墻上的斑點(diǎn)讀后感(優(yōu)質(zhì)17篇)

格式:DOC 上傳日期:2023-11-26 18:50:19
墻上的斑點(diǎn)讀后感(優(yōu)質(zhì)17篇)
時(shí)間:2023-11-26 18:50:19     小編:FS文字使者

讀后感是讀完一本書(shū)或者一篇文章后,根據(jù)自己的理解和感受,對(duì)其中的思想、主題、情感等進(jìn)行總結(jié)和概括的一種表達(dá)方式。它不僅可以幫助我們加深對(duì)所讀內(nèi)容的理解,還能夠促使我們思考,并從中得到一些啟示和收獲。讀后感是我們表達(dá)對(duì)作品的評(píng)價(jià)和感受的一種方式。每次讀完一本書(shū)或者一篇文章后,我們都可以寫(xiě)一篇讀后感來(lái)總結(jié)自己的觀點(diǎn)和體會(huì),這樣能夠更好地鞏固所學(xué)知識(shí),提高自己的思維能力和表達(dá)能力。寫(xiě)讀后感時(shí),如何將自己與書(shū)中世界完美融合,下面是一些技巧,供您參考。小編為大家整理了一些感人至深的讀后感,希望能夠觸動(dòng)大家對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)和思考。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇一

《圍城》是錢鐘書(shū)先生的一部經(jīng)典之作。在此書(shū)中,他以幽默的語(yǔ)調(diào)揭露了民國(guó)時(shí)期封建思想與崇洋思想盲目結(jié)合所帶來(lái)的弊端?!皣恰比∽詴?shū)中人物蘇文紈所說(shuō)的一句話:“城中的人想出去,城外的人想沖進(jìn)來(lái)”。我們的生活也就像是一座大圍城,人永遠(yuǎn)也逃不出無(wú)形的四堵墻下無(wú)盡的壓力和束縛。

書(shū)中蘇文紈把方鴻漸放進(jìn)了他的城,卻將苦苦追尋他的趙辛楣據(jù)于城外,但最終反而將自己鎖在了曹元朗的城里。這樣一層一層的城最終造成了她婚姻的悲劇。當(dāng)然也有事業(yè)的圍城,三閭大學(xué)里的勾心斗角,明爭(zhēng)暗斗壓抑著方鴻漸,致使他放棄了那里,離開(kāi)了這座城,面對(duì)的卻是一個(gè)留存著封建思想的家庭紛爭(zhēng)中,讓他一步步踏入了愛(ài)情的陷阱,走入事業(yè)的低谷中,從而導(dǎo)致了一個(gè)如此悲涼的結(jié)局。

錢鐘書(shū)先生在這本書(shū)中把當(dāng)代社會(huì)的封建,留學(xué)生的傲氣,事業(yè)的爭(zhēng)斗以及朋友之間迂腐的恭維寫(xiě)得淋漓盡致,讓我們看清了當(dāng)代社會(huì)的光明與黑暗。友誼、親情、學(xué)歷的重要給與了我們壓力,這些壓力又轉(zhuǎn)化到激烈的勾心斗角的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中去。我們不能逾越社會(huì)這座大圍城,我們只能盡全力,充滿自信地去拼搏,并始終保持一顆積極的心態(tài)。只有這樣,我們才能在這座圍城中創(chuàng)造屬于自己的價(jià)值。

生活的哲學(xué)——《圍城》讀后感。

書(shū)中主人公方鴻漸本認(rèn)為博士頭銜毫無(wú)實(shí)際,可為了恭維丈人和父親,買了個(gè)博士文憑,“這張文憑,仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹(shù)葉的功用,可以遮羞包丑,小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)。自己沒(méi)有文憑,好像精神上赤條條的,沒(méi)有包裹”??梢?jiàn)當(dāng)時(shí)崇洋媚外,追名逐利的思想有多么迂腐。錢鐘書(shū)先生就是這樣用這種帶有幽默而又深含哲理的比喻批判了當(dāng)時(shí)人們扭曲的人性。方鴻漸離家一年,回家的時(shí)候“遠(yuǎn)別雖非等于暫死,至少變得陌生,回家只像半生的東西要回鍋,要煮一回才會(huì)熟。”作者巧妙地把每次的歸途比作是煮一次回鍋飯,真是令人忍俊不禁。

書(shū)中有許多優(yōu)美的句子,如:“夜仿佛浸了油,變成半透明體了,它給太陽(yáng)擁抱住,分不出身來(lái),也許是給太陽(yáng)陶醉了,所以夕陽(yáng)晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅?!边@句把夜寫(xiě)得富有生命力,又能給人一番遐想,真是美極了。又如:“天空早起了黑云,漏出疏疏幾顆星,風(fēng)浪像饕餮吞吃的聲音,白天的汪洋大海,這時(shí)候消化在更廣大的昏夜里?!笨吹竭@些,真是不得不佩服錢鐘書(shū)先生深厚的文學(xué)功底。

作者在文中鮮明地刻畫(huà)了人物的性格特點(diǎn),孤芳自賞的鮑小姐,儒弱玩世的方鴻漸,爭(zhēng)風(fēng)吃醋的蘇文紈和唐曉芙,執(zhí)著頑固的趙辛楣等等,他們?cè)谶@座圍城里爭(zhēng)來(lái)斗去,百家筆記網(wǎng)()這里面充斥著虛榮、丑陋、庸俗,當(dāng)然也有自信、堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著。書(shū)中寫(xiě)道:“一個(gè)人的缺點(diǎn)像猴子的尾巴,猴子蹲在地面的時(shí)候尾巴是看不見(jiàn)的,直到他向樹(shù)上爬,就把后部供大眾瞻仰,可是這紅臀長(zhǎng)尾巴本來(lái)就有,并且地位爬高了新標(biāo)識(shí)?!逼鋵?shí)優(yōu)點(diǎn)跟缺點(diǎn)一樣,如果我們沒(méi)有爬樹(shù)的經(jīng)歷,這些潛在的東西就不會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。這樣書(shū)中的人物自然就沖不進(jìn)別人的城,也走不出自己的墻。

我們的生活何嘗不是一堵城呢?小時(shí)候,我們就像一根線牽著的風(fēng)箏,可以自由地觀賞城外的風(fēng)光,肆無(wú)忌憚地做任何事,但始終都有一根線引導(dǎo)著我們,伴我們成長(zhǎng)。后來(lái),這根線越變?cè)蕉?,我們開(kāi)始有了來(lái)自學(xué)習(xí)的壓力、父母的壓力還有責(zé)任的壓力。我們的內(nèi)心被壓抑在這四角冰冷的城里。可不管怎樣,我們始終都要面對(duì)這種人生,面對(duì)這里面激烈的競(jìng)爭(zhēng),壓力的束縛。而我們需要做的,是在這座城里創(chuàng)造異彩,增添一些自己的光亮。

讀完《圍城》這本書(shū),我的感悟也許就似書(shū)中的最后一句話:“這個(gè)時(shí)間落伍的計(jì)時(shí)機(jī)無(wú)意中包涵了對(duì)人生的諷刺和感傷,深于一切語(yǔ)言,一切啼笑。”

讀《圍城》有感字。

非常不喜歡看小說(shuō),就像我上次看圍城是今年6月的時(shí)候就開(kāi)始看了,我只看了三分之二后面的部分現(xiàn)在也沒(méi)有看完。主人翁沒(méi)有愁苦到足以成為詩(shī)人,又沒(méi)有冷漠到像個(gè)哲學(xué)家,但是他明白自己是個(gè)廢人。

《圍城》是別人推薦給我的,她覺(jué)得我的現(xiàn)階段的一些問(wèn)題非常適合看這本書(shū),看了之后覺(jué)得圍城太復(fù)雜了,不太適合我看??吹钠陂g真的很想放棄閱讀,這類書(shū)不是我會(huì)閱讀的風(fēng)格,但是推薦人說(shuō):“去看?;橐霰瓤磿?shū)難多了”。

越看越所一種局促與困頓感,好似籠中之鳥(niǎo),少了一些自由,聽(tīng)起來(lái)就無(wú)法fu吸。在剛開(kāi)始讀的第一兩天里,我在蘇小姐的一部分的遭遇里讀到了一點(diǎn)自己的影子,會(huì)有點(diǎn)緊張感,但讀到后面人物構(gòu)架的大部分還是和我完全不一樣的,在事情的起初,蘇小姐明明看到了方先生的人品構(gòu)架,在船上和鮑小姐發(fā)生的一段故事,為什么要去招惹這樣的方先生呢?所以導(dǎo)致我一路走來(lái)就是個(gè)沒(méi)有故事的女同學(xué)。

蘇小姐的出場(chǎng)方式我就很不喜歡,一開(kāi)始就帶著非常復(fù)雜的情緒去接觸周圍的人,使得前面引起的人物共鳴在后面的階段好感全無(wú)。

所以,《圍城》也只是一部小說(shuō),我就算讀到了自己的影子,我也不必大失所望,我也不必有強(qiáng)烈的代入感,從而失去了幻想與期待。有的痛苦,并不屬于現(xiàn)實(shí)中的你和我,閱讀中,我反復(fù)提醒自己一定要牢記這一點(diǎn)。也許情境相似,但那不是自己,人性嘛,大抵如此。對(duì)圍城后來(lái)的附注也如是說(shuō):圍在城里的人想逃出來(lái),城外的人想沖進(jìn)去,對(duì)婚姻也罷,職業(yè)也罷,人生的愿望大都如此。真是再形象不過(guò)!人生如圍城之處又何止婚姻和職業(yè),只是這二者,在短暫的人生中占據(jù)了太多的篇幅,說(shuō)是主旋律并不為過(guò)。知道錢鐘書(shū)的人大都也了解他和楊絳的婚姻代表了愛(ài)情最美好的部分,他們成為了人生中彼此的靈魂伴侶。擁有美好婚姻的錢鐘書(shū)卻創(chuàng)作出了讓人讀完會(huì)懼怕婚姻的《圍城》。

讀《圍城》有感2000字。

小說(shuō)當(dāng)中,人物的個(gè)性和表現(xiàn),可以說(shuō)是書(shū)中極具表現(xiàn)力的一部分,方鴻漸,我們的主人公,故事的中心,也是讀者代入感最深最多的一個(gè)人物。我們從方鴻漸的眼里去看周邊的事物,去感受人物的情感,對(duì)他時(shí)而感到諷刺,時(shí)而感到同情,時(shí)而又轉(zhuǎn)為關(guān)切。時(shí)而看到自己微笑的影子。

楊絳后來(lái)說(shuō)到,方鴻漸取材于兩個(gè)親戚,一個(gè)志大才疏,常滿腹牢騷;一個(gè)狂妄自大,愛(ài)自吹自唱。這兩個(gè)特點(diǎn)說(shuō)明了方鴻漸的個(gè)性,沒(méi)什么真才實(shí)學(xué),卻有著讀書(shū)人那倔強(qiáng)的傲氣。這讓我想到了以前的自己,我就是這樣評(píng)價(jià)自己的,我覺(jué)得以前的自己骨子里老是有股傲氣,可是奇怪的是我并沒(méi)有什么才華,我非??吹那遄约旱钠椒?。

要知道,人世間遇到相互喜歡的兩個(gè)人是多么的不容易啊。大概因?yàn)榇蠹叶几鼝?ài)自己,都小心翼翼的保護(hù)好自己的自尊心,然后不斷地等著對(duì)方先走一步,先付出一些,一點(diǎn)點(diǎn)試探,直到感情到了盡頭。

看到趙辛楣和孫鴻漸那一地雞毛的婚姻,小說(shuō)的結(jié)尾處意味深長(zhǎng):那只祖?zhèn)鞯睦乡姀娜葑栽诘拇蚱饋?lái),仿佛積蓄了半天的時(shí)間,等夜深人靜,搬出來(lái)一一細(xì)數(shù):“當(dāng)、當(dāng)、當(dāng)、當(dāng)、當(dāng)、當(dāng)”響了六下。六點(diǎn)鐘是五個(gè)鐘頭以前,那時(shí)候鴻漸在回家的路上走,蓄心要待柔嘉好,勸她別再為昨天的事弄得夫婦不歡;那時(shí)候,柔嘉在家里等鴻漸回來(lái)吃晚飯,希望他會(huì)跟姑母和好,到她廠里做事。這個(gè)時(shí)間落伍的計(jì)時(shí)機(jī)無(wú)意中包涵對(duì)人生的諷刺和感傷,深于一切語(yǔ)言,一切啼笑。

柔嘉會(huì)回來(lái)嗎?后面會(huì)怎樣呢?我希望的是,他們夫妻能夠盡快和好。要有多少緣分才能成為夫妻呢?既然成為了夫妻,那么就執(zhí)子之手,與子偕老吧!……里面還有好多人物沒(méi)有寫(xiě),尤其是可愛(ài)的趙辛楣同學(xué),但他的確讓我們覺(jué)得是一個(gè)值得珍惜的朋友。愿我再讀,會(huì)對(duì)辛楣兄有更深入的了解和感受。

讀《圍城》有感1500字:

上世紀(jì)80年代讀過(guò)錢鐘書(shū)長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》,那時(shí)年輕,對(duì)這部不朽之作認(rèn)識(shí)還是很膚淺,那么多年過(guò)去了,小說(shuō)中的故事、人物都已經(jīng)記不清了。還記得幾句經(jīng)典:“婚姻是一座圍城,城外的人想進(jìn)去,城里的人想出來(lái)”,“有了門,我們可以出去;有了窗,我們可以不必出去?!?。去年拜讀了楊絳作品《將飲茶》,其中寫(xiě)了錢鐘書(shū)《圍城》的寫(xiě)作過(guò)程,又勾起了我對(duì)這部小說(shuō)的興趣,利用春節(jié)長(zhǎng)假重新讀了一遍。

小說(shuō)中的人物方鴻漸、趙辛楣、蘇文紈、孫柔嘉、韓學(xué)愈等鮮活的人物形象讓人印象深刻。雖然小說(shuō)背景是上世紀(jì)30年代,當(dāng)下的生活、職場(chǎng)卻都能找到他們的影子。特別是當(dāng)年知識(shí)分子的這些特質(zhì),在現(xiàn)在的所謂白領(lǐng)階層同樣存在,時(shí)間跨越久遠(yuǎn)但傳遞的同樣吻合當(dāng)下時(shí)代的內(nèi)心世界。

讀完小說(shuō)你會(huì)發(fā)現(xiàn)你也有方鴻漸的影子,雖然有才氣但不算優(yōu)秀。你的人生經(jīng)歷或許有相似之處,你也許也遇到過(guò)鮑小姐這樣的艷遇,你看到了自己相似的影子。方鴻漸能夠討女人喜歡,卻膽小怕事,難有擔(dān)當(dāng)。職場(chǎng)上能力一般,勉強(qiáng)應(yīng)付,與人爭(zhēng)斗又缺少膽識(shí),只能自己生悶氣。放不下面子去溜須拍馬,討不了前丈人、丈母的歡心,也處理不好現(xiàn)夫人家族長(zhǎng)輩的關(guān)系。還好遇到了自認(rèn)為同病相憐的趙辛楣幫忙,才勉強(qiáng)有個(gè)營(yíng)生的去處。遇到波折自己又無(wú)法處理,弄的生活一團(tuán)糟。

趙辛楣這樣的人現(xiàn)實(shí)生活中較少,是作者創(chuàng)造的一個(gè)比較理想化的人物,生活中應(yīng)該是二個(gè)人的復(fù)合體,通常我們都希望能夠遇到貴人相助的事情發(fā)生。不過(guò)曾經(jīng)是情敵也太戲劇化,也只能在小說(shuō)中才是這樣。

讀《圍城》有感1500字。

蘇文紈這樣的美女加才女你一定也遇到過(guò),只是你不夠高富帥才無(wú)法讓她愛(ài)上你?!澳菚r(shí)候蘇小姐把自己的愛(ài)情看得太名貴了,不肯隨便施與?,F(xiàn)在呢,宛如做了好衣服,舍不得穿,鎖在箱里,過(guò)一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了,有些自悵自悔?!薄:芏嗄赀^(guò)去了,當(dāng)你再一次遇到她時(shí),你忽然發(fā)現(xiàn)她也會(huì)變得俗不可耐,讓你大倒胃口。

孫柔嘉這樣的女人是生活中遇到最多的,不漂亮也不難看,普通大學(xué)畢業(yè),家境一般,有點(diǎn)小心機(jī),職場(chǎng)上這種女人人緣較好。這樣的人往往最能夠成為你的老婆,有時(shí)既讓你喜歡也會(huì)讓你討厭的女人。但是你的老婆又不像她,一定懂得收放自如,“作”得恰到好處,否則也會(huì)一拍兩散。當(dāng)然關(guān)鍵你比方鴻漸能干,也有安撫女人的本事,所以你們才會(huì)相伴幾十年。

韓學(xué)愈這樣的人職場(chǎng)上其實(shí)很多,只是你周圍的這種人讀了《圍城》之后絕不會(huì)自己對(duì)號(hào)入座,因?yàn)檫@種人從來(lái)不自己照鏡子,總是把鏡子對(duì)著別人照。小說(shuō)中的他因?yàn)椴┦课膽{是買來(lái)的,老婆也是假冒美國(guó)籍的白俄羅斯人。讀后感·他生怕被方鴻漸揭穿而用盡手段,“一張文憑仿佛有亞當(dāng)夏娃下身那片樹(shù)葉的功用,可以遮羞包丑;小小一張方紙能把一個(gè)人的空疏愚笨寡陋都掩蓋起來(lái)?!碑?dāng)下職場(chǎng)上你遇到的人也許同樣懷著某種自卑,臉上又表現(xiàn)的特別自大,成了你的“人生的刺,就在這里,留戀著不肯快走的,偏是你所不留戀的東西?!?。

小說(shuō)描寫(xiě)的圍城包括愛(ài)情、婚姻、家庭及職場(chǎng)。人人都有“城外的人想進(jìn)去,城里的人想出來(lái)”的感嘆,找不到圍城的大門,你的人生將會(huì)是不如意的,就如同小說(shuō)的結(jié)尾,你的生活會(huì)亂作一團(tuán)。

年輕時(shí)第一次讀《圍城》心是抽緊的,因?yàn)椴恢廊绾握业絿堑拇箝T,找到了也不知道打開(kāi)大門的密碼。

“我們對(duì)采摘不到的葡萄,不但可以想象它酸,有很可能想象它是分外的甜?!?,“天下只有兩種人。比如一串葡萄到手,一種人挑好的吃,另一種人把最好的留到最后吃。照例第一種人應(yīng)該樂(lè)觀,因?yàn)樗砍砸活w都是吃剩的葡萄里最好的;第二種人應(yīng)該悲觀,因?yàn)樗砍砸活w都是吃剩的葡萄里最壞的。不過(guò)事實(shí)卻適得其反,緣故是第二種人還有希望,第一種人只有回憶?!薄,F(xiàn)在才明白,其實(shí)這就是圍城的大門,而且沒(méi)有密碼。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇二

這個(gè)暑假我看了著名的中國(guó)四大名著之一---《水滸傳》?!端疂G傳》是我國(guó)最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一,是一部描寫(xiě)和歌頌農(nóng)民起義的偉大史書(shū)。故事發(fā)生在北宋末年,書(shū)中生動(dòng)形象地?cái)⑹隽艘运谓瓰槔洗?,再加上很多英雄起義的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局。

《水滸傳》中,作者施耐庵首先寫(xiě)了晁蓋、魯智深、林沖、宋江、武松等人的故事,一方面反映了各種人物被逼上梁山,另一方面也表現(xiàn)了英雄們慢慢集中,梁山隊(duì)伍從小到大,從弱到強(qiáng)的發(fā)展。

《水滸傳》中,我最喜歡的情節(jié)就是智取生辰綱了。它主要寫(xiě)了梁中書(shū)與蔡夫人將十萬(wàn)罐金銀珠寶送給蔡京慶壽,決定讓楊志押送。

中途,楊志帶著手下路過(guò)一家酒樓,他們想稍作歇息,可又擔(dān)心生辰綱被劫,所以十分小心謹(jǐn)慎。楊志見(jiàn)賣棗的客人吃了賣酒的半瓢酒后,就給口渴難耐的手下買了剩下的酒,可誰(shuí)知,酒中被下了藥。原來(lái)這些人都是由晁蓋、吳用、白勝等人假扮的。晁蓋為了引誘楊志,演了一場(chǎng)戲,目的就是想讓楊志他們來(lái)買酒,然后他們?cè)诰评锓帕嗣珊顾?。楊志他們喝了有藥的酒,全部倒地不起,最終丟失了生辰綱。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇三

暑假中我讀了《哈姆雷特》這本書(shū)。這是一個(gè)偉大的劇作家莎士比亞寫(xiě)的,保持了莎士比亞的精髓和風(fēng)格。

讓時(shí)間逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)到21世紀(jì)的丹麥。有一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)、剛失去父親,而感到傷痛萬(wàn)分的人。他,就是偉大的哈姆雷特。他竟在失去父親的魔爪中用裝“瘋”來(lái)對(duì)抗新丹麥王——哈姆雷特以前的叔叔——哈姆雷特現(xiàn)在的父親(他已經(jīng)和王后完了婚)。

他為什么要來(lái)對(duì)抗新丹麥王呢?這又應(yīng)該從那個(gè)舊丹麥的鬼魂說(shuō)起了。在午夜12時(shí)后,舊丹麥王的鬼魂告訴他是他的叔叔害死了他爸爸。哈姆雷特氣憤不已,通過(guò)演戲的方法來(lái)讓大臣們看見(jiàn)老丹麥王是怎么死的,使新丹麥王人心惶惶。

由此可見(jiàn):他想報(bào)仇,用叔叔的命來(lái)?yè)Q取父親的命,但是忽視了別人對(duì)自己的看法。

某月某日,哈姆雷特接受了雷歐提斯的意外挑戰(zhàn)。誰(shuí)知國(guó)王和雷歐提斯早早地準(zhǔn)備好了毒箭和毒藥,只要一觸到肉體,就會(huì)死。我們偉大的哈姆雷特王子不幸中毒箭,半個(gè)小時(shí)之內(nèi)就會(huì)死,他完成了遺愿,殺死了國(guó)王和雷歐提斯之后,他光明偉大地犧牲了。

這本書(shū)告訴我們?cè)谕纯嗳f(wàn)分的情況下,用智力來(lái)對(duì)抗強(qiáng)暴之人,勝利就在你的手中。犧牲也是值得的。

相信大家都讀過(guò)《哈姆雷特》吧。它是英國(guó)的莎士比亞寫(xiě)的。莎士比亞寫(xiě)過(guò)喜劇集,也寫(xiě)過(guò)悲劇集。而《哈姆雷特》正是悲劇集中的一篇。

在劇中,哈姆雷特從鬼魂(老國(guó)王,哈姆雷特的父親)那兒知道知道了是叔叔(新國(guó)王)殺了自己的父親。于是,不惜扮成了一個(gè)得了某種癲狂病的人,然后又委托戲團(tuán)表演了一出威尼斯大公被殺害,其遺孀嫁給了兇手的故事,這與丹麥先王駕崩的情況非常相似。

在劇中,還有個(gè)叫奧菲利婭的女孩,是御前大臣波洛涅斯的女兒。但她卻因?yàn)橥踝拥摹鞍d狂病”,父親的暴卒和兄長(zhǎng)雷歐提斯的失蹤而不斷焦慮,悲傷,以至于自己精神失常。她在宮廷周圍邊唱歌邊撒花,游蕩了半天,終于來(lái)到了一個(gè)河岸失足溺水身亡。

我覺(jué)得,在劇中,最可憐,最無(wú)辜的就是奧菲利婭。她美麗,她善良,卻因?yàn)閷m廷里的陰謀而死。

在劇中,還有一個(gè)“人物”,和其他人相比,雖然他的出場(chǎng)次數(shù)不多,可他卻似乎擁有支配故事情節(jié)發(fā)展的決定性的作用。他,就是先王的鬼魂。

在我看來(lái),在這本書(shū)里我最喜歡的就是哈姆雷特。事實(shí)上,說(shuō)喜歡他,不如說(shuō)我佩服他。他純潔,高尚,有道德,有決心有……同時(shí),我也很可憐他,因?yàn)樗移迫送觥?/p>

波洛涅斯一家的悲劇,就讓筆者完完全全只剩下同情與惋惜。波洛涅斯不是奸臣,在筆者看來(lái),他是那種老實(shí)巴交的朝臣,他忠于的也只是“國(guó)王”這個(gè)位置而非君主本人,新舊交替,他所能做的也只是忠于新君。為王事竭忠盡智而已,但仍無(wú)法避免淪為哈姆雷特刀下鬼的結(jié)局。奧菲利婭始終遭到壓抑,前文已敘,這里就不在多說(shuō)。雷歐提斯則是一個(gè)年輕氣盛的男子,他本可以在法國(guó)開(kāi)拓自己的事業(yè),但喪父和妹妹失心發(fā)狂的悲痛蒙蔽了雙眼,呀淪為了國(guó)王歹毒計(jì)謀的犧牲品。

“生存還是毀滅,這是一個(gè)問(wèn)題;默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的天涯的苦難,在奮斗中掃清那一切,這兩種行為,哪一種更高貴?死了,睡去了,什么都完了;要是在這一種睡眠中,我們心頭的創(chuàng)痛,以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊,都可以從此消失,那正是我們求之不得的結(jié)局”活著比死了要痛苦的多,一死即可了卻一切,而活著還要承受生活的種.種挫折與打擊,在痛苦中一次又一次的倒下,又一次又一次的站起來(lái),這也正是作家余華的作品《活著》的偉大之處,老農(nóng)生活的目的就是為了好好活著。

哈姆雷特作為王子,背負(fù)著殺父之痛和復(fù)仇的“使命”,是異常艱苦而令人惋惜的。人在死后,只會(huì)化為枯骨,回歸塵土,不管生前的地位如何,《哈姆雷特》中墓園的情節(jié)想要表達(dá)的思考,大概也是這樣。

國(guó)王殺害哈姆雷特的陰謀因?yàn)楹1I的突然出現(xiàn)而失敗了,被誅殺的反而是國(guó)王派出的兩名送信的奸臣。陰差陽(yáng)錯(cuò)之下,哈姆雷特回到了國(guó)內(nèi)。另一方面,雷歐提斯,波洛涅斯的兒子、血?dú)夥絼偟哪凶訚h,也在聞知父親死訊后回國(guó),在國(guó)王的唆使下,他將復(fù)仇的矛頭指向了哈姆雷特,并成為國(guó)王謀殺王子陰謀的一枚棋子。

奧菲利婭的葬禮上,哈姆雷特與雷歐提斯相遇了,兩個(gè)都急于復(fù)仇的年輕人正中克勞狄斯的下懷,國(guó)王的賭注讓兩個(gè)年輕人走上了決斗場(chǎng)。諷刺的是,雖然比賽開(kāi)始之前哈姆雷特向雷歐提斯道歉并贏得了對(duì)方的諒解,但還是沒(méi)能避免慘劇的發(fā)生。兩人所謂的“友誼賽”還是讓劍上的毒汁發(fā)揮了作用,國(guó)王事先準(zhǔn)備的毒酒也排上了用場(chǎng)——王后出于對(duì)子女的疼愛(ài)和對(duì)王的權(quán)威的敬畏,在毫不知情的情況下喝下了毒酒。

國(guó)王的奸計(jì)沒(méi)有得逞了,哈姆雷特和雷歐提斯都為毒劍所傷,雷歐提斯在最后時(shí)刻向哈姆雷特道歉并告知其國(guó)王的詭計(jì)。算是冰釋前嫌。之前背叛丈夫的王后也為了自己的子女而死,算是洗刷了自己的罪孽。哈姆雷特在垂死之際用盡全部力量將劍刺向了萬(wàn)惡的國(guó)王克勞狄斯,復(fù)仇的目的達(dá)到了!哈姆雷特飲下了僅剩的毒酒,與死亡擁抱。

福丁布拉斯凱旋而歸,正好遇上這一幕宮廷慘禍。故事的最后,獲得勝利的挪威王子下令將哈姆雷特的遺體抬上露臺(tái),鳴炮向哈姆雷特致敬。筆者竊以為,這次致敬,也是莎翁對(duì)于自己筆下人物的情感的體現(xiàn)。

王室的悲劇,是可怕又可悲的??藙诘宜顾坪蹶庪U(xiǎn)無(wú)比,弒君篡位、霸占嫂子,從社會(huì)道德的角度將都是不能容忍的,就像鬼魂斥責(zé)的那樣:“那個(gè)亂輪的奸淫的畜生……滿足他無(wú)恥的獸欲……”的確,先王與克勞狄斯相比,“……真像每一個(gè)天神都曾在那上面打下印記……這是你的前夫……這是你現(xiàn)在的丈夫,像一株霉?fàn)€的禾穗……”克勞狄斯也曾經(jīng)懺悔,這證明他還良知未泯,但“可是對(duì)于一個(gè)不能懺悔的人,它又有什么用呢?”克勞狄斯逃不出對(duì)權(quán)力和利益占有的貪欲。

或許,新婚的那一天,他真的想給予哈姆雷特父親般的關(guān)懷,以彌補(bǔ)王子失去父親的悲痛,但當(dāng)感覺(jué)到王子情緒異常之后,守護(hù)王位的天性讓他急于窺探哈姆雷特的內(nèi)心世界,以至于走上謀殺哈姆雷特的歧途,也將自己所愛(ài)的女性和自己送向了死亡。葛特露,叛夫偷情的先往遺孀,自始至終愛(ài)著自己的兒子哈姆雷特:從改嫁之夜勸解哈姆雷特的陰郁情緒,到在遭受哈姆雷特斥責(zé)的時(shí)候懊悔不已,再到替兒子掩蓋復(fù)仇的圖謀,到最后為替兒子飲酒而亡。

王后自始至終都想調(diào)和國(guó)王與王子的關(guān)系,希望能在叔侄之間搭建一種和諧的“父子關(guān)系”,但王后自己也有難以厘清的道德瑕疵,只能說(shuō),作為母親,王后死得其所。先王的鬼魂也呈現(xiàn)出一種矛盾的狀態(tài),一方面對(duì)葛特露的背叛憤恨不已,一方面卻不容許哈姆雷特傷害王后,“她自會(huì)受上天的裁判和內(nèi)心的荊棘刺戳”,并在哈姆雷特用言語(yǔ)職責(zé)母親時(shí)再次出現(xiàn),“快去安慰她交戰(zhàn)的靈魂吧”。愛(ài)之愈深,恨之愈深,難以割舍的愛(ài)與恨,也得到比較合適的詮釋。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇四

可是,在亂世之中更多的是以高俅為首的奸佞宦官。高俅身為殿帥府太尉,本應(yīng)報(bào)效朝廷,而他卻因?yàn)榱譀_在進(jìn)府時(shí)沒(méi)有給他銀錢,自覺(jué)丟了面子,于是用奸計(jì)拿下了教頭林沖,害得林沖被刺配滄州道,差點(diǎn)被防送公人害死。在三敗梁山泊時(shí),他被活捉上山,在忠義堂向宋江保證會(huì)向天子重奏招安一事,離開(kāi)后卻在上朝時(shí)轉(zhuǎn)臉不提招安的事。后來(lái)又將水銀放入盧俊義、宋江得賞的御酒中,害得他們中毒身亡。這樣一個(gè)奸詐小人卻沒(méi)有被天子加上罪名,實(shí)在令人感慨萬(wàn)千。

可惜,這些好漢最后也被朝廷害的死的死,傷的傷——在被朝廷招安后,他們?yōu)榱酥伊x拼命掃平四方勢(shì)力,只可惜,這一眾好漢終是戰(zhàn)死、被俘、生離、死別……最后活下來(lái)的宋江和盧俊義他們也未得功名,反被奸臣的一杯毒酒了了性命,一眾好漢,最后也落得兔死狗烹的下場(chǎng)。有人也許會(huì)問(wèn):“如果他們不去造反,會(huì)不會(huì)有更好的結(jié)局呢?”

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇五

小說(shuō)里寫(xiě)了最具反抗精神的李逵、性格剛烈的武松、最講義氣的宋江以及逆來(lái)順受最后走上反抗道路的林沖,他們都是受朝廷迫害而走上反抗道路的。宋江每次打仗都用了智多星吳用軍師的計(jì)謀,他們才會(huì)戰(zhàn)無(wú)不勝。再加上梁山泊是個(gè)易守難攻的地方,那里三面環(huán)山,一面環(huán)水,所以朝廷沒(méi)有把他們攻下來(lái)過(guò)。

梁山泊眾好漢中功夫最厲害的是盧俊義,他被稱為“玉麒麟”,還有“沒(méi)羽箭”張清,你別以為他是射箭的,其實(shí)他是用石頭打人的,而且百發(fā)百中。他們中我最喜歡武松,因?yàn)樗坏Ψ蛄说枚疫€赤手空拳打老虎。人們最熟悉的是武松打虎的故事,我從故事里知道古代的老虎都叫“大蟲(chóng)”,武松在一個(gè)名叫“三碗不過(guò)岡”的酒店喝了十八碗酒后,在山上用手打死一只虎,可想而知他的力氣有多大,有多勇猛。我還知道武松最后在杭州六和塔出家,死后葬于西湖邊,現(xiàn)在在西湖邊你還能看見(jiàn)武松的墓。

我要從這些梁山泊好漢的身上學(xué)習(xí)路見(jiàn)不平拔刀相助的精神,可千萬(wàn)不要以武力來(lái)欺負(fù)弱小。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇六

墻上的斑點(diǎn)只是作者聯(lián)想的一個(gè)突破口,在想象的世界里,關(guān)于斑點(diǎn)的思想并不多,就像中國(guó)古代所說(shuō)的神游太虛一樣,只是通過(guò)某一個(gè)東西漸漸進(jìn)入自己的思想世界。思想是一個(gè)人長(zhǎng)時(shí)間對(duì)外部世界的感受的累積,他的思想中最多積累的是平時(shí)的感受和觸動(dòng),是平時(shí)最關(guān)心關(guān)注最多的事物,也代表了潛在的意識(shí)。

我們的思想總是被身邊的事物所左右的,主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話:“我透過(guò)香煙的煙霧望過(guò)去,眼光在火紅的炭塊上停留了一下,過(guò)去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺(jué)又浮現(xiàn)在我腦際,我想到無(wú)數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺(jué),使我覺(jué)得松了一口氣,以為這是過(guò)去的幻覺(jué),是一種無(wú)意識(shí)的幻覺(jué),可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的?!奔t色騎士代表戰(zhàn)爭(zhēng)和不平靜的生活,這種無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)可能是在早期產(chǎn)生的,根深蒂固的在思想里面,但這并不是“我”想要的,“我”一直想擺脫它,直到看到這個(gè)斑點(diǎn),使“我”打斷了這個(gè)幻覺(jué),指引“我”想一些新事物,使“我”思緒一哄而上。

“我”思緒中向往的是平靜的生活,像老房客那樣的人家為老房子掛上一幅小肖像畫(huà),那才是有意思的人家,但是想擁有這樣的生活好像很難,就像火車和路旁的老太太、年輕人一樣,一晃而過(guò)?!拔蚁M莒o靜地、安穩(wěn)地、從容不迫地思考沒(méi)有誰(shuí)來(lái)打擾,一點(diǎn)也用不著從椅子里站起來(lái),可以輕松地從這件事想到那件事,不感覺(jué)敵意,也不覺(jué)地阻礙?!笨释臇|西通常是我們生活中所缺少的,因?yàn)椴辉鴵碛胁盘貏e想要。很明顯戰(zhàn)爭(zhēng)在主人公的思想上刻下了很深的烙印,時(shí)時(shí)被戰(zhàn)爭(zhēng)的不安定感困擾著,戰(zhàn)爭(zhēng)意味著死亡,那么死亡又是什么呢?來(lái)世呢?人死了之后是不是就不存在了呢?不是的,即使是一棵樹(shù)倒了,它的生命也沒(méi)有并沒(méi)有結(jié)束。“這棵樹(shù)還有一百萬(wàn)條堅(jiān)毅而清醒的生命分散在世界上,有的在臥室里,有的在船上,有的在人行道上,……”人也一樣,雖然死了,但是會(huì)有各種各樣的方式存在著。生命是神秘的,而人類又是無(wú)知的,就像墻上的斑點(diǎn)一樣,無(wú)論你怎么想它也只是一只蝸牛罷了。

讀后感。

不知道有沒(méi)有領(lǐng)悟到作者的思想但確實(shí)那是《墻上的斑點(diǎn)》給我的最直接的感受。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇七

《水滸傳》與《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》齊名,合稱四大名著,其中《水滸傳》出自施耐庵之手。

《水滸傳》里有許多英雄,比如:宋江、盧俊義、吳用、公孫勝、關(guān)勝、林沖、段景住.....但他們有個(gè)共同的特點(diǎn)——忠義。

我最喜歡宋江,因?yàn)樗浅V伊x。每次打仗都照顧他們,對(duì)朋友十分忠誠(chéng),做事十分仔細(xì),死后怕李逵造反便和李逵一起死。關(guān)于他的故事有,宋江樓頭題反詩(shī),宋江雪恨受天書(shū),宋江三敗高太尉......其中我最喜歡宋江三敗高太尉,這里面寫(xiě)了因?yàn)榉N.種原因招安未成,于是,高俅起兵去打宋江,第一次打的時(shí)候,就損失兩將了。這時(shí)宋徽宗又想招安,卻因高俅在上面做了手腳沒(méi)招安成。這時(shí)有一個(gè)叫葉春的人給高俅一張海魚(yú)秋戰(zhàn)船圖紙,等到入冬時(shí)已有幾十只船了,可梁山水軍個(gè)個(gè)都是水中蛟龍,而且船的弩臺(tái)太高打不著小船,并且張順還將船底鑿漏,活捉了高俅。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇八

《墻上的斑點(diǎn)》是英國(guó)女作家弗吉尼亞?伍爾夫的第一部意識(shí)流小說(shuō)。作品寫(xiě)一個(gè)婦女把爬在墻上的蝸牛當(dāng)成一個(gè)斑點(diǎn),并且由這個(gè)斑點(diǎn)引起了種種聯(lián)想。主人公一會(huì)由斑點(diǎn)聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客;一下子又由斑點(diǎn)的疑惑聯(lián)想到生命的奧秘、思想的不確定性和人類的無(wú)知;一會(huì)下又由斑點(diǎn)是一個(gè)凸出的圓形聯(lián)想到一座古冢,進(jìn)而想到憂傷、白骨和考古。最后決定靠近觀察那斑點(diǎn),原來(lái)是一只蝸牛。想象是可以飛馳的,在頭腦里天馬行空。

我們的思想總是容易被身邊的事物所事物所左右的,主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話“我透過(guò)香煙的煙霧望過(guò)去,眼光在火紅的炭塊上停留了一下,過(guò)去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺(jué)又浮現(xiàn)在我的腦際,我想到無(wú)數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺(jué),可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的?!奔t色騎士代表戰(zhàn)爭(zhēng)和不平靜的生活,這種無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)可能是在早期產(chǎn)生的,根深蒂固的在思想里面,這又是指引作者想到一些新事物,使作者的思緒一擁而上。

生活中的一朵花,一棵草,是否又讓你聯(lián)想到什么嗎?可能生活的節(jié)奏太快,導(dǎo)致我們無(wú)暇發(fā)現(xiàn)生活中的一些事物。當(dāng)我們的腳步放慢來(lái),卻會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中有很多值得引人思考,會(huì)發(fā)現(xiàn)生命的意義。小時(shí)候,會(huì)蹲在草地上,尋找蚱蜢的蹤跡,很喜歡看它們跳躍。曾經(jīng)幻想自己變小了,去到蚱蜢國(guó),坐在蚱蜢的背上玩耍。生活中確實(shí)有太多的東西,值得我們花時(shí)間去留意。伍爾夫的宗旨是:“生活是一圈明亮的光環(huán),生活是與我們的意識(shí)相聯(lián)系的,包圍著我們的一個(gè)半透明的封套。把這種變化多端、不可名狀、難以言說(shuō)的內(nèi)在精神,無(wú)論它是多么反常和復(fù)雜,都要用文字表達(dá)出來(lái)?!庇袝r(shí)候事物給你的一些奇怪的感覺(jué),就是生活賦予你的感受。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇九

明確:共六次。

a?!凹t”的聯(lián)想(為了確定是在哪一天第一次看到這個(gè)斑點(diǎn),作者想起了冬天爐子里的火,想到了城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟,想到了無(wú)數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色崖壁的側(cè)坡)。

b。看到斑點(diǎn)好象是一枚釘子留下的痕跡,就想到了掛在釘子上的一定是一幅貴婦人的小肖像畫(huà),想到這所房子以前的房主,想到鐵路旁郊外的別墅。

c??粗唿c(diǎn)太大太圓,不象釘子,于是就想到了生命的神秘,人類的無(wú)知,想到了遺失的東西,想到了生活飛快的速度,想到了來(lái)世。

d。覺(jué)得斑點(diǎn)很可能是一個(gè)暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來(lái)的玫瑰花瓣,就想起了特洛伊城、莎士比亞,想起了人類保護(hù)自我形象的本能,想到了倫敦的星期日,還有惠特克的尊卑序列表。

e。看到斑點(diǎn)是凸出在墻上的圓形,就想到了古冢,退役的上校、牧師和他的老伴以及學(xué)者。

f。仔細(xì)看斑點(diǎn)時(shí),就覺(jué)得好象在大海中抓住了一塊木板,于是就想到了樹(shù),想到樹(shù)的生存。

1。p103品悟其內(nèi)容的哲理性似乎搞藝術(shù)創(chuàng)作的,多少有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)或怪癖。

2。p104“只有充塞著光亮和黑暗的空間,中間隔著一條條粗大的莖干,……玫瑰花形狀的斑塊,隨著時(shí)光的流逝,它會(huì)越來(lái)越清楚、越——我也不知道怎樣……”:引申聯(lián)想、想象。

3。p104中部?jī)?nèi)容:作為另一個(gè)“我”,本我審視自我,在想象莎翁此刻就在此地的這把椅子上坐著會(huì)發(fā)生什么,進(jìn)行模擬實(shí)驗(yàn)。

4。(該頁(yè)往下)“所有這一切歷史的虛構(gòu)是多么沉悶?。 B那些真誠(chéng)地相信自己不愛(ài)聽(tīng)別人贊揚(yáng)的謙虛而灰色的人們頭腦里,也經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生這種想法?!保?/p>

注意連貫、變換而引申生發(fā)出來(lái)的線索,把握思路的連續(xù)性。

5。p105上部“世界會(huì)變得多么悶人、多么浮淺、多么光禿、多么凸出??!”:怎么會(huì)變得“凸出”?如何理解?(背景突出,主體消隱)。

6。(該頁(yè)中部偏下)“確實(shí)帶著些幻影的味道”“非法的自由感”——心靈是自由的。

7。p105底部“在某一點(diǎn)上會(huì)摸著一個(gè)起伏的小小的古冢,一個(gè)平滑的古冢,就象南部丘陵草原地帶的……”:相似聯(lián)想。

1。p103中間偏下“安女王時(shí)代的煤斗子”:英國(guó)歷史上怎樣的一個(gè)時(shí)代?

3。(該頁(yè)最后一自然段第三句話)“金斯威”:地名?

1。詩(shī)的語(yǔ)言產(chǎn)生詩(shī)意效果。

a。p106底部“……輕輕地掠過(guò)荷花的梗條,在裝滿白色海鳥(niǎo)卵的鳥(niǎo)窠上空盤旋?!?/p>

b。p107下部“炎熱的午后,母牛在樹(shù)下?lián)]舞著尾巴;樹(shù)木把小河點(diǎn)染得這樣翠綠一片,讓你覺(jué)得那只一頭扎進(jìn)水里去的雌紅松雞,應(yīng)該帶著綠色的羽毛冒出水面來(lái)?!?/p>

2。內(nèi)容分散筆法極其散漫;體裁不象小說(shuō),倒象個(gè)散文。總之,本文是篇敘寫(xiě)心理的作品。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十

3.感知主人公意識(shí)流動(dòng)的過(guò)程;

4.分析小說(shuō)意識(shí)流的表現(xiàn)手法。

第一課時(shí)。

過(guò)程。

一、導(dǎo)入??。

意識(shí)流小說(shuō)的代表作家伍爾夫的小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐推動(dòng)了現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展,她的理論進(jìn)一步鞏固了意識(shí)流小說(shuō)的地位,她也成了英國(guó)文學(xué)界的一位傳奇人物。今天,我們來(lái)賞析她的第一篇意識(shí)流小說(shuō),看看意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)有什么不同。

二、簡(jiǎn)介伍爾夫及意識(shí)流小說(shuō)。

可以根據(jù)擴(kuò)展資料中的相關(guān)內(nèi)容來(lái)簡(jiǎn)介作者及意識(shí)流小說(shuō)。重點(diǎn)可放在對(duì)意識(shí)流小說(shuō)的介紹上。

三、初讀小說(shuō),整體感知。

揭示:這是一篇很奇特的小說(shuō)。女主人公冬日平坐在壁爐前吸煙,透過(guò)煙霧,看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復(fù)猜想著它是什么,于是無(wú)數(shù)“無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么,這并不重要,重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復(fù)雜的意識(shí)流動(dòng)。作者一慣認(rèn)為,藝術(shù)的任務(wù)不是再現(xiàn)客觀世界,而是表現(xiàn)客觀世界在人的心理意識(shí)中的反映,表現(xiàn)感情、感覺(jué)、聯(lián)想、想象的豐富性和復(fù)雜性。這種藝術(shù)主張?jiān)谶@篇小說(shuō)中得到了充分的體現(xiàn)。

四、再讀小說(shuō),探究小說(shuō)寫(xiě)法上的特點(diǎn)。

讓學(xué)生讀出自己喜歡的片斷,并加以分析,最后,在學(xué)生發(fā)言討論的基礎(chǔ)上,可歸納要點(diǎn):

1.通篇是內(nèi)心獨(dú)白。“我”看到墻上有一塊黑色的“污跡”,意識(shí)就隨之飄逸開(kāi)去,后來(lái)發(fā)現(xiàn),這一污跡原是一只蝸牛。這一斑點(diǎn)是蝸?;騽e的什么,在小說(shuō)中其實(shí)并不重要,重要的是這一客觀事物“蝸?!背洚?dāng)了“我”意識(shí)轉(zhuǎn)向的契機(jī),使得“我”把表面上那些互不相關(guān)的零碎的思緒連成一體。

2.“我”從看到船上有一斑點(diǎn)引發(fā)了一連串漫無(wú)邊際的自由聯(lián)想。想到人生無(wú)常,想到莎士比亞,想到收藏古物,想到樹(shù)木生長(zhǎng),意識(shí)隨意流動(dòng),最后才回到那斑點(diǎn),原來(lái)是一只蝸牛。

第二課時(shí)。

意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)的對(duì)比。

可以和學(xué)生共同回憶曾經(jīng)閱讀過(guò)的小說(shuō)(以教材中的為主),并讓學(xué)生對(duì)某一篇傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)進(jìn)行分析,然后大家針對(duì)意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)發(fā)表自己的見(jiàn)解,其間可讓學(xué)生誦讀相關(guān)段落。之后總結(jié)如下:

1.意識(shí)流小說(shuō)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評(píng)論人物的心理活動(dòng)的方式,重在表現(xiàn)人物的各種意識(shí)流動(dòng)的過(guò)程。它常常集中筆墨去開(kāi)掘人物的內(nèi)心世界,特別是人物的意識(shí)流動(dòng)。描寫(xiě)主人公看到墻上有一個(gè)斑點(diǎn)而引發(fā)的一連串漫無(wú)邊際的遐想,采用內(nèi)心獨(dú)白的方式,用第一人稱的寫(xiě)法剖析內(nèi)心的奧秘,把探索的注意力凝聚在人物的靈魂世界。此外,意識(shí)流小說(shuō)主張取消作品的故事情節(jié),讓人物自己直接展開(kāi)自己的意識(shí)活動(dòng)過(guò)程?。在意識(shí)流小說(shuō)里,即使是描繪環(huán)境、外貌、舉止和性格,都不是作家從旁敘述,而是通過(guò)人物自身的回憶、體驗(yàn)、感知和想象表現(xiàn)出來(lái)。

2.自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的又一藝術(shù)特征。自由聯(lián)想包括事實(shí)與夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)與回憶的相互交織,來(lái)回流動(dòng)。意識(shí)流小說(shuō)家直接從弗洛伊德那里吸取了“自由聯(lián)想”的理論,把它們作為自己創(chuàng)作的基本方法之一。一般正常的聯(lián)想,是人腦對(duì)客觀事物之間相互關(guān)系的反映。意識(shí)流小說(shuō)家在運(yùn)用自由聯(lián)想時(shí),卻表現(xiàn)出意識(shí)流動(dòng)的跳躍性、隨意性和突兀多變、無(wú)規(guī)則的特點(diǎn)。寫(xiě)主人公看到,思緒就“一哄而上”,想到人生的無(wú)常,想到莎士比亞,想到收藏古物,想到樹(shù)木生長(zhǎng),意識(shí)隨意流動(dòng),最后才回到那斑點(diǎn),原來(lái)是一只蝸牛。這一連串的“自由聯(lián)想”展現(xiàn)了主人公頭腦中意識(shí)流動(dòng)的隨意性、跳躍性。

3.打破時(shí)空界限,進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識(shí)流小說(shuō)的又一特點(diǎn)。傳統(tǒng)小說(shuō)的回憶倒敘,雖然也有將時(shí)序顛倒、打破時(shí)空界限的,但在具體“回憶”的那段時(shí)間,時(shí)序依然是正常有序的。意識(shí)流小說(shuō)則不同,它們?cè)诒憩F(xiàn)人物的內(nèi)心世界時(shí),把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)互相倒置,甚至互相滲透,而導(dǎo)致作品在時(shí)間與空間上形成多層次的結(jié)構(gòu),頗具立體感。意識(shí)流小說(shuō)的“回憶”是大量的,而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞,用以顯示人物意識(shí)活動(dòng)的突兀變化。小說(shuō)中主人公的遐想,“斑點(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉(zhuǎn)向另一種思緒的中間媒介,從而使描述符合心理軌跡,使作品渾然一體,具有內(nèi)在的和諧。

4.伍爾夫否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性,強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。她認(rèn)為“生活是一圈光暈,一個(gè)始終包圍著我們意識(shí)的半透明層”,在一個(gè)普通的日子里,一個(gè)普通人的“頭腦接受著千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的,或者用鋒利的鋼刀刺下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數(shù)微塵”,這就是真實(shí)的生活。因此,視接近生活的本來(lái)面目為己任的作家,就會(huì)深入到人物的意識(shí)深層,他們的作品也就會(huì)“沒(méi)有情節(jié),沒(méi)有喜劇,沒(méi)有悲劇,沒(méi)有已成俗套的愛(ài)情穿插或是最終結(jié)局”。她呼吁:“讓我們?cè)谀侨f(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候,按照落下的順序把它們記錄下來(lái),讓我們搞出每一事每一景給意識(shí)印上(不管表面看來(lái)多么互無(wú)關(guān)系,全不連貫)的痕跡吧?!?/p>

從看意識(shí)流小說(shuō)的詩(shī)意美。

研究提綱:

(1)意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。

(2)的語(yǔ)言美(詩(shī)性語(yǔ)言)。

(3)的結(jié)構(gòu)美(詩(shī)性結(jié)構(gòu))。

(4)的想像美(詩(shī)意想像)。

(5)意識(shí)流小說(shuō)中的詩(shī)意美集中體現(xiàn)在中的“三美”

參讀書(shū)目:

(1)高行健《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》,花城出版社1981年版。

(2)戴維·洛奇著,王峻巖等譯《小說(shuō)的藝術(shù)》,作家出版社1998年版。(3)金開(kāi)誠(chéng)《文藝心理學(xué)論稿》,北京大學(xué)出版社1982年版。

(4)伍爾夫著,劉炳善譯《書(shū)和畫(huà)像》,三聯(lián)出版社1994年版。

(5)《弗吉尼亞·伍爾夫文集》,上海譯文出版社2000年版。

試論弗吉尼亞·伍爾夫的生命觀。

研究提綱:

(1)弗吉尼亞·伍爾夫生命觀的基本內(nèi)涵。

(2)弗吉尼亞·伍爾夫生命觀的形成。

(3)從弗吉尼亞·伍爾夫的小說(shuō)看她的生命觀。

(4)從弗吉尼亞·伍爾夫的散文作品看她的生命觀。

(5)弗吉尼亞·伍爾夫生命觀對(duì)我們的啟迪。

參讀書(shū)目:

(1)伍厚凱《弗吉尼亞·伍爾夫存在的瞬間》,四川人民出版社1999年版。

(2)《伍爾夫研究》,上海文藝出版社1988年版。

(3)孔小炯譯《伍爾夫隨筆集》,海天出版社1996年版。

(4)黃梅、張耀東譯《伍爾夫散文》,浙江文藝出版社2001年版。

(5)《弗吉尼亞·伍爾夫文集》,上海譯文出版社2000年版。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十一

今天讀完了伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》,在幾天前我就開(kāi)始讀這篇作品,這幾天斷斷續(xù)續(xù)地讀下去,終于讀完了。原來(lái)墻上的斑點(diǎn)是一只蝸牛。讀意識(shí)流小說(shuō)最痛苦的是沒(méi)有故事情節(jié),所有的文字都是作者根據(jù)思想寫(xiě)下來(lái)的,有時(shí)會(huì)覺(jué)得枯燥無(wú)味,很多時(shí)候都會(huì)有讀不下去的感覺(jué),這篇文章我用了四天的時(shí)間才把它讀完。讀完之后有什么感想呢?說(shuō)實(shí)在話我根本不知道有什么感想,只不過(guò)有一種終于解放的感覺(jué)。

墻上的斑點(diǎn)只是作者聯(lián)想的一個(gè)突破口,在想象的世界里,關(guān)于斑點(diǎn)的思想并不多,就像中國(guó)古代所說(shuō)的神游太虛一樣,只是通過(guò)某一個(gè)東西漸漸進(jìn)入自己的思想世界。思想是一個(gè)人長(zhǎng)時(shí)間對(duì)外部世界的感受的累積,他的思想中最多積累的是平時(shí)的感受和觸動(dòng),是平時(shí)最關(guān)心關(guān)注最多的事物,也代表了潛在的意識(shí)。

我們的思想總是被身邊的事物所左右的,主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話:我透過(guò)香煙的煙霧望過(guò)去,眼光在火紅的炭塊上停留了一下,過(guò)去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺(jué)又浮現(xiàn)在我腦際,我想到無(wú)數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺(jué),使我覺(jué)得松了一口氣,以為這是過(guò)去的幻覺(jué),是一種無(wú)意識(shí)的幻覺(jué),可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的。紅色騎士代表戰(zhàn)爭(zhēng)和不平靜的生活,這種無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)可能是在早期產(chǎn)生的,根深蒂固的在思想里面,但這并不是我想要的,我一直想擺脫它,直到看到這個(gè)斑點(diǎn),使我打斷了這個(gè)幻覺(jué),指引我想一些新事物,使我思緒一哄而上。

我思緒中向往的是平靜的生活,像老房客那樣的人家為老房子掛上一幅小肖像畫(huà),那才是有意思的人家,但是想擁有這樣的生活好像很難,就像火車和路旁的老太太、年輕人一樣,一晃而過(guò)。我希望能靜靜地、安穩(wěn)地、從容不迫地思考沒(méi)有誰(shuí)來(lái)打擾,一點(diǎn)也用不著從椅子里站起來(lái),可以輕松地從這件事想到那件事,不感覺(jué)敵意,也不覺(jué)地阻礙。渴望的東西通常是我們生活中所缺少的,因?yàn)椴辉鴵碛胁盘貏e想要。很明顯戰(zhàn)爭(zhēng)在主人公的思想上刻下了很深的烙印,時(shí)時(shí)被戰(zhàn)爭(zhēng)的不安定感困擾著,戰(zhàn)爭(zhēng)意味著死亡,那么死亡又是什么呢?來(lái)世呢?人死了之后是不是就不存在了呢?不是的,即使是一棵樹(shù)倒了,它的生命也沒(méi)有并沒(méi)有結(jié)束。這棵樹(shù)還有一百萬(wàn)條堅(jiān)毅而清醒的生命分散在世界上,有的在臥室里,有的在船上,有的在人行道上,人也一樣,雖然死了,但是會(huì)有各種各樣的方式存在著。生命是神秘的,而人類又是無(wú)知的,就像墻上的斑點(diǎn)一樣,無(wú)論你怎么想它也只是一只蝸牛罷了。

以上是我對(duì)《墻上的斑點(diǎn)》讀后感,不知道有沒(méi)有領(lǐng)悟到作者的思想,但確實(shí)那是《墻上的斑點(diǎn)》給我的最直接的感受。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十二

1、掌握意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。

2、體會(huì)作者在意識(shí)流動(dòng)中所蘊(yùn)涵的對(duì)生命、現(xiàn)實(shí)、文學(xué)以及體制與觀念的深沉思考。

3、學(xué)習(xí)聯(lián)想和想像的方法。

1、理解課文的內(nèi)容,尤其是其中流露出的思想內(nèi)容。

2、理解和把握的課文基本結(jié)構(gòu)。

簡(jiǎn)介伍爾夫生平和創(chuàng)作及意識(shí)流小說(shuō):

1882-1941;其父是一位學(xué)識(shí)淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評(píng)論家;自幼身體孱弱,未上學(xué);具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格;精神分裂癥多次發(fā)作;41年投河自盡。

強(qiáng)調(diào)內(nèi)心;“頭腦接受著千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象――細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的,或者用猁的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數(shù)微塵”;“讓我們?cè)谀侨f(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候,按照落下的順序把它們記錄下來(lái),讓我們描出每一事每一景給意識(shí)印上的痕跡吧?!?/p>

意識(shí)流小說(shuō),“意識(shí)流”一詞是小說(shuō)家亨利·詹姆士的兄弟、心理學(xué)家威廉·詹姆士提出來(lái)的,指人的思想或感覺(jué)的持續(xù)流動(dòng)。后來(lái)文學(xué)評(píng)論者借用該詞形容現(xiàn)代小說(shuō)中模仿這一過(guò)程的創(chuàng)作流派。代表作家除弗吉尼亞·伍爾夫外,還有詹姆斯·喬伊斯和多羅西·理查遜等。意識(shí)流小說(shuō)是唯我論在文學(xué)上的體現(xiàn),其哲學(xué)信條是除了自我存在之外,其他任何東西都是虛的。這一信條為我們提供了一個(gè)想像的途徑,借助這一途徑,我們可以進(jìn)入別人的內(nèi)心世界(哪怕是虛構(gòu)的),以此擺脫以往那令人心虛的假設(shè)。

對(duì)斑點(diǎn)的推測(cè)。

意識(shí)涉及的事、物。

冬天爐火、城堡紅旗、紅色騎士騎馬上山坡。

2、好像是釘子的痕跡。

貴婦人肖像畫(huà)、以前房主、鐵路郊外別墅。

3、太大太圓,又不像釘子。

生命的神秘、人類的無(wú)知、遺失的東西、生活的快速、來(lái)世。

4、可能是玫瑰花瓣。

特洛伊城、莎士比亞、人類保護(hù)自我形象的本能、倫敦的周日、惠特克的尊卑序列表。

古冢、退役的上校、牧師和他的老伴、學(xué)者。

6、像大海中抓住了一塊木板。

樹(shù)、樹(shù)的生存。

作者看來(lái),墻上的斑點(diǎn)究竟是什么毫無(wú)意義,它與一切具體事物的聯(lián)系也不重要。真正有意義或者說(shuō)至關(guān)重要的是它所激起的人的意識(shí)活動(dòng)與意識(shí)反應(yīng)。這實(shí)際上是在證明,人的精神活動(dòng)比枯燥的現(xiàn)實(shí)更豐富、更生動(dòng)、更重要。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十三

問(wèn):課文中主人公對(duì)斑點(diǎn)的猜測(cè)共有幾次??。

明確:共六次。?。

二.品味課文,隨感隨錄:?。

1.p103?品悟其內(nèi)容的哲理性似乎搞藝術(shù)創(chuàng)作的,多少有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)或怪癖。?。

注意連貫、變換而引申生發(fā)出來(lái)的線索,把握思路的連續(xù)性。?。

三.整理疑點(diǎn)(讀書(shū)貴有疑)?。

1.p103中間偏下“安女王時(shí)代的煤斗子”:英國(guó)歷史上怎樣的一個(gè)時(shí)代??。

3.(該頁(yè)最后一自然段第三句話)“金斯威”:地名??。

四.整理感悟,談出認(rèn)識(shí):?。

1.詩(shī)的語(yǔ)言產(chǎn)生詩(shī)意效果。?。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十四

1、掌握意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。

2、體會(huì)作者在意識(shí)流動(dòng)中所蘊(yùn)涵的對(duì)生命、現(xiàn)實(shí)、文學(xué)以及體制與觀念的深沉思考。

3、學(xué)習(xí)聯(lián)想和想像的方法。

教學(xué)設(shè)想。

2、對(duì)聯(lián)想方法的把握和材料的選取是要深入研究的,可以讓學(xué)生當(dāng)堂練習(xí)。

教學(xué)時(shí)數(shù):2課時(shí)。

第一課時(shí):

一、導(dǎo)入。

簡(jiǎn)介伍爾夫生平和創(chuàng)作及意識(shí)流小說(shuō):

1882-1941;其父是一位學(xué)識(shí)淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評(píng)論家;自幼身體孱弱,未上學(xué);具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格;精神分裂癥多次發(fā)作;41年投河自盡。

強(qiáng)調(diào)內(nèi)心;“頭腦接受著千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象――細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的,或者用猁的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數(shù)微塵”;“讓我們?cè)谀侨f(wàn)千微塵紛墜心田的時(shí)候,按照落下的順序把它們記錄下來(lái),讓我們描出每一事每一景給意識(shí)印上的痕跡吧?!?/p>

意識(shí)流小說(shuō),“意識(shí)流”一詞是小說(shuō)家亨利?詹姆士的兄弟、心理學(xué)家威廉?詹姆士提出來(lái)的,指人的思想或感覺(jué)的持續(xù)流動(dòng)。后來(lái)文學(xué)評(píng)論者借用該詞形容現(xiàn)代小說(shuō)中模仿這一過(guò)程的創(chuàng)作流派。代表作家除弗吉尼亞?伍爾夫外,還有詹姆斯?喬伊斯和多羅西?理查遜等。意識(shí)流小說(shuō)是唯我論在文學(xué)上的體現(xiàn),其哲學(xué)信條是除了自我存在之外,其他任何東西都是虛的。這一信條為我們提供了一個(gè)想像的途徑,借助這一途徑,我們可以進(jìn)入別人的內(nèi)心世界(哪怕是虛構(gòu)的),以此擺脫以往那令人心虛的假設(shè)。

鑒賞重點(diǎn)。

一是“墻上的斑點(diǎn)”這一形象在結(jié)構(gòu)上的作用。

二是比較意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)的不同。

小說(shuō)內(nèi)容。

女主人公冬日里坐在壁爐前吸煙,透過(guò)煙霧,看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復(fù)猜想它是什么,于是無(wú)數(shù)“無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么,這并不重要,重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復(fù)雜的意識(shí)流動(dòng)。作者認(rèn)為,藝術(shù)的任務(wù)不是再現(xiàn)客觀世界,而是表現(xiàn)客觀世界在人的心理意識(shí)中的反映,表現(xiàn)感情、感覺(jué)、聯(lián)想、想象的豐富性和復(fù)雜性。這種藝術(shù)主張?jiān)谶@篇小說(shuō)中得到了充分的體現(xiàn)。

二、默讀全文,完成下面表格。

對(duì)斑點(diǎn)的推測(cè)?意識(shí)涉及的事、物。

1、確定哪一天看到斑點(diǎn)?冬天爐火、城堡紅旗、紅色騎士騎馬上山坡。

2、好像是釘子的痕跡?貴婦人肖像畫(huà)、以前房主、鐵路郊外別墅。

5、凸出在墻上?古冢、退役的上校、牧師和他的老伴、學(xué)者。

6、像大海中抓住了一塊木板?樹(shù)、樹(shù)的生存。

作者看來(lái),墻上的斑點(diǎn)究竟是什么毫無(wú)意義,它與一切具體事物的聯(lián)系也不重要。真正有意義或者說(shuō)至關(guān)重要的是它所激起的人的意識(shí)活動(dòng)與意識(shí)反應(yīng)。這實(shí)際上是在證明,人的精神活動(dòng)比枯燥的現(xiàn)實(shí)更豐富、更生動(dòng)、更重要。

第二課時(shí)。

寫(xiě)法特點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

(永遠(yuǎn)不離線索,內(nèi)容從斑點(diǎn)開(kāi)始,又回到斑點(diǎn),像一個(gè)花瓣,嚴(yán)謹(jǐn)有序)。

比較閱讀。

讀了《墻上的斑點(diǎn)》后,想一想意識(shí)流小說(shuō)和傳統(tǒng)小說(shuō)相比,有哪些不同。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十五

因?yàn)樗蹲降恼侨藗兊臐撘庾R(shí),要向讀者客觀地呈現(xiàn)那一刻自己意識(shí)流動(dòng)的過(guò)程。正如弗吉尼亞·伍爾夫在《現(xiàn)代小說(shuō)》中所寫(xiě)的:“小說(shuō)的適當(dāng)素材是不存在的;一切事物、一切感情、一切思想都是小說(shuō)的適當(dāng)素材;頭腦和心靈的一切特點(diǎn)都值得吸取;一切知覺(jué)印象都有用處?!币虼?,《墻上的斑點(diǎn)》不是關(guān)于那個(gè)“斑點(diǎn)”的小說(shuō),“斑點(diǎn)”不過(guò)是觸發(fā)她豐富聯(lián)想與想像的一個(gè)媒介而已,小說(shuō)的主題也正濃縮在她恣肆汪洋的想像和探求中。

反復(fù)細(xì)讀這篇小說(shuō),我們不難發(fā)現(xiàn),在“漫不經(jīng)心”的意識(shí)流動(dòng)中,或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的思想情感。例如她揭示了生命的真諦與生活的真實(shí)——生命具有無(wú)限的多樣性和可能性,它是不確定的甚至神秘的,不可能為它找到明確的結(jié)論,正如我們面對(duì)面地坐在車廂里,相互觀看,只能看到些朦朧的幻影,或者猶如與車廂外的人一樣擦肩而過(guò),難以彼此了解。

在作品中,弗吉尼亞·伍爾夫還表達(dá)了一種“平靜的、幸福的聯(lián)想”——一棵樹(shù)倒下了,它的生命并沒(méi)有結(jié)束,“這棵樹(shù)還有一百萬(wàn)條堅(jiān)毅而清醒的生命分散在世界上”。換言之,弗吉尼亞·伍爾夫有這樣一個(gè)信念:個(gè)體生命與普遍生命是相融合的,往昔的生命體驗(yàn)依然存在于現(xiàn)時(shí)的記憶中,從而使個(gè)體生命通過(guò)轉(zhuǎn)移和延續(xù)獲得擴(kuò)展與永恒。更為激烈的是,在這篇小說(shuō)中充滿了對(duì)男性話語(yǔ)霸權(quán)的挑戰(zhàn),她憤慨地指出:“男性的觀點(diǎn)支配著我們的生活,是它制定了標(biāo)準(zhǔn),訂出惠特克的尊卑序列表?!彼诖堰@一切陳腐的枷鎖都送進(jìn)垃圾箱,她渴望擁有一個(gè)“安寧而廣闊,曠野里盛開(kāi)著鮮紅的和湛藍(lán)的`花朵”的世界,在這個(gè)世界里,“沒(méi)有教授,沒(méi)有專家,沒(méi)有警察面孔的管家”,在這里沒(méi)有惠特克年鑒,沒(méi)有尊卑序列表,人們可以自由地呼吸,自由地思想。

總之,《墻上的斑點(diǎn)》蘊(yùn)涵著弗吉尼亞·伍爾夫許多意義重大的體驗(yàn)和領(lǐng)悟,它觸及到生命在個(gè)體死亡之后永恒延續(xù)的問(wèn)題、自然與機(jī)械性現(xiàn)實(shí)的對(duì)立問(wèn)題、文學(xué)創(chuàng)新精神與陳舊規(guī)范相沖突的問(wèn)題,以及女性反抗男性中心體制和男性觀念的問(wèn)題等等。正因如此,《墻上的斑點(diǎn)》才產(chǎn)生一種巨大的震撼力與穿透力,給了我們無(wú)窮的回味,使我們的靈魂在閱讀中得到洗滌。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十六

意識(shí)流小說(shuō)不是一個(gè)統(tǒng)一的文學(xué)流派,也沒(méi)有公認(rèn)的統(tǒng)一的定義。對(duì)于這種手法的運(yùn)用也不盡相同:有的作家整部作品都用這種手法,有的則在部分章節(jié)或某些片斷使用;有的作家使用這種方法重點(diǎn)在于再現(xiàn)外部世界,有的則側(cè)重對(duì)問(wèn)題的思索或表達(dá)一種感情狀態(tài);有些作品的特點(diǎn)是同化性質(zhì)的,但并不是所有運(yùn)用意識(shí)流手法的人都用回憶的辦法,有些作品既有回憶也有對(duì)未來(lái)的憧憬和遐想。

總的說(shuō)來(lái),這些作品的結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義作品的結(jié)構(gòu)是不同的。它打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的,直線發(fā)展的結(jié)構(gòu),故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn),而是隨著人的意識(shí)活動(dòng),通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織實(shí)施。意識(shí)流小說(shuō)中故事的安排和情節(jié)的銜接,一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約,往往表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍、多變,前后兩個(gè)場(chǎng)景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時(shí)間上常常是過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)交叉或重疊。

英國(guó)著名小說(shuō)家維吉尼亞?伍爾芙是意識(shí)流小說(shuō)的奠基者,伍爾芙小說(shuō)不注重表現(xiàn)事件、人物之間的關(guān)系,而把創(chuàng)作重點(diǎn)放在對(duì)人物思想和感情流程的再現(xiàn)上,講究環(huán)境和景物的印象效果。1919年,伍爾芙發(fā)表了第一部意識(shí)流小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》,該作品通過(guò)一個(gè)婦女看到墻上一個(gè)模糊不清的斑點(diǎn)而引起無(wú)限聯(lián)想的意識(shí)流動(dòng)過(guò)程,揭示人類內(nèi)心世界的豐富和變化莫測(cè)。與大多數(shù)意識(shí)流小說(shuō)一樣,初讀往往不能理清頭緒,可是細(xì)讀后就會(huì)發(fā)現(xiàn)也不是毫無(wú)組織的一片混亂,自由聯(lián)想也不是毫無(wú)依據(jù)或漫無(wú)邊際。小說(shuō)常常是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心,通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā),人的意識(shí)活動(dòng)不斷地向四面八方發(fā)散繼而又收回,經(jīng)過(guò)不斷循環(huán)往復(fù),形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu),可謂是亂中有法。

(一)“形散”――“形聚”

《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說(shuō)除了主人公一人外,沒(méi)有其他人物,也沒(méi)有任何故事情節(jié)。小說(shuō)在開(kāi)始,即主人公第一次看見(jiàn)墻上斑點(diǎn)時(shí),便使讀者開(kāi)始進(jìn)入她的潛意識(shí)深處,在大約四千字的文章中我們遨游在主人公紛繁復(fù)雜的意識(shí)流之中。意識(shí)流小說(shuō)便是這樣一反傳統(tǒng)的使用人物肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象的方法,以描寫(xiě)人的意識(shí)流過(guò)程,展示其心靈世界為主來(lái)塑造手段,使讀者很難看到類向化的物和人格。

主人公的心理活動(dòng)是一種無(wú)意識(shí)的想象和自由聯(lián)想亦是一種非理性獨(dú)白。這樣的心理過(guò)程,在無(wú)數(shù)毫不相關(guān)的事物間跳躍,或者說(shuō)是無(wú)數(shù)個(gè)連續(xù)不斷的“由此及彼”的聯(lián)結(jié),雖然就想象的內(nèi)容而言是雜亂無(wú)章的,但細(xì)細(xì)品味不難發(fā)現(xiàn)想象的線索確實(shí)很有條理的。作者就好像抓住了一根線索的線頭,沿著這個(gè)線頭慢慢的理出了人物想象的軌跡。

打破時(shí)空界限,進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識(shí)流小說(shuō)的又一特點(diǎn)。意識(shí)流小說(shuō)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)按時(shí)間次序編排故情節(jié)的結(jié)構(gòu),故事敘述不受時(shí)間、空間、邏輯和因果關(guān)系的制約,而是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心,通過(guò)觸發(fā)物的引發(fā)人物的意識(shí)活動(dòng)來(lái)組織情節(jié)。故事的安排和情節(jié)的銜接上,一般表現(xiàn)為時(shí)間上的跳躍多變,前后兩個(gè)場(chǎng)景之間缺乏時(shí)間上的邏輯關(guān)聯(lián),法國(guó)哲學(xué)家柏格森強(qiáng)調(diào)并發(fā)展了這種時(shí)間感,并提出了心理時(shí)間的概念。小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》中,主人公在心理變化和意識(shí)的流動(dòng)中,常常把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)三者彼此顛倒、交叉、相互滲透,使人物的視覺(jué)、回憶、向往三種現(xiàn)象交織、重疊在一起,根據(jù)“心理時(shí)間”創(chuàng)造出異常的結(jié)構(gòu),從而展現(xiàn)人的意識(shí)的跳躍、穿插的復(fù)雜性?!鞍唿c(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉(zhuǎn)向另一種思緒的中間媒介,從而使描述符合心理軌跡,使作品渾然一體,具有內(nèi)在的和諧性。“那個(gè)斑點(diǎn)”幾次將主人公拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái),其結(jié)果只是讓她的思想向更遠(yuǎn)方馳騁,以跳躍的方式,在“現(xiàn)實(shí)―幻想、現(xiàn)在―未來(lái)、此生―來(lái)世”之間自由跳躍,主人公的意識(shí)是一種非常自由、任意流淌的令人難以捉摸狀態(tài),卻真實(shí)地表現(xiàn)了人類認(rèn)知過(guò)程的即時(shí)性和不可捉摸性。

(二)“神散”――“神聚”

伍爾夫強(qiáng)調(diào)寫(xiě)主觀真實(shí),她認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于揭示人物“心理的隱曲”,要敢于“撇開(kāi)一切她認(rèn)為是外來(lái)的因素”,要把內(nèi)心切“微塵”,“連同它的光彩,它的粗俗,它的缺乏連貫,它的閃電般突然躍現(xiàn)的意義”全部記載下來(lái),即使這樣寫(xiě)出來(lái)“沒(méi)有情節(jié),沒(méi)有喜劇,沒(méi)有悲劇,沒(méi)有已成俗套的愛(ài)情穿插或最終結(jié)局”,也不要緊。在《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說(shuō)中,就突出了這一理念,首先,主人公的一句“該死的戰(zhàn)爭(zhēng),讓這次戰(zhàn)爭(zhēng)見(jiàn)鬼去吧!”讓讀者體會(huì)到主人公對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨,接下去突然冒出一個(gè)似乎與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)的念頭:“然而不論怎么說(shuō),我認(rèn)為我們也不應(yīng)該讓一只蝸牛趴在墻壁上?!睉?zhàn)爭(zhēng)也像蝸牛那么令人憎惡、討厭。“唉!天哪,生命是多么神秘;思想是多么不準(zhǔn)確!人類是多么無(wú)知!為了證明我們對(duì)自己的私有物品是多么無(wú)法加以控制――和我們的文明相比,人的生活帶有多少偶然性啊”。這是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的充滿憂傷、無(wú)奈的感嘆?!暗降诪槭裁慈艘渡谶@里,而不投生到那里,不會(huì)行動(dòng)、不會(huì)說(shuō)話、無(wú)法集中目光,在青草腳下,在巨人的腳趾間摸索呢?至于什么是樹(shù),什么是男人和女人,或者是不是存在這樣的東西,人們?cè)龠^(guò)五十年也是無(wú)法說(shuō)清楚的。”這又是多么令人心酸的悲哀?!澳行缘挠^點(diǎn)支配著我們的.生活,是它制定了標(biāo)準(zhǔn),訂出惠特克尊卑序列表。據(jù)我猜想,大戰(zhàn)后它對(duì)于許多男人和女人已經(jīng)帶上幻影的味道,并且我們希望很快它就會(huì)像幻影、紅木碗櫥、蘭西爾版畫(huà)、上帝、魔鬼和地獄之類東西一樣遭到譏笑,被送進(jìn)垃圾箱,給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感”。這是多么強(qiáng)烈的愿望。一個(gè)生活在世界大戰(zhàn)期間,厭惡、憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)的婦女,對(duì)動(dòng)蕩不安、民不聊生、沒(méi)有自由、平等的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿,對(duì)虛偽充斥、壓抑沉悶的的社會(huì)氛圍極其反感,安定寧?kù)o的生活充滿了向往。

在《墻上的斑點(diǎn)》中,伍爾夫向讀者展現(xiàn)了繽紛的意象和非凡的想象。主人公從想象墻上的斑點(diǎn)是掛肖像畫(huà)的釘子留下的痕跡開(kāi)始,順著這條思路,各種意象紛至沓來(lái):房屋的前主人、火車經(jīng)過(guò)的郊外別墅、正舉起網(wǎng)球拍的年輕人、裝訂書(shū)釘?shù)臏\藍(lán)色罐子、鳥(niǎo)籠、溜冰鞋、手風(fēng)琴、家具等等。這些五花八門的意象的并置,不僅產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果,而且反映出一種“真實(shí)”,一種對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心感受,一種對(duì)感受到的客觀真實(shí)加以提煉升華后得到的“內(nèi)在真實(shí)”或“終極真實(shí)”。這樣,斑點(diǎn)的作用就凸現(xiàn)出來(lái)了,它不僅只是一個(gè)斑點(diǎn),它象征一種存在物,作為物件,作為具體的東西,作為身外的世界,它能代表著一種現(xiàn)實(shí)感,帶給人安慰,平靜人的不愉快的思想。伍爾夫通過(guò)對(duì)象征性意象的運(yùn)用,巧妙地將人物的心靈與外在世界聯(lián)系起來(lái),構(gòu)筑了一個(gè)心靈――意象――心靈”的交互模式。作品中“我”的全部意象和事物,在幽微、深邃的意識(shí)的感知下,被賦予了全新的涵義。小說(shuō)的象征意蘊(yùn)已不再是孤立的形象或語(yǔ)言,而是架起整部作品的重要深層結(jié)構(gòu)之一?!秹ι系陌唿c(diǎn)》的意識(shí)裹挾意象的模式使其有了完美自足的結(jié)構(gòu),這一點(diǎn)似乎使它同現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)了距離。然而其深層結(jié)構(gòu)的象征意蘊(yùn)又使它與現(xiàn)實(shí)緊密相聯(lián),并由此揭示出這個(gè)“小斑點(diǎn)”中的“大世界”,給人以深刻的啟迪。

墻上的斑點(diǎn)讀后感篇十七

4、分析小說(shuō)意識(shí)流的表現(xiàn)手法。

一、導(dǎo)入

意識(shí)流小說(shuō)的代表作家伍爾夫的小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐推動(dòng)了現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展,她的理論進(jìn)一步鞏固了意識(shí)流小說(shuō)的地位,她也成了英國(guó)文學(xué)界的一位傳奇人物。今天,我們來(lái)賞析她的第一篇意識(shí)流小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》,看看意識(shí)流小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)有什么不同。

二、簡(jiǎn)介伍爾夫及意識(shí)流小說(shuō)

教師可以根據(jù)擴(kuò)展資料中的相關(guān)內(nèi)容來(lái)簡(jiǎn)介作者及意識(shí)流小說(shuō)。重點(diǎn)可放在對(duì)意識(shí)流小說(shuō)的介紹上。

三、初讀小說(shuō),整體感知

揭示:這是一篇很奇特的小說(shuō)。女主人公冬日平坐在壁爐前吸煙,透過(guò)煙霧,看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)。她反復(fù)猜想著它是什么,于是無(wú)數(shù)“無(wú)意識(shí)的幻覺(jué)”像潮水一般“一哄而上”。它究竟是什么,這并不重要,重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復(fù)雜的意識(shí)流動(dòng)。作者一慣認(rèn)為,藝術(shù)的任務(wù)不是再現(xiàn)客觀世界,而是表現(xiàn)客觀世界在人的心理意識(shí)中的反映,表現(xiàn)感情、感覺(jué)、聯(lián)想、想象的豐富性和復(fù)雜性。這種藝術(shù)主張?jiān)谶@篇小說(shuō)中得到了充分的體現(xiàn)。

四、再讀小說(shuō),探究小說(shuō)寫(xiě)法上的特點(diǎn)

教師讓學(xué)生讀出自己喜歡的片斷,并加以分析,最后,在學(xué)生發(fā)言討論的基礎(chǔ)上,教師可歸納要點(diǎn):

1.《墻上的斑點(diǎn)》通篇是內(nèi)心獨(dú)白?!拔摇笨吹綁ι嫌幸粔K黑色的“污跡”,意識(shí)就隨之飄逸開(kāi)去,后來(lái)發(fā)現(xiàn),這一污跡原是一只蝸牛。這一斑點(diǎn)是蝸牛或別的什么,在小說(shuō)中其實(shí)并不重要,重要的是這一客觀事物“蝸?!背洚?dāng)了“我”意識(shí)轉(zhuǎn)向的契機(jī),使得“我”把表面上那些互不相關(guān)的零碎的思緒連成一體。

2.“我”從看到船上有一斑點(diǎn)引發(fā)了一連串漫無(wú)邊際的自由聯(lián)想。想到人生無(wú)常,想到莎士比亞,想到收藏古物,想到樹(shù)木生長(zhǎng),意識(shí)隨意流動(dòng),最后才回到那斑點(diǎn),原來(lái)是一只蝸牛。

從《墻上的斑點(diǎn)》看意識(shí)流小說(shuō)的詩(shī)意美

(1)意識(shí)流小說(shuō)的基本特征

(2)《墻上的斑點(diǎn)》的語(yǔ)言美(詩(shī)性語(yǔ)言)

(3)《墻上的斑點(diǎn)》的結(jié)構(gòu)美(詩(shī)性結(jié)構(gòu))

(4)《墻上的斑點(diǎn)》的想像美(詩(shī)意想像)

(5)意識(shí)流小說(shuō)中的詩(shī)意美集中體現(xiàn)在《墻上的斑點(diǎn)》中的“三美”

(1)高行健《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》,花城出版社1981年版。

(2)戴維·洛奇著,王峻巖等譯《小說(shuō)的藝術(shù)》,作家出版社1998年版。

(3)金開(kāi)誠(chéng)《文藝心理學(xué)論稿》,北京大學(xué)出版社1982年版。

(4)伍爾夫著,劉炳善譯《書(shū)和畫(huà)像》,三聯(lián)出版社1994年版。

(5)《弗吉尼亞·伍爾夫文集》,上海譯文出版社20xx年版。

【本文地址:http://m.aiweibaby.com/zuowen/15372264.html】

全文閱讀已結(jié)束,如果需要下載本文請(qǐng)點(diǎn)擊

下載此文檔