2023年沉潛議論文800字實(shí)用(7篇)

每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

沉潛實(shí)用篇一

沉潛不是消極等待，而是像曇花一樣不懈地蓄積養(yǎng)分;沉潛不是貪圖安逸，而是像蟬蟲一樣默默地磨礪自強(qiáng)。下面是本站小編為大家整理的一些關(guān)于沉潛話題

作文

當(dāng)企鵝深深地扎進(jìn)海水中，它知道，每一次沉潛都是為了更高的飛躍;當(dāng)弓狠狠地彎曲如滿月，它知道，每一次彎腰都是為了更遠(yuǎn)的目標(biāo);當(dāng)我們默默地?fù)]灑汗水時(shí)，我知道，每一次低頭都是為了更大的進(jìn)步。

當(dāng)我們想要飛越時(shí)，先要學(xué)會沉潛!厚積薄發(fā)，沒有沉潛的蓄勢，不會有飛躍的高度，沒有沉潛的默默無聞，不會有飛躍的一鳴驚人!雪恥需要沉潛。最難忘的，是那個(gè)曾經(jīng)淪為亡國奴的男人。丟掉了燈紅酒綠，丟掉了紙醉金迷，他不甘心做階下囚，它一頭扎進(jìn)苦海，開始了飛躍前的沉潛。臥薪嘗膽，在沉潛中，它默默的充實(shí)著自己的力量，在沉潛中，他為東山再起做好了準(zhǔn)備。“苦心人，天不負(fù)”，他的沉潛，終于換來了“三千越甲可吞吳”的奇跡，越王勾踐告訴我，什么叫君子報(bào)仇十年不晚，告訴我想要飛躍必須沉潛!聞達(dá)于世需要沉潛。最難忘的，是那個(gè)出身布衣的人，不去追名逐利，不愿虛度光陰，他臥居隆中草廬，修身養(yǎng)性，認(rèn)真治學(xué)，“非寧靜無以致遠(yuǎn)，非淡泊無以明志”是他的

座右銘

翻開歷史發(fā)黃的書頁，每一點(diǎn)墨跡都告訴我，想要飛躍，必須沉潛!于是，我們放棄了少年輕狂，我們放棄了風(fēng)花雪月;我們選擇踏上書山勤徑，乘上學(xué)?？嘀?。沉默不是我們的本性，但是沉潛是我們渴望飛躍的智慧，就像蛹破繭才能化蝶，就像鳳凰浴火才能重生，就像企鵝深深地扎入冰冷的海水，我們準(zhǔn)備著一飛沖天!山泉噴涌而出，一落千丈，在陽光中畫出美麗的彩虹，只有它自己知道，為了這飛躍，它經(jīng)歷過多久的沉潛。

毋庸置疑，它來源于我們?nèi)松翝摰纳疃取Q句話說，我們沉潛的深度給了我們?nèi)松凶铌P(guān)鍵的力量，而關(guān)鍵的力量決定了我們?nèi)松母叨取?/p>

沉潛深度源自持之以恒的毅力。俗話說：“水滴石穿，繩鋸木斷。”水滴的力量來源于它們將自己沉潛在時(shí)間的長河中，日復(fù)一日，終成穿石壯舉;細(xì)繩的力量來自于它們將自己捆綁在歲月的車輪上，一次又一次，終成斷木偉業(yè)。俄國著名畫家列賓為了畫好那幅《涅瓦河邊的普希金》，閱讀了大量有關(guān)的歷史書籍和詩作，進(jìn)行了長時(shí)間的構(gòu)思，畫了數(shù)百張草圖。他不斷描繪，反復(fù)修改，為了完成一幅理想的畫作，他竟花去了20xx年。20xx年的描描繪繪多么枯躁，可列賓堅(jiān)持了下來;20xx年的涂涂抹抹多么耗費(fèi)心血，可列賓沉潛了下來。列賓用20xx年的光陰展示了他人生沉潛的深度。

沉潛深度源自始終如一的專注。人的生命是有限的，精力是有限的，只有專注才能將人的力量發(fā)揮到極致。人們常說“上有天堂，下有蘇杭”，“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，可有人偏偏不為之所動(dòng)。著名昆蟲學(xué)家洪式閭在杭大工作期間，潛心科研，身在西湖邊，竟十多年不曾游覽西湖。他說：“天下美的東西太多，而我的事情更多?！惫湃嗽疲骸靶园V，則志凝。”而洪式閭正是用他的性癡去挖掘他人生的深度，這樣的深度美足以讓西子湖黯然失色。

沉潛深度源自不畏困難的勇氣。人生的道路蜿蜒曲折，荊棘叢生，只有具備開拓進(jìn)取的勇氣才能無往不前。陰冷、骯臟、潮濕的實(shí)驗(yàn)室可以讓儀器失靈，可以使人的健康受損，但從未動(dòng)搖過居里夫人投身科學(xué)研究的信念。居里夫人1899年2月6日的工作

日記

沒有深潛入水，企鵝就不會有破水而出、登上陸地的力量，也就沒有了那一道優(yōu)美的經(jīng)線;同樣，如果沒有深潛的功夫，一個(gè)人就只能永遠(yuǎn)漂浮在人生的長河中隨波逐流，永遠(yuǎn)無法登上屬于自己的陸地，更無法飛上屬于自己的天空。

冰凍三尺，非一日之寒，長江萬丈，非一川之功。我們的深潛需要我們的毅力，我們的專注，我們的勇氣。有了這些，那么就讓時(shí)間去蓄積我們的能量，讓生活去醞釀我們的爆發(fā)。只有沖天而起的那一刻，才是我們創(chuàng)造人生新高度的時(shí)刻，才是顯示“沉潛”巨大力量的時(shí)刻。

在被動(dòng)不利的形勢下，采用沉潛的策略，往往能化被動(dòng)為主動(dòng)，變不利為有利，從而獲取成功從古到今，小到個(gè)人，大到國家，無數(shù)的事實(shí)都為這條哲理作出了令人信服的詮釋沉潛能使人反敗為勝公元前496年的吳越之戰(zhàn)，越國敗北，勾踐請降吳王夫差以越王質(zhì)吳為條件，許降撤兵勾踐一如夫差手下忠實(shí)的臣子，聽?wèi){夫差呼于車前馬后甚至在夫差犯病時(shí)，勾踐竟愿親嘗夫差糞便，以配合太醫(yī)用藥三年，夫差為勾踐的“忠誠”所動(dòng)，如勾踐所愿，他終于再次回到了越國于是，他臥薪嘗膽，整頓國政，勵(lì)精圖治;招賢禮士，重用能人;發(fā)展生產(chǎn)，安富救貧，使越國逐漸走向強(qiáng)盛，十年后，終于像企鵝一樣“潛到適當(dāng)?shù)纳疃取?，公元?75年，越國攻吳，吳國敗北，夫差自刎。

沉潛能使人優(yōu)秀卓越康多莉扎?賴斯，這個(gè)名字讓無數(shù)人艷羨而又嫉妒是的，一個(gè)黑皮膚的女人憑什么登上美利堅(jiān)合眾國國務(wù)卿的寶座?她出生在種族歧視最嚴(yán)重的阿拉巴馬州伯明翰，但她沒有選擇屈服，也沒有選擇武力抗?fàn)?，而是選擇了像企鵝一樣沉潛嚴(yán)酷的種族歧視讓她相信這樣一條嚴(yán)峻的真理：黑人的孩子只有做得比白人孩子優(yōu)秀兩倍，他們才能平等;優(yōu)秀三倍，才能超過對方于是多年之后，她憑借全面優(yōu)秀的素質(zhì)、豐富的知識和卓越的能力青云直上，畫出“一道完美的”人生“弧線”。

把沉潛作為我們?nèi)松牟呗园?不管目前我們的處境多么艱難，形勢多么被動(dòng)，條件多么惡劣，只要我們有了企鵝的智慧，就一定能“騰空而起”，抵達(dá)看似陡不可攀的彼岸。

沉潛實(shí)用篇二

20世紀(jì)90年代中期以來，長篇小說已無可爭議地成為中國當(dāng)代文學(xué)的第一大文體，也是作家們最重視的看家文體，在創(chuàng)作領(lǐng)域扮演著領(lǐng)跑的角色，彰顯著某種時(shí)代表征。從數(shù)量而言，長篇小說的不斷升溫原因是多方面的：1994年，時(shí)任總書記的江澤民在講話中就號召要重點(diǎn)抓好“三大件”的創(chuàng)作，即長篇小說、影視文學(xué)、兒童文學(xué)。極大地推動(dòng)了文學(xué)創(chuàng)作的總體進(jìn)展，刺激了作家的長篇小說創(chuàng)作熱情；十余年來，作家隊(duì)伍結(jié)構(gòu)特別是年齡梯隊(duì)的重要變化形成了表達(dá)方式的巨大轉(zhuǎn)變：市場經(jīng)濟(jì)的深層介入使長篇小說的商業(yè)價(jià)值被榨取到最大化以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興，等等，全方位的社會文化格局的調(diào)整促使當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作的整體狀貌發(fā)生徹底改變。

隨著我國政治條件、文化氛圍的進(jìn)一步寬松化、開放化。文壇進(jìn)入了一個(gè)充分個(gè)性化的時(shí)代，可以說，近代以來中國文學(xué)先后出現(xiàn)但不成氣候的主要思潮和流派，基本都聚集到了20世紀(jì)90年代的文壇上，并具體在小說、詩歌、散文特別是長篇小說創(chuàng)作中得到集中表現(xiàn)，這種絢麗之景持續(xù)至今。轉(zhuǎn)眼又到年底，回望2009年的長篇小說。它依然保持了百花齊放式的創(chuàng)作多樣化局面和相對較高的思想藝術(shù)含量水準(zhǔn)，產(chǎn)生了一批藝術(shù)品質(zhì)可圈可點(diǎn)的佳作。

2009年的長篇小說創(chuàng)作出現(xiàn)了一些新趨勢，其中最明顯的莫過于藝術(shù)形態(tài)多元化的深層探索與表現(xiàn)，作家的創(chuàng)作主體性突出，重要作家都有自己的切入視點(diǎn)，他們都在尋找適合自己又的確有所體悟、有所發(fā)現(xiàn)的生活對象，長篇小說題材空前豐富，社會各個(gè)階層的經(jīng)驗(yàn)都得到了前所未有的書寫和表達(dá)。我們關(guān)注2009年的長篇小說，雖然某種原因是出自文學(xué)內(nèi)部的規(guī)律：長篇是作家創(chuàng)作實(shí)力的展現(xiàn)，也是構(gòu)成文學(xué)宏觀面貌的最重要的部分，它的發(fā)展自然成為理論界關(guān)注的焦點(diǎn)；更重要的是。2009年的長篇小說在寫作難度、敘事說服力和歌吟真情等文體不可或缺的精神品質(zhì)方面得到了普遍的擴(kuò)展與張揚(yáng)，重獲了表意的從容，發(fā)現(xiàn)人并極度地展開人生的無限可能性、使精神性重新回到長篇小說，使它獲得了難得的寫作尊嚴(yán)和精神氣度。如果說，用浮躁、蒼白、粗糙、遠(yuǎn)離經(jīng)典、逃避疼痛……這些危機(jī)四伏的詞語概括前些年的長篇小說總體態(tài)勢具有無可辯駁的準(zhǔn)確性的話，那么，我們可以毫不飾偽地說，2009年的長篇小說創(chuàng)作是近年來的一個(gè)變數(shù)，很多優(yōu)秀的一線主流作家拿出了好作品，一定程度上拉回了社會對文學(xué)的關(guān)注。他們激情四射，勤勉異常，顯示著強(qiáng)勁的自我超越的藝術(shù)潛能。表現(xiàn)出強(qiáng)烈而執(zhí)著的探索勇氣和獨(dú)立自治的內(nèi)省空間，人們喜悅地讀到了可貴的突破和拓展，也能體悟其中殷殷可感的新意與銳氣。盡管相對于龐大的數(shù)量而言，2009年的長篇小說依然有太多的不成熟甚至平庸之作，但無論如何它在內(nèi)容方面極大豐富了人們的閱讀視野，讓讀者以最快的速度感覺到了時(shí)代與文學(xué)的變化，以此為出發(fā)點(diǎn)，本文具體掃描2009年長篇小說創(chuàng)作的一些基本情況，雖然限于閱讀范圍與評說能力，它也許是偏頗而不全面的，但不失為本人的一點(diǎn)感受和體驗(yàn)。

厚重生活的深沉觸摸

選擇豐贍的現(xiàn)實(shí)生活作為自己的創(chuàng)作依托，在新世紀(jì)以來的長篇小說創(chuàng)作中早已蔚然成風(fēng)，2009年長篇小說顯然是對這一狀態(tài)的加強(qiáng)和凸顯。許多作家對復(fù)雜的社會人生不約而同地做出自己的選擇，對現(xiàn)實(shí)社會中出現(xiàn)的重大問題保持了濃厚的興趣和書寫的熱情，作家們依照不斷變化的社會現(xiàn)實(shí)，尋找自己的表意方向。傳達(dá)著對人類命運(yùn)的關(guān)注與人生意義的探討，并以此阻擋技術(shù)理性對人文精神的強(qiáng)力侵襲。僅我個(gè)人的閱讀感覺而論。2009年這方面的長篇小說中，至少出現(xiàn)了如下一些優(yōu)秀之作：《一句頂一萬句》(劉震云)、《福布斯咒語》(王剛)、《靈魂是用來流浪的》(張潔)、《大地雅歌》(范穩(wěn))、《空山》(阿來)、《長街行》(王小鷹)、《天行者》(劉醒龍)、《夢想與瘋狂》(周梅森)、《對面是何人》(張欣)、《大漠祭》(雪漠)、《所謂大學(xué)》(史生榮)、《大碼頭》(謝向全)、《梟雄》(沈喬生)、《中國式燃燒》(謝望新)、《命運(yùn)》(陸天明)、《煉獄之花》(徐小斌)、《半個(gè)月亮，半個(gè)太陽》(達(dá)江復(fù))、《月色撩人》(王安憶)等等。

《一句頂一萬句》獲得2009年“人民文學(xué)獎(jiǎng)”年度長篇小說獎(jiǎng)，小說以強(qiáng)勁的原創(chuàng)性書寫中國之人之心，是一部深刻表達(dá)中國經(jīng)驗(yàn)、具有鮮明中國氣派的重要作品。是今年長篇小說創(chuàng)作的重要收獲之一。劉震云創(chuàng)作進(jìn)入成熟期以后，一直想在整體關(guān)照生活、自己、文學(xué)三個(gè)方面作進(jìn)一步的努力，這部小說應(yīng)該是他超越自我的異常堅(jiān)韌的探索結(jié)果。小說的敘事風(fēng)格類似明清的野稗日記，其中友人間的隔閡、父子間的嫌隙，狀寫了普通人之間難以“過心”的癥結(jié)：楊百順諸人無定的命運(yùn)暗通了人們乖張的人生際遇。小說充分發(fā)掘民間日常生活中話語的重要作用，辨析偶然與必然之間的荒誕曖昧的命運(yùn)感，更以扎實(shí)可靠的細(xì)節(jié)推演人生圖景的必然結(jié)局。從民國至今，百余年卑微、瑣碎、滯重的生活在作家筆下徐徐展開。特別是小說中展開的話語思考，使之成為一部關(guān)于聲音和話語的作品，一部關(guān)于民間、個(gè)體的命運(yùn)與回歸的小說，也是一部表現(xiàn)現(xiàn)代人精神追求與精神漂泊的作家最成熟的大氣之作?！兑痪漤斠蝗f句》的故事并不復(fù)雜，但劉震云借過去與當(dāng)下兩個(gè)具有內(nèi)在聯(lián)系的故事所滲透的思想意蘊(yùn)卻相當(dāng)深刻。作品保持了作家奔放的想象和不羈的風(fēng)格，講述的人生“出走”與“回歸”的大主題實(shí)際就是中國從古至今的大歷史，這部小說在語言運(yùn)用的美學(xué)闡釋方面絕對算得上是經(jīng)典型示范。

沉潛實(shí)用篇三

南極的企鵝，沒有靈活的雙足，也沒有健壯的翅膀，卻能從海底騰躍而起，在冰天雪地中演繹出一段完美的弧線，它沉潛的智慧，令人嘆服。于沉潛中窺探人生的真諦，獲益頗多。

沉潛是為了蓄勢。

沉潛并不是沉淪，不是甘于平庸，沉于安逸。沉潛是面對問題，解決問題的一種手段，是成功路上必要的準(zhǔn)備，是蓄勢。就像撐竿跳，用力將竿壓彎，是為了跳得更高；挽雕弓如滿月，是為了射程更遠(yuǎn)。更像跳遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)員為了跳得更遠(yuǎn)而助跑，他距離沙坑看似更遠(yuǎn)了，但卻可以獲得沖刺的空間和機(jī)會，在越來越快的奔跑中，他又漸漸接近目標(biāo)，并最終完成完美的一躍。

沉潛是一種智慧，一種清醒的選擇。

許多人幻想一夜成名，不愿隱忍，不甘用暫時(shí)的后退換取長遠(yuǎn)的進(jìn)步，實(shí)際上是固執(zhí)，更是糊涂。古人云：“合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于壘土?！睕]有雄厚的積累，成功就是水中月，鏡中花。只有在喧囂的塵世，辟一席心靈的寧靜之地，于沉潛中不斷蓄勢，積跬步，積小流，汲取知識的甘露，豐滿稚嫩的毛羽，才能鯤鵬展翅隨風(fēng)起，萬里長城一夢遙。席慕蓉曾說：“我爭奪到手的，也就是我拱手讓出的，我以為我從此得到的，也就是我從此失去的。”太過急功近利的人永遠(yuǎn)不會明白沉潛中蘊(yùn)藏的智慧。

少年時(shí)期鋒芒畢露的蘇軾，在飽受打擊之后學(xué)會沉潛，在靜默中充實(shí)自己，參透人生，才有充滿睿智與哲思的《赤壁賦》。

蘇秦先以連橫說秦，“書十上而說不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。羸履，負(fù)書擔(dān)橐，形容枯槁，面目黧黑，狀有愧色。歸至家，妻不下，嫂不為炊，父母不與言”。面對失敗與世態(tài)炎涼，蘇秦發(fā)憤沉潛，“乃夜發(fā)書，陳篋數(shù)十，得太公《陰符》之謀，伏而誦之，簡練以為揣摩。讀書欲睡，引錐自刺其股，血流至足”。于是以合縱說諸侯，終佩六國相印，此沉潛之功也。

沒有沉潛的耐心，天資聰穎的仲永也會“夭折”；沒有沉潛的恒久，大名鼎鼎的江淹也會才盡。

著名主持人楊瀾、實(shí)力派歌星田震出名后，又淡出，沉潛，蓄積，進(jìn)一步提高自己，待復(fù)出后是更熱烈的掌聲。如果我們?nèi)鄙倮潇o的沉潛，沒有必要的蓄勢，卻幻想擁抱成功的鮮花，空中樓閣、市蜃樓，只能給人美麗的狂想。

沉潛實(shí)用篇四

高慶春，1966年1月生?，F(xiàn)為國家一級美術(shù)師、中國書法家協(xié)會理事、《中國書法通訊》執(zhí)行主編、中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長、西泠印社社員、中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授、黑龍江省政協(xié)委員。

受聘擔(dān)任全國第九屆書法篆刻展、全國首屆青年書法展、全國千人千作書法大展、全國公安書法大賽等展賽評委。

特邀參加中國書協(xié)理事書法展，全國第八、九屆書法展，全國篆刻藝術(shù)大展，中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展，中國美術(shù)館迎奧運(yùn)書法名家邀請展，北京國際書法雙年展，首屆蘭亭書法雙年展，西泠印社人文奧運(yùn)篆刻名家百印展，中日自作詩書法展，中韓書法大展等。

獲全國首屆正書大展最高獎(jiǎng)、1998年全國首屆“蘭亭獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、全國篆刻藝術(shù)展銀獎(jiǎng)、黑龍江省文藝精品工程獎(jiǎng)、紹興市人民政府頒發(fā)的“王羲之書法獎(jiǎng)”。

曾在哈爾濱、漳洲、義烏及日本、韓國舉辦個(gè)展、聯(lián)展。出版有《高慶春書法篆刻集》、《高慶春篆刻選》、《高慶春書法藝術(shù)》、《中國書法大典高慶春卷》。

作品被中南海、人民大會堂、中國美術(shù)館、西安碑林博物館等收藏。

谷松章(以下簡稱谷)：慶春先生您好!您是當(dāng)代書壇的焦點(diǎn)人物之一，本刊讀者非常關(guān)心你的近況，請向大家介紹一下。

高慶春(以下簡稱高)：非常感謝《青少年書法》雜志谷松章先生給我這次機(jī)會，使我能夠向關(guān)心我的朋友們匯報(bào)和交流。

說到當(dāng)下的狀態(tài)，可以概括為：去浮躁、重內(nèi)質(zhì)；尊先賢、展襟抱。人過四十，對事物、對生活、對人生、對藝術(shù)的看法會較先前有很多變化。總的說，心態(tài)更趨向平和，做事追求務(wù)實(shí)，多了一些理性思考和對先賢的敬畏，少了一些年輕時(shí)的躁動(dòng)，但為藝的激情不能減，勁頭不能松。這是我時(shí)常自我警醒的真實(shí)想法。近三年來，在北京這個(gè)廣闊的舞臺上，我不斷適應(yīng)、調(diào)整、實(shí)踐、悟道，有了更多的人生感悟，向自己心儀的藝術(shù)目標(biāo)逐步逼近。在這一過程中，不斷體會到創(chuàng)作的樂趣和收獲的喜悅，也許過程本身比結(jié)果更重要。在共青團(tuán)崗位時(shí)，我曾有個(gè)座右銘：常懷進(jìn)取之心，常懷感恩之心，常懷思過之心。一直以來，我努力這樣去做，無論遇到多大的困惑和難處，都保持平和、堅(jiān)韌、自信和自省，對未來充滿信心。

高：一直以來，我是以篆書作為自己主攻方向來學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的。嚴(yán)格意義上說，我寫的“楚簡”并不純，只能說是帶有簡書味道的大篆。對楚簡、帛書、戰(zhàn)國文字集中研究，最大限度地吸取養(yǎng)分為我的篆書服務(wù)，這是我最關(guān)心的。十多年前第一次見到包山楚簡的資料時(shí)，我被這種金文時(shí)代手寫體鮮活靈動(dòng)的線條和由此而反映出來的神秘的意象所折服，從此我關(guān)注到簡牘帛書。心向往之，心追手摹。真心喜愛與吸取鮮活養(yǎng)料的成分兼而有之。當(dāng)然也遇到一些問題。寫簡帛書取形易，取神難。我寫楚簡帛書注意取舍和提煉，以金文為支撐。在實(shí)踐中，把握以下幾點(diǎn)：其一，掌握金文與簡帛書的差異。其二，融會變通。我取《包山楚簡》之秀逸灑脫、《郭店楚簡》之流走生動(dòng)、《子彈庫帛書》之圓潤宛勁、旁參《戰(zhàn)國縱橫家書》之雄毅剛勁，在理解和領(lǐng)悟中展現(xiàn)楚簡的稚樸和浪漫。其三，用金文筆法來融會簡帛書。金文筆法中正渾厚、力透紙背，可克服簡帛書尖、薄、滑、飄等弊端，書寫時(shí)既保持鮮活生動(dòng)又不流滑?？梢哉f，掌握金文的用筆是學(xué)習(xí)簡帛書的關(guān)鍵點(diǎn)。其四，文字取法避繁就簡，必要時(shí)適當(dāng)使用假借和異體字。關(guān)于簡帛書取法的問題，我受到東瀛今井凌雪先生的啟發(fā)，今井先生的篆書獨(dú)樹一幟，篆味醇厚古拙、清新活潑，就在于他恰當(dāng)?shù)卣业搅藗鹘y(tǒng)篆書與簡帛書的最佳結(jié)合點(diǎn)。幾年前，孫其峰先生在給筆者的信中說“這種帶有行草用筆的大篆是個(gè)新東西，與我們那些前輩比已經(jīng)向前邁了幾大步，這是對頭的。”前輩的鞭策是我繼續(xù)探索的動(dòng)力。

高：隨著簡帛書資料的出土和廣泛傳播，一些青年作者對此類作品表現(xiàn)出極大的興趣，一時(shí)間形成了簡帛書風(fēng)。僅以九屆國展為例，在篆書類作品中簡帛類占到20％左右。但是寫得精彩的并不多，大多流于表面化，缺乏內(nèi)涵和神采。簡帛書的創(chuàng)作還剛剛興起，已經(jīng)成為篆書創(chuàng)作的重要組成部分。隨著時(shí)間的推移和研究的深入，必將產(chǎn)生此類大家。以楚簡為例，有其自身特定的結(jié)字、用筆規(guī)律。如果僅僅停留在描摹其形的階段，不做深入融會綜合的功夫，很難有收獲。

高：我當(dāng)下的篆刻主要取法先秦古璽，追慕其渾樸、疏放、簡淡、玄遠(yuǎn)的意象，我體會既要挖掘篆法、刀法、章法的表現(xiàn)性，重視視覺效果，又要注重作品的內(nèi)涵，只有形式與內(nèi)涵的高度統(tǒng)一，才能產(chǎn)生藝術(shù)感染力。我是持“以書入印”論者，近年來探索將帶有簡帛書意趣的大篆書法入印。追求“疏放朗暢、質(zhì)樸清新”的印風(fēng)是我現(xiàn)階段的“主旋律”，我追求在這一基調(diào)統(tǒng)攝下的變化，也借鑒了秦漢印、匋印、封泥、磚文的招數(shù)。既強(qiáng)調(diào)整體大效果，求氣韻生動(dòng)，又關(guān)注細(xì)節(jié)刻畫；既精心篩選入印文字，又把形式美一同考慮進(jìn)來；既重視“篆”的豐富性，又強(qiáng)調(diào)“刻”的表現(xiàn)性。心儀且不斷研究的篆刻家有吳昌碩、齊白石、易大廠、來楚生。同時(shí)注重加強(qiáng)印外修養(yǎng)、多向取法借鑒。一方面，在“廣”上下工夫，加強(qiáng)各藝術(shù)門類的綜合修養(yǎng)；另一方面在“深”上下功夫，力爭在某一方面學(xué)有專攻，使印內(nèi)與印外相結(jié)合，廣采博種與術(shù)業(yè)專攻相結(jié)合，多讀書與勤實(shí)踐相結(jié)合。關(guān)鍵是在創(chuàng)作實(shí)踐中善于總結(jié)和發(fā)現(xiàn)自我、把握自我、完善自我。所謂“善悟知度”。至于重視視覺效果無可厚非，現(xiàn)在的所謂的篆刻視覺效果，基本上是弱化篆法、強(qiáng)化刀法、章法和做印法。特別是以刀法見長的年輕印人不在少數(shù)，自有其存在的合理性。但追求視覺效果的同時(shí)，不能忘記挖掘內(nèi)涵，只“新”不“好”，不會有生命力。今年準(zhǔn)備出一本新的印集，到時(shí)請朋友們批評。

谷：請談?wù)勀鷮Ξ?dāng)今印壇的整體評價(jià)。

高：當(dāng)代印壇穩(wěn)步發(fā)展，后繼有人，取法廣泛，百花齊放的局面可圈可點(diǎn)。從創(chuàng)作風(fēng)格取向上看，大致可分為工穩(wěn)、寫意、中間狀態(tài)、美術(shù)化傾向的幾種情況，各自有其生存發(fā)展的天地。但篆刻受重視程度遠(yuǎn)不及書法，市場也不成形，再加上成就一個(gè)篆刻家的基本條件如對古文字的掌握、基本技法的磨煉、印外功夫等因素的制約，都使篆刻的發(fā)展受到不同程度的影響。因此，篆刻的前景不容樂觀，任重而道遠(yuǎn)。

谷：您擔(dān)任著中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會的秘書長，請您介紹一下篆書專業(yè)委員會的活動(dòng)。

屆篆書名家展匯集了篆書委員會委員及全國部分篆書名家的作品，是一次篆書領(lǐng)域名家作品的首次集中展示，展覽受到各方面的好評，它所具有的學(xué)術(shù)意義也將隨著時(shí)間的推移逐步顯現(xiàn)出來。今后篆書委員會還將逐步開展推動(dòng)篆書發(fā)展的相關(guān)活動(dòng)。

谷：聽說中國書協(xié)準(zhǔn)備舉辦單獨(dú)的篆書單項(xiàng)展，請介紹一下相關(guān)情況。

高：在篆書委員會的工作會議上，全體委員一致建議中國書協(xié)舉辦全國首屆篆書展，我們也因此做了積極努力，但由于篆書作為小書種，辦展有一定的難度，主要是承辦單位一直沒有確定。希望對這項(xiàng)活動(dòng)感興趣的地方或企業(yè)及早與我們?nèi)〉寐?lián)系，把這件事情做好。

谷：您出道很早，而且很年輕就走上了書法專業(yè)崗位。請您向讀者介紹一下你的書法篆刻學(xué)習(xí)經(jīng)歷，也許對他們有幫助或者啟發(fā)。

高：我是從習(xí)篆和刻印開始學(xué)習(xí)書法的，多年來一直把篆書作為自己的主攻方向，積累了點(diǎn)滴體會，在不斷學(xué)習(xí)、實(shí)踐、思考中向前走。由于刻印的需要，我從小篆開始學(xué)習(xí)篆書。涉獵秦小篆及清人篆書。臨習(xí)小篆的好處就在于可以錘煉篆書線條的質(zhì)量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性。由小篆過渡到大篆的學(xué)習(xí)順乎自然，無論是《墻盤》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路，還是《散氏盤》等雄肆開張一路我都嘗試取法。寫象結(jié)體容易，寫出神采還要依賴筆法。我寫金文發(fā)揮毛筆“筆軟則奇怪生焉”的特性，不盲目追求鑄造痕跡，注重書寫性，給自己定了一個(gè)方向：“在筆墨表現(xiàn)力與金石趣味間尋覓一條屬于我自己的路”。當(dāng)年實(shí)踐中，借用小篆的筆法定位于商周金文上，作品呈現(xiàn)出謹(jǐn)嚴(yán)凝煉的氣象?，F(xiàn)在看來，顯得有些拘謹(jǐn)。大篆的筆法最基本的是中鋒為主，偏側(cè)鋒為輔，要厚重、果斷、凝重、肯定，體現(xiàn)力感，運(yùn)筆過程中特別強(qiáng)調(diào)提按，適時(shí)調(diào)整筆鋒和線條的走向。線雖短，但極盡變化，在抑揚(yáng)頓挫中傳遞節(jié)奏感和筆墨韻律。筆法的運(yùn)用，是大篆顯現(xiàn)神采的魂魄所在。我在學(xué)習(xí)小篆和大篆以后有一個(gè)過渡期，關(guān)注到了戰(zhàn)國金文，取其簡約、高古，同時(shí)也關(guān)注到了黃賓虹，取其用筆、用墨上的生動(dòng)變化，融入個(gè)人理解。但怎么發(fā)展也很迷惘。直到接觸楚簡，才算找到感覺。

由于堅(jiān)持刻印，無形中對表現(xiàn)篆書的金石氣息大有裨益。章草則在原有的基礎(chǔ)上理性地關(guān)注到宋克、沈曾植等，強(qiáng)調(diào)了方筆、折筆，以及由此帶來的張力。在表達(dá)氣韻時(shí)，調(diào)動(dòng)字勢內(nèi)在呼應(yīng)的因素，求含蓄而老到。我努力在篆書和章草看上去不相干的兩種書體之間尋找一種感覺，在圓筆和方筆之間尋求通融處，使大篆書法寫意化，章草書法銘刻化，在相互融匯和互補(bǔ)中追求一個(gè)“新的自我”。

有一點(diǎn)我十分清醒，過早地給自己定型，在某種程度上就意味著固守習(xí)氣和停滯不前，必須不斷地吸收新的營養(yǎng)，以待厚積薄發(fā)。書法的學(xué)習(xí)每前進(jìn)一步都要付出艱辛的努力和汗水，也許正因如此，才使追夢的過程變得更加使人癡迷。

高：改革開放30年，書法事業(yè)得到充分發(fā)展。書法熱的“熱源”在某種程度上來自展覽。換句話說，沒有展覽就沒有今天書壇繁榮發(fā)展的大好局面。像大部分作者一樣，我在書法上的進(jìn)步是伴隨書法展覽成長起來的，作為書法工作者有幸親歷了一些大展、單項(xiàng)展的評審工作。書法展覽對書法事業(yè)的推動(dòng)作用毋庸置疑。許多作者把參與展覽作為檢驗(yàn)自己學(xué)習(xí)成果的重要渠道，試想如果沒有展覽，會是什么樣子?當(dāng)然，展覽也有它的局限，每一次展覽都有其特定的要求，因此審美導(dǎo)向和評審標(biāo)準(zhǔn)會略有差異，這就要求作者打牢傳統(tǒng)根基，練就融會貫通的本領(lǐng)。特別是對于已經(jīng)有過多次入展或獲獎(jiǎng)經(jīng)歷的老作者，沒有必要跟著展覽跑。要做的是強(qiáng)化內(nèi)功，找準(zhǔn)屬于自我的藝術(shù)坐標(biāo)，強(qiáng)化自身修養(yǎng)，培養(yǎng)融合、對接的能力，磨煉個(gè)性化的藝術(shù)語言。面對各種展覽應(yīng)保持平和的心態(tài)，積極應(yīng)對，同時(shí)又不必患得患失，爭一時(shí)之短長。如此才不會被展覽所左右，逐步進(jìn)入新的筆墨和人生境界。這些都需要“沉潛”和“靜養(yǎng)”，急不得。

高：無論是習(xí)書還是刻印，我都時(shí)常警醒自己：要獨(dú)立思考，不盲從跟風(fēng)。這里有三點(diǎn)很重要，一是溯源頭，二是開眼界，三是有思考。一件作品“好看”和“耐看”必須完美結(jié)合。就篆刻講我是按以上的三條來做，溯源頭即追摹古璽、陶文；開眼界即前面提到的吳昌碩、齊白石、來楚生、易大廠，乃至當(dāng)下大家，我都用心揣摩；有思考，除了以我常寫的簡味大篆入印以外，我對每方印稿都反復(fù)推敲，熟事當(dāng)做生事做，有時(shí)一枚印要打二十余個(gè)草稿，刻上三四遍，直到滿意為止。藝無止境，只有踏踏實(shí)實(shí)地做好眼前的事，才會心安。

沉潛實(shí)用篇五

當(dāng)企鵝深深地扎進(jìn)海水中，它知道，每一次沉潛都是為了更高的飛躍；當(dāng)弓狠狠地彎曲如滿月，它知道，每一次彎腰都是為了更遠(yuǎn)的目標(biāo)；當(dāng)我們默默地?fù)]灑汗水時(shí)，我知道，每一次低頭都是為了更大的進(jìn)步。當(dāng)我們想要飛越時(shí)，先要學(xué)會沉潛！

厚積薄發(fā)，沒有沉潛的蓄勢，不會有飛躍的高度，沒有沉潛的默默無聞，不會有飛躍的一鳴驚人！

雪恥需要沉潛。最難忘的，是那個(gè)曾經(jīng)淪為亡國奴的男人。丟掉了燈紅酒綠，丟掉了紙醉金迷，他不甘心做階下囚，它一頭扎進(jìn)苦海，開始了飛躍前的沉潛。臥薪嘗膽，在沉潛中，它默默的充實(shí)著自己的力量，在沉潛中，他為東山再起做好了準(zhǔn)備?！翱嘈娜?，天不負(fù)”，他的沉潛，終于換來了“三千越甲可吞吳”的奇跡，越王勾踐告訴我，什么叫君子報(bào)仇十年不晚，告訴我想要飛躍必須沉潛！

聞達(dá)于世需要沉潛。最難忘的，是那個(gè)出身布衣的人，不去追名逐利，不愿虛度光陰，他臥居隆中草廬，修身養(yǎng)性，認(rèn)真治學(xué)，“非寧靜無以致遠(yuǎn)，非淡泊無以明志”是他的座右銘。寧靜和淡泊中的沉潛給了他滿腹才學(xué)和滿身智慧，當(dāng)他從山中飛躍而出時(shí)，世人看到了一位神機(jī)妙算的臥龍先生，看到了運(yùn)籌帷幄之中，決勝千里之外的武候。諸葛孔明，是他告訴我“靜以修身，儉以養(yǎng)德”，告訴我想要飛躍必須沉潛！

明天的成功需要沉潛。孟子曰：“天降將大任于斯人，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，所以動(dòng)心忍性，增益其所不能?！彼抉R太史公云：“文王拘而演周易，仲尼厄而作《春秋》，屈原放逐，乃賦《離騷》，左丘失明，厥有《國語》”。翻開歷史發(fā)黃的書頁，每一點(diǎn)墨跡都告訴我，想要飛躍，必須沉潛！

于是，我們放棄了少年輕狂，我們放棄了風(fēng)花雪月；我們選擇踏上書山勤徑，乘上學(xué)?？嘀邸３聊皇俏覀兊谋拘?，但是沉潛是我們渴望飛躍的智慧，就像蛹破繭才能化蝶，就像鳳凰浴火才能重生，就像企鵝深深地扎入冰冷的海水，我們準(zhǔn)備著一飛沖天！

山泉噴涌而出，一落千丈，在陽光中畫出美麗的彩虹，只有它自己知道，為了這飛躍，它經(jīng)歷過多久的沉潛。

沉潛實(shí)用篇六

只有靜心沉潛過的人才有資格獲得成功，才有更穩(wěn)的根基站在人生之巔?！坝兄菊?，事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚;苦心人，天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳?！睆墓胖两?，哪一位偉人的輝煌不是在沉潛之后，他們在沉潛中體會了人生中的寂寞，用不斷的實(shí)踐和鉆研充實(shí)自己的人生。作家劉墉說：“為了到達(dá)另一個(gè)頂峰，就要從原來的頂峰上走下來?！弊呦聛硎且コ翝?。做人要敢于沉潛，畫家張大千在自己聲名顯赫之時(shí)，拋開一切去到敦煌研究壁畫，不斷的學(xué)習(xí)和吸收繪畫技巧使自己的人生得到了升華。如果我們太過于關(guān)注眼前的“陸地”，一味地急于來到“岸上”，那么只會欲速則不達(dá)。永遠(yuǎn)都和成功失之交臂。沉潛，是一個(gè)人人生中最該經(jīng)歷的過程，它甚至比鮮花和掌聲更加有意義，因?yàn)槟鞘顷P(guān)于成功的積累，關(guān)于輝煌的養(yǎng)料，關(guān)于人生的沉淀。

然而當(dāng)今社會的人們，急于成功。數(shù)不勝數(shù)的選秀節(jié)目打造出了一個(gè)又一個(gè)“一次性”的大眾寵兒。他們的“保質(zhì)期”甚至只有一個(gè)暑假。但他們滿足于備受矚目的即視感，沉迷于一夜成名的誘惑。這使那些真正具有天分的年輕人，陷入了一種“白日做夢”的成名假象之中。這樣的想法是當(dāng)今社會的悲哀，是未來中國的悲哀。如今的年輕人看著沉潛后的人眼紅，嘲笑沉潛中的人浪費(fèi)時(shí)間。他們被金錢和利益吞噬了思想，被名利至上的主義領(lǐng)導(dǎo)了行動(dòng)。他們盡管有風(fēng)光一時(shí)的時(shí)候，但早晚被飛速發(fā)展的時(shí)代所淘汰。導(dǎo)師楊坤早前曾經(jīng)創(chuàng)下一年內(nèi)搬家五十多次的記錄;韓磊從內(nèi)蒙古只身來到北京實(shí)現(xiàn)音樂夢想;方文山早年投過幾千首歌未果。但它們在沉潛中得到了人生的升華。如今的年輕人，它們沒有深厚的根基，沒有沉潛中的積累;所以，在社會上他們走不了幾步就會垮，用不了多久就會被遺忘。

如今的沉潛下用頭懸梁錐刺股的拼命，不是臥薪嘗膽那般的隱忍，而是面對浮躁的坦然接受，是身處亂世的淡定，是排除一切雜念的沉淀。沉潛之后我們得到的豈止是“一條完美的弧線”，我們得到的是如離弦之箭一般沖出水面的釋然，是困境之后重獲新生的欣喜與感悟。沉潛絕非沉淪，是取得成功之前最值得的沉淀;沉潛絕非等待，是為了更好未來的最后一搏;沉潛絕非借口，是為了完美一躍的積攢。

在現(xiàn)今這個(gè)人人急于求成，為了名利不擇手段的社會中，沉潛是迫切需要的，是“拯救”這個(gè)時(shí)代的最好途徑。李時(shí)珍用了三十年寫了《本草綱目》;法布爾用了三十一年寫了《昆蟲記》;居里夫人用了半生發(fā)現(xiàn)了“鐳”……他們用沉潛敲響了人生的最強(qiáng)音。

讓我們從現(xiàn)在開始，拋開一切關(guān)于利益的雜念，靜下心來沉潛吧，沉淀一個(gè)更完美的自己，迎來自己躍出“水面”的時(shí)刻吧!

沉潛實(shí)用篇七

曇花用一年的默默醞釀?chuàng)Q來一夜的風(fēng)姿綽約；蟬用四年的地下修練換來陽光下的自由放歌；企鵝用竭盡全力的沉潛換來一道完美的弧線……自然現(xiàn)象無不向我們暗示著一個(gè)哲理：成功源于靜靜地沉潛，心無旁騖，積聚力量，等待機(jī)會。

沉潛往往能化被動(dòng)為主動(dòng)，變不利為有利，從而獲取成功。公元前496年的吳越之戰(zhàn)，越國敗北，勾踐請降。吳王夫差以越王質(zhì)吳為條件，許降撤兵。勾踐一如夫差手下忠實(shí)的臣子，聽?wèi){夫差呼于車前馬后。甚至在夫差犯病時(shí)，勾踐竟愿親嘗夫差糞便，以配合太醫(yī)用藥。三年，夫差為勾踐的"忠誠"所動(dòng)，如勾踐所愿，他終于再次回到了越國。于是，他臥薪嘗膽，整頓國政，勵(lì)精圖治；招賢禮士，重用能人；發(fā)展生產(chǎn)，安富救貧，使越國逐漸走向強(qiáng)盛，十年后，終于像企鵝一樣"潛到適當(dāng)?shù)纳疃?，于公元475年，來了一個(gè)漂亮的騰越--擊敗吳國，逼近夫差自刎。

沉潛往往能使一個(gè)人變得更優(yōu)秀卓越?？刀嗬颉べ囁?，這個(gè)名字讓無數(shù)人艷羨而又嫉妒。是的，一個(gè)黑皮膚的女人憑什么登上美利堅(jiān)合眾國國務(wù)卿的寶座？她出生在種族歧視最嚴(yán)重的阿拉巴馬州，但她沒有選擇屈服，也沒有憤世嫉俗，而是選擇了像企鵝一樣沉潛。嚴(yán)酷的種族歧視讓她相信這樣一條嚴(yán)峻的真理：黑人的孩子只有做得比白人孩子優(yōu)秀兩倍，他們才能平等；優(yōu)秀三倍，才能超過對手。于是多年之后，她憑借全面優(yōu)秀的素質(zhì)、豐富的知識和卓越的能力青云直上，畫出"一道完美的"人生"弧線"。

沉潛不是消極等待，而是像曇花一樣不懈地蓄積養(yǎng)分；沉潛不是貪圖安逸，而是像蟬蟲一樣默默地磨礪自強(qiáng)；沉潛不是忍氣吞聲，而是像企鵝一樣奮力地下潛蓄勢。雖然沉潛的過程充滿寂寞與痛苦，可是它卻能讓我們的力量變得強(qiáng)大，結(jié)果變得精彩。

沒有靜靜的沉潛，哪能畫出完美的弧線！

讓我們把沉潛作人生的策略吧！不管目前我們的處境多么艱難，形勢多么被動(dòng)，條件多么惡劣，只要我們有了企鵝的智慧，就一定能"騰空而起"，抵達(dá)看似陡不可攀的彼岸。

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