通過寫心得體會，我們可以深入思考自己的所思所感，并從中找到進(jìn)步和成長的方向。寫心得體會時，應(yīng)該如何組織思路和表達(dá)觀點？探索人生道路的心得體會，希望能給大家?guī)硪恍﹩l(fā)和思考。
傾城之戀心得體會篇一
我讀《傾城之戀》連續(xù)兩遍，因為她是張愛玲的成名作和代表作。曾在香港大學(xué)讀書的她，因親身體驗過香港戰(zhàn)爭而所積累的素材成就了此作。
故事中講述的是一個既傳統(tǒng)又開放的白流蘇，在經(jīng)歷一場失敗的婚姻離婚后，回到母家飽受哥哥嫂嫂的冷嘲熱諷，看透世態(tài)炎涼后期許一段有經(jīng)濟(jì)保障的婚姻來逃避現(xiàn)實。因在一次偶然的機(jī)會遇上了流浪才子范柳原，而離開上海赴港。西化的范柳原追求的是情人的身份和放浪不羈的情懷，于是遲遲不肯和白流蘇提及結(jié)婚。結(jié)果，在一場香港戰(zhàn)爭中，范柳原不惜生命代價挽救白流蘇，一時流露出彼此的真心與在乎，從而走向了婚姻的殿堂。
《傾城之戀》雖傾覆了一座城市，但卻媾合了一段封建文化與資本主義文化特點的姻緣。
白流蘇是一個離了婚、把未來的命運(yùn)與范柳原拿作賭注的“賭徒”。又是一個優(yōu)雅美麗的中國女人?！八且活惖膵尚〉纳碥|是最不顯老的一種，永遠(yuǎn)是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像磁，現(xiàn)在由磁變?yōu)橛瘛胪该鞯妮p青的玉。上頷起初原是相當(dāng)?shù)恼?，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼。”自從上海來到香港的流蘇，屢次含蓄的低頭，便贏得了范柳原的一句:“你的特長是低頭?！笨梢娝拿裁廊缁ā?/p>
范柳原是一個飽經(jīng)世故、狡猾精刮的有錢華僑，又是一個滿腹才情的愛情高手。他曾對白流蘇說:“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！泵看蝺A心的表達(dá)愛意，總讓白流蘇心覺得他只不過是要得到她作為情人的身份而已。!“柳原真心喜歡她么?那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句話也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的?！?/p>
他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。一個是傳統(tǒng)女子期待婚姻，一個是漂泊浪子尋找情婦。于是兩人玩弄心計，推測心思，欲擒故縱……可以說，香港之行是白流蘇一次異常的心靈之旅，一場心智的較量。
“一個不吃醋的女人，多少有點病態(tài)?！边@是柳原對流蘇說的一句話。流蘇也忍受不了范柳原不認(rèn)真的態(tài)度，他對她始終沒有一句扎實的話，便賭氣返回上海。
然而在飽受兩個月家人的閑言碎語，親人的鄙視，白流蘇覺得她像是老了兩歲，在收到范柳原的信件請求回去香港后——“于是第二次離開了家上香港來。這一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒險的感覺，她失敗了。固然，人人是喜歡被屈服的，但是那只限于某種范圍內(nèi)。如果她是純粹為范柳原的風(fēng)儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內(nèi)中還嘈雜著家庭的壓力——最痛苦的成分。”
傾城之戀心得體會篇二
傾城之戀是一本著名的小說，這部小說不僅在中國大陸暢銷，而且在海外也受到了廣泛的歡迎。這篇文章將介紹我在讀傾城之戀中所獲得的心得體會，分為以下五個部分進(jìn)行闡述。
第一部分：關(guān)于作家。
傾城之戀的作者為典籍研究專家、翻譯家、文學(xué)評論家高陽。高陽先生是翻譯過《紅樓夢》、《水滸傳》等經(jīng)典著作的人物，他也是一位很有思想深度的人。在讀傾城之戀之前，我對高陽先生的作品并不是很了解，但閱讀后，他的文字給我留下了深刻的印象，更加欣賞他的思想。
第二部分：關(guān)于小說的情節(jié)。
《傾城之戀》講述了一段曠世絕戀的故事，男主角短暫地同女主角相愛，卻在終生相守的期待下分別。小說的情節(jié)跨度大，跨越了整個清朝的歷史時期，將人物設(shè)定在歷史上真實存在的背景下。在小說中，男主角被塑造成一個富有才智又沉迷于自由的人物，女主角則是一個美麗又才華橫溢的女子。小說情節(jié)雖然被許多人視作純貶義，但在我看來，它展現(xiàn)的是人性的復(fù)雜和世界的變幻，形象地展現(xiàn)了愛情這個非常私人的體驗。
第三部分：關(guān)于小說的語言。
小說的語言清新自然、優(yōu)美流暢，很適合描繪愛情這種主題。作者高陽使用的字詞很有特點，給人留下深刻的印象，如“幽靜彌漫，金戈鐵馬，一生一世，舉手投足”，都是很典雅的用詞。正因此，我也更愿意欣賞這樣的文學(xué)作品。
第四部分：關(guān)于小說的主題。
雖說小說的情節(jié)主要圍繞著愛情來展開，但它也探究了人類存在的意義。小說中的男主角表達(dá)了自己的獨(dú)立思想，有別于傳統(tǒng)期望中的依從社會和權(quán)貴的形式。有時候，他的表現(xiàn)可能會讓人感到不適，甚至是憤怒，但其實這也是許多年輕人的真實生活與思想。正是這樣的思想，造就了不同人的生命。
第五部分：關(guān)于我的心得。
閱讀傾城之戀，讓我體驗到了愛情和人性的多面性，讀書的過程也讓我思考自己的人類學(xué)、社會學(xué)、歷史學(xué)和哲學(xué)的知識。在這個過程中，我開始理解為什么一段愛情會變化，變得開始模糊或逐漸走向深入，也明白了一個人要如何面對變化。我認(rèn)為閱讀傾城之戀是一個好的經(jīng)驗，我也會推薦這本書給我的朋友們?nèi)テ肺丁?/p>
傾城之戀心得體會篇三
一直覺得張愛玲是一個清冷的人，用一雙冷寂的眼看待著世間所有的繁華，總是毫不留情面地剝開感情溫情的外表，露出丑陋的本質(zhì)，正如《紅玫瑰與白玫瑰》中的那句話：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！倍潭處资畟€字，暴露了男人無情的本性，這個女人就是這樣，總是在不經(jīng)意間說出人世間最殘忍卻又最真實的話語，在她面前人與人之間最為溫暖的感情，只不過是利益的表達(dá)，冰冷的交易，各取所需罷了，冰冷，又讓人無法掙扎。
那《傾城之戀》也應(yīng)是愛玲冰冷的筆下，唯一真實而又瑣碎的愛情吧。但，這段愛情的背景，卻也是在那個動蕩不安時代，那個生死未知的年代。
故事從香港開始，來自上海的封建時代的白流蘇，經(jīng)歷了一次讓人窒息的婚姻，身無分文，無依無靠，在親戚間備受譏諷，早就看盡世態(tài)炎涼的她，無意間認(rèn)識了黃金單身漢或者在現(xiàn)在稱為“鉆石王老五”的范柳原，為了自己的利益，流蘇孤注一擲拿自己的青春當(dāng)做賭注，奔赴香港，為了博取范柳原的愛情，要爭取一個真正平等的婚姻。兩個自私的人在不斷地進(jìn)行較量，最后誰先動心?我不是很懂。但是我知道，故事的最后，流蘇和柳原結(jié)婚了，兩個原本沒有心的人走到一起了，他那所有的俏皮話也說給其他女人聽了。
這可能是這個故事的一個完美的結(jié)局了吧，但不知為何，我的心里仍然有著無名的悲涼，可能是因為書中那時不時的景色?還是那蕭蕭的古琴?無從回答。
對于流蘇，不知該如何形容她，只知道她是美的，正如書中形容的那樣：”那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不盡情理，美得渺茫。但最讓范柳原動心的不是她的美貌，而是流蘇有著東方女性那一低頭的溫柔?！痹诎琢魈K身上，我更多地看到的是她對范柳原的經(jīng)濟(jì)依附關(guān)系，流蘇的再嫁，結(jié)果也無非是換了一個枕邊人，這與她第一次的婚姻沒什么不一樣。這其中的原因，我們都明白，流蘇從小生活在那個“男人為天”的環(huán)境里，這樣的理念讓她不得不想著依附男人，流蘇明白，女人只不過是男人的附屬品，所以她小心翼翼，步步為營，這之間，卻又透露出民國封建時期女子那無盡的悲哀。
范柳原，他是個著名的風(fēng)流浪子，但誰都不會想到，在他那風(fēng)流的外表之下，他又是一個孤獨(dú)地的人，他有著更為寬闊的思想深度，表面看似的無情，但是這只不過是他在這個聲色犬馬的社會的一個偽裝。他實際上也對于“一生一世雙人”的愛情故事有著無限的向往，他的人生的態(tài)度只不過是他面對這無情無義，荒誕社會的一種諷刺和挑戰(zhàn)。作為社會的“逆行者”，他不被塵世所困擾，仿佛是魏晉南北朝“自由戀愛”的續(xù)寫，穿越了時光的隧道從魏晉到達(dá)民國，然而卻遭遇了更為糟糕的回報，他的四處留情仿佛是對女性卑微性格的嘲諷，更像是對于無法得到而“毀天滅地”的報復(fù)。
這是一個動聽而又庸俗的故事。在《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，戰(zhàn)爭的洗禮并不能將她感化成為革命圣人，但是戰(zhàn)爭卻影響了范柳原，他轉(zhuǎn)向平凡而又充實的生活——結(jié)婚了。但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍艞壱郧暗淖黠L(fēng)和生活。因而柳原與流蘇的結(jié)局，雖然多少是圓滿的，但卻仍舊是庸俗的;但，這也是生活的發(fā)展必然趨勢。換句話說，這，就是命。
喜歡愛玲帶著宿命的味道說著：香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。這更讓這個女人身上披上了神秘的面紗。
柳原曾對流蘇說道：”這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶?，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！卑琢魈K和范柳原這對庸俗而又真實的男女，在戰(zhàn)爭兵荒馬亂中，命運(yùn)的齒輪轉(zhuǎn)動把他們聯(lián)系在一起，一堆普通的男女，卻在此時懂得了“愛”。當(dāng)看到柳原在電話里對流蘇說出：”死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老?！睍r我忍不住哭了，這不是一份現(xiàn)在小說里的曠世奇戀，生死相依，它很真實，真實到讓人心碎，沒有那么多甜言蜜語，更多的是一股揮之不去的淡淡哀愁。
傾城之戀心得體會篇四
張愛玲是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一位獨(dú)特而偉大的作家，她的作品向讀者展示了她對人類情感和心靈的深刻洞察。其中，她的小說《傾城之戀》被譽(yù)為她最具代表性的作品之一。本文將圍繞著這本小說展開，探討張愛玲對于愛情、婚姻和人性的思考，以及作品中所呈現(xiàn)的女性形象對于當(dāng)代社會的啟示。
第三，張愛玲對人性的揭示令人深思。小說中的人物形象生動鮮活，他們有著各自獨(dú)特的個性和心理。洛傾城為了唐丁的愛情付出了一切，唐丁則因為對外界的壓力而選擇了婚姻和權(quán)力。小說中的人物行為和選擇讓人們深思人類的誠實與欺騙、真實與虛偽之間的糾葛。張愛玲似乎在告訴我們，人們雖然有時會被外界環(huán)境所迫，但內(nèi)心的真實和選擇始終是我們自己可以掌握的。
第四，張愛玲作品中的女性形象給當(dāng)代社會帶來了啟示。小說中的洛傾城是一個獨(dú)立、堅強(qiáng)而又有著柔軟情感的女性形象。她敢愛敢恨，堅守自己的愛情和信念。她的形象給了現(xiàn)代女性更多的勇氣和啟示。在當(dāng)代社會中，女性不再局限于傳統(tǒng)的角色定位，她們可以追求自己想要的愛情和幸福。洛傾城的形象提醒著現(xiàn)代女性，要堅持真實的自我，敢于追求內(nèi)心的渴望，勇敢地面對社會的壓力。
最后，張愛玲的作品《傾城之戀》不僅是一部感人至深的小說，更是一部讓人深思的作品。通過對愛情、婚姻和人性的思考，以及女性形象的塑造，張愛玲為我們呈現(xiàn)了一個獨(dú)特而真實的世界。她的作品啟示著人們對于愛情和婚姻的思考，以及對于社會和自身的理解和認(rèn)知。在當(dāng)代社會中，我們可以從中汲取力量和勇氣，去追求我們內(nèi)心真正的渴望和幸福。張愛玲的筆觸和思考使得《傾城之戀》成為一部經(jīng)典之作，它將一直激勵著人們探索愛情和人性的奧秘。
傾城之戀心得體會篇五
再去讀《傾城之戀》，覺得行文真是美極了，伴著柳原猶猶豫豫的真心，流蘇猶猶豫豫的分寸，像是搖碎在槳聲燈影里的舊時月色。
流蘇一直記得淺水灣飯店的那灰磚砌成的墻，那個晚上他們兩個靠在墻上講話。范柳原真假莫辨說著胡話，流蘇輕輕巧巧說著場面話。
不過在這之前，范柳原說，我們到那邊去走走。流蘇不做聲，他走，她就緩緩的跟了過去。
我之前一直不相信張愛玲是紅樓夢迷，我覺得她一點不古典?？墒沁@樣的輕巧一筆，流蘇什么主動的表示也沒有，可是她的自矜，她的試探，全都無聲勝有聲了。
在范柳原和白流蘇的對話里，范柳原是聲色，是撥開虛空的墨色，他總是絮絮叨叨的表白，動作，而白流蘇是墨色中的留白，要么就是一兩句場面話，引出范柳原更多真假莫辨的剖白，要嘛就是忽然的動作，打破絮叨粘膩的局面，好像一折戲落幕，短暫黑暗之后，才又粉末登場。
那堵墻讓范柳原想到了地老天荒，他說，有一天，我們的文明整個的毀掉了，也許還剩下這堵墻。如果我們那時候在這堵墻跟下遇見了，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。
這已經(jīng)是表白表進(jìn)了死胡同，要換個功力差點的三流小說家，白流蘇燙手山芋接在手上要么吃要么扔，所差不過是吃或者扔的姿勢?？蓮垚哿岬陌琢魈K還能閑閑宕開一筆說你自己承認(rèn)你愛假裝，可別拉扯上我。你幾時捉出我說謊來著?于是范柳原的戲碼便唱不下去了，只好接著流蘇的新折子唱新戲。
這就是談戀愛了。像是一個迷宮，卻并不等走到絕路再回頭，更像小徑分叉的花園吧，每一句都引出這個人不為人知的一面。不過他們倆都太想表現(xiàn)了，所以被后來香港的傾覆搞到灰頭土臉卻能在半夜抱在一起的時候，要自嘲，之前花了太多時間在談戀愛。
我想了想，小時候不喜歡傾城之戀的原因大約是因為這兩個人都那么不純粹，他們的苦衷都在相遇之前，都不是小姑娘喜歡的純情清白的少男少女，所以當(dāng)我看見自己說更喜歡十八春的時候，就會心一笑顧曼楨和沈世鈞是相反的那類，在故事展開的時候，他們還清清白白，而后我們看見他們怎樣被風(fēng)塵染色，自然心有戚戚。
只是流蘇和柳原都是冰山底下潛流之中的人，臉上云遮霧繞，難免讓人敬謝不敏這樣的人，當(dāng)是沒有真心的吧流蘇覺得柳原要圖新鮮，而柳原知道流蘇是要長期飯票。哪怕是真的心動，真真假假，說不定連自己都騙過去了?？墒撬麄冇顾卓珊迒?也并沒有，并不只有白紙一樣的人才有資格動心啊。一點心動不能承諾一生一世的，可是沒有一輩子的忠誠也不能證明當(dāng)時的心動是假的。
那天晚上，范柳原的自我剖白直白到有點可憐。張愛并沒有說范柳原的期期艾艾?？墒撬@樣寫，你你如果認(rèn)識從前的我，也許會原諒現(xiàn)在的我。當(dāng)然示弱裝可憐也是范柳原討女人喜歡的技巧，可演技太好，也許自己都入了戲。白流蘇冰山之下的苦衷在開場二十個人的大家族里暗無天日的生存斗爭，無所不在的擠兌，而范柳原的冰山漂浮在真真假假的表白之時，偶爾掀起一角。所以他風(fēng)流有心計，可也并不討厭。
她也沒有寫什么動心，她只寫月亮。
那天晚上柳原給住在隔壁房間的流蘇打電話，給她念了詩經(jīng)上的那句話，死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。流蘇不懂，或者裝不懂，只是逼婚。而范柳原怒了，好像一腔熱情被冷落了似的刺激了流蘇一下，說她根本以為婚姻就是長期的賣淫。
柳原在外面總是俏皮話，在流蘇面前又正經(jīng)，而這一次脫口而出有點惡毒的比喻，倒是很可愛我在講心里話呢，你卻不懂我。
卻并沒有完。而后他又給她電話，他也沒有再說情愛，只說了月亮，可卻像一首情詩，于是白流蘇真的手足無措了。
他說，流蘇，你的窗子里看得見月亮么?我這邊，窗子上面吊下一枝藤花，擋住了一半。也許是玫瑰，也許不是。
白流蘇哽咽起來。
生存的孤獨(dú)，淡薄的一點情意，處處收束，都是無可奈何。不管她裝不懂還是真不懂詩經(jīng)里那些晦澀的句子，但月亮她是懂了的。
不是詩人才能寫詩，不是文化人才有詩意。范柳原要白流蘇懂他，他引經(jīng)據(jù)典，自我剖白，她都不能放下心防來懂他。只有當(dāng)他指向他們共同面對的涼薄人生的時候，一個不被父族接受的私生子，和一個在娘家寄人籬下的失婚女才是淪落一處天涯的。
佛家有個公案，說以手指月并非月。
張愛玲讓范柳原指了一回月亮，可他讓她看得也并非僅只是那個月亮。她讓我們看的是他們談?wù)撛铝習(xí)r候吊下的那枝藤花。
傾城之戀心得體會篇六
《傾城之戀》是由余華所著的小說，講述了女主角蘇菲的故事。蘇菲因為在童年時期遭遇了一場車禍，以致殘廢而與父母分離，后被送入養(yǎng)老院。在養(yǎng)老院里，蘇菲遇見了弈城，兩人因此展開了一場亦師亦友、沉浸的精神交流。本文將從“愛的力量”、“理性與情感”、“價值的重構(gòu)”、“不同的態(tài)度”、“溫柔的力量”五個方面談?wù)勛约涸陂喿x《傾城之戀》這本書時的所感所想。
第二段：愛的力量。
在《傾城之戀》中，愛是連接蘇菲與弈城這兩個殘廢人之間的力量。無論是在弈城幫助蘇菲訓(xùn)練肌肉、康復(fù)身體，還是蘇菲幫助弈城度過內(nèi)心的孤單，我們看到了愛的力量。愛并不是眼前的物質(zhì)和欲望，而在于人類天性本質(zhì)之中的熱愛生命、熱愛人類、熱愛自我。弈城和蘇菲之間的感情，即使沒有了肉體上的接觸，仍然難以被挫敗，卻愈加堅定。
第三段：理性與情感。
一本好的小說，不僅僅是幾句令人動容的言語，更是將故事主題中相對立的因素貫穿在其中，使讀者體會到人性的復(fù)雜。在《傾城之戀》中，理性和情感是相互調(diào)和、相互制約的。蘇菲作為一個在養(yǎng)老院長大的殘疾女孩，在家庭、人際關(guān)系、成長路上，樹立起了一套理性的方法和思維。結(jié)果，她不僅能夠克服困難，而且一步步擺脫了養(yǎng)老院的束縛。而弈城則一直被情感綁架，他的感性占據(jù)了他的精神世界，使他不能客觀、理性地面對現(xiàn)實。在這種信息矛盾的矛盾中，作者向讀者教導(dǎo)了這樣的道理：愛與理性可以相互促進(jìn)，如果沒有其中任何一個，情感可能成為精神的重負(fù)，而純粹的理性只會使人變得冷漠。
第四段：價值的重構(gòu)。
在這個世界上，不同的人有不同的價值觀與生活背景，他們的行為和想法也是不盡相同。在《傾城之戀》中，我們看到了弈城和蘇菲因為各自在長期生命經(jīng)驗權(quán)力機(jī)制的社會制約下形成的心理防線而無法正常交往的現(xiàn)實，最終卻基于對真實的理解和接納，消弭了種種的屏障。蘇菲不再把自己的尊嚴(yán)當(dāng)唐板，而是要求撫養(yǎng)她的人對她說真話，甚至在對照弈城摔倒受傷而放棄治療的事實時，需要從中得到支持。弈城也是，當(dāng)他重新發(fā)現(xiàn)自己熱愛婚姻與家庭時，便不再是原來那個盲目堅守感性的男人，而是已經(jīng)學(xué)習(xí)到了情感在人生中的積極作用，幫助他更好地?fù)碛凶晕疑睢?/p>
第五段：溫柔的力量。
“愛是一道謎，它總在貓與老鼠的折騰中變化，而其中的線索永遠(yuǎn)是難以握住的。但你可以知道的是，這種狀況將一直持續(xù)，也無須擔(dān)心。因為，你愛的人總會在某個地方等你，去一直走下去，去經(jīng)歷所有的坎坷和挫折?！边@是弈城的話，縈繞在我的耳畔。每一段感情都有著溫柔的力量，每一段感情都有著磨練和陶煉的過程。蘇菲和弈城的感情，就是這樣由溫柔、理解、尊重和信任組合而成的一種動人的情感。溫柔不是軟弱，而是非常有力量的，因為它能創(chuàng)造出一種穩(wěn)定、安定的情緒，讓人感受到溫暖和幸福。這種溫柔的力量在感情中十分重要，如果兩個人都能夠理解，并且學(xué)會去體諒彼此，那么愛情就會變得更加美好。
結(jié)語：
《傾城之戀》是一本令人感動的小說，展現(xiàn)了人之間的情感關(guān)系及其變化。而作為讀者，在閱讀這本書時，我們應(yīng)該時刻記住自己的內(nèi)心，并在精神、情感和道德品質(zhì)等方面獲得提高。有人主張“只談情感，不論道德”，這是一種嚴(yán)重的誤解。如果缺少了道德品質(zhì)，那么所謂的情感往往會大打折扣，最后只會結(jié)束于一場虛幻的情感游戲。愛應(yīng)該是基于相互理解和接納的，同時也應(yīng)該包容對方的缺點、尋找改變自己的方法。只有這樣，我們才能擁有更加完美的人生。
傾城之戀心得體會篇七
張愛玲的小說《傾城之戀》一直以其獨(dú)特的魅力吸引著讀者，通過深入閱讀和深思熟慮，我對這部作品有了更加深刻的體驗和理解。它不僅僅是一個曲折的愛情故事，更是一部反映人性和社會現(xiàn)實的作品。在閱讀中，我沉浸其中，感受到了人物的情感與命運(yùn)的交織，同時也對作者的寫作手法和文學(xué)思想有了更加深刻的認(rèn)知和體會。
首先，我被小說中的愛情故事所打動。這個故事發(fā)生在上世紀(jì)三四十年代的上海，以青年女子希玲與王琳之間的愛情為主線，描繪了兩個人之間充滿激情和痛苦的糾纏。在這個時代背景下，社會風(fēng)氣保守，婚姻觀念束縛人們的自由，使得希玲和王琳的愛情充滿了艱辛與犧牲。他們之間的感情深厚，但卻始終無法實現(xiàn)，最終只能以雙方的傷痛作為結(jié)局。這使我深深地感受到了愛情的甜酸苦辣，也讓我思考起了人生中的選擇和犧牲。
其次，小說中的人物形象給了我很大的啟發(fā)。希玲和王琳分別代表了傳統(tǒng)女性角色與異域化男性角色。希玲是一個勇敢而堅強(qiáng)的女性形象，她渴望自由和真愛，勇敢地追求自己的幸福，但最終卻付出了極大的代價。相比之下，王琳則是一個富有異域魅力的男性形象，他是一個猶太人，擁有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的人格魅力。他與希玲的愛情充滿了戲劇性，但兩人的文化差異和社會背景的矛盾最終導(dǎo)致了他們的分離。通過這些人物形象，我深刻地意識到了個體與社會的矛盾和摩擦，也讓我思考起了多元文化的碰撞與融合。
第三，小說中的社會現(xiàn)實和歷史背景給我?guī)砹撕艽蟮恼鸷?。這個故事發(fā)生在上海這個特殊的城市，作為當(dāng)時的中國經(jīng)濟(jì)、文化中心，它的社會風(fēng)氣和背景與整個國家緊密相連。小說中描繪了當(dāng)時的社會風(fēng)氣保守，對異族、異域文化的排斥，以及婚姻觀念的束縛等問題。這種社會現(xiàn)實反映了那個時代的中國社會，也讓我深入思考了社會的進(jìn)步與人性的陷阱。
第四，我對作者的寫作手法和文學(xué)思想有了更加深刻的認(rèn)識。張愛玲以其細(xì)膩的筆觸和獨(dú)特的敘事方式使得小說更深入人心。她善于通過細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)人物的情感和心理變化，使得人物更加立體和真實。同時，她的文學(xué)思想也深深地感染了我。她揭示了人性的復(fù)雜性和社會的殘酷，通過小說中的情感表達(dá)和人物關(guān)系展現(xiàn)了人生的無奈和坎坷。這讓我深刻地意識到了文學(xué)作品對人類思想和情感的影響，也讓我對人生的意義有了更加全面的思考。
最后，通過閱讀《傾城之戀》這部小說，我進(jìn)一步認(rèn)識到了文學(xué)的力量和價值。文學(xué)作品不僅僅是一種娛樂和消遣，更是一種反映現(xiàn)實、啟迪心靈和塑造人格的工具。它通過情感和思想的交流引導(dǎo)我們對生活的思考和探索。同時，它還能夠?qū)€體的體驗與社會的現(xiàn)實聯(lián)系起來，開拓我們的眼界和思維。我深信，只有通過閱讀和思考，我們才能夠更好地理解和面對人生中的各種困惑和矛盾。因此，閱讀張愛玲的《傾城之戀》不僅僅是對一個經(jīng)典作品的欣賞和體驗，更是對人生意義和人性困境的思考和探索。
傾城之戀心得體會篇八
電視劇《傾城之戀》的播出，引起了廣泛的關(guān)注和熱議。這部改編自花城出版社同名小說的劇集，通過對民國時期上海上層精英們的描繪，詮釋了一段悲情的愛情故事。本文將通過對這部劇集的觀看以及自己的深入思考，提煉出其中的幾點心得體會。
第二段：女主角的人格魅力。
在整部劇集中，女主角閔容的人格魅力是一道亮麗的風(fēng)景線。從一個年輕的丫鬟，到一個自信、有思想、有主見的女性，她的成長史吸引了眾多觀眾的關(guān)注。她敢于表達(dá)自己的想法，敢于獨(dú)立思考，也不失溫柔得體的一面。她的人格魅力正是讓她在愛情中獲得了真正的尊重和自由。
第三段：愛情觀的探討。
劇中女主角的愛情并不僅僅是一段簡單的戀愛關(guān)系，而是一場對真愛和自由的追求。在那個封建保守的時代，男女之間的婚姻被視為一場家族的聯(lián)姻，而感情幾乎沒有什么可言之處。然而，女主角的堅持和追求，證明了真正的愛情是自由和平等的，而我們所傳承的愛情觀，應(yīng)該也要繼承這種堅定不移的追求。
第四段：生命的意義。
影片中，除了愛情的探討，還有關(guān)于生命的意義。女主角并不懼怕死亡，而是更加珍視她所擁有的生命，銘記每一個美好的瞬間。而男主角則在這種銘記中尋找到了對生命的啟示。這種與生命的對話，無疑給我們以深刻的啟示：生命只有一次，我們要好好珍惜，爭取讓每一個瞬間都充滿意義和價值。
第五段：結(jié)語。
電視劇《傾城之戀》不僅僅是一部溫情如畫的愛情劇，更是一部富含啟示和思考的作品。從中我們可以看到愛情、生活和人性的復(fù)雜性，也可以看到歷史背景與社會現(xiàn)實的相互作用。而對于我們普通觀眾而言，最重要的一點是：從劇中汲取智慧，爭取讓自己的人生更加精彩多姿。
傾城之戀心得體會篇九
張愛玲曾經(jīng)說過：有一天我們的文明，不論是升華還是浮華都要成為過去，然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的。我們不知道她是否在近三十年的晚年寂寞中感到了快樂，然而隔著三十年的路往回望再好月亮也不免有些悲涼。
這不僅僅是她的凄涼，也有她書中人物的凄涼。不論是〈〈金鎖記〉〉中帶著些許神經(jīng)質(zhì)的七巧，還是〈〈傾城之戀〉〉中的六小姐白流蘇，都透著骨子里的凄涼。
一段戀情若能以“傾城”形容，是如何壯烈。張愛玲對女人的感嘆“她的命運(yùn)注定是一覽無余了”流蘇做了賭徒，她拿她后半生做了賭注，不僅僅流蘇做了賭徒，張愛玲是了賭徒，我們也成了賭徒。胡琴咿咿呀呀的拉著，在萬盞燈火的夜晚拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事。
故事到了該收尾的時候，生活卻依然情不自禁的繼續(xù)。白流蘇和范柳原這一對現(xiàn)實庸俗男女在戰(zhàn)爭的兵荒馬亂中被命運(yùn)擲骰子般的擲到了一起，于那“一剎那”體會到了“一對平凡夫妻”之間的一點“真心”。
相對完美的結(jié)局，僅僅也是用光明的尾巴給蒼涼加一些保護(hù)色，那骨子里蒼涼是遮蔽不了的。塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手一揭卻讓我們看見了繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚，有些迷離，而她的蒼涼偏不如此，五光十色的溫暖的，舒適的，但后來總歸讓你沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。
所謂言情，不過在將一場風(fēng)花雪月的傳奇。無情的言情。每個人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有那也是虛幻的，在世情與言情之間，多半讓世情的虛無吞沒了言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘了對白的悲喜劇。靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚?；仡^看看本是無一物，何處若塵埃，脫不了的鏡花雪月罷了。
〈〈傾城之戀〉〉從構(gòu)思以及文章的行筆都具有無可挑剔的天然優(yōu)勢“清水出芙蓉，天然去雕飾”似乎著其中總能夠找到張愛玲筆下她自己情感生活的影子，完全給人一種非常真實的感覺。
我想這就是大家之所以成為大家的緣吧。
傾城之戀心得體會篇十
《傾城之戀》里最有名的那句話：“這一炸，不知炸斷了多少故事的尾巴。”仔細(xì)玩味這句話，“被炸斷尾巴”的故事的主語應(yīng)該是“別人”。這也讓我們從范柳原這句幽默的戰(zhàn)爭調(diào)笑中似乎隱隱看出故事最終大團(tuán)圓的結(jié)局。第一次讀完傾城之戀，那是一種深深的快意，傾城的戰(zhàn)火中傾城的愛戀。
童年時的陰影以及少年時與人的爾虞我詐，讓范柳原已經(jīng)傷痕累累了。他的閱歷猶如滄?！^早看透了人世的蒼涼。所以才會用紙醉金迷的生活來麻醉自己，忘卻痛苦。
然而，香港一戰(zhàn)的動蕩讓他對自己的生活方式產(chǎn)生了懷疑，并且一定程度上促成了他與白流蘇的結(jié)合。很多人因此沉浸在閱讀的喜悅中，但是不得不注意的是故事最后的那些話：“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽?！彼寻琢魈K當(dāng)作名正言順的妻，卻沒有完全放棄他身后的世界。而原因就在于，戰(zhàn)爭讓他意識到他對白流蘇的感情，可是他卻不愿意讓白流蘇徹底地了解他——他把心扉再次關(guān)上了。范柳原是幸福的，在這個利欲熏心的世界里，白流蘇是純潔的;范柳原也是不幸的，因為直到最后他都沒有與白流蘇完完全全的心靈相通。最終，他的悲劇就在于他那猶如大海般滄桑的心靈，而正是這份滄桑讓他本能的保護(hù)自己的內(nèi)心——不再相信世界上有真正心靈相通的愛情。
相對于范柳原的滄桑，白流蘇的生活則應(yīng)用苦澀來形容，離婚歸家，寄人籬下。她對范柳原說：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事還長著呢。”這戲虐的話，帶有調(diào)侃的味道，卻也隱含著苦澀。對于一個出身較好的良家女子，白流蘇選擇成為范柳原的情人，是對自己名譽(yù)與命運(yùn)的孤注一擲。她就像一只蝴蝶，尋找自己的歸宿，最后，“香港的陷落成全了她”。可是白流蘇自己也有點悵惘，因為雖然她達(dá)成了自己結(jié)婚的目的，卻覺得這一切不過是機(jī)緣巧合，所以她才會隱隱不安。可以想象，與范柳原相比，她的底色是純潔的。也許范柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是這份可笑而可愛的心打動了范柳原吧。白流蘇是幸福的，因為范柳原愛她;白流蘇也是不幸的，因為范柳原的閱歷讓他擁有大海般的滄桑，而她沒有。
但流蘇沒有選擇，只有這條也許可以通向幸福之路，可是天知道，每一條路都并不幸福。
“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——”
又有誰知道流蘇的下個故事是喜是悲?
傾城之戀心得體會篇十一
“在傳奇里面尋找普通人，在普通人里面尋找傳奇?！彼坪鯊垚哿岬膶懽鞫茧x不開這樣一條矛盾的宗旨，但就是這樣一種情感糾結(jié)，價值錯位的安排，才使她在華彩益彰的文壇走出了自己的與眾不同。
大凡傳統(tǒng)的愛情模式都擺脫不了類似三毛、瓊瑤古典浪漫唯美的神話格調(diào)。我們膜拜的愛情常態(tài)是“山無棱，天地合，乃敢與君絕”的山盟海誓;是“執(zhí)子之手，與子偕老”的信誓旦旦。。但在《傾城之戀》中，這種被我們視為必不可缺的元素卻通通找不著影子。是的，里面也的確沒有。
張愛玲的愛情慣性呈現(xiàn)的幾乎是一種悖乎倫理，暴露人劣根性的病態(tài)。例如，《傾城之戀》中的女主角白流蘇并不是瓊瑤筆下冰清玉潔的大家閨秀，而是一個離過婚的，并有點灰頹的女子。男主角范柳原也并非是一個超凡脫俗的正人君子，頂多算個風(fēng)流倜儻的富款大少。而他們之間摩擦出的愛情火花卻并不亞于那些被圣化的男女。因為愛得世俗，所以才顯得真實;因為不類同于愛情神話，所以它才成了世俗愛情里不可小覷的神話。
《傾城之戀》并未過多局限于以背景環(huán)境渲染人物。她頂多在故事的開頭談到：“白公館有一點像神仙的洞府這里忽忽悠悠過了一天，世上卻已經(jīng)過了千年?！痹谶@壓抑的闡述里，我們不難想到生活在這館里的主人公-----白流蘇的單調(diào)和孤獨(dú)。在舊式年代，流蘇只能順理成章地陷入價值觀的誤區(qū)，認(rèn)為：一個女人再好些，得不到異性的愛，也就得不到同性的尊重。所以她急切想找到另一個能安放自己青春和情感的歸宿。命運(yùn)的調(diào)侃，讓原本和自己妹妹寶絡(luò)是一對的范柳原義無反顧地鐘情于她。在范柳原的熱烈追求中，她有過徘徊，有過退步，但再多行動和言語都是不能和心與之抗衡的。
范柳原說：“中國化的外國人，頑固起來，比任何老秀才都要頑固?！彼麑α魈K的愛也確如自己所言------倔強(qiáng)，頑固。而也正是這種無所顧忌的放肆他才得以俘虜流蘇銅墻鐵壁的心。他出口成章的情話似很狡黠，但又讓人頓生一種蠢蠢欲動中純粹的被征服。流蘇則覺得自己的理想是做一個冰清玉潔又富于挑逗性的女人。而這樣兩面性的女子身上散發(fā)的魅力注定不會被異性忽視，所以柳原這塊磁鐵不由自主地向這塊冰冷的鐵吸了過去。
作為愛情經(jīng)典，《傾城之戀》確有與眾作迥異的地方，譬如：愛情軌跡沒個著實的起點和終點;愛情邏輯也沒分個徹底的孰是孰非;最傳奇的是《白樺林》是戰(zhàn)爭焚毀了一場苦等的愛情;而《傾城之戀》是戰(zhàn)爭成就了一段原本不可能的平凡愛情。
它的結(jié)局也確實像《西廂記》里所倡導(dǎo)的：有情人終成眷屬。不錯，流蘇最終有了可以停泊，依靠的岸，只是這岸沒有她想像中的結(jié)實。柳原給不了她所要的天長地久，所以她只能聽著胡琴，在回憶的過程里尋找。也許正像《紅與黑》中所說的：愛情可以超越理智。而如果一旦理智讓步，我們只有淪為不折不扣的愛的奴隸，不過與其他奴隸不同的是：奴隸主是我們自己選的。也許也正像《圍城》中透視的：婚姻只是感情幸福的一種，而不是全部;愛情的距離有時會由于親情而被擱置得更加遙遠(yuǎn)。
可無論它屬于何種，人還是得學(xué)會愛著，體味被愛著，而不問值得與不值得。流蘇的愛情悲喜劇就像我曾寫的一首韻味小詩：
香滅了，煙盡了，胡琴在暗夜里長嘶。
也許曾經(jīng)的美麗還蓋著一層保護(hù)色，
也許海誓山盟的諾言還醒著。
而愛已無法回頭，也無法在向前走。
曲終了，人散了，空余這座城市的偽裝和寂寞。
也許往昔的回憶開了一扇窗，
也許歲月會給個答案。
但愛已打不開，也無法再走進(jìn)來。
心醉了，夢碎了，徒留獨(dú)角戲的心酸和疲憊。
也許逝去的真實終究成幻影，
也許堅強(qiáng)的背后流淌著澀澀的淚。
但別忘了，
金玉王朝愛的天國里有另一種天長地久，
是的，還有另一種天長地久……。
傾城之戀心得體會篇十二
在還沒有讀到張愛玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛玲的作品。因為張愛玲愛的太卑微，以至于對她有深深的誤解，一個傳奇的女子，怎么可以愛上一個漢_，還愛得那么"卑微","見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。"所以我認(rèn)為一個愛的這么卑微的人，作品再怎么傳奇也不會有吸引我的地方。
《傾城之戀》讓我重新認(rèn)識了張愛玲與她的作品。她喜歡用"蒼涼的哲學(xué)"去創(chuàng)作，因為她認(rèn)為"蒼涼"有啟示性，揭示樸素的真理，所以她的很多作品都籠罩著世紀(jì)末的荒涼感?！秲A城之戀》又是她作品中，一個"美麗而蒼涼的手勢".《傾城之戀》主要是講上海和香港兩座城市的一段華麗的蒼涼的傳奇愛情故事。
"傾城"的結(jié)局看似皆大歡喜的喜劇，白流蘇最終跟范柳塬結(jié)婚，實際上更烘托悲涼之味?；橐鲋皇且环N交易，體現(xiàn)了白流蘇的蒼涼的人生。《傾城之戀》的蒼涼揭示了女性無法突破生存困境，當(dāng)白流蘇在面對"謀生"與"謀愛"的選擇時，把生存放在了首位，用自己的未來去作賭注，去捕獲富家公子范柳塬。蒼涼是在現(xiàn)實面前，愛情只能成為神話。也剛好體現(xiàn)了張愛玲的創(chuàng)作小說"愛情觀"——筆下的現(xiàn)實，是悲涼，揭示愛情只是一種女性對男性經(jīng)濟(jì)的依附關(guān)系。白流蘇因為范柳塬的錢，想要用婚姻綁住他，也由于迫于無奈當(dāng)過范柳塬的情婦;而范柳塬只想得到白流蘇，并不想結(jié)婚，他渴望的是古典的愛情。如果不是戰(zhàn)爭剛好爆發(fā)，就不會有這么一段"炮火里的簡約婚姻".或許，白流蘇只能當(dāng)情婦。
張愛玲曾經(jīng)說過："我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大紫的配角，是一種強(qiáng)烈的對照。蒼涼之所以有更深長回味，就是因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差對照。"這是她的觀點，剛好可以詮釋《傾城之戀》。風(fēng)流浪子范柳塬，孤獨(dú)的尋找心中向往的"執(zhí)子之手，與子偕老"古典愛情，"流浪"多個國家的他，卻沒有一個真正的家。從側(cè)面反應(yīng)了，悲劇的不僅僅是出生封建家庭的白流蘇，還有，這個在英國長大，得不到家族承認(rèn)的私生子。白流蘇與范柳塬的參差對照，有悲劇，更多的是蒼涼。是一座城市的毀滅，才成全了白流蘇的傳奇愛情故事。就像文中最后的一句"說不盡的蒼涼故事——不說也罷!"最觸動我心弦的一段話是"他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。"在那蒼涼的年代，有"愛"的愛情，是多么的可望而不可即。"廢墟之愛",他與她都不過都是為了尋求安穩(wěn)，渴望有一個屬于他們自己的家，帶著一種淡淡衰傷的壓抑與時代有關(guān)的感情。忽然我懂了，張愛玲為什么可以愛的那么卑微，因為胡蘭成懂她，給了她所渴望的愛情。
《傾城之戀》不僅從內(nèi)容、情節(jié)上體現(xiàn)了蒼涼，還用了很多手法去寫蒼涼。用環(huán)境烘托，悲涼的氣氛胡琴、月、蚊香、鏡子、空房等去營造蒼涼的意象。有大量的心理描寫，去描繪那個時代的荒涼。還有張愛玲的一貫寫法，參差對照。
《傾城之戀》是張愛玲所有"蒼涼手勢"中，帶著暖流的華麗蒼涼愛情故事。用了圓滿的結(jié)局去烘托屬于那個時代無法表達(dá)的蒼涼。她用她悲涼的愛情觀，去唿吁女性要有獨(dú)立的意識和獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)。讀完《傾城之戀》就會喜歡上，張愛玲的"蒼涼愛情觀",會有發(fā)自內(nèi)心，想去讀懂，"傾城"當(dāng)中的蒼涼。
傾城之戀心得體會篇十三
白流蘇是一個離過婚的女生。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，屬于上海獨(dú)特的迷蒙氣息，盡管新舊夾雜的文化沖擊，離婚恐怕還是要受道德譴責(zé)的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：那里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年。但是那里過了一千年，也同一天差不多?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。不僅錢財盤剝凈盡之后，她在家里的存在無疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，再無其他。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女生看成他腳底下的泥”。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內(nèi)心深處是渴望安穩(wěn)的。
兩個人的緣分因為一場舞會，香港式的戀愛躍然紙上，在各種機(jī)緣巧合中，兩個人在感情上跳起了華爾茲，周轉(zhuǎn)舞動中，發(fā)生了美麗的故事，也有凄涼的背后?？勺罱K，這場傾城之戀會美好落幕，可崇高的愛情從來不會結(jié)束。流蘇和柳原的愛情是一種美，需要時間的等待，需要反復(fù)的淬煉。在愛情中，誰又是自由的呢?我面對你，藏好所有心事瀲滟，忘記閉眼去藏眸光流轉(zhuǎn)，無人去問時移勢遷，我只想靜候和你所有的遇見。所以，當(dāng)看見流蘇他們兩人在感情里你一步我一步攻于計策時，你會吃驚那些感覺是熟悉的，可眼波里明明藏不住事啊，干嘛要彼此折磨呢?細(xì)細(xì)想來，這是愛情的魔力，是他特有的地方，因為這一切看似俗氣卻那么真實、富有人間煙火氣的事情，才讓愛情變得偉大，讓人著急，讓人覺得它不可替代。
素色湘簾，簾風(fēng)后面，所謂伊人，撥弄琴聲三兩聲。傾城傾城，傾倒一座城，范柳原到最后一刻也還是清醒的，“此刻你可該堅信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主……”一個善于低頭的女生，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男生的歸宿最終只是一個女生。死生契闊前我閉上眼，猶記當(dāng)初，人群中回眸莞爾，你我窗前采一瓣月光，折一段旖旎的回憶。
斷弦琴錚，留香錦褥，梧桐滴雨，芭蕉聲碎，畫欄生愁，曲屏傳恨，雁歸人不歸，春來人不來，飛鴻不傳信，杜鵑空啼血。許多人說，在，《傾城之戀》這本書中，這篇卻是個難得的好結(jié)局，可最后那段話“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚。拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事——不問也罷!”胡琴拉著拉著，又是怎樣的一段故事呢……都說張愛玲的文章是“她作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了，這都是基于她的這種深藏著的愛”。出生于名門望族的她，從小經(jīng)歷了兄妹不合，家庭破碎，深受新女性的母親的影響，張愛玲也有了自己獨(dú)特的品味和獨(dú)立的生活。
可畢竟心里是有陰影的，所以造成她孤高氣傲、冷眼看人。因為張愛玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作為背景，展現(xiàn)了人性的墮落，精神的扭曲等等，給人一種苦悶壓抑的感覺。她的文筆總是沉悶的，不知為何，或許她個人特色太重，我讀她的文字總帶有一絲檀香。她是獨(dú)立的，她擁有著自己的情感世界，她似落入塵俗，又跳出塵俗去看一段段感情。張愛玲的愛情如同白流蘇那樣是轟轟烈烈的，但是上海的淪陷卻成全不了她與胡蘭成，最后以悲劇收場。她的愛情正正是印證“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場”這句話。
即便他有家室，即便他背信忠義，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不離不棄，直到他不再需要她。她依然像一朵傲立的白蓮，只可遠(yuǎn)觀，孤立到極致，不知道堅持的是自己內(nèi)心那份清麗還是和胡蘭成那段無法抹去的記憶?；蛟S都有吧，或許自己早就分不清，或許兩個理由早已彼此交融。有時，等一個人，不是有多愛，而是等習(xí)慣了，你哪天突然不等了，你覺得背叛了自己。這樣一個有不凡故事的女子才能寫出這樣不凡的故事。
如張愛玲一樣守住自己內(nèi)心的云白山青，或許誰都可以感悟到弘一法師所說“華枝春滿，天心月圓”。我愛你，所以我可以不辭山路遠(yuǎn)，踏雪也相過。愛有那么多種形式，干嘛非要用最簡單最普遍的說呢?要知道，美人在骨不在皮，君子在德不在貌。如張愛玲一般內(nèi)化于心的美才是極致的。
合上書，想到李娟一句話“蟲鳴如流水，一派天籟。靜夜里，讀一本好書，悲也放下，喜也放下。天上夕月一彎，淡若清夢?！痹俅渭?xì)細(xì)品味這場傾城之戀，從上海到香港，相距千里，每當(dāng)我抬頭望月色時，覺得這是你我唯一共同的東西了。愛能跨越時空，傾城的美，是你隨意擺放的東西，在我心里都有獨(dú)特的印記。
尤物惑人忘不得。人非草木皆有情，不如再遇傾城色。
傾城之戀心得體會篇十四
在這一段中，你可以簡單介紹一下“傾城之戀”這個電視劇，讓讀者了解一下這部電視劇的背景。你可以談?wù)勥@部電視劇的受歡迎程度以及你是如何了解到這部電視劇的。
個人評價：
在這一段中，你可以闡述一下對這部電視劇的評價。你可以談?wù)勛约合矚g這部劇的原因，比如劇情的吸引力、角色的魅力、演員的表演等等。同時你也可以簡單談?wù)勔恍┤秉c，例如劇情發(fā)展過于突?；蚴怯行┙巧乃茉毂容^平淡等等。
劇情分析：
在這一段中，你可以具體地談?wù)剟∏榈陌l(fā)展以及自己的感受。你可以通過劇情中的關(guān)鍵時刻和場景來表達(dá)自己的思考和感悟。同時，你可以拿出一些典型的情節(jié)進(jìn)行分析和討論，用文字形象地呈現(xiàn)給讀者。
人物解讀：
在這一段中，你可以從主要人物的性格特點和行為舉止入手，談?wù)勥@些人物在劇中的精彩表現(xiàn)以及你對他們的看法。你可以分別談?wù)劜煌宋锏奶攸c和亮點，例如主角的堅韌與勇氣、配角的智慧與機(jī)智等等。
啟示思考：
在這一段中，你可以談?wù)勥@部電視劇給你帶來的啟示以及對你生活的影響。你可以以自己的親身經(jīng)歷為例，來說明這部電視劇所帶給你的正能量和積極作用。同時也可以指出劇中表現(xiàn)出來的人性美好，來調(diào)動和號召讀者們修煉自己的靈魂。
傾城之戀心得體會篇十五
《傾城之戀》是一部以愛情為主題的電影，講述了一對跨越時空的戀人之間的故事。這個故事描繪出了愛情的美好與偉大，也讓我們深深地感受到了真愛的力量。通過觀看這個電影，我對于愛情有了新的認(rèn)識和體會。
第二段：故事情節(jié)的感受。
電影的故事情節(jié)非常感人，幾近完美。那種跨越時空，跨越年齡的戀情給人留下了深刻的印象。雖然兩個人在時空上的距離非常遙遠(yuǎn)，但是他們堅定的信念和對于愛情的執(zhí)著，讓他們最終能夠在一起。這種堅定和執(zhí)著是不管時空、不管環(huán)境和人們的眼光都不能動搖的，只有愛情是永恒不變的。
第三段：情感的體會。
電影中的男主角給予我們最深的感受就是對于愛情的執(zhí)著，他即使穿越到另一時空，也依然堅信自己心中的愛情是真實且永恒的。愛情的偉大之處就在于，它比時空更加堅固，比歲月更加長存。另一方面，通過女主角的不懈努力和相信，她最終得以與愛情中的那個人走到了一起，給我們展示了極其堅韌的毅力和勇氣。讓人對于愛情充滿著敬畏和欽佩。
第四段：電影給我們的啟示。
這部電影給我們帶來了很多啟示。首先，愛情是一種無法被定義、無法被度量的東西，正因為如此，它才更加有價值。其次，不管什么時候，我們都應(yīng)該像電影中的男女主角一樣，相信自己的內(nèi)心，堅持自己的信仰。只有如此才能找到真正的自己。最后，時空和距離不是愛情的障礙，而是加強(qiáng)愛情的媒介。當(dāng)我們愿意接受，時空便不再是距離，而是眼前的路。
第五段：總結(jié)。
《傾城之戀》這部電影讓人感受到了愛情的真諦。它是無價之寶，可以跨越時空，橫跨山河。電影中兩個人的真誠和堅持是我們在現(xiàn)實生活中值得借鑒的。我們要保持對于愛情的執(zhí)著，時刻反思自己內(nèi)心的感情，不斷尋找自己的真愛。愛情永遠(yuǎn)是人類生命中最重要的東西，因為它代表著我們的心靈和精神的歸宿，讓我們更能夠感受到生命的美好。
傾城之戀心得體會篇十六
張愛玲的一生是坎坷的，她十八歲的時候被父親關(guān)起來，患了痢疾父親也見死不救。她的第一個丈夫傷了她的心，第二個丈夫在婚前剝奪了她做母親的權(quán)利和樂趣，堅決逼她墮胎，可以說，張愛玲生命中最重要的三個男人都是對不住她的。我覺得這樣一個聰明的女子不應(yīng)該受到這樣的虧欠和辜負(fù)，因此能了解她思想的軌跡和文字的脈絡(luò)，明白她的小說為何如此悲情，更明白為什么她最喜歡的詞是荒涼。《傾城之戀》給我的整體感覺是張愛玲的作品沒有多少觸及到社會的現(xiàn)實問題，或許這是她的一個弱項，又或許因為她的傳統(tǒng)而又不喜歡政治，所以在有的方面并沒有表現(xiàn)得很深度。而且《傾城之戀》中對于戰(zhàn)爭的描寫給人的感覺是很粗糙的，只是我們喜歡“得魚忘筌，得意忘言”的感覺，所以并不在乎這一點。
在我看來《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完滿性似乎就已經(jīng)落入一個俗套，既然要表現(xiàn)人物本身的戀愛世界中的思想，那么為什么最后卻是一個沒有劃好的圓呢?我的個人感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣。
張愛玲的這篇小說無論如何是以結(jié)構(gòu)和語言取勝的，給我印象最深的是對于愛情的這一引自《詩經(jīng)》的描述：“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老?！?/p>
許久之前，就看過《傾城之戀》了。也許，是把張愛玲的作品悉數(shù)看盡了的。只是，看了就忘的毛病，讓我對它們并不存多大的印象了，只差把書名都給忘了。
這次，卻又陷落進(jìn)去了。這次，起源卻不是《傾城之戀》這部文學(xué)作品本身，而是因了一部由它改編的電視劇。多少有些曲折的意味，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)卻仍又繞回原處。
寂靜的夜，看著他們演繹幻想。白流蘇身著淺粉色的長袍睡衣，撫著頸頰幽幽守候。一場又一場的空，滿滿地溢出來。緩慢極致的節(jié)奏，悠揚(yáng)舒緩的配樂，沒有胡琴咿咿呀呀的隔世蒼涼，卻多了情愫的暗自流動。她靜靜往那一坐，戲全在那些個倉惶濕熱的呼吸、極力抑制的渴望、自持之下的緩慢步調(diào)、欲訴卻似啞了般的咽語半喉、猝然回醒的猩紅臉頰與難以掩飾的失望之中。隔壁，范柳原一身白袍睡衣，枯坐電話旁側(cè)。月色泛華，夜卻如此漫長。一道墻壁，平白制造出幾多的憂愁，折磨了一雙精打細(xì)算情感的男女。最后一夜，白流蘇終就崩塌了無望守候，破滅了空寂幻想。電話線拔出，她徑自切斷幾夜的守望，空泠泠地落荒而逃。范柳原卻終于拿起身側(cè)的電話，對著沒有應(yīng)答的話筒，低低徐徐地告訴她，我想到你的房間，看看月亮。無法到達(dá)的聲音充斥在流蘇耳畔，她聽到了，也聽不到了。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。不太適合的說法，卻有那么一絲意味在其中，似乎有別于原著描摹的那幾分市儈，多了一番真實的渴望與按捺。老派人的矜持穩(wěn)重與過來人的直截了當(dāng)，兩者矛盾交雜，對情感的盤計卻迫得他們原地踏步，誰也沒能戳破那層薄薄的窗紙。
在沒看張愛玲女士的任何作讀這個作品之前，就有聽過張愛玲女士的生前故事。說她是個感情豐富內(nèi)斂，愛得太癡的女子。她的作品更是不忿于世的，感情簡樸世俗。但是我看完張愛鈴女士的《傾城之戀》后并沒有覺得有什么特別沖擊我的地方，只是覺得生活本就是這般現(xiàn)實，她只不過不似大眾作者般用華辭修飾出讀者的烏托邦。她給我?guī)淼氖茄芰艿默F(xiàn)實。夾帶著她細(xì)膩的情感。我可以否認(rèn)我從這本書有學(xué)到什么。但是它卻確確實實帶給我感動。
在白流蘇在香港大飯店的舞廳跳舞的時候，有段說范柳原從別人手里接過白流蘇。這也許于別的讀者沒什么，但是對于我卻是小小的共鳴，那是暖心的舉動。我也沒有感受到所謂的一剎那間一對平凡的夫妻感受到的一點真心...也是我感情不夠投入，沒有體會到它里面真真的細(xì)膩。
也許我太年輕，沒有太多的情感經(jīng)驗。
這本書給我的第一感覺就是范柳原和白流蘇之間的曖昧不清和道德責(zé)任的束縛，再別無其它。我想也許等我再長大點，我就會明白其中奧妙。張愛玲女士童年有點疼痛，以至于在作品里看出了白流蘇是她的一種精神折訴。書中白流蘇個性多疑，對人從不輕易信任。讓人看了又是同情又是恨。我想我還會讀第二遍第三遍第一百遍，并且會期望讀出白流蘇的深情讀出范柳原的在乎。有句話說的好，好書不怕多讀。而我想也許隨著人的成熟，終有一天我會讀出其中情感的微妙。
傾城之戀心得體會篇十七
"死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》里反復(fù)吟詠的一句話，它不僅僅表達(dá)了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。
是啊，無論什么樣的女生，最后都是期望結(jié)婚的。正因只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。
電影讓人感動的地方也正是在那里。范柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女生的慣常伎倆，不管他們來來回回持續(xù)了多久的"拉鋸戰(zhàn)"，試探了多少對方的真情假意。
但最終他是娶了她呀，是當(dāng)著外人對她說了句：不，她不是白女士，她是范太太。
就為了這句活，流蘇淚如雨下，正因她已經(jīng)等得太久太久了。"香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢?也許就正因要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革。
如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰(zhàn)爭，或許會吧。
這樣說好像很不人道，但在那流離失所的亂世里，我會只想和所愛的人做一對平凡的夫妻。
記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人的位置就應(yīng)是在對方心里。王琪聽了，笑笑說：那是正因你還年輕，一個人只有在他家里有了位置，才說明在他心里有了位置。娶了白流蘇的范柳原才是讓人感動的范柳原，否則也只但是是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的游戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動。
不管是什么成全了他們的感情，最終他們是走到了一齊。不想去感嘆戰(zhàn)爭的殘酷，不想去感嘆女生的悲哀，只想為他們說一句：真好。"死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老。"真好。
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結(jié)尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
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