖》，海子把它當成命運之書。梭羅說：一億人中只有一個人活的詩意而神圣。只有讀過《瓦爾登湖》的人才會了解瓦爾登湖是多么的深邃純凈。我一直覺得，大師就象深邃純凈的湖泊。一個優(yōu)秀的抒情的詩人，他們的作品永遠都有一個鮮明的特征——永恒主題，那就是對某樣美好的事物的反復歌頌，很多詩人飽含深情的反復歌頌落葉和露珠。這一切來源于熱愛。劉亮程作品的永恒主題就是村莊。他筆下的村莊，似乎賦予了生命，我想，身臨其境也不過如此吧。他文字敘述所帶來的美感甚至遠遠超越了村莊本身。村莊生活是很苦的，我去過很多村莊，一般都是看到他們的貧窮和落后，還有漫天飛揚的黃土。我到達村莊之后想念城市的精致物質(zhì)生活，我在城市想念村莊的安靜和安寧，還有清新空氣。如果讓我當農(nóng)民，面朝黃土背朝天我是不會去的。我寧愿在城市之中當個平庸的小職員，隨波逐流。寫下這些文字的時候我意識到自己犯了一個致命的錯誤，我缺乏的，是一顆感恩的心，是一顆詩意的，對生活無限熱愛的心。我所欠缺的，正是劉亮程作品中所表達的。這是我的生活么?每天在物欲橫流的都市中心力交瘁的廝殺。無法擁有那種簡簡單單的生活。記得自己十六七歲的時候，離大自然是很接近的，一場雨或者一場雪，都能使我感動。記不清上一次在雨中飛奔是什么時候了，似乎很多年以前，上個世紀吧。真的那么久了?我從十七歲開始蒼老?，F(xiàn)在無論看雨還是看雪都沒有最初的心境了。雨雪不會再給我?guī)砣魏蔚母袆?。我失去了很多，還有那份簡簡單單的快樂。劉亮程《一個人的村莊》是屬于他自己的，他靜靜的講述著自己的生活，講述著自己的美學理念，講述著自己的理想生活和思想境界。而我，在世界上一個微小角落生活著的人，只能從心里無比向往。這發(fā)現(xiàn)，使我深深的悲哀。海德格爾說：人，詩意的安居。海子說：我只愿面朝大海，春暖花開。如果能夠，我真的愿意每天面對著暮色蒼茫的水面。快樂的度過每一天。我也喜歡看，可我寫不出如此優(yōu)美的評論，所以...
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