最新個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言能力 個(gè)人簡(jiǎn)歷話(huà)語(yǔ)運(yùn)用技巧(四篇)

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最新個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言能力 個(gè)人簡(jiǎn)歷話(huà)語(yǔ)運(yùn)用技巧(四篇)
時(shí)間:2023-03-31 10:03:03     小編:zxfb

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個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言能力 個(gè)人簡(jiǎn)歷話(huà)語(yǔ)運(yùn)用技巧篇一

2、工麗:既講究辭藻華麗,又講究對(duì)仗工整。理解時(shí)可以借助對(duì)仗。如杜甫《觀山水圖》中的“紅浸珊瑚短,青懸篳篥長(zhǎng)”辭藻華麗,對(duì)仗工整,每句開(kāi)頭的“紅”“青”顏色詞語(yǔ)構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫(huà)面。

3、直率:語(yǔ)言毫不隱晦,毫不修飾,依照情感的樣子直接寫(xiě)出。如《詩(shī)經(jīng)?碩鼠》。

4、委婉(含蓄):抒情或敘事,不直接寫(xiě)出,而通過(guò)寫(xiě)與本意看似無(wú)關(guān)的事物,或者通過(guò)對(duì)比而委婉地表達(dá)內(nèi)心的情感。如李商隱的《夜雨寄北》本意在于表達(dá)作者對(duì)妻子的懷念,但是沒(méi)有直接寫(xiě)出,而寫(xiě)了“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”。

5、自然:指詩(shī)詞不留雕琢的痕跡,不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉,天然去雕飾”說(shuō)明自然的風(fēng)格。如李白《古朗月行》中的“小時(shí)不知月,呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺(tái)鏡,飛在青云端”。寫(xiě)出了兒童時(shí)期對(duì)月亮稚氣的認(rèn)識(shí),表現(xiàn)出月亮的形狀和月亮的皎潔可愛(ài),不加雕飾,生動(dòng)自然。

6、清幽:清靜而又幽深,表面看似平淡自然,細(xì)細(xì)體味卻以為深長(zhǎng)。如王維的《鹿柴》:“空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響。返景入深林,復(fù)照青苔上。”前兩句用不見(jiàn)人影而聞人聲的情景,烘托出山的空寂清冷,后兩句用夕陽(yáng)返照之光映著林中的青苔,進(jìn)一步渲染了山的特點(diǎn),給人一種無(wú)比清幽的美感。

7、雄奇:氣勢(shì)雄偉,立意新奇。如李賀《夢(mèng)天》中的“遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉”就是說(shuō)九州小得像九個(gè)煙點(diǎn),大海小得像杯中之水。

8、奔放:指直率而有氣勢(shì)。如蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》“大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物”的詞句,將滾滾長(zhǎng)江與歷史長(zhǎng)河融于一體,凸現(xiàn)出了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢(shì),使讀者體味到作者兀立江岸對(duì)景抒情的壯懷氣魄。

9、悲慨:即悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。此風(fēng)格的作品,含思悲壯,出語(yǔ)高昂,充滿(mǎn)著對(duì)時(shí)代的感慨,或雄才不得志于時(shí),或感時(shí)傷亂,憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,心中郁結(jié),憤慨不平。如陳子昂《登幽州臺(tái)歌》“前不見(jiàn)古人,后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而泣下”。詩(shī)歌以蒼茫原野為背景,勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而孤獨(dú)悲傷的詩(shī)人形象,蒼涼悲壯,慷慨激昂。

10、洗練:語(yǔ)言表達(dá)是通過(guò)千錘百煉而達(dá)到質(zhì)樸、省凈、流暢、圓潤(rùn)灑脫、意韻無(wú)極的境界。如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》“寒語(yǔ)連江夜入?yún)?,平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺”?!斑B”與“入”相攜,織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng),并以“孤”為動(dòng)力,把人進(jìn)一步推進(jìn)縈懷的離情之中,加之“冰心”“玉壺”的絕妙比喻,作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語(yǔ)近俗白卻字字枝根相連,不可分割,匠意極深而不見(jiàn)斧鑿。

11、沉郁:用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活,而在所描繪的生活畫(huà)面上籠罩著凝重深沉的憂(yōu)郁色彩和悲劇氣氛,配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩(shī)律和鏗鏘的音韻。杜甫的《登高》就是這種風(fēng)格的代表作。

個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言能力 個(gè)人簡(jiǎn)歷話(huà)語(yǔ)運(yùn)用技巧篇二

語(yǔ)言風(fēng)格作文

語(yǔ)言風(fēng)格

語(yǔ)言風(fēng)格

妙用成語(yǔ)示例 初二的時(shí)候我有一群非常要好的,被自己稱(chēng)為“狐朋狗友”的朋友,我們整天無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,一起學(xué)習(xí)、吃飯、瘋玩,那時(shí)的我們是世界上最幸福的人…… 詼諧俏皮示例

選文一

我們?cè)谝黄鸬淖畲罂鞓?lè)就是大聲地唱歌,她喜歡唱歌,我也喜歡,盡管我們可以把狼嚇?biāo)溃言罨顨馑馈?/p>

選文二

她常常說(shuō)能聽(tīng)完一首完整的我唱的歌的人到都不會(huì)出生的,但我不會(huì)因?yàn)樗蔷湓?huà)就把一個(gè)正走向成名的歌手往懸崖下推的.,所以我還是常常在她的耳邊唱著五音不全,連自己聽(tīng)了都想把演唱者狂打一頓的歌。

生動(dòng)形象示例

選文一

涼絲絲的小北風(fēng)偏偏在耳邊嬉鬧,鬢角的頭發(fā)被逗得翩翩起舞……

一陣風(fēng)吹來(lái),樹(shù)木輕輕地?fù)u晃,那美麗的銀條和雪球都簌簌地抖落下來(lái),那美麗的銀條……

雪球兒們像一個(gè)個(gè)調(diào)皮的小精靈,上下翻飛,在空中劃出一條條美麗的弧線;有時(shí)它們甚至?xí)M(jìn)人們的衣服里。

選文一

老師笑成了一朵花……

初中生活如蜂蜜,有著純純的甜,沁人心脾……

于是我的腦中便有了這樣的一個(gè)畫(huà)面:我右手抓球,從三分線外弧開(kāi)始助跑,三步上籃最后一步在罰球線起跳,我飛了起來(lái),右手在頭頂高舉,身體彎成了弓一樣,右手使勁一灌,球進(jìn)了。想到此時(shí),我的臉上浮起了笑容……

但是實(shí)際上我是灌不了籃的,我試了一次又一次都以失敗告終。這時(shí)我看到了遠(yuǎn)處的一個(gè)垃圾桶,頑皮的我腦中又冒出了一個(gè)想法。我跑到垃圾桶前一把抓了過(guò)來(lái),放到籃框底下。

我走到三分線外,抱著球向前一步,兩步,起跳,我一腳踏在垃圾桶上,“轟”,我躺在了地上作文人網(wǎng) ,垃圾桶也被我踩壞了。我慢慢站了起來(lái),一拐一拐地走回家了……

個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言能力 個(gè)人簡(jiǎn)歷話(huà)語(yǔ)運(yùn)用技巧篇三

“序言”簡(jiǎn)稱(chēng)“序”,也叫前言,屬實(shí)用文體,同“跋”是一類(lèi)。列于卷首叫序,附于卷末叫“跋”。其作用在于推薦介紹某人著作或某一材料,說(shuō)明寫(xiě)作過(guò)程、寫(xiě)作目的、主要內(nèi)容或說(shuō)明一些同書(shū)本有關(guān)的事情,幫助讀者更好地去閱讀或理解。序言,有自己作的,叫“自序”;也有請(qǐng)他人寫(xiě)的,叫“他序”,他序除了介紹著作外,往往還有一些評(píng)價(jià)的內(nèi)容。

蘭亭集序的.散文特點(diǎn)

《蘭亭集序》是王羲之為詩(shī)集《蘭亭集》所寫(xiě)的一篇序文,但就其內(nèi)容和形式而言,它又不僅是一般意義上的書(shū)序,而且是我國(guó)文學(xué)史上一篇立意深遠(yuǎn)、文筆清新自然的優(yōu)美散文。

文章從蘭亭集會(huì)落筆,首先用簡(jiǎn)潔的文字點(diǎn)明集會(huì)的時(shí)間、地點(diǎn)、緣由和與會(huì)人物,接著用抒情的筆調(diào),描繪了清雅優(yōu)美的山、水、林、竹等自然景物,而正是這些自然風(fēng)光引起與會(huì)者飲酒取樂(lè)、臨流賦詩(shī)的雅興,下文就自然轉(zhuǎn)入敘寫(xiě)雅事,敘寫(xiě)與會(huì)者“一觴一詠”、“游目騁懷”的種種歡樂(lè)情景。段末以“樂(lè)”字作結(jié),揭示了與會(huì)者沉浸在美好的自然和人文環(huán)境中得到審美愉悅而暫時(shí)忘卻煩惱的情趣。

第二段作者緊承上文“俯”“仰”二字和“信可樂(lè)也”一語(yǔ),轉(zhuǎn)寫(xiě)人世變幻、情隨事遷的情況。不管是“晤言一室之內(nèi)”的靜者,還是“放浪形骸之外”的躁者,他們雖都在一時(shí)一事上“快然自足”,但是這些眼前的美景和人世的歡樂(lè),“俯仰之間,已為陳?ài)E”,樂(lè)極而悲生,他們不得不面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí):“老之將至”、“終期于盡”,人生苦短。至此,作者自然提出“死生亦大矣”這一主旨。本段末以“痛”字反詰作結(jié),不僅為呼應(yīng)上段的“樂(lè)”,更為引起讀者深思“死生”這一人生最重大問(wèn)題。

第三段作者抓住死生問(wèn)題,進(jìn)一層表明自己的生死觀。作者首先借古立論,說(shuō)明從古至今,人們一直重視死生問(wèn)題,自己也不能例外。接著作者針對(duì)當(dāng)時(shí)士大夫務(wù)清談、鮮實(shí)效、無(wú)經(jīng)濟(jì)大略的社會(huì)風(fēng)氣,痛斥“一死生”、“齊彭殤”的老莊學(xué)說(shuō)為“虛誕”、“妄作”,從而表明了作者積極進(jìn)取的生死觀,而這正是作者編輯《蘭亭集》并為之作序的目的。文章前面兩段分別以“樂(lè)”、“痛”作結(jié),最后一段以“感”字作結(jié),表明作者堅(jiān)信后世讀者會(huì)從斯文(這篇序文)中產(chǎn)生同感:認(rèn)識(shí)死生問(wèn)題的重要,樹(shù)立正確的生死觀。

縱觀全文,作者著眼死生二字,借一次集會(huì)宴游闡明人生哲理,表明了作者深遠(yuǎn)立意。同樣是寫(xiě)了宴游情景,但石崇的《金谷詩(shī)序》、李白的《春夜宴從弟桃李園序》等文章,抒發(fā)的卻是人生短暫,需及時(shí)行樂(lè)的情懷,立意顯然不及作者的《蘭亭集序》深遠(yuǎn)。作者生活在東晉時(shí)代,當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)偏安江東,不思進(jìn)取。士大夫崇尚玄學(xué),清談之風(fēng)很盛,而作者卻公開(kāi)批評(píng)“虛談廢務(wù)、浮文妨要”,頗想有所作為。從作者給中軍將軍殷浩、會(huì)稽王司馬昱、太傅謝安等人的信中,可以看出作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,渴望救國(guó)家“倒懸之急”的大志和曠達(dá)進(jìn)取的人生態(tài)度。

當(dāng)然,由于歷史和階級(jí)的局限性,作者不可能始終堅(jiān)持這一正確的人生態(tài)度,永和十一年(公元355年)春,即作者寫(xiě)完《蘭亭集序》后兩年,作者因深感空懷壯志,報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),又因與揚(yáng)州刺史王述的矛盾恩怨,憤而稱(chēng)病去官,且到父母墓前立誓永不再仕。此后便“盡山水之游,弋釣為娛”,去尋求“當(dāng)以樂(lè)死”的境界,反映了作者晚年思想漸趨消極虛無(wú)。這是我們?cè)谌嬖u(píng)價(jià)作者一生思想時(shí)應(yīng)該注意的。

《蘭亭集序》之所以流傳千古,不僅因?yàn)槠淞⒁馍钸h(yuǎn),而且因?yàn)槠湮墓P清新流暢,樸素自然。魏晉時(shí)期出現(xiàn)了駢文的高潮,駢文幾乎占有了一切文字領(lǐng)域,這種文體講究對(duì)偶、辭藻、音律、典故,極不利表情達(dá)意。在這種駢文風(fēng)行的時(shí)代,作者能不拘成格,用灑脫流暢、樸素簡(jiǎn)潔、極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言寫(xiě)景,敘事,抒情,議論,充分體現(xiàn)了作者散文的個(gè)人風(fēng)格。特別是文中用了“群賢畢至”、“崇山峻嶺”、“茂林修林”、“天朗氣清”、“游目騁懷”、“情隨事遷”、“感慨系之”、“若合一契”等詞語(yǔ)寫(xiě)蘭亭山水之優(yōu)美,敘時(shí)人宴游之雅致,抒盛事不常之感慨,議死生意義之重大,而這些詞語(yǔ)從此便被后人當(dāng)作成語(yǔ)使用,極大豐富了祖國(guó)的語(yǔ)言寶庫(kù),從而也奠定了《蘭亭集序》在中國(guó)文學(xué)上的地位。

蘭亭集序作者介紹

王羲之(公元321~379,一說(shuō)303~361),字逸少,東晉瑯邪臨沂人,世居會(huì)稽山陰。是東晉也是我國(guó)古代最杰出的書(shū)法家。出身于士族名門(mén),是東晉政治家王導(dǎo)的從子。青年時(shí)期有美譽(yù),朝廷召他為侍中、吏部尚書(shū),都辭謝不就。后任右軍將軍,會(huì)稽內(nèi)史,世稱(chēng)“王右軍”。

早年從衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書(shū)法,后多鑒前代名家書(shū)法,博采眾長(zhǎng),備精諸體,“論者稱(chēng)其筆勢(shì),以為飄若浮云,矯若驚龍”。其書(shū)法藝術(shù)影響之大,在書(shū)家之中,罕能與之相比者,故有“書(shū)圣”之稱(chēng)。書(shū)法刻本以《樂(lè)毅論》《蘭亭序》《十七帖》為著。其子王獻(xiàn)之也是書(shū)法名家。父子齊名,世稱(chēng)“二王”“二圣”。

王羲之愛(ài)好自然山水,喜愛(ài)服食養(yǎng)性,因會(huì)稽山水秀麗,便和一些名士筑室住在那里,他關(guān)心政事和民生疾苦,當(dāng)時(shí)“東土饑荒,羲之開(kāi)倉(cāng)賑貸。然朝廷賦役繁重,吳會(huì)尤甚,羲之每上書(shū)爭(zhēng)之,事多見(jiàn)從”。

王羲之在詩(shī)文寫(xiě)作上也是高手。東晉文壇盛行駢文,王羲之是少數(shù)仍沿用散文寫(xiě)作,或以散馭駢的作家之一。其文風(fēng)清洗,不尚辭藻而多情致。

本文語(yǔ)言風(fēng)格:

1、生動(dòng)、準(zhǔn)確的詞語(yǔ):

本文中多處詞語(yǔ)使用生動(dòng)、準(zhǔn)確,于洗練中見(jiàn)作者功底。

⑴又有清流激湍,映帶左右。

句中“清”字寫(xiě)出蘭亭周?chē)馁|(zhì)——清澈透明,“激”字寫(xiě)出水的狀——激越奔流,兩者靜動(dòng)相結(jié)合,構(gòu)成互補(bǔ)?!坝硯А奔葘?xiě)出了遠(yuǎn)觀水的情態(tài),又巧妙地引出與蘭亭的關(guān)系,為“流觴曲水”創(chuàng)造了條件。

⑵一觴一詠,亦足以暢敘幽情。

句中這四個(gè)字,寫(xiě)出蘭亭集會(huì)上的兩種主要活動(dòng):飲酒和賦詩(shī),文字簡(jiǎn)潔,情態(tài)生動(dòng)傳神,尤其是兩個(gè)“一”字,巧妙地寫(xiě)出了與會(huì)者快樂(lè)的神態(tài)。

2、工整、華麗的對(duì)偶:

文中多處使用對(duì)偶句,增加了文章的形式美,使形式與內(nèi)容相得益彰。

⑴群賢畢至,少長(zhǎng)咸集。

兩個(gè)四字句,前者突出與會(huì)者素質(zhì)高,后者突出與會(huì)者來(lái)源廣,讀來(lái)朗朗上口。

⑵仰觀宇宙之大,俯察品類(lèi)之盛。

前句遙看宇宙,思緒飛揚(yáng);后者寫(xiě)回望大地,萬(wàn)物蔥蘢,心潮澎湃。感情美與形式美達(dá)到高度統(tǒng)一。

3、駢散結(jié)合,錯(cuò)落有致:

夫人之相與,俯仰一世?;蛉≈T懷抱,悟言一室之內(nèi);或因寄所托,放浪形骸之外。雖趣舍萬(wàn)殊,靜躁不同,當(dāng)其欣于所遇,暫得于己,快然自足,不知老之將至;及其所之既倦,情隨事遷,感慨系之矣。

以上文字寫(xiě)出盡管人們的生存方式不相同,但思想感情卻是相通的:熱愛(ài)快樂(lè),對(duì)流逝的歡樂(lè)時(shí)光傷感。句子形式靈活,有駢句,如兩個(gè)“或……”句,節(jié)奏明快,有音樂(lè)美;其他多是散句,長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落中見(jiàn)精致。

4、同典恰到好處:

文中有兩處用典。一是用《莊子·德充符》中的“死生亦大矣”來(lái)證明快樂(lè)比痛苦好,生比死好的觀點(diǎn),頗有說(shuō)服力。二是“齊彭殤為妄作”,彭、殤分別代表了長(zhǎng)壽和短壽,他們的生命質(zhì)量不可同日而語(yǔ),可以說(shuō)是兩個(gè)極端,將這兩個(gè)極端看作一樣,自然是荒謬透頂。這個(gè)典故以反面證明了作者的生死觀。

個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言能力 個(gè)人簡(jiǎn)歷話(huà)語(yǔ)運(yùn)用技巧篇四

個(gè)人簡(jiǎn)歷的語(yǔ)言風(fēng)格

正確的做法就是在個(gè)人簡(jiǎn)歷里將自己積極、進(jìn)取的精神體現(xiàn)出來(lái),企業(yè)是最喜歡具備這兩種精神的人,因?yàn)樗麄冊(cè)谄髽I(yè)當(dāng)中能夠發(fā)揮地更加出色。

簡(jiǎn)歷一定要注意所使用的語(yǔ)言風(fēng)格,不要展現(xiàn)出不好的風(fēng)格,那么這肯定反應(yīng)出你這個(gè)人也不好。這好比一個(gè)人說(shuō)話(huà)一樣如果顯得大大咧咧的或者很虛假,那么給人的印象還能夠好嗎?為此一定要注重簡(jiǎn)歷的風(fēng)格,警惕以下幾種不利的風(fēng)格。

第一種,不要在個(gè)人簡(jiǎn)歷里使用太多的忽悠人的話(huà),一般在簡(jiǎn)歷里過(guò)多地使用太漂亮的語(yǔ)言,就會(huì)令人感覺(jué)你是在吹牛皮了,這就好比推銷(xiāo)一樣,如果不講究重點(diǎn)內(nèi)容而是在那里一直說(shuō)著其他一些表面的東西,人家就以為你是在故意遮掩實(shí)質(zhì)性的東西,為此人家如何相信你了?我們應(yīng)該力求做到實(shí)話(huà)是說(shuō),用樸實(shí)語(yǔ)言去陳述你所擁有的東西,而不要在哪里信口開(kāi)河吹噓自己多么牛等等。

第二種,在簡(jiǎn)歷里不要體現(xiàn)任何消極的言語(yǔ),要知道一個(gè)人不能壞但是也不能消極,企業(yè)最不欣賞的就是這兩種人才,為此一定要注意用詞,不能在里面吧謙虛變成了自卑。不管你當(dāng)時(shí)所處的境界多么差勁,你也不能體現(xiàn)出任何讓人覺(jué)得憐憫的地方,要知道一旦你所寫(xiě)的內(nèi)容使得人家覺(jué)得你可憐巴巴,說(shuō)明你此時(shí)已經(jīng)被人認(rèn)定為弱者。你想人家跟你講究同情而錄用你嗎?有這樣的人但是太少了,最終你只會(huì)落得被人遺棄的結(jié)果。在外面要記住沒(méi)有任何同情只有利益,有情人少之又少,所以我們就得按照無(wú)情來(lái)進(jìn)行分析。大學(xué)生個(gè)人簡(jiǎn)歷網(wǎng),請(qǐng)注明。

細(xì)節(jié)看似在一件事情當(dāng)中一點(diǎn)也不起眼,但是我們也應(yīng)該聽(tīng)說(shuō)過(guò)一句話(huà):細(xì)節(jié)決定成敗。如今社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈,在同等級(jí)別企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的過(guò)程當(dāng)中,大家往往依靠的是各自在細(xì)節(jié)方面的工作,如果不注意細(xì)節(jié)那么很容易導(dǎo)致失敗,人家能夠把你打敗也不過(guò)是在你疏忽的地方將你擊敗的。為此企業(yè)在招聘的時(shí)候是非常注意一個(gè)人在細(xì)節(jié)方面的情況,如果在細(xì)節(jié)方面做得比較好那么給人的印象肯定很不錯(cuò),因而在簡(jiǎn)歷當(dāng)中一定要注意做好細(xì)節(jié)方面的工作。

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