讀完這本書后，我對這個時代的社會背景有了更清晰的認識。寫一篇優(yōu)秀的讀后感需要一定的技巧和方法。首先，我們要對作品的內(nèi)容進行深入的分析和理解，了解作者要表達的主題和思想。其次，我們要注意寫作的結(jié)構(gòu)和表達方式，要有一個清晰的文章框架和流暢的語言表達。最后，我們要結(jié)合自己的感受和體驗，用真實的情感和真誠的語言來表達自己的讀后感。只有這樣，才能寫出一篇令人滿意的讀后感作品。小編為大家搜集了一些經(jīng)典的讀后感范文，希望能夠?qū)Υ蠹业淖x書和寫作有所幫助。
電視劇讀后感篇一
1）生活要以快樂為基準(zhǔn)，愛情要以互惠為原則。
——伍媚的座右銘。
2）遲到就是遲到，不需要解釋來美化你的錯誤。
3）商戰(zhàn)第一原則，不到最后關(guān)頭絕不認輸。你沒看到客戶在其他的公司協(xié)議上簽字之前，都代表我們還有機會。再說，很多商場上的著名案例，都是置之死地而后生的。
4）越看不到希望的時候，越要去主動創(chuàng)造希望。
5）商戰(zhàn)第二原則，要有強烈的厚黑精神，游戲注重的本來就是結(jié)果，沒人在乎過程。
6）商場猶如戰(zhàn)場，在沒有分出最后勝負之前，每個戰(zhàn)士都會負隅頑抗，這很正常。
——伍媚。
7）也許這個世界沒有誰是可以指望的。
——楊紫曦。
8）每個人都有每個人的痛苦，我們根本沒有必要去羨慕任何人，因為我們和任何人都不一樣?？傆腥苏f你是這種人，你是那種人。但我覺得吧，這世界上有多少個人，他就有多少種人，而且每個人都是千差萬別的個體。所以說別人的快樂你模仿不了，你只有去經(jīng)歷和體驗?zāi)阕约旱摹Ｍ纯嘁惨粯印?/p>
9）是你們男人好騙，男人容易同情女人，強者容易同情弱者，所以說聰明的女人會經(jīng)常地裝一下弱者。不過你別以為女人真的弱。女人很多時候，比你們這些男人要堅強的多。10）愛情并不是只靠感覺就能生存的。尤其是現(xiàn)在這個時代，愛情有可能成為你這輩子最大的一次投機。而婚姻也可能成為你今生最大一次妥協(xié)。
——伍媚。
11）事實上，放下一樣?xùn)|西并不是想象中的那么難。當(dāng)你決定要放下的時候，整個過程中最艱難的部分，就已經(jīng)過去了。
——吳魏。
12）我們總是為所謂的夢想，放棄最簡單的幸福。你覺得這樣交換值得嗎？夢想可以用我們的雙手去創(chuàng)造，可是幸福是老天給的。
——沈冰。
13）我覺得人的一生中，至少該有那么一次，會為了某一個人而忘了自己，不求結(jié)果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求她愛我。只求在我最好的年華里，遇見那個人。
——程鋒（徐志摩）。
14）任何事情都要付出代價，關(guān)鍵是看你怎么去衡量。
——伍媚。
15）人的所有煩惱都源于欲求不滿，還是順其自然吧。
——吳狄。
16）一個人成熟的標(biāo)志就是學(xué)會原諒和寬容。
——邵華陽。
17）有些東西過去就是過去了，再也找不回來了。
——吳狄。
18）要想真正站起來，需要靠自己的力量，而不是總?cè)ヒ蕾噭e人。
——伍媚19）買的走的東西早晚留不下，買不走的東西誰也拿不走。
——沈冰。
20）我們每個人都決定不了自己的出生，但可以決定奮斗的方向。
——程鋒。
21）你在紐約，我在北京，漫長的離別里，我只做一件事——專職愛你。如果愛情能成為職業(yè)該有多好，我永遠都不會早退，也不會轉(zhuǎn)行，任期就是這一輩子。世界上最幸福的工作，就是做你的專職愛人。
——吳魏。
《愛上查美樂》賀軍翔&王心凌。
1）美樂會的：緊急護理、包扎、修車、推拿、烘培、保險業(yè)、意大利面、西餐等。2）我的人生中絕對沒有“放棄”二字。
3）自尊心又不能幫我繳賬單。只有自大幼稚的人，才會拿自尊心來當(dāng)逃避的借口。
——查美樂。
4）在商場上，可以套交情，但不可以求同情。
——何言劭。
5）想成功本來就應(yīng)該付出代價。6）只要有心，什么難關(guān)都可以度過。
——查美樂。
7）人不是吃飽就可以的，要吃的愉快。8）你的人生是為誰而活？9）懦弱指會遷就別人。
10）只要我有實力，就不怕惡勢力。
11）交戰(zhàn)守則第一條，對背叛你的情人，最高端的報復(fù)就是，要過得比以前好，變得比以前更高貴美麗，還要被條件比他優(yōu)的男人排隊追求。交戰(zhàn)守則第二條，對付情敵最狠的手段就是，讓她驚覺，被她搶走的男人，是你早就不想要的，你甚至還感謝她的資源回收。交戰(zhàn)守則第三條，對失敗的戀情，最有效的止痛劑就是，只要想到對方有多爛，然后跟自己道歉，告訴自己以后要更愛自己。
——韓以烈。
12）失戀最令人難以面對的，不是一個人孤單的痛苦，是當(dāng)你跟別人在一起的時候，你還要裝作我很好，我沒事，不要擔(dān)心我。這才會耗盡你所有的精力。
——查美樂。
13）如果有挑剔的地方，那就說明還有進步的空間。
——何言劭。
電視劇讀后感篇二
制片人：_________。
一、作品的名稱。
二、交付出版物，交付已發(fā)行的作品。
1.正式出版物，交付已發(fā)行的作品;。
2.未出版的作品，交付謄清手稿或打印稿。
三、作品的字數(shù)。
四、交付作品的日期
五、轉(zhuǎn)讓費的數(shù)額及支付的方式：
1.制片人以一次總付的方式支付轉(zhuǎn)讓費_________元;。
2.制片人支付轉(zhuǎn)讓費應(yīng)采用現(xiàn)金;。
3.支付轉(zhuǎn)讓費的期限：_________。
六、轉(zhuǎn)讓的權(quán)利。
作者同意，在制片人付給轉(zhuǎn)讓費的前提下，將作品的下列專有權(quán)轉(zhuǎn)讓給制片人：
1.為拍攝電影(電視)片而改編該作品;。
2.復(fù)制所制成的影片拷貝或錄像帶;。
3.以電影(電視)形式公演該作品(或其改編本);。
4.以電影(電視)形式，通過廣播電臺或電視臺，廣播或播映該作品或其改編本：
5.以電影(電視)形式，發(fā)行該作品的電影拷貝或電視錄像帶;。
7.廣播或傳播演員現(xiàn)場演出該作品改編劇本的表演。
七、作者的擔(dān)保義務(wù)。
2.該作品不包含任何誹謗他人的內(nèi)容;。
3.所轉(zhuǎn)讓的權(quán)利未同時轉(zhuǎn)讓給任何第三方，也未曾作為抵押財產(chǎn)或其他財產(chǎn)轉(zhuǎn)移給任何第三方，也未曾作為禮物贈與任何第三方。
5.作者對上述所列各項專有權(quán)，在未經(jīng)制片人書面表示不接受之前，不得向第三方轉(zhuǎn)讓。
八、制片人對原作修改權(quán)的范圍限制。
作者同意(或部分同意)制片人為攝制電影(電視)目的而改動原作的題目、人物、情節(jié)和對白等，或?qū)⒃撟髌放c其他文學(xué)作品、戲劇或音樂作品相結(jié)合。
九、作者收回權(quán)利的條件。
如果制片人在合同生效后一定時間(一般一年左右)并未開始拍攝，或在商定的時間內(nèi)雖開始拍攝，但未在商定的時間內(nèi)完成，則作者有權(quán)要求收回所轉(zhuǎn)讓的權(quán)利。如果屆時制片人已將其中部分或全部權(quán)利再轉(zhuǎn)讓給第三方，則由制片人負責(zé)先收回在第三方手中的權(quán)利。
十、制片人的義務(wù)。
1.根據(jù)作品制作成電影(電視)片;。
2.以該作品為基礎(chǔ)制成的影片(電視片)發(fā)行后，按發(fā)行的拷貝數(shù)量支付一定報酬(在上述“轉(zhuǎn)讓費”之外)。
十一、制片人能否再轉(zhuǎn)讓改編權(quán)，由雙方立法另行商定。
十二、制片人有權(quán)將轉(zhuǎn)讓著作權(quán)的部分從屬權(quán)利，許可第三方使用，但不得損害作者的合法權(quán)益。
十三、違約責(zé)任。
1.作者在規(guī)定的時間內(nèi)未交付稿件，制片人有權(quán)解除合同，并追究作者的違約責(zé)任。
2.制片人在約定的時間內(nèi)未向作者支付稿酬的，作者有權(quán)終止合同，并追究制片人的違約責(zé)任。
_________。
十四、本合同所發(fā)生的爭議，由作者的住址所在地仲裁機構(gòu)裁決。該裁決為終局裁決，任何一方不得向法院起訴。
十五、本合同自各方簽字之日起生效。
郵政編碼：_________地址：_________。
代理人(簽字)：_________ 郵政編碼：_________。
住址(或聯(lián)系地址)：_________。
郵政編碼：_________。
簽訂地點：_________簽訂地點：_________。
電視劇讀后感篇三
1、二三四五影視大全為您提供好看的電影全新電視劇全新動漫全新綜藝節(jié)目排行榜，免費在線觀看倫理電影動作片喜劇片愛情片搞笑片等全新電影，更多電影。
2、樂視電視劇頻道提供最新電視劇在線觀看包括古裝電視劇戰(zhàn)爭電視劇韓國電視劇等國內(nèi)外好看的電視劇搜索最新電視劇排行榜，找你喜歡的電視劇吧。
3、愛在春天改編自1996年香港亞洲電視的我和春天有個約會由俞灝明袁姍姍徐璐趙韓櫻子陳燃吉杰宋寧孫堅李泰聯(lián)合主演該劇以20世紀30年代上海的一家夜總會為背景畫面，描寫四名舞女之間姐妹情深的故事該劇已于2013年5月2詳情劇情簡介演職員表角色介紹音樂原聲全部。
4、真正關(guān)注并聚焦到現(xiàn)實生活中的人物與故事的影視作品可謂是寥寥但今日，央視爸爸有一檔名叫春天里的電視劇上線了這部劇。
5、202097組訊目錄大型電視劇前進！前進！院線電影春天的約定古裝甜寵劇親愛的少主大人電影妖姬電影花神游。
6、除了小舍得，今年春季影視劇還有不少改編自經(jīng)典小說作品即將上映的古董局中局，正在上映的八月未央等，你都關(guān)注。
7、電視劇春天里由王飛執(zhí)導(dǎo)，梁振華編劇，谷智鑫王力可李雨軒管軒等聯(lián)袂主演，講述了鐵振國三兄弟在北京建筑業(yè)拼搏奮斗。
8、混蛋的春天由重慶天文星影視傳媒有限公司出品的12集網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇，牟天翔和池清波共同擔(dān)任聯(lián)合出品人聯(lián)合制片人，由牟天翔。
9、來源影視參考作者老鄧今年播出的電視劇，在大家預(yù)料之外的劇目有兩2部一是口碑和收視好到逆天的人民的名義，一是被。
10、看劇時我想起一部電影里的臺詞，“普普通通的堅持，才是真正的偉大”原以為春天里是新時代的另一個藝術(shù)代名詞，但在電視劇中。
電視劇讀后感篇四
甲方：全部署名作者(下同)。
乙方：《________》編輯部。
第一條 甲方的論文文題“________”(稿件編號：________)經(jīng)專家審理和修改后，擬安排在《________》發(fā)表。遵照《中華人民共和國著作權(quán)法》簽署版權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議，簽署后方能刊出。
第二條 自簽署之日起，甲方將上述論文的版權(quán)(包括各種介質(zhì)、媒體的版權(quán))轉(zhuǎn)讓給乙方，并同意該作品被國內(nèi)外相關(guān)文摘與檢索系統(tǒng)收錄。本文在《________》發(fā)表后，由乙方一次性酌情給付稿酬，以后不再支付其他報酬。
第三條 本作品發(fā)表后，作者享有除版權(quán)以外的其他所有權(quán)。甲方可在本單位或本人著作集中匯編出版以及用于宣講和交流，但應(yīng)注明發(fā)表于《________》年月和卷期。如有國內(nèi)外其他單位和個人復(fù)制、翻譯出版等商業(yè)活動，須征得《________》編輯部書面同意，編輯部支持這種匯編活動。
第四條 本作品及相關(guān)科研項目獲得獎勵或取得一定經(jīng)濟或社會效益時，作者應(yīng)主動向《________》編輯部通報，并提供相關(guān)證明(證書)復(fù)印件。
第五條 作者承諾：本文是獨立取得的原創(chuàng)性成果，享有自主知識產(chǎn)權(quán)，無抄襲問題，未曾在國內(nèi)外公開發(fā)表過，未一稿兩投;本文內(nèi)容無泄密之處，署名及排序無誤且無爭議。本文一旦出現(xiàn)上述問題，責(zé)任由作者承擔(dān)。若有作者的增減或變更，需通訊作者出具親筆簽名的許可信。
第六條 作者同意本文在“_______”(欄目名稱)欄目中發(fā)表。
第七條 根據(jù)北京市有關(guān)文件規(guī)定，支付稿酬、審稿費等勞務(wù)開支時，必須提供收款人的身份證號碼，并代扣個人所得稅。因此請務(wù)必提供稿酬收款人姓名和身份證號碼，否則無法發(fā)放!若文章發(fā)表后的3月內(nèi)，收不到稿費匯款，請與我們主動聯(lián)系，逾期不補!
第八條 甲方全部作者簽名后復(fù)印留存一份，原件寄回編輯部，效力相同。
甲方全部作者簽名：________。
_______年_______月_______日。
乙方簽章：_________(蓋章)。
_______年_______月_______日。
電視劇讀后感篇五
來源：央視。
439人參與16評論。
央視播出“《潛伏》在朝熱映，余則成廣受朝鮮女孩追捧”，以下為文字實錄：主持人：事實上，外國的影視作品在朝鮮確實很受歡迎。據(jù)本臺記者觀察，和其他國家的電視臺不一樣，朝鮮電視臺沒有固定的電視劇播放時段，偶爾播一些影視劇，大多也是朝鮮的國產(chǎn)老片，所以不時播映的外國影視劇在朝鮮都很受關(guān)注，能迅速成為街頭巷尾談?wù)摰脑掝}。
解說：在朝鮮播出的外國影視作品里最多的當(dāng)屬中國影視劇，從《大決戰(zhàn)》這樣的老電影到《王的盛宴》這些近些年才上映的新片，朝鮮的電視臺都放映過。不久前，朝鮮一個以文藝節(jié)目為主的頻道還播放了趙薇主演的電影《花木蘭》，一些年輕的朝鮮觀眾甚至還能認出這個“花木蘭”就是當(dāng)年的“小燕子”，足見中國影視劇在朝鮮的傳播之廣。
朝鮮播出的中國電視劇大都是弘揚真善美或是鼓勵艱苦奮斗的主旋律作品，《永不消逝的電波》、《毛岸英》、《鋼鐵年代》、《任長霞》等等，朝鮮觀眾說起來都是如數(shù)家珍，有意思的是，由于近年來引進的中國影視劇越來越多，朝鮮的譯制單位都來不及配音，就用中文原聲加字幕的方式播出了。
此外，朝鮮電視臺還播出過大量的蘇聯(lián)、俄羅斯的老電影，而這幾年來偶爾也會播一播西方國家的影片，比如說2011年在朝鮮與英國建交紀念日的前后，朝鮮就播放了英國電影《像貝克漢姆一樣踢球》。
其實電視并不是朝鮮人看外國影視劇的唯一渠道，在一些正規(guī)的音像店里，也能買到不少外國作品，比電視臺播放的要豐富的多，記者就曾經(jīng)在平壤的音像店里看到過迪士尼動畫片《玩具總動員3》的光碟，只不過是作為英語教學(xué)片來銷售罷了。
電視劇讀后感篇六
請你原諒我（1977年恢復(fù)高考之后，隴口鎮(zhèn)知情徐天（吳秀波飾）與女友吳晴（吳越飾）的異地戀也有了轉(zhuǎn)機。吳晴的母親得知女兒懷孕之后，逼著女兒與徐天約法三章：徐天只有考上大學(xué)，掙到一千塊錢，才能娶吳晴為妻。這令徐天倍感壓力。高考當(dāng)日，他與哥們費兵邂逅了美術(shù)考生梅果（董潔飾），后者的書包被小偷掠走，徐天拼命去追，追到的包里有一千塊錢。徐天一念之差，丟掉了梅果的準(zhǔn)考證。與高考失之交臂，令梅果發(fā)瘋不能自已，愧疚的徐天一直照顧她。幾經(jīng)周折，吳晴和同事陸秦生都考入醫(yī)科大學(xué)。但徐天因與村支書鬧僵而成績作廢，吳晴氣得絕望。陸秦生幾次帶話，令徐天忍無可忍，他登門來訪，卻聽吳晴說已經(jīng)墮胎。悲憤之下，兩人婚事告吹。徐天來到棉紡廠工作，令廠花何佳（海清飾）為之心動，后者一直付出，而徐天卻在吳晴與梅果的情感中糾結(jié)。某天，徐天偶然遇見了一位中年人（張嘉譯飾），后者贈他《心經(jīng)》金句，成為他命運的轉(zhuǎn)折）。
男人幫（顧小白（孫紅雷飾），是的，這個和真實世界中的顧小白也干著一份相差無幾的工作——自由撰稿人——的男人，游走于現(xiàn)實和藝術(shù)世界的兩端，顧之于愛情的理念自由、奔放甚至有些放蕩不羈。他從花叢中無聲穿過，從不染著一絲香氣；羅書全（黃磊飾）是顧小白的好哥們，可無論從工作到脾氣兩人都沒有半點相似之處，羅的思維過于理性，對于愛情則分外謹慎。顧和羅互相為對方的愛情出謀劃策，卻總是陷入被動和混亂之中。任職于公關(guān)公司客戶總監(jiān)的左永邦（汪俊飾）財貌雙全，他自認金錢可以拴住女人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)也有金錢所無法綁定的東西。）。
大男當(dāng)婚（都市輕喜劇《大男當(dāng)婚》由2010年獲得收視狂潮的《大女當(dāng)嫁》劇組原版人馬制作，關(guān)于大齡人群尋愛、征婚的電視劇，匯集了一眾當(dāng)紅明星。由徐錚飾演的主人公曹小強是“剩男”這一群體中普通的一員，沒有家世背景、工作普通的曹小強為人憨厚，是支可以厚積薄發(fā)的長線股。為了抱得美人歸，他可是經(jīng)歷了一番苦痛折磨。從脾氣火爆的刀馬旦、初入社會的小白領(lǐng)、樸實的鄉(xiāng)下妹到高學(xué)歷女醫(yī)生，他都一一過招。漫漫相親路，曹小強想要摘掉“剩男”這頂帽子，還真不是那么容易。詼諧幽默的故事背后牽動著一大群人的婚姻問題。）。
永不磨滅的番號（20世紀30年代，帝國主義的鐵蹄肆意踐踏古老的中華大地，敵人所到之處一片焦土，民不聊生，中華民族到了生死存亡的危急時刻。武義縣民兵隊長李大本事（黃海波飾），是一個有些狡黠卻一腔熱情與赤誠農(nóng)家漢子，他打仗時候經(jīng)常不按常理出牌，時不時又耍點兒小聰明，不過他的隊伍卻在抗擊日寇的戰(zhàn)爭中打出了名氣。在這一過程中，他與對頭孫成海（李健飾）由對立到合作，與前國民黨軍官陳鋒（王雷飾）惺惺相惜。名頭越來越響，自然引起日寇的高度關(guān)注，這些平凡的中國人與敵人的戰(zhàn)爭漸次白熱化，他們也各自經(jīng)歷著種種生離死別。
而最令李大本事掛心的，莫過于為自己的部隊爭取到一個光榮的永不磨滅的番號）懸崖。
黎明之前（1948年秋，上海。一份中共地下黨名單，被遞交到國民黨軍情第八局局長譚忠恕的辦公桌上，供出名單的犯人，被安排住進了和平飯店，等候譚忠恕讀過口供后再做指示。此人自稱還有更為重大的機密，只能面告譚忠恕——他能指認一個人，一個隱藏在第八局多年的中共特工）。
內(nèi)線（1949年初，平津戰(zhàn)役以北平的和平解放圓滿落幕，國民黨的勢力已成強弩之末，頹勢立現(xiàn)。而我軍乘勝追擊，準(zhǔn)備對盤踞江南的國民黨殘余勢力發(fā)動渡江戰(zhàn)役。鎮(zhèn)守江南古城臨江的城防司令陳懷遠（孫淳飾），是左右局勢的一枚重要棋子。在這小小的古城內(nèi)，情報站和間諜戰(zhàn)連番上演。桂系白崇禧派來特工李曼娥（蔡文艷飾）秘密潛入，時刻拉攏陳懷遠；保密局頭目毛人鳳增派出手下的王牌特工“七月蜂”張弛（樊志起飾）監(jiān)視陳懷遠，同時牽制桂系的力量。江北方面，中共也接連派出地下黨積極開展策反工作。
家國大義之下，愛怨情仇的故事也接連上演）。
電視劇讀后感篇七
中國人的傳統(tǒng)審美里，女人向來是以柔弱為美的。任勞任怨、三從四德、夫唱婦隨，這些聽上去就讓人覺得不公平的詞藻，往往都被視為女性的美德。于是，受這種審美的影響，在中國的影視作品里，女人更加要循規(guī)蹈矩，不能越雷池半部。舉個最簡單的例子，在以往的影視作品里，女人但凡只要玩槍，不是特務(wù)美女蛇，就是土匪母老虎。當(dāng)然，這種現(xiàn)象隨著近兩年社會風(fēng)氣的開化，已經(jīng)漸漸有所改變。
但是，能夠像《漢陽造》里，著名演員孫寧飾演的楚蝶這樣，敢愛敢恨，勇敢追求自己幸福，不依不饒，硬纏著劉漢陽學(xué)槍，逼他向自己表白，最后卻又為了救心愛的男人一命，替他擋了子彈，送了性命的女人，在目前中國影視作品中，還真是不多見。
《漢陽造》是一部以中國第一槍為故事主線，講述兩代造槍人在波瀾壯闊的上世紀初革命歷程中，生死沉浮卻仍然忠實于自身信念的故事。在劇集中，孫寧飾演的角色楚蝶是一名國民政府高級軍官，陰差陽錯認識由邵兵飾演的憨厚造槍人劉漢陽，兩人因槍而結(jié)緣，卻因為彼此身份地位的差別，始終失之交臂，最終楚蝶用自己的身體幫劉漢陽擋住了子彈，完成了自己對愛的忠貞，也表現(xiàn)出自己敢愛敢恨的時代特征。
楚蝶這個角色，顛覆了以往影視作品里國民政府女特工的形象，賦予她們更多人性，尤其是作為女性層面的情感。而孫寧的演繹更是融入了許多當(dāng)代女性獨立自主，勇敢追求愛情的性格特質(zhì)。
因為職業(yè)的關(guān)系，楚蝶在片中出場時，絕大多數(shù)時間都是一身利落的軍裝示人，配合上她稍微有些霸道的說話、行為，儼然一個當(dāng)代成功的職業(yè)女性。而第一次主動開口逼劉漢陽請自己吃飯時，她卻刻意精心打扮了一番，換上凸顯身材的深色旗袍，在那一段戲里，孫寧第一次演繹出楚蝶這個角色，隱藏在強悍偽裝背后的小女人情態(tài)，幸福的光彩溢于言表。剛強與嬌柔兩種完全對立的特質(zhì)，通過這幾場戲的表現(xiàn)，很快在觀眾心中建立一個豐滿且立體的國民政府女軍官形象。
說起孫寧，自從2003年演出《金粉世家》中的吳佩芳出道，一直以來在熒幕上塑造了許多令人印象深刻的角色，是當(dāng)今中國影視圈少有的亦正亦邪，可以詮釋多個年齡段的演技派明星。2009年，她與范偉合演的《老大的幸福》，更是讓很多觀眾都愛上了梅好這樣一個善良中國母親;而在2011年，她諜戰(zhàn)大片《風(fēng)語》中飾演的潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨人林蓉蓉干練、深情，同樣給觀眾留下了深刻的印象。
這次加盟《漢陽造》，飾演楚蝶這樣一個玩槍的國民政府女軍官形象，對于孫寧來說，只是眾多經(jīng)典角色之中的一個，但是同樣也因為這個與眾不同的角色，孫寧讓人記住了她英姿颯爽的軍裝造型，和駕馭不同角色的`出眾演技!
如今能與持續(xù)走高的氣溫有著同樣的熱度的就是影視圈里的80后們。大銀幕，多部80后擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演的作品披荊斬棘，破紀錄如砍瓜切菜;電視熒幕，零差評連續(xù)劇《愛情最美麗》在幾大衛(wèi)視如火如荼的播出，而此劇的編劇是80后的侯鎮(zhèn)宇，年輕編劇已然登上了電視劇編劇領(lǐng)域里的前沿，以侯鎮(zhèn)宇為代表的80后編劇成為了時代的弄潮兒。
毋庸置疑編劇是一個精細活兒，如同藝術(shù)家雕刻一塊玉佩，藝術(shù)家和玉佩會相互影響，藝術(shù)家變得溫潤如玉，玉佩的棱角也能看出藝術(shù)家的樣子。
慣性思維里我們常信賴年齡較長的編劇，可編劇又是一個極為接地氣的手藝，不像雕玉佩能關(guān)起門來琢磨不朽的傳世經(jīng)典，如今不少的年紀較長的編劇創(chuàng)作出的年輕人的愛情，就如同古稀老人的皮膚一般干癟，因為他們壓根就不知道年輕人是如何戀愛的，他們只是往年輕人的身上不斷貼標(biāo)簽，但現(xiàn)實生活融入不了年輕人生活的他們是了解不了年輕人戀愛的細節(jié)。從銜接兩代人的過渡來看的確要看80后，他們的身邊既有老派的由父母一手安排對象而走進婚姻殿堂，也有自己主見的與父母截然相反的自由戀愛而彼此扶持的。
侯鎮(zhèn)宇給出了清晰而又豐富的兩條線索，一條是中年不惑之年的男女：不斷相親的土鱉體育老師馬錦魁和時尚驚艷的單身女老板牛美麗，另一條則是激情洋溢的青春情侶：浪漫可愛又專一的馬曉燦和英俊有型的牛小北。初看兩條線索是平行線，然而侯鎮(zhèn)宇又埋藏著一根連接兩條平線線的暗線，馬曉燦是馬錦魁的“女兒”，牛小北是牛美麗的“侄兒”;更為令人想不到的是侯鎮(zhèn)宇又布下了一根看不見的線，馬曉燦不是馬錦魁的親生女兒，牛小北卻是牛美麗的兒子。
這真的是如同一個雕刻藝術(shù)家看到一塊玉料之時，腦子里就已經(jīng)有了雕刻之后的全盤輪廓，一切盡在侯鎮(zhèn)宇的掌控之中，難怪飾演牛美麗的蔣雯麗直夸侯鎮(zhèn)宇“寫得飛，寫得活，十分大膽”。
線索眾多且又編織緊密是大廈的鋼筋混泥土，架構(gòu)搭建得當(dāng)?shù)臅r候就要看房子里的地板和家電的軟裝修，侯鎮(zhèn)宇“軟硬兼施”，軟裝修更見他多年的功力。黃昏戀、網(wǎng)上相親、閃婚等情節(jié)豐富了兩代人戀愛的千姿百態(tài)，如同走進了一個愛情花圃，你會看到各種各樣的花兒搖曳生姿，這就是編劇創(chuàng)造出的“新鮮”，不像是有些年長的編劇拿著包辦婚姻的模版“一招鮮”，再鮮的東西如果跟不上時代的潮流都將變成殘枝敗柳。
尤其注意到中央戲劇學(xué)院科班出身的侯鎮(zhèn)宇近幾年的作品并不多，據(jù)說他有其他的興趣愛好，看了他這幾年的個人經(jīng)歷，當(dāng)過雜志的責(zé)任編輯，成立過文化傳媒公司，擔(dān)任過音樂策劃，也正是多彩的各個行當(dāng)?shù)臍v練反哺了他的編劇作品，這比“兩耳不聞窗外事，一心只做碼字機”的編劇們強了好幾倍，后者只是流水線裝配工，但不得不說當(dāng)下不少的電視劇的確是如此焊接裝配而成的。
作為家庭題材的電視劇成為街頭巷尾茶余飯后的談資以后，也承擔(dān)著傳遞正能量的責(zé)任，這恰是與侯鎮(zhèn)宇所編劇的《愛情最美麗》的主旨相符，從兩位中年主人公就可以看出，兩個不同階層和價值觀的已有閱歷的中年人都能走到一起，這就是對傳統(tǒng)價值觀里找對象要雙方條件合適的顛覆。在階層相對固化、婚姻被資產(chǎn)所綁架的現(xiàn)實，《愛情最美麗》的熱播會讓一部分人幡然醒悟，讓另一部分人的所謂傳統(tǒng)觀念開始瓦解。這才是一部一家人值得坐在一起看的電視劇，父母們能更多的了解到孩子們的動態(tài)，孩子們也能理解父母們的心理。
同時也能夠彌合不同行業(yè)的人士之間的隔閡，不讓美麗的愛情只會孤獨的長在行業(yè)的溝壑里，而是會讓美麗的愛情之花寄托了彼此的相思，盛開之時能夠得到有情人的采擷。
電視劇讀后感篇八
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電視劇讀后感篇九
享受幸福是需要學(xué)習(xí)的，當(dāng)幸福即將來臨的時刻需要提醒。人可以自然而然地學(xué)會感官的享樂，人卻無法天生地掌握幸福的韻律。靈魂的快意同器官的舒適像一對孿生兄弟，時而相傍相依，時而南轅北轍。
幸福是一種心靈的振顫。它像會傾聽音樂的耳朵一樣，需要不斷地訓(xùn)練。
簡言之，幸福就是沒有痛苦的時刻。它出現(xiàn)的頻率并不像我們想象的那樣少。
人們常常只是在幸福的金馬車已經(jīng)駛過去很遠，撿起地上的金鬃毛說，原來我見過它。
人們喜愛回味幸福的標(biāo)本，卻忽略幸福披著露水散發(fā)清香的時刻。那時候我們往往步履匆匆，瞻前顧后不知在忙著什么。
世上有預(yù)報臺風(fēng)的，有預(yù)報蝗蟲的，有預(yù)報瘟疫的，有預(yù)報地震的。沒有人預(yù)報幸福。其實幸福和世界萬物一樣，有它的征兆。
幸福常常是朦朧的，很有節(jié)制地向我們噴灑甘霖。你不要總希冀轟轟烈烈的幸福，它多半只是悄悄地撲面而來。你也不要企圖把水龍頭擰得更大，使幸福很快地流失。而需靜靜地以平和之心，體驗幸福的真諦。
幸福絕大多數(shù)是樸素的。它不會像信號彈似的，在很高的天際閃爍紅色的光芒。它披著本色外衣，親切溫暖地包裹起我們。
幸福不喜歡喧囂浮華，常常在暗淡中降臨。貧困中相濡以沫的一塊糕餅，患難中心心相印的.一個眼神，父親一次粗糙的撫摸，女友一個溫馨的字條……這都是千金難買的幸福埃像一粒粒綴在舊綢子上的紅寶石，在凄涼中愈發(fā)熠熠奪目。幸福有時會同我們開一個玩笑，喬裝打扮而來。機遇、友情、成功、團圓……它們都酷似幸福，但它們并不等同于幸福。幸福會借了它們的衣裙，裊裊婷婷而來，走得近了，揭去幃幔，才發(fā)覺它有鋼鐵般的內(nèi)核。幸福有時會很短暫，不像苦難似的籠罩天空。如果把人生的苦難和幸福分置天平兩端，苦難體積龐大，幸福可能只是一塊小小的礦石。但指針一定要向幸福這一側(cè)傾斜，因為它有生命的黃金。
幸福有梯形的切面，它可以擴大也可以縮小，就看你是否珍惜。我們要提高對于幸福的警惕，當(dāng)它到來的時刻，激情地享受每一分鐘。據(jù)科學(xué)家研究，有意注意的結(jié)果比無意要好得多。當(dāng)春天來臨的時候，我們要對自己說，這是春天啦!心里就會泛起茸茸的綠意。幸福的時候，我們要對自己說，請記住這一刻!幸福就會長久地伴隨我們。那我們豈不是擁有了更多的幸福!所以，豐收的季節(jié)，先不要去想可能的災(zāi)年，我們還有漫長的冬季來得及考慮這件事。我們要和朋友們跳舞唱歌，渲染喜悅。既然種子已經(jīng)回報了汗水，我們就有權(quán)沉浸幸福。不要管以后的風(fēng)霜雨雪，讓我們先把麥子磨成面粉，烘一個香噴噴的面包。所以，當(dāng)我們從天涯海角相聚在一起的時候，請不要躊躇片刻后的別離。在今后漫長的歲月里，有無數(shù)孤寂的夜晚可以獨自品嘗愁緒?，F(xiàn)在的每一分鐘，都讓它像純凈的酒精，燃燒成幸福的淡藍色火焰，不留一絲渣滓。讓我們一起舉杯，說：我們幸福。所以，當(dāng)我們守候在年邁的父母膝下時，哪怕他們鬢發(fā)蒼蒼，哪怕他們垂垂老矣，你都要有勇氣對自己說：我很幸福。因為天地?zé)o常，總有一天你會失去他們，會無限追悔此刻的時光。
幸福并不與財富地位聲望婚姻同步，這只是你心靈的感覺。
所以，當(dāng)我們一無所有的時候，我們也能夠說：我很幸福。因為我們還有健康的身體。
當(dāng)我們不再享有健康的時候，那些最勇敢的人可以依然微笑著說：我很幸福。因為我還有一顆健康的心。甚至當(dāng)我們連心也不再存在的時候，那些人類最優(yōu)秀的分子仍舊可以對宇宙大聲說：我很幸福。因為我曾經(jīng)生活過。
常常提醒自己注意幸福，就像在寒冷的日子里經(jīng)?？纯刺枺木筒恢挥X暖洋洋亮光光
電視劇讀后感篇十
關(guān)于焦裕祿精神，都是在電視劇《焦裕祿》里獲取的，懷著一種對焦裕祿特別崇敬的心情，我在網(wǎng)上完完整整地看完了這部電視劇。
滿含熱淚地關(guān)了電腦屏幕，我的心在震顫。眼前仍然是一片漫天風(fēng)揚的黃沙，依然是漫天風(fēng)揚的黃沙下的泡桐幼苗。焦裕祿為我們很好地詮釋了“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”，在蘭考那片土地上，他用他的赤膽忠心證明了自己是一個實實在在的人民公仆。
電視劇再現(xiàn)了這樣一個不朽的共產(chǎn)黨人形象，生動、親切、真實可信的表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人全心全意為人民大眾服務(wù)的無私奉獻精神。在困難面前，焦裕祿大膽地喊出了“有朝一日，我要讓眼前的這一片片沙丘變成一片片綠林;洼地變成一塊塊魚塘;鹽堿地變成綠茵茵的麥地”的誓言。在和消極的同志談話時他說：“現(xiàn)在我們面臨的只有兩個選擇：一是苦熬，一是苦干?？喟荆覀儽弧Αo吃了;苦干，我們就把‘三害’給吃了?！痹诳喔擅媲埃o緊地依靠群眾、領(lǐng)導(dǎo)群眾同接二連三的自然災(zāi)害殊死搏斗，腳踏實地地為群眾辦好每一小件事。在自己的工作上，他更是嚴于律己，廉潔奉公，事事為著群眾，時時想著群眾，集中群眾意見和智慧，尊重群眾創(chuàng)新，隨時與群眾保持聯(lián)系，永不脫離群眾。在焦裕祿的身上，我們看到了他的篤行，看到了一種光芒。
焦裕祿，不僅僅是一個縣委書記，更應(yīng)該是一種精神。我們要向焦裕祿同志學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他那種不怕吃苦，不怕磨難的精神，學(xué)習(xí)他那種敢于戰(zhàn)勝，敢于拼搏，敢于面對困難和苦難的精神!
電視劇讀后感篇十一
“吾善養(yǎng)浩然之氣”的孟子，在與齊宣王的對策中，提出“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的社會保障原則，后半句撫養(yǎng)幼兒一般來說都容易實現(xiàn)，而前半句贍養(yǎng)老人往往是有心無力，特別是當(dāng)前。中國已經(jīng)徹底進入深度老齡化社會，而國民收入普遍還是中等，至于家庭人口架構(gòu)普遍是代際迅速遞減，一個三四十歲的中年人，上有一兩代老人，下有孩子，難以承受自身以及一大一小的風(fēng)吹草動。從1970年代末期開始執(zhí)行的計劃生育政策，三十多年以來，本應(yīng)該過渡到社會化養(yǎng)老為主流，然而“非不能也，是不為也”的制度性困境，國有、集體的養(yǎng)老機構(gòu)排隊動輒十幾年，而家政服務(wù)早就是買方市場，對于老年人來說更是如此。于是，絕大多數(shù)老人只能在家庭養(yǎng)老，而家庭本身早已經(jīng)支離破碎，往往三四代人在三四個城市，少子化和人戶分割的大前提下，即便子欲養(yǎng)而親不待，天邊與眼前永遠是無解的議題。
由趙寶剛、侶皓吉吉執(zhí)導(dǎo)，陳彥編劇的都市話題劇《老有所依》，日前正在浙江、北京、東方、天津四大衛(wèi)視黃金檔熱播，探討的就是養(yǎng)老帶來的一系列問題。劇集名喚老有所依，所謂強調(diào)什么就是缺什么，自然是美好的向往和愿景。趙寶剛是特別善于從現(xiàn)實社會里挖掘社會核心話題的導(dǎo)演，《奮斗》、《我的青春我做主》、《男人幫》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》更多關(guān)心年輕人與中年人的婚戀觀，而《老有所依》則聚集老年人的養(yǎng)老的過程和歸宿。
假如老無所依，這個世界注定不會好。劇中角色，幾乎無純粹惡人，無論生活方式和生存狀態(tài)有多大差異，還是講良心，道德感在優(yōu)良以上，然而他們的責(zé)任心也難以真正兌現(xiàn)。大城市的工作繁忙，道路擁擠，實難有太多時間陪護老人和關(guān)懷身心訴求。一般來說，只要不是富貴人士，（即使是北京籍老人）退休之后，養(yǎng)老金替代率不高，外地老人進京投靠子女也難以在北上廣置換適當(dāng)?shù)木幼…h(huán)境，上有老下有小的中年人，身為工薪階層個人所得稅難有逃避之法，更是覺得住房公積金、社保體系、教育醫(yī)療資源等等的設(shè)置是負福利，不能生活在《新聞聯(lián)播》里的普通人，只能是像過了河的卒子只能努力向前拱。
超市經(jīng)理劉濤，父親和爺爺在老家相依為命，父親眼睛要動手術(shù)，格局便有嚴重變化，牽一發(fā)而動全身。老人老了，未必想與子女在同一個屋檐下生存，四世同堂也不易，于是只能在燕郊等京畿買老年公寓，結(jié)果被騙。門店長劉蓓，本人白骨精，媽媽呂中更是強悍的老人，時時處處有主張，從小保姆到女兒都被折騰和牽涉的慌張，看似精明強干事事沖鋒在先，實則也是生活一世精打細算遇到騙子無能為力，中國老年人對于各種養(yǎng)老之道、靈丹妙藥有著骨子里的盲信。至于喬任梁和王倩一飾演的“小騙子”夫妻檔，有些好高騖遠有些瞎胡鬧，眼瞅著還要從擺報攤的奚美娟那里啃老。這三組具有典型特點的中青年人，基本已經(jīng)可以代表都市中人的家庭關(guān)系生態(tài)現(xiàn)狀。富豪和赤貧階層之外，穩(wěn)定感缺乏的中產(chǎn)階級，不由得喟嘆21世紀最寶貴的便是時間。以冷冰冰的數(shù)目字來說，分居的'父母子女之間余生也沒太多時間相聚，同城的家人就恐懼的也是突如其來的疾病、詐騙。相對來說，如今的家庭養(yǎng)老要比二三十年前改善很多，物質(zhì)條件的相對富足，精神領(lǐng)域已經(jīng)渴望相互扶持過這一世的父母子女的緣分。
目前的中國老人，從1910后到1950后，在他們的青少年、中年、壯年時期，遭遇遠比70后、80后更為磨難，身心都有著難以言說的隱私創(chuàng)傷，幾十年風(fēng)雨之后，他們的價值觀大多與當(dāng)前物質(zhì)主義橫行和去政治化小日子不相徑庭，他們的人生閱歷與90后、00后來說，楚河漢界鴻溝闊，中年人的調(diào)解必然有難度。如果他們普遍能夠老有所依，70后、80后也就更能夠帶領(lǐng)下一代人走向普通的、尋常的、一般的現(xiàn)代人的生活，這個世界也會真正好起來。孟修斯開始做的中國夢，才有可能在兩千多年可持續(xù)的實現(xiàn)。
電視劇讀后感篇十二
20xx年《青瓷》小說剛出那會兒，我買了本書一氣兒讀完，挺爽;時隔六年，劇集版《青瓷》終于面世，我卻驚奇地發(fā)現(xiàn)，看不下去!從“一氣兒讀完”到“看不下去”，是我的問題還是劇的問題?如果是我的問題，那么播出第二天出爐的收視率則表明，跟我一樣“有問題”的人還真不少———在宣傳如此給力、主演如此實力的前提下，該劇收視率僅為0.421%，被擠到第12名……面對芒果臺“收視率不可靠”、“有人在搞鬼”的叫囂，我只能奉勸一句，“怨天尤人要不得!”
和小說一樣，劇集圍繞商戰(zhàn)與情場展開。先說商事：《青瓷》，一言以蔽之，就是“教人怎么算計”，但相比原著中環(huán)環(huán)相扣的計謀，劇版的商斗手段顯然更赤裸。據(jù)不完全統(tǒng)計，《青瓷》首播劇集中，王志文(點擊觀看王志文影視作品《青瓷》、《人到四十》)的臺詞就有過百句謊言。用網(wǎng)友的話說，他“不是在撒謊就是在準(zhǔn)備撒謊”。小說主人公張仲平一夜暴富的法門是：第一步進行感情投資，第二步向?qū)Ψ阶C明自己能把事情做好，第三步向受賄者證明“絕對安全”。張仲平憑著自己的法律知識和小聰明，總是劍走偏鋒，為了把高達500萬元的行賄款送出去，處心積慮，運用了令人嘆為觀止的“合法”手段，手段之詳細，過程之直白，讓人“勝讀十年書”……我不想做道貌岸然狀指責(zé)該劇“價值取向不正確”，但客觀地說，生活壓力大、工作本身就很累的現(xiàn)代人并不喜歡沉浸在鉤心斗角的故事中。如果一味地教人們怎么騙人，恐怕社會的信任度會變得越來越低，一如“青瓷”，一碰即碎。
再說情事。情事，自然是“家里紅旗不倒，家外彩旗飄飄”的事。原著中，最受人詬病的就是張仲平和女記者曾真的婚外情，冗長的對白、艷俗的細節(jié)描寫、繁瑣的心理活動讓人感覺喧賓奪主。而劇中，這塊“雞肋”竟然被大寫特寫，原著中那位“知書達理”的女記者曾真，也被演繹成了“史上最二小三”，第一集里就展現(xiàn)出各種死纏爛打、很傻很天真的一面，讓人無語。
從小說到電視劇，作者浮石幾易其稿、耗時6年，卻感動不了觀眾。雖然改編并不成功，但不得不承認，“老戲骨”的實力仍然不得小覷———把“精明”寫在臉上的王志文以及把“世故”印在額上的張國立(點擊觀看張國立影視作品《青瓷》、《你是我愛人》)，還是為該劇添色不少。
在快節(jié)奏的社會中，向來是“快餐影視”最有噱頭，一如香氣襲人的“垃圾食品”?？觳陀耙曈泻翁攸c?一是必有情色，小三、二奶、大婆在戲中各就各位，床戲、吻戲、激情戲?qū)映霾桓F;二是涉及官場、商場，“權(quán)”與“錢”向來對中國人有吸引力;三是“揭秘行業(yè)規(guī)則”，哪怕作品在冗長地講一個白癡的故事，只要作品能打出某領(lǐng)域“大揭秘”的口號，就勢必是“了不起”的作品了，一如之前打出“揭露醫(yī)患關(guān)系”的《心術(shù)》一樣。
對這類作品的追捧，透出一種嚴重的窺視欲與自卑心態(tài)———自卑于自己的底層地位，所以喜歡看商戰(zhàn)、官場、內(nèi)幕;窺視源于自己的無知和好奇，就如性壓抑者喜歡看愛情動作片一樣。
此劇口碑好，全在“真實”二字。整部劇就是講述一個“做人”的道理。“做人”包括：送禮、說話、請客吃飯、飯后搞活動、拉關(guān)系，其間的每一件事，張仲平都做得絞盡腦汁，反復(fù)思量，字斟句酌。與人相處是門學(xué)問，更是門藝術(shù)?？戳恕肚啻伞?，知道了浮石，知道了官場，知道了交易，知道了利益，知道了無奈，知道了謊言，知道了做人。不管劇集試圖傳遞一種怎樣的價值觀，只要觀眾懂得取舍甄別，那就夠了。
電視劇讀后感篇十三
3.“你男朋友在哪里，把他拉出來我?guī)退煤贸瘸?”--子喬對美嘉反擊道。
4.這年頭，女孩多現(xiàn)實!誰會坐那兒陪你干劈情操啊!
5.“還神父!我看整一神經(jīng)吧!”--陳美嘉對假扮神父的呂子喬嗔怒道。
6.酒逢知己千杯少，話不投機半句多!
7.男人嘛，豁達一點，干嘛非得在一棵樹上吊死，三條腿的'蛤蟆找不到，兩條腿的女人多的是!
8.最最糟糕的約會就是要多糟糕有多糟糕，不堪回首，還能留下心理創(chuàng)傷的的那一種!
9.振作一點，自信是從氣質(zhì)中透露出來的!
10.是我的就是我的，不是我的還是我的!
11.“小姐，你腦袋是不是被門擠了!”--子喬對美嘉算不清房租無奈道。
13.追求巔峰感受，締造幸福人生!
14.要學(xué)學(xué)人家吳三桂，做男人要學(xué)會忍辱負重!
15.少爺?shù)纳碜?，跑堂的?
16.“看你的談吐就知道是演員!”-----------“你看過我吐痰??!”
電視劇讀后感篇十四
《集結(jié)號》是在影院看的，效果自然好。尤其是戰(zhàn)爭的場面，轟隆隆的炮火更能襯托大氣恢宏。可是整部電影看下來，腦子里面出現(xiàn)的詞語竟是：孤獨和遺棄。也許和我內(nèi)心的敏感晦澀有關(guān)，這兩個詞語竟縈繞于胸，不吐不快。
銜接張弛有度的故事情節(jié)，或許深刻或許幽默的語言表達，都不是我想說的重點。只想說一個人，谷子地。艱難行走在自己的孤獨里，沒有朋友，沒有親人，甚至沒有組織。天地廣袤，眾生蕓蕓，骨子里掩藏的驕傲和生活中流露的卑微，交織在一個苦難的靈魂里，始終前行。
谷子地，父母死在逃荒的路上，被道士收養(yǎng)得活，注定了他童年被親情遺棄，孤單成長。后來參軍入伍，有了戰(zhàn)友當(dāng)了連長，可是一次戰(zhàn)斗卻讓他折了所有的兄弟，部隊的整合也讓他所在部隊的番號成為了歷史。于是，他又成了孤家寡人，并被當(dāng)成了國軍俘虜。他說他炸毀了國軍的兩輛坦克，國軍俘虜們笑了。醫(yī)院的干部無法證明他的身份，懷疑他在說謊，本是毋庸置疑的戰(zhàn)斗英雄，迷惑了，沉默了。給自己死去的兄弟們討個烈士的說法，給自己找個身份，這成了他唯一能做，而不得不做的事情。
一個孤單行走的影子，沒人理解他的所作所為。他被國軍俘虜鄙視，被醫(yī)院干部懷疑，被縣上的干部恐嚇，被挖煤的工人嘲笑。或許他被整個世界遺棄了。曾經(jīng)有個女人出現(xiàn)，這是這部電影里面唯一的一個年輕女性，如果是俗套的情節(jié)，應(yīng)該是孤獨的英雄身邊，多了一雙堅定扶持的手臂?？墒?，生活不是這么簡單的，英雄是善良的，所以孤獨是注定的。
最后，他死去了。盡管是死在療養(yǎng)院里，可是，誰能說這個老人不是孤獨的死去?
這部影片，很簡單的描述著小人物的故事。沒有英雄史詩般的一詠三嘆，它告訴我們說，每個人都怕死，不怕死的英雄不是天生的。只是，為了責(zé)任、忠誠、親人、朋友，每個人都可以變的很高大。
形形色色的人，有形形色色的故事。有時候，讀別人的故事，會讓自己難過。不過，這有什么關(guān)系呢，畢竟，我們很努力的生活。
電視劇讀后感篇十五
很多人說這部劇給人帶來了不安，但我不認為我在敲警鐘。
每個階層的家庭教育問題都是最重要的，深圳這個外國人奮斗的城市，有多少人不是靠讀書闖入的。為什么各階層的家庭把教育作為最重要的事情，是因為讀書太多，能讓很多人高興，當(dāng)然包括孩子自己。
每個年齡段的人都有對人的.評價標(biāo)準(zhǔn)（活著的拋物線）。
第一階段：孩子出生不讀書之前，其實大家都一樣，不同之處在于外表是否可愛。
第二階段：孩子進入讀書階段，評價標(biāo)準(zhǔn)開始多樣化：外觀、才能、成績、性格、態(tài)度等，是否明亮，禮貌是否放在重點位置，當(dāng)然很重要。
第三階段：孩子進入中學(xué)高中階段，評價標(biāo)準(zhǔn)開始單一化：成績排在上位。因為面臨著中考和大學(xué)入學(xué)考試兩座山。成績不好，孩子自己很自卑。因為在同齡人中失去了自己的位置。除非他是破罐子的人。
第四階段：大學(xué)、研究生階段：評價標(biāo)準(zhǔn)開始多樣化。但是，這種多樣化是幻想。因為畢業(yè)的結(jié)果是名校的名校證明書這兩個標(biāo)準(zhǔn)。但是，很多大學(xué)生會迷失在游戲、感情、社區(qū)活動、實習(xí)等渦流中。
第五階段：進入社會，其實社會很殘酷啊。金錢和權(quán)力。無論你從事哪個行業(yè)，無論你在哪里，無論你的家庭背景如何，金錢和權(quán)利都會圍繞在你身邊。沒有錢，如何更好地生活，追求心中所謂的遠方。當(dāng)然，這個階段充斥著家庭、感情、友誼、愛情、興趣、心中的小九九等。這個階段很難。很多人在前四個階段不順利，到了第五個階段想付勞動費，但失去了交換價值。很多人前四個階段都很穩(wěn)定，但進入第五階段的各種外部因素，如運氣、家庭、身體等進入瓶頸期。
第六階段：中年期。在被前浪拍攝的階段，糾纏的階段，上下有小階段，身體需要維持，焦慮不安。
第七階段：老了。身體第一，什么都不要想，什么都不要做。想得太多，做得太多，都是過度透支自己，傷害自己。
這條拋物線有點喪失，但對未來的不知和期待是人和普通動物的不同。一個孩子最需要證明自己的階段成績不好，意味著在其他方面更好，很難找到自己的位置。孩子的評價是綜合的，沒錯，但沒有人能否認成績所占的比例。父母們一直呼吁素質(zhì)教育，輕松學(xué)習(xí)，但高素質(zhì)需要每天勤奮積累，玩耍和懈怠，生來就有的才能不能有高素質(zhì)。
社會有不公平的地方，但是在開家長會的時候，不管你有多大的權(quán)利，不管你住在豪宅還是城中村，成績單上的東西都是客觀的，公平的，所以各個階層的家庭都需要在這條路線上努力，因為這條路線的努力一定會有收獲，大家的心理都很清楚。
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