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霧都孤兒有感免費篇一
當初看這本書的原因已經(jīng)記不太清楚，只覺得是繁忙學習后的一種放松。
簡單地看了下書的名字，就知道里面的大概內容了，霧都是指英國的倫敦，全書就是寫了一個名字叫奧利弗·退斯特的孩子怎么度過了坎坷又刺激的人生。
剛出生，母親就離他而去，打小就在救濟院長大，飽受痛苦。每天吃不飽，穿不暖，還要看著別人的臉色活著，可想而知生活的艱辛程度!每天的虐待，生活的困苦，使他不得不逃到倫敦。后又誤入賊窩，挨罵受苦，在成長的過程中吃盡了苦頭。但是奧利弗始終保持著一顆善良的心，不被周圍的環(huán)境所影響，不論怎樣，都不去做壞事，這是他下的最大決心，他的那種善良，正與世俗的人們的形象做對比，更反襯出當時社會人心的丑惡。
當然，他的一生，并不完全是那么悲慘，他得到了一些好心人的同情，并且收養(yǎng)了他，如布朗魯先生以及梅里太太，他們愿意收養(yǎng)一個被稱作“賊”的孩子，并且使他受到了良好的教育?？蓯旱谋I賊集團還是不肯放過他，不停地纏著他，最可怕的是連他同父異母的兄弟都想致他于死地，這使他的命運變得更加悲慘。但他勇于挑戰(zhàn)惡勢力，不畏懼，不屈服，在好心人的幫助下，他終于證明了自己的身份，獲得了遺產(chǎn)。
還有一位人物的刻畫也是很完美的，那就是南茜。她的心理復雜，并且沒有人知道她的身世，自從到了賊窩后，就再也沒有遇到過善良又肯同情她的人，等她遇到梅里小姐和布朗魯先生的時候已經(jīng)太晚了，她最終沒有逃脫死亡的命運。她看透了那些丑陋的嘴臉，但畢竟待在那的時間太久，對那里還是有了感情，她遇到了奧利弗之后，就像是對待自己的親生弟弟一般，在奧利弗危險的時候可以挺身而出。當梅里小姐和布朗魯先生勸說她重新做人的時候，她卻拒絕了他們的好意，她向往那樣的生活，可是心理又很矛盾，所以大多數(shù)的人都認為南茜這個人物被狄更斯刻畫得淋漓盡致。
他們的生活是如此的艱苦，想想我們吧，生活在父母的呵護下，父母不會讓我們受任何委屈，有些孩子正因為受寵變得特別嬌氣，沒有了堅強、善良、勇敢的精神，對于學習也是一樣，生活中的享受，使我們在學習上變得懶惰。處于21世紀的我們需要被磨練，需要有奧利弗的精神，讓我們向他學習吧，為了自己更好的明天!
霧都孤兒有感免費篇二
細細品味一本名著后，大家心中一定有不少感悟，這時候，最關鍵的讀后感怎么能落下！但是讀后感有什么要求呢？下面是小編為大家收集的讀《霧都孤兒》有感，僅供參考，大家一起來看看吧。
是命運的玩弄？還是生活的罪惡？這樣殘酷地在那長睫毛下，在那充滿無助的眼神的大眼睛里，在那閉眼的瞬間淌下了淚花。在一個充滿大霧的城市，小男孩就這樣哭著尋找機由于飛翔，可惜眼前一片茫然。
他——奧利弗，在一個狹小、骯臟的街道里長大的善良、樸實、傻傻的小男孩。而就是他用善良克服了一切困難險阻獲得了幸福與解放。
曾經(jīng)，他那破爛的帽子下，一張無神的面龐，相信命運的安排，只是靜靜渴望美好。在老婦人家里為一張畫，定格了雙眼。他不曾被藝術所熏陶，不知畫的內涵與歷史，但冥冥之中他漸漸懂得美得真正價值。
而今，他過著自己只在夢里見到的生活，當再次獲到充滿噩夢的小鎮(zhèn)，猛一回頭，仿佛看見自己那彎彎扭扭的腳印，似乎還可見腳下深深的`斑紋，精靈的淚越積越多打濕了衣裳。
改變，既能悅你我，又何嘗不去是這改變？相信命運，是因為命運掌握在自己手里，誤入歧途不如原地踏步，把青春作為籌碼，對未來下注。相信眼淚，不如將它抹去，改變不定于一時，但人久了，累了，也倦了。
每一個人都不堪平凡，但信念只能在心里，缺少信心與勇氣就如一大筐種子卻沒有水，那什么來澆灌生命，拿什么來滋潤夢想！
故事的結局雖然美麗，但又何嘗不奮起反抗讓美麗來得早一點呢？
囚禁于生命，看不見陽光，雨水，鮮花，小鳥，青草……這些美用什么來彌補？久了，皮膚失去光澤，卻得到不一般的慘白。
光束不會永遠被你抓緊，只有讓它帶著你飛翔，才會永遠照亮你。
淚水，是對昨日的感慨；
淚水，是對今日的無助；
淚水，是對明日的無知；
淚水，更是對心池的蕩漾，對夢想的滋潤，對激情的點燃。
善良用心做資本，眼淚用感恩做前奏，愛用擁抱做回報，故事中的南希就這樣忠實于她所愛的人，知道長睫毛下的眼淚感動上蒼。
霧都孤兒有感免費篇三
在炎熱的暑假里我讀了《霧都孤兒》這本書。我相信，只要讀過這本書的人一定會感到很心疼！
《霧都孤兒》的作者是狄更斯，是英國19世紀的作家。
本文主要講述了一個叫奧利弗的小男孩兒這悲慘的童年生活，同時描述了上層社會優(yōu)雅的生活，下層社會飽經(jīng)風霜，渴望豐衣足食的心愿。
這個小男孩奧利弗正在饑餓無助的時候，是一個叫費金的把它領回了家，給他面包吃，還讓他住下了。當時奧利弗還很感激費金，但他不知，費金是想把他培養(yǎng)成為一個小偷，替他去賣命。
有一次，費金讓奧利弗和其余兩個孩子去上大街上去轉轉，他們走啊走，看見一個有錢的老人站在書攤旁，那兩個孩子就走上前去，偷走了老人的錢包后，撒腿就跑。奧利弗嚇呆了，也慌慌張張地跑，書攤老板說：“你的錢包被偷了！”老人摸了摸，后頭一看，正見奧利弗在慌慌張張的跑，就誤把奧利弗當成了賊，叫路人把它抓了起來，送到了警察局。
這還不是我讀過最心痛的地方，最最心痛的地方就是：
“費金讓奧利弗爬上窗臺，去把一個富人家的玻璃砸碎后再跑去把大門打開，讓費盡他們一伙人進去偷東西?！贝藭r的奧利弗是那么的不情愿，但他卻又不能不去，因為有一支槍再逼著他呢！這兒的時候，我真想上去把費金那伙小偷給降服嘍！讓奧利弗從此過上幸福而又快樂的生活！
生活的貧窮不僅帶來了經(jīng)濟上的壓力，而且還讓奧利弗有一次的成為了一個孤獨無依的孤兒。
開頭部分有講，一個好心人收養(yǎng)了奧利弗，但他們家實在是太窮了，再也不能有多余的飯、多余的錢養(yǎng)奧利弗了，她的養(yǎng)父就背著她的養(yǎng)母偷偷的把奧利弗賣了。
哎！可憐的奧利弗！
雖然奧利弗的生命經(jīng)歷那么多的困苦和磨難，但他仍然擁有一顆純潔、善良的心，這是多么了不起?。?/p>
讀完這本書我懂得了每個人都有可能身陷絕境，但是千萬不要絕望，要呵護好自己的心靈，朝著光明前進！
霧都孤兒有感免費篇四
查爾斯·狄更斯是英國著名的小說家?！鹅F都孤兒》是他著作之一。在這篇文章中，他運用幽默，夸張，諷刺的手法反映了剛剛通過濟貧法的英國社會底層生活的黑暗，使文章有強烈的感染力，發(fā)人深省。他把具體的細節(jié)描寫得充滿生活氣息與激情，使我讀時緊張得喘不過氣來。
在剛看完《霧都孤兒》我覺得很乏味沒有了解其蘊藏的內涵。然而，經(jīng)過反復思考與細細品味，我終于有了更進一步的了解。
奧立弗從小在教會長大，9歲就當童工，過著吃不飽穿不暖的生活，受盡那些所謂“正人君子”的虐待。然后又因為被逼多要糧食而被逐出教會，成了棺材店的學徒，可是卻過著禽獸般的生活。不堪虐待的他逃到了霧都倫敦，不幸落入賊幫手中。小小的孤兒在逆境中掙扎，幸而由于他本性善良而得到羅勃特先生的幫助。奧立弗在羅勃特那里生活得很開心，自在。
故事看到這，看到奧立弗在蕩秋千，看到他正被幸福包圍著，我以為那會是一個十分完美結局。但波折又起。
最后奧立弗終于化險為夷，和愛他的親人們團聚。當然，其中的過程也是歷盡艱辛。
故事到這，我也松了口氣：善有善報，惡有惡報。只要有光，就有陰影?！鹅F都孤兒》正好證明了這一點，奧立弗的勇敢，羅勃特的善良與賊窟首腦的兇殘、孟斯的私刑形成了強烈的對比。前者是作者的期望，后者則是表現(xiàn)當時的世態(tài)炎涼，引人深思??！
狄更斯的小說可謂經(jīng)得起各種現(xiàn)代批評理論的發(fā)掘與闡釋，不斷產(chǎn)生發(fā)人深省的新意。它將永久保持我們讀者的鑒賞興趣。
霧都孤兒有感免費篇五
《霧都孤兒》是英國作家查爾斯·耿更斯的作品之一。查爾斯·耿更斯尤其注意生活在社會底層的生活遭遇，其作品深刻地反映出英國當時的社會現(xiàn)實，為英國批判現(xiàn)實主義文學作出卓越貢獻，是十九世紀英國批判現(xiàn)實主義小說家。
《霧都孤兒》通過一個孤兒在霧都倫敦的生活展開描寫，向讀者揭示了十九世紀英國工業(yè)革命時期社會底層的黑暗，作者通過一系列栩栩如生的細致描寫將讀者的眼球深深地吸引住。
文章以一個孤兒的出生開篇，以孤兒的成長為線索，述說了一段段令人惋惜的故事。奧利弗在孤兒院飽受折磨，而這似乎從他一出生開始就注定了他是個吃不飽，卻也餓不死的卑微苦工。側面揭示了英國貧苦兒童的悲慘命運。
隨著歲月蹉跎，奧利弗長大了，理事會決定將他送到棺材店里當學徒。在店主邦布爾先生和索爾里太太的折磨以及諾亞的羞辱下，奧利弗奮起反抗，而由于人單力薄，奧利弗最終被關在了小黑屋里。經(jīng)過考慮，奧利弗決定到倫敦謀生。
奧利弗初到倫敦，便不幸住進了賊窩。后來，在一次作案中被誤認為小偷，而被送進了警察局。警察局對處理案件草草了事的態(tài)度，讓人寒徹心底，種種惡行，也令人厭惡。
文中令人印象深刻的還有南茜姑娘。自幼淪落賊窩，后來成了塞克斯的情婦。遇到奧利弗后，被他的天真純潔所打動，決定出手相助。卻不幸在給老紳士通風報信時被發(fā)現(xiàn)，最終慘遭殺害。
查爾斯·耿更斯的作品以現(xiàn)實為題材，不刻意構造驚心動魄的情節(jié)，讓故事更耐人尋味，引人入勝。盡力發(fā)掘其中的內涵，將蘊含其中的美與魅力寫入書中，給予人們無限的希望。
霧都孤兒有感免費篇六
《霧都孤兒》這本書的作者是英國十九世紀杰出的批判現(xiàn)實主義作家查爾斯·狄更斯。這本書以無限的同情描寫了純潔善良和備受凌辱的勞動人民。以諷刺和夸張的手法抨擊了虛偽和冷酷的社會。
小主人公奧利弗·特威斯特出生在貧民教養(yǎng)所，在這個世界上沒有親人?！鞍腽嚢腼柕目嗝恕保霸诔匀^，挨耳光中過日子的人”說得就是他。他在教養(yǎng)所受盡保育員的欺凌，在棺材店里吃足老板娘的苦頭，后來還落入盜賊之手，被迫干起違背自己良心的勾當，險些送掉了性命。
奧利弗聰明，善良，講義氣，知感恩。他生活逐漸變好后最先想到的是在教養(yǎng)所里同甘共苦的好兄弟迪克?！拔覀円獛x開這，給他衣服穿，叫他去念書，還要把他送到哪個安靜的鄉(xiāng)下去，讓他把身體養(yǎng)得又結實又健康……”
這本書中還有各色各樣的人物，有亂斷案的地方法官，有貪得無厭，奸詐狡猾的猶太老頭兒，有殺人不眨眼的賽克斯，還有身在賊窩而又心地不壞的南?！谒麄冎g，展開了激烈的斗爭。
小說情節(jié)驚險離奇，跌宕起伏。人物命運大起大落，但是作者最后卻給奧利弗一個圓滿的結局，讓他過起了小紳士的生活。“善有善報，惡有惡報?！边@是人類善良的愿望。
這部作品可以看出作者對美好生活的追求與向往，對光明的渴望，對黑暗現(xiàn)實的不滿，以及對奧利弗悲慘遭遇的深切同情。警示人們要珍惜當下美好的生活，即使生活在充滿黑暗的環(huán)境下，也要充滿希望，堅定意志，才不會在黑暗中丟失自我，失掉心中的光明。讓我們感受到作者對人類苦難的深切同情和仁愛精神。這種仁愛精神將永遠照亮人心，指引我們走向光明之路。
霧都孤兒有感免費篇七
在即將到來的賀歲檔大戰(zhàn)中，我最期待的影片就是陳凱歌導演的《趙氏孤兒》和姜文導演的《讓子彈飛》。在中國電影經(jīng)歷了最近兩年毫無底線的試探之后，對任何能守住底線的國產(chǎn)影片我都會覺得算是一份驚喜。而這兩部電影，則可能讓我們重溫一下什么是“好電影”。
雖然我看的版本還只是特效未完成的內容定剪版，但對于這樣一個故事而言，特效環(huán)節(jié)都只是最后成片的修飾，已經(jīng)不會影響電影的本質了。就已經(jīng)完成呈現(xiàn)的電影本體而言，陳凱歌導演的《趙氏孤兒》是一部通常意義上的“好電影”。正如陳凱歌導演的上一部影片《梅蘭芳》是最好的國產(chǎn)電影，《趙氏孤兒》仍然會是本年度國產(chǎn)電影中最好的之一。（我熱切地盼望《讓子彈飛》會是另一部“最好的之一”。）
（我已經(jīng)看了《讓子彈飛》，很不幸，《趙氏孤兒》的這個“之一”沒了……因為，《讓子彈飛》是本年度最好的國產(chǎn)電影，沒有之一。）
盡管《趙氏孤兒》這部電影可能還會在故事主題和意義方面有著一些爭議，但在，它所堅持、尊重并最終在電影中得以呈現(xiàn)出來的那些方面，已經(jīng)足以讓它在這個二流時代里成為一部好電影。
對于陳凱歌的電影來說，討論其電影技法是沒有必要的，因為他的電影在這方面都是國內一流水準的。而超越了這個層面的東西，才是我們要討論的。
（“趙氏孤兒”這個故事基本沒有“被劇透”的可能，除非你真的對這個故事一無所知。所以下面對劇情的討論有點肆無忌憚了。）
從《左傳》、《史記》，再到元代紀君祥所作雜劇《冤報冤趙氏孤兒》，“趙氏孤兒”這個故事經(jīng)過不斷演繹之后，已經(jīng)成為了一個經(jīng)典敘事。其基本故事框架都是奸臣屠岸賈將趙氏全族滅門，趙家門客公孫杵臼和程嬰臨危救孤，程嬰以親生兒子和好友公孫杵臼的性命為代價，換得屠岸賈信任，并帶著趙氏孤兒投入屠岸賈門下，忍辱負重，撫養(yǎng)趙氏孤兒長大成人，滅掉權臣屠岸賈，最后趙氏孤兒終于報仇雪恨。
這樣一個以“復仇”為主題的故事被改編成電影后，大家通常會認為這會是一個歷史題材的影片。但《趙氏孤兒》這部電影卻恰恰刻意模糊了故事的歷史背景。除了在影片開頭有一個簡略的說明性字幕，交代了“晉國”這樣一個模糊的歷史背景外，全片基本上不再糾結于真實的歷史，而是想努力講述一個對當下時代有所發(fā)問的故事。
對于《趙氏孤兒》這部電影來說，它在故事層面基本延續(xù)了經(jīng)典敘事的框架，但在兩個重要細節(jié)上做出了不同的改編。一是用合乎現(xiàn)代觀眾口味的方式，()解釋了程嬰為何會用親生兒子替換趙氏孤兒，從而確立了影片的基本視角；二是對“復仇”的主題進行了重新解讀。
這種對經(jīng)典敘事的重構，加上影片對歷史背景的刻意模糊，其實體現(xiàn)出了陳凱歌導演試圖借經(jīng)典故事傳達自我心聲的敘事意圖。如果說《梅蘭芳》這部電影因為受制于諸多現(xiàn)實因素的約束，從而無法淋漓盡致地表達他對自己的反思和對梅蘭芳這個人物的態(tài)度，那么在《趙氏孤兒》這部電影中，陳凱歌導演終于可以相對完整地進行一次自我心聲的袒露。
程嬰為什么會做出這種自我犧牲？他的犧牲換來的是什么？如何回答這兩個問題，可能會是《趙氏孤兒》這部電影在當下電影市場上能夠得到認可的關鍵，也是導演陳凱歌所一直強調的“對時代發(fā)問”的主旨所在。
在傳統(tǒng)故事中，程嬰之所以用自己的親生兒子掉包趙氏孤兒，是因為程嬰是趙家的門客或好友。在傳統(tǒng)價值觀中，程嬰基于“忠義”的判斷，做出這個選擇雖然可能艱難但并非不可理解。但將這樣的`一個故事放在當下，這個故事的基礎就開始變得可疑起來。對于大多數(shù)現(xiàn)代觀眾而言，這樣一個主動的選擇甚至是完全不可信的。如果從一開始就無法說服觀眾，這部電影就有隨時崩塌的危險。
在陳凱歌的《趙氏孤兒》中，程嬰的身份發(fā)生了一個細微的變化，他不再是趙氏的門客，也和趙氏沒有直接的聯(lián)系，而是變成了一個無意中卷入大事件的市井郎中，只是出于善良的性格而在最不恰當?shù)臅r機出現(xiàn)在了趙家，結果直接掉進了漩渦的中心。
影片花費了相當篇幅，來刻畫和鋪墊程嬰這樣一個小人物的心理動機變化過程，從一開始的善良、懦弱，到程嬰面對抉擇時的猶豫和掙扎，最后演變成面對命運的無奈和悲苦，影片通過一系列小事件的設計，將“掉包計”這個關鍵轉折點，經(jīng)過精密的推算之后，變成了一個命運之中的無奈選擇。
相比傳統(tǒng)敘事中的程嬰，電影《趙氏孤兒》中的程嬰是一個更能被現(xiàn)代人所理解的人物。因為他的所有選擇，都符合現(xiàn)代觀眾面對價值觀判斷時所呈現(xiàn)的利己主義。只是當他做出了一個又一個現(xiàn)代人可以理解的選擇后，命運的車輪還是將他碾在了塵土之中。
相比傳統(tǒng)戲劇中的人物動機，建立在“忠義禮志信”基礎上的選擇，已經(jīng)無法再說服現(xiàn)代觀眾去相信一個人的價值判斷。為了能夠完成整個敘事的重構，影片煞費苦心地給出了一個符合現(xiàn)代觀眾價值觀的理由。程嬰還是一個普通平凡的小人物，他的所作所為仍然試圖在躲避崇高，但個人的抗爭卻無法戰(zhàn)勝命運的擺布，最后還是將他逼到一個不得不做出無奈選擇的地步。
在元雜劇《趙氏孤兒》中，程嬰帶趙氏孤兒投入仇人屠岸賈門下，將趙孤?lián)狃B(yǎng)長大后，趙孤借助朝廷中的高層斗爭矛盾，親手殺死仇人屠岸賈，終于報仇雪恨。這個“復仇”的主題，一直是之后各種版本的“趙氏孤兒”故事的重點，陳凱歌導演的《趙氏孤兒》也同樣無法回避。
但是在花費了相當篇幅刻畫和鋪墊程嬰這個角色后，電影《趙氏孤兒》其實已經(jīng)向觀眾傳遞了一個重要的信息：程嬰是本片的主人公。相比之前各種版本的“趙氏孤兒”故事，程嬰已經(jīng)從一個串聯(lián)故事、保存和傳遞仇恨記憶的功能型角色，變?yōu)殡娪肮适轮械闹稳宋?。這種故事視角的變化，其實才應該是電影《趙氏孤兒》所想重點表達的主題。之前所花費的所有篇幅，包括對程嬰犧牲動機的解釋，都是為了后面的這個主題，也是程嬰這個角色在電影中反復強調的一句話：“我要把這個孩子撫養(yǎng)長大，讓他們相親相愛，再把孩子帶到他面前，告訴他孩子是誰，我是誰！”
電影《趙氏孤兒》在悄然之中完成了一個主題和視角的轉變，“復仇”這個故事主題，成為程嬰的任務而非趙氏孤兒的任務。因此在電影故事中，程嬰帶著趙氏孤兒投入仇人屠岸賈門下，其實是選擇了一條最為艱難的復仇道路。他既要保證自己對孩子有絕對的控制，同時又要讓仇人屠岸賈對這個孩子產(chǎn)生感情，這樣才能最后實現(xiàn)讓屠岸賈“生不如死”的復仇目標。
作為必須要對敘事時間的長度有所控制的電影，采取這種敘事方式，在保證了程嬰和屠岸賈這兩個角色的豐富性和復雜性的同時，也只能犧牲趙氏孤兒這個角色進一步豐富的可能，讓他成為了一個傳遞仇恨的工具，一柄程嬰最后刺向屠岸賈的利劍。因此在影片中，趙氏孤兒反而成為一個相對面目模糊的角色，他一直生活在程嬰和屠岸賈的陰影之下，幾乎沒有機會表達自己對身份認同的困惑，從而失去了“我是誰”這個傳統(tǒng)悲劇性主題的可能。
可能正是因為這個原因，在影片的最后，程嬰借助趙氏孤兒所完成的復仇，因為缺乏具體目標和具體事件的呈現(xiàn)，顯得有些曖昧和猶豫。程嬰把孩子撫養(yǎng)長大，并讓屠岸賈將他視為己出，相親相愛，然后程嬰再告訴孩子他是誰，我是誰之后，這個故事忽然就失去了推進動力。因為這個故事結局是所有人都知道的，關鍵在于如何讓觀眾完成認同感的最后確認。
不能僅僅只是一個“我不服”或者“義憤填膺”。這種對于終極意義的有意無意的回避，其實已經(jīng)不再是導演個人所能掌控的問題了。正如我的一個朋友所說，“陳凱歌的對手，不是電影，而是時代?！?/p>
陳凱歌導演既不愿意徹底地向當下的主流觀眾的價值觀屈服，也無法找到一個各個階層觀眾都認可的大概念來獲得滿堂喝彩。面對這種猶豫和懷疑，他也無法橫下一條心來，徹底不顧這個淘金時代所帶來的壓力或誘惑，決然轉身而去，在自己的道路上漸行漸遠。這種猶豫和懷疑，其實正是中國電影在這二十年來的縮影，也是我們這個時代在電影中的縮影。
如果說《趙氏孤兒》還不夠好，那么它所缺失的這些因素，是導演個人所無法提供的。什么樣的時代拍什么樣的電影，如果僅僅只是就當下而言，《趙氏孤兒》是一部好電影；但如果從電影的角度出發(fā)，它仍然有所缺憾，只是一部“二流時代里的好電影”。
只是，這已經(jīng)不僅僅只是電影的問題了。
霧都孤兒有感免費篇八
上書，我仿佛看見奧利弗駕著馬車馳往幸福的國度，他純潔的靈魂戰(zhàn)勝了骯臟的世界，那就是正義的力量！
主人公奧利弗的人生跌宕起伏。他在習教所長大，那里貧困的生活條件反而把他磨練得更堅強了。僅僅是因為想要一勺薄粥，他被賣給了做棺材的人當童工?；镉媽λ赣H的侮辱使他奮起反抗，經(jīng)歷一頓毒打后奧利弗被迫逃亡倫敦。本想靠自己的力氣掙飯吃的他好不容易走了七天七夜到達倫敦，就被騙去當小偷，天性善良的奧利弗誓死不從。一天他和同伴上街，同伴去偷一個老紳士的手絹，自己卻被當成小偷受盡委屈。這個善良的老紳士布萊羅收留了他，然而好景不長，他又被賊給擄了去。賊頭兒老猶太費吉為了徹底把奧利弗的心染黑，又讓強盜帶他入室搶劫……..經(jīng)歷了一番波折，奧利弗終于過上了好日子。
作者狄更斯用諷刺的手法，辛辣地勾畫了一幅幅慘絕人寰的畫面。
鏡頭一：在教習所里，一群男孩圍著鍋坐成一圈，每個人的眼睛都瞪成了鈴鐺。吃飯時，大家用和碗差不多大小的湯匙來刮碗，吃完后，他們狠狠地吮吸著自己的手指頭。
鏡頭三：死寂的秋夜，強盜賽克斯急匆匆地往家跑去，他用鑰匙反鎖上家門，還用大桌子堵住它，這才掀開了帷幔。強盜大喝一聲把南希叫醒，抓緊她的頭和脖子，并用粗壯的大手捂住她的嘴巴。南?？嗫嗟匕笾瑥姳I絲毫不為之動情，他用槍柄狠狠地擊打南希的頭部，一下，兩下，那姑娘被打翻在了地板上，鮮血從很深的傷口中噴涌而出，她使出渾身利器高高地把一條白手絹拋向空中，然后……地上多了一具死尸。
雖然這個世界是骯臟的，但也有許多人擁有純潔的靈魂。
奧利弗自小就過著艱苦的生活，但惡劣的環(huán)境不能抹殺他善良的本性，這正是“清者自清”。他逆來順受卻有強烈的自尊心，飽受折磨卻能寬容自己的敵人，在老猶太執(zhí)行絞刑前為他祈禱，還把家產(chǎn)分給幾次三番欲把自己置于死地的同父異母的哥哥，其大度的胸懷著實令人佩服。在困難面前，他始終保持著那顆善良的心，蒼白弱小的他擁有高尚人格。
比起他，再想想自己，不禁汗顏。為了一點點小事，不惜與好友鬧翻，整天被一些無聊的事情吸引著，無所事事，不務正業(yè)。初三了，該醒悟了！
南希也是一個孤兒，她的處境比奧利弗悲慘得多。別說是被好人家收養(yǎng)并查清自己的身世然后繼承遺產(chǎn)，就連在母親懷里的日子也沒享受幾天。在她很小的時候，就被老猶太拐走當小偷。在骯臟的小巷里，她染上了許多壞毛病，而且是強盜們的得力助手。即便如此，她善良的心依舊沒有泯滅。為了保護奧利弗，她與同伴大打出手，后來還去老紳士那兒告了密，最終慘死在自己的愛人手中。
在南希身上投射出的是可憐的孩子在被迫誤入歧途后的一種悔改，她以死的代價詮釋了一顆善良的心，獲得了大家的尊重?？梢?，犯了錯誤并不可怕，要勇于改正。亡羊補牢，為時未晚；浪子回頭，金不換。即將奔入初三的孩子們，現(xiàn)在努力還來得及！
《霧都孤兒》作為一部小說，其情節(jié)具有出人意料而又在于情理之中的戲劇性。
奧利弗第一次上街“偷”東西時，那位被偷的老紳士布萊羅正是他父親身前的好友，，也是后來幫助他的核心人物；而他第一次被迫“入室搶劫”的主人，竟是他母親的親妹妹！這一切的謎底都在最后被揭開。
讀完這本書，我受益匪淺。
即使在這世界最黑暗的角落，仍會有善良的存在。奧利弗先前的處境夠慘吧，但在眾人的幫助下，他能過上衣食無憂的富足生活?！耙换í毞挪皇谴海倩R放春滿園”，只要人人獻出一點愛世界就會變成美好的人間！
如果自己的心被玷污了，不要埋怨身邊的環(huán)境有多骯臟，只要你的靈魂足夠純潔，你一定能“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。也許“近朱者赤，近墨者黑”也有一定道理，但偉大領袖毛主席生活在那樣動蕩的歲月里，不是依然成就了一番大的事業(yè)，還有“為中華之崛起而讀書”的周總理，不也為后人所稱贊嗎？所以，決定善惡的權利始終掌握在自己手中。
最后一點，而是公認的真理——好人有好報，壞人有惡報。老猶太被絞死，賽克斯在逃亡過程中不小心套上活結被勒死，還有蒙克斯——奧利弗同父異母的哥哥，在得到錢后又去干壞事，最終病死在監(jiān)獄里。所以希望大家一心向善，不做虧心事，以一顆熱情的心去奉獻，終有好報。
有一種東西，它能使人頑強地活著，高傲地死去，那便是自尊；有一種東西，它能使人在絕境中看到黎明的曙光，那便是希望；有一種東西，它能使人在骯臟的世界里依然保持善良，那便是純潔的靈魂！
霧都孤兒有感免費篇九
前幾天我看了一部名叫《霧都孤兒》的電影，講了一個叫奧利弗的孩子，在孤兒院里生活了九年，后被孤兒院賣到了棺材店，在店里受盡了折磨，后到達倫敦，可誰知剛出虎穴又入狼窩，誤打誤撞當了弗金手下的扒手，在偷富人布朗羅的時候，受驚之后被布朗羅收留，不料，賊怕奧利弗會告密，又讓南希把他抓了回來，帶回后，南希被奧利弗的善良感動，洗心革面，不惜以生命為代價救下奧利弗，最后奧利弗和布朗羅重聚，有了一個溫暖的家。
看完電影，腦中奧利弗的形象躍然紙上，奧利弗是一個純潔的孩子，他沒有因以權力主宰的亂世而放棄希望。
劇中的奧利弗天真無邪，“穢物”無法接近他。他的善良容納萬千，唯獨容忍不了別人羞辱自己的母親；他即便面對的是喪盡天良的弗金，他也會同情，只是因為弗金幫他療過傷，滴水之恩定當涌泉相報，這或許就是奧利弗的“專利”吧！沒有因為錢就背叛收養(yǎng)他的布朗羅！
他也十分勇敢。在孤兒院，肚子餓了沒有因為害怕而不敢喊人添飯；沒有因為害怕而不敢在權威面前挺起胸膛大聲說聲不；沒有因為膽小而不敢與賊人對抗。
他的那種善良是沒有理由的，所到之處，可謂是人間天堂，每個人都會盡自己所能；他也十分勇敢，勇于與命運對抗，別人想來“書寫”他，他只會回應“不可能！”
我希望世上多一點像奧利弗這樣的人！我在遇到困難時，我也想變成像奧利弗那樣絢爛的黎明之花！
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