讀后感是讀完一本書或一篇文章后，對其中所獲得的所思所感進(jìn)行的總結(jié)和反思。寫讀后感時，我們可以嘗試從不同的角度，比如主題、意象、語言風(fēng)格等方面進(jìn)行分析和解讀。接下來是一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望能激發(fā)大家對書籍思想的思考和看法的深入。
口袋博物館讀后感篇一
敘事很舒服，時間線的變動很自然，主線整體比較平靜，又有不同視角的文體穿插，使得平靜中有形式的起伏。
從第一個故事就開始想要跟著主角推測真相，但一直到最后都沒有成功，每個故事都有意想不到之處，用平靜的語言揭示出來，更有震撼力，讀起來舒服又有味道。平靜地起雞皮。
有點疑問，關(guān)于館長外貌和氣質(zhì)的描述反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意為之，加深一下讀者印象？否則館長的戲份就太少了。
口袋博物館讀后感篇二
圖解文物，溯源歷史。從公元前5300年到公元395年，這是一段漫長的時間；從古埃及到古羅馬。這是一段悠久的人類文明史。而《古埃及》中選取的200件來自世界各大博物館中的古埃及文物將帶領(lǐng)讀者們溯源這段古老的歷史，探尋其演進(jìn)的軌跡。
古埃及起源于氣候干燥的非洲東北部，沿尼羅河定居。這個時候埃及并未統(tǒng)一，學(xué)界將之命名為“前國王時期”。通過對墓葬里的文物研究，發(fā)現(xiàn)這是一個靠圖畫形象來表達(dá)世界觀的時期。埃及大約于公元前3100年統(tǒng)一，誕生了象統(tǒng)治者的宮殿，埃及王權(quán)也產(chǎn)生于這個時期。接著，在尼羅河這片宜居的土地上，古埃及的歷史便開始了發(fā)展、延續(xù)，歷經(jīng)古國王時期（金字塔時代）、中國王時期、新國王時期（黃金時代）、第三中間期（白銀時代）、晚期以及羅馬統(tǒng)治時期。圖文結(jié)合，串聯(lián)起的悠久歷史，這只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
從一些有關(guān)國家與法老的文物中，我們能了解到一些王權(quán)的象征物——獵鷹、蛇；法老及貴族的塑像；木乃伊；用于供奉的貓的木乃伊等。隨著社會生產(chǎn)生活的發(fā)展，王室及貴族階層會用稀有材料和高超的工藝留下自己的塑像，或者制成精美物品隨葬，以供永久享受。此外，這些文物還反映了當(dāng)時的宗教信仰、生殖崇拜及對死亡和來世的態(tài)度。
以文字復(fù)活的沉寂文物，將古埃及深厚的歷史文化積淀和豐富多彩的社會生活印記盡顯我們眼前。“口袋里的博物館”，讓你不出門便可觀文物，讓你通過閱讀便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,讓你在捧書的手上得以定位悠長的歷史大河中時代分期和社會風(fēng)貌。
口袋博物館讀后感篇三
看完書之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機(jī)靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計這一卦的，但是也不能為了詭計而詭計吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
詭計，本身就是隱藏在人們心中的惡念，彰顯社會活動的縮影，雖然在犯下不可饒恕的罪行的時候，有些是無奈的，有些是邪惡的，但這些終歸不過是人們沒有控制住自己內(nèi)心的欲望罷了。世間善惡本在一念之間，讓被害者得到昭雪，讓害人者得到懲罰，無論使用了什么詭計，都敵不過孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物館讀后感篇四
一直以來，人們對短篇類小說嗤之以鼻，快節(jié)奏、線收束混亂、毫無營養(yǎng)，這都是貼在短篇小說的負(fù)面標(biāo)簽，直到我看到了《詭計博物館》，接觸到大山誠一郎之后我才發(fā)現(xiàn)，有些人畫彩虹，也許并不需要7種顏色。
短短幾筆，勾勒出光怪陸離的推理世界。
大山誠一郎的魅力就在于，能僅憑一兩句話，或人物的一個動作，就能老老抓住你的心，便將你帶入到這個神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，這種感受，在《詭計博物館》中尤為突出。
《詭計博物館》僅僅用了五個故事，從職場到愛情再到生活，從上司到愛人再到親人，篇幅雖小，但卻描繪了一幅非常宏大且細(xì)膩的浮世繪。
大山誠一郎的作品一向簡介明了，干勁利落，絕不拖泥帶水，這樣的風(fēng)格在《詭計博物館》也有著很好的體現(xiàn)，令人看的是酣暢淋漓，拍手叫好！
結(jié)語：
在如今快餐小說橫行的年代，像《詭計博物館》這樣的短片推理小說作品無疑是一種無聲的反抗，雖然在節(jié)奏與邏輯上有著短篇小說獨有的缺陷，但瑕不掩瑜，還是一部值得一看的佳作。
口袋博物館讀后感篇五
在看這本書之前，我看過的推理書籍只有東野圭吾的《惡意》和《嫌疑人x的獻(xiàn)身》。
不得不說的是推理書籍總讓我意猶未盡，一看就停不下來。這本《詭計博物館》也是如此。精巧嚴(yán)密的邏輯，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，迥異神秘的搭檔，成就了這里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此獨立，分開并不影響觀看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次殺人事件，因為一個看似“古怪”的原因，殺人者舍棄家人，優(yōu)渥的生活，連累無辜的別人，犯下和二十六年前一模一樣的殺人案。究起根本，“家庭”“愛”是重要原因。有一句話是這樣說的“童年受到的傷害要靠一生來治愈”，不幸的童年造成了殺人者對自己兒子的暴力傾向，兒時生活的陰影一直存在，對兒子的愛讓殺人竟然成為了唯一的救贖。所以這個案件讓我最為感觸，我感受到了愛與恨，情與理的糾纏，感受到了真實的人性，也讓我思考起一些東西。
口袋博物館讀后感篇六
雖然都是短篇，但是在故事的敘述上絕對稱得上是精品，完全沒有因為篇幅的限制讓人產(chǎn)生一種故事不完整的感覺，而且大山誠一郎的故事中似乎都有一個神，比如這本書中的緋子，還有密室收藏家，初讀的時候，你會覺得，“哇，這人也太神了吧！”的感覺，但是如果深入品味的話，我們就會發(fā)現(xiàn)，一切顯得合情合理，作為“赤色博物館”的館長，女主本人擁有極高的天賦。
而且能夠沉下心來從錯綜復(fù)雜的案卷中尋找破綻，然后提出一些看起來與事實不符合，但卻是真相的看法，這其中既有自己的天賦，也有多年以來的經(jīng)驗，作為案情真相的揭露者，似乎都有一種不近人情的性格特點，這不禁讓我想到，其實所有人為的迷案，作為人類的我們是有一種無法跨越的限制的，（當(dāng)局者迷，旁觀者清），而恰恰是作為不那么入世的人，將案件的真相看了出來，這也就推出了推理小說中永遠(yuǎn)的主題，人性。
沒有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物館讀后感篇七
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺。孕育了古代羅馬文明。共和時代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時期。羅馬城市的建立與母狼有關(guān)，這應(yīng)該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權(quán)統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領(lǐng)。
從公元前3世紀(jì)中葉起，羅馬共和國開始向海外擴(kuò)張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權(quán)。
帝國時代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結(jié)束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國家最高權(quán)力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號，羅馬歷史也就以此為標(biāo)志進(jìn)入了帝國時代。到公元2世紀(jì)初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達(dá)到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達(dá)多瑙河、南至北非，形成為一個地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。
公元前4世紀(jì)，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機(jī)的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀(jì)開始，下層民眾和奴隸的反抗運動此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵?jǐn)_，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎(chǔ)。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標(biāo)志，也是歐洲古代歷史終結(jié)的標(biāo)志。
1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕?，文物的許多解釋在書中都有陳述。說起羅馬，印象比較深刻的是：來通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當(dāng)時的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時期的風(fēng)采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認(rèn)為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土?xí)r的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀(jì)，沃倫杯。這個銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。
羅馬帝國公元前1世紀(jì)古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍(lán)色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個醉酒的男人將一個雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時代。
口袋博物館讀后感篇八
《詭異博物館》這本推理小說是一部很經(jīng)典的日系本格推理小說，全書由5個小故事組成。作者文筆寫的行云流水，給人一種非常順滑的感受，讓人一開始讀就停不下來的感覺；作者的推理構(gòu)思也極為巧妙，看到最后你會有一種出乎意料，然而仔細(xì)想想?yún)s又在情理之中的感受。
在這五個推理小故事中，我尤其喜歡的是《直到死亡之日》。這則小故事講述了一個關(guān)于交換殺人的推理案件。交換殺人一直就是我比較喜歡的推理題材。故事中一名男子在生命盡頭坦白，在25年前自己和另一人一同實施了交換殺人，但某些關(guān)鍵的信息卻因為含糊不清不得而知。于是一組奇怪的搭檔：因粗心失誤被降職的檢察官和外表高冷的“雪女”下定決心要找出案件的真相。根據(jù)男子的提示，當(dāng)年符合交換殺人的有6個案件。一開始隨著檢察官的調(diào)查，案件貌似是前兩個案件。但是聽了天才偵探“雪女”的分析后，發(fā)現(xiàn)思考的方向一開始就錯了！（檢察官的作用其實就是給雪女當(dāng)陪襯）甚至死前坦白的男子的真實身份也并不是男子本人！在得知結(jié)局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天馬行空！立馬就被作者的小說圈了粉。
口袋博物館讀后感篇九
以前，一直只知道“兩彈一星”科學(xué)家錢學(xué)森很偉大，為我國航天事業(yè)地發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn);而今天，我才真正近距離的走近了他，走近了這位透著崇高人格魅力的老人。
今天，我很榮幸的作為本班學(xué)生代表之一和輔導(dǎo)員桑林海老師一起，在學(xué)校的統(tǒng)一安排下，來到陜西歷史博物館錢學(xué)森事跡展區(qū)進(jìn)行參觀學(xué)習(xí)。
錢學(xué)森(1911-20xx)是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，享譽海內(nèi)外的杰出科學(xué)家和我國航天事業(yè)的奠基人。1991年，他被國務(wù)院、授予“國家杰出貢獻(xiàn)科學(xué)家”稱號。1999年，中共中央、國務(wù)院、授予他“兩彈一星功勛獎?wù)隆薄?/p>
大家也許只看到了錢學(xué)森光鮮的一面，可是又有多少人看到了她為此而付出的巨大努力。他從小出生書香門第，先后就讀于眾多名校。在國立交通大學(xué)的時候，他每天都會去位于校門右側(cè)的紅樓——交大圖書館。在那里，它不僅研讀與所學(xué)專業(yè)(鐵道機(jī)械工程)有關(guān)的書籍，而且還看講飛艇、飛機(jī)和航空理論的書。錢學(xué)森之子錢永剛在一次與記者的一次談話中說過這么一段話：“父親一生都在不斷的學(xué)習(xí)，不斷從新的知識里汲取營養(yǎng)。他看書看到最后一天，一直到入院前幾個小時都在看報紙、看文件”。這使我不禁想起了一句話：成功=1%的天分+99%的努力。因為錢學(xué)森肯于付出，他才會取得后來的成就。
但是，錢學(xué)森身上吸引我的，不僅僅是那嚴(yán)謹(jǐn)、勤奮的治學(xué)態(tài)度，更是他高尚的人格所散發(fā)出來的魅力。
錢學(xué)森留學(xué)、工作于美國多年，可是至始至終他都從未想過要留在美國，他說：“我是中國人。根本不打算在美國一輩子，到1950年我得知新中國成立，認(rèn)為機(jī)會到了，應(yīng)該回到祖國去”。面對美國方面給以的威逼利誘，他始終不為所動，最終在周總理的幫助下，得以安全回國。他不圖名、不為利，不懼怕生死，只為一顆愛國心。
在取得一系列成就之后，他沒有迷失自我，仍舊保持著一貫謙虛的作風(fēng)。錢學(xué)森在一切成就歸于黨歸于集體中寫道：“沒有黨的領(lǐng)導(dǎo)，沒有全國人民的大力支持和廣大科技人員的協(xié)同攻關(guān)，這樣的事情誰能辦到?所以我常常說，一切成就歸于黨，歸于集體，這不是一句空話，而是我的切身感受”。此外，“不兼榮譽性職務(wù)”、“不上任何名人錄”是他一生操守的處事原則之中的兩條。
這才是真正的錢學(xué)森!當(dāng)我從展區(qū)中走出來時，內(nèi)心之中油然而生此感。以前對錢學(xué)森的認(rèn)識與了解，那應(yīng)該是第一次與他相識吧，我想，今天與他的再次相識，才是真正意義上的一次相識。
不久前，我校組織參觀了海南解放60周年的紀(jì)念活動，來到博物館莊嚴(yán)的大門前有著圣神的感覺，在門前我似乎就能感覺得到歷史的氣勢和宏偉，那吶喊著解放海南人民人民當(dāng)家作主的時候到了，我開始帶著那份尊敬認(rèn)真的觀察這里的歷史。
走進(jìn)紀(jì)念海南解放60周年大型圖片展展廳，開啟了一扇了解海南滄桑巨變歷史的窗戶。血與火、硝煙與吶喊、面容與情懷穿越歲月，深深地感染和打動每一位參觀者。
一艘木船，一列火車，分別呈現(xiàn)在兩個展廳的前面。設(shè)計師獨具匠心的擺設(shè)，寓意著展覽兩大主題：“解放”和“開放”。走進(jìn)不同的展廳，觀眾感受到的是不同的震撼。
為了解放海南我們的渡海作戰(zhàn)部隊不懼驚濤，勇對駭浪，在瓊崖縱隊的配合下，依靠簡陋的木帆船強渡瓊州海峽，創(chuàng)造了“木帆船打敗軍艦”的世界戰(zhàn)爭史奇跡。創(chuàng)造了我們下一代的幸福這是難忘的并且永遠(yuǎn)的刻在我們心中。
歷史上，為了強島富民的理想，為了讓每一位島上居民都過上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各種發(fā)展海南經(jīng)濟(jì)社會的方向、道路和模式，即使為此遭受損失，蒙受冤曲，甚至拋撒熱血，也矢志不移，誓死追求。正是靠著他們的堅韌和堅持，海南堅實地走過了漫長的歷史。今天，我因繼承先人理想，接過發(fā)展重?fù)?dān)，正是當(dāng)代人無可推卸的歷史責(zé)任。我們要用自己的雙手，繪就一個更美麗的海南，以無愧于歷史，無愧于時代，無愧于人民。
做一名有利于社會的青少年。
元旦歇班，閑著也沒事兒，報紙上一直在報道的天津博物館開張的事情，心向往之，于是二號下午決定去逛一逛。
進(jìn)到博物館里，第一感覺很是寬敞明亮，樓上樓下，電燈電話。大柱子二柱子，外加金屬結(jié)構(gòu)等等，反正看著挺漂亮，還帶著點兒明快的現(xiàn)代氣息，第一感覺不錯。
前臺買票，如早先的報道，25塊錢一個人。一樓好象是共享空間等，沒有展覽，直接乘扶梯上二樓。迎面就是書法館，進(jìn)去轉(zhuǎn)了一圈兒，主要是明清兩朝的作品，在下比文盲強點兒有限，也看不出個門道來。出來到繪畫、陶瓷等館分別參觀，大致每館都要花半小時以上時間，感覺比預(yù)想的要好很多，天津博物館的館藏還是很豐富的，比如藏有兩件鈞窯的對盤，很珍貴。
進(jìn)了大廳一轉(zhuǎn)身就看見傳說中的天津博物館的鎮(zhèn)館之寶?雪景寒林圖，咱也不是搞美術(shù)的，看不出個門道來，只知道范寬的畫絕對是極品的文物，天津的這個藏品與他的溪山行旅圖齊名，后者藏于臺北故宮。好象金庸哪部小說里也提到過溪山行旅圖吧?忘了，想不起來了。
俺曾經(jīng)參觀過上海博物館，這次參觀了新落成的天津博物館，總的感覺從館藏方面，我們絕對不輸于上海，甚至還要略強于上海博物館，博物館的工作人員也非常有禮貌，態(tài)度很好，玻璃展柜不時有工作人員擦拭。在參觀過程中還遇到一件事情，有一對盲人夫婦和他們的孩子也來到博物館參觀(孩子不是殘疾人)，博物館專門派了一名工作人員陪同這一家三口，并為他們講解，天津博物館這種人性化的管理，值得我們稱贊!
希望大家有時間都去參觀一下，不但可以豐富歷史文化知識，也能增強天津人的自豪感。
要問西安最值得一去的地方是哪里，我會說“陜西歷史博物館”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡餅和熱甑糕)后，我們就乘車去大雁塔了。那里已經(jīng)是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陜西歷史博物館。因我妻未進(jìn)過該博物館，所以陪她專程而往。
博物館前已排起長隊，原來門票35元，現(xiàn)在免了，老百姓都爭去參觀，真是大好事。但每天參觀人數(shù)受限，所以要早來排隊領(lǐng)票。本地人一隊，外地、外國人一隊，憑身份證領(lǐng)取。
這無疑是座一流的大型國家級博物館，雄偉壯觀的古建筑群表現(xiàn)了盛唐時期的風(fēng)格，宏偉、莊嚴(yán)，氣勢非凡。博物館占地7萬平方米，建筑面積5·6萬平方米，眾多展廳，集中珍藏了陜西地區(qū)出土的珍貴文物三十七萬余件，時間跨度長達(dá)一百多萬年，數(shù)量多、品位高、種類全，多數(shù)為國寶重器，價值連城。
我們從先秦古韻展廳看起，接著參觀了大漢雄風(fēng)展廳，大唐盛世展廳，告別帝都展廳，以及銅鏡專題展廳，古代書畫展廳，絲綢之路展廳，耀州瓷展廳等。數(shù)不勝數(shù)的國寶目不暇接，那精美絕倫的商周青銅器，千姿百態(tài)的歷代陶俑，獨步全國的漢唐金銀器，精品薈萃，琳瑯滿目，令人嘆為觀止。
口袋博物館讀后感篇十
四月我跟隨著夏令營團(tuán)隊的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點站是中國航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門前７個深藍(lán)色的大字——中國航天博物館，氣勢磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來，因為前面就是犧牲的烈士和飛行人員的名單了，看了這些我對烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識，讓我對他們肅然起敬。航天博物館讓我對我們國家的航天知識和事業(yè)有了更多的認(rèn)識和了解，讓人受益匪淺啊！
中國航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時，我忍不住說：“航天博物館再見，我會再來看你的”。
口袋博物館讀后感篇十一
在奧爾罕·帕慕克的作品《純真博物館》中有許多角色令人難忘，譬如男主人公凱末爾，他對芙頌的癡戀，當(dāng)真是應(yīng)了那一句“深情即是一樁悲劇，必須以死句讀”。
那一段“我把尺子上顯示三十厘米的那一頭慢慢地塞進(jìn)了嘴里，我嘗到了一種苦澀的味道，但我讓尺子在嘴里待了很長時間。為了想起她用尺子的那些時光，我拿著尺子在床上躺了兩個小時。這對我?guī)椭罅?，我感覺自己很幸福，就像見到了芙頌”寫得色氣，痛苦而又曖昧。
再比如凱末爾的父親母親兩個人，貌合神離，同床異夢，都有不少值得深思之處。
凱末爾的父親富有，母親優(yōu)雅，在人們的心目中，是一對伉儷，但不可免俗的是，凱末爾的父親在婚姻之中也有過不忠的事實，而這一樁婚外情，凱末爾的母親是心知肚明的。其情人是公司職工的女兒，凱末爾的父親與那女子年歲相差甚遠(yuǎn)，兩人墜入愛河，女子最終選擇離開，事實是她身患重病，命不久矣，很快就離開了人世。在凱末爾的父親與他的對話中可以發(fā)現(xiàn)，前者認(rèn)為自己對妻子隱瞞得很好，妻子沒有發(fā)覺過，可到了后文可知，凱末爾的母親清楚知道有此一事，并還知道那女子是誰。凱末爾的父親驟然去世，他的母親悵然若失地說了一句，“他連去世的時間都不想告訴我們”。雖然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他們夫婦只做了人前的恩愛夫妻，做不了人后的琴瑟和諧。
茜貝爾是凱末爾的訂婚對象。茜貝爾貌美，家世不凡，又在法國讀過書，有良好的教育，這些也在其次，關(guān)鍵在于她和凱末爾身邊的父母哥嫂朋友都相處融洽，是嫁娶婚事、門當(dāng)戶對的不二人選。然而，茜貝爾這個人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家閨秀，有傳統(tǒng)的思維，有矜持的態(tài)度，另一方面，接受新式的教育，追趕潮流，又是時髦的人物。從一個角度可看出來，就是她愿意在婚前和凱末爾行云雨之事，借此拴牢對方，這是她不傳統(tǒng)的地方，又在凱末爾悔婚之時擔(dān)心陷入流言蜚語，有損自身名譽，這是她不新式的地方。茜貝爾就像是薛寶釵穿的那件蜜合色的外衣，“半新不舊”。她的思想不只是她個人性格使然，也有時代環(huán)境的造就。
芙頌十多歲就已然出落得亭亭玉立，光彩奪目了，圍繞她身邊的少不了捕風(fēng)捉影、口舌是非。她在十八歲那年決定在精品店兼職同時再一次考大學(xué)，由此她重遇凱末爾，這個和她沾親帶故的、即將與別人訂婚的男人。兩人在重見不久以后就享受了魚水之歡，并且越發(fā)食髓知味。那一段在公寓中的描寫，凱末爾看著眼前的芙頌，聽著公寓下的雜音，像是杜拉斯在《情人》對“紅房子”的描述，情欲泛濫，而又機(jī)巧迭出。芙頌相比于茜貝爾的成熟和保守，她年輕、開放，像是一團(tuán)烈火，時刻招引著凱末爾的神魂。凱末爾見她時，文中多次描寫她蜜色的手臂，優(yōu)美的身材等等，借此可以看出芙頌是個美人，但紅顏多薄命，芙頌也未能幸免。
塔勒克先生是芙頌的父親，他在凱末爾前后九年，持續(xù)不斷到他家的過程中，都是一個不知內(nèi)情的形象，像一位慈愛的長輩，時時挽留凱末爾，而且在必要的時刻給予芙頌、凱末爾和費利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作為芙頌的父親這一角色出現(xiàn)，卻沒有一定要出現(xiàn)的必要。但是在他離世以后，他原本如暗物質(zhì)一樣的性格，在此刻，煥發(fā)出了光彩。他知道內(nèi)情，女兒芙頌和凱末爾有過一段私情，兩人不歡而散，芙頌和費利敦結(jié)婚后凱末爾又試圖再次獲得芙頌的愛意。
原文寫了塔勒克先生去世前后的對比：
在我們中間，無論在對發(fā)生的一切視而不見上，還是在“假裝那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的?，F(xiàn)在，他不在了，我們既無法變得自然，也無法回到八年來我們在晚餐時保持的那種半真誠、半虛假的輕松狀態(tài)?！?p>
塔勒克先生的嚴(yán)肅和沉默恰恰是給凱末爾與芙頌相處空間，有轉(zhuǎn)寰的余地，而僅剩下芙頌?zāi)概蛣P末爾時，一切的一切都昭然若揭，使人感到虛偽與尷尬。
和塔勒克先生相對的是他的妻子內(nèi)希爾姑媽，她市儈而精明，又粗俗愚蠢。內(nèi)希爾姑媽知道女兒芙頌和凱末爾先生的私情，即便是芙頌成婚以后還是一力地撮合他們，將費利敦視若無物。在芙頌死后，她聲稱凱末爾是她唯一的女婿。內(nèi)希爾姑媽的人物形象設(shè)計可以對應(yīng)到很多文學(xué)作品的母親形象上，她們囿于自身的能力和見識，往往是希望女兒麻雀飛上枝頭變成鳳凰，自己也過一過富貴榮華的日子，但這種初衷和最后的結(jié)局常常是背道而馳，也因此才展現(xiàn)了這一類角色的可悲之處。
小結(jié)。
凱末爾在某種程度上繼承了他父親的特質(zhì)，沉溺情欲，而與他父親不同的是，他對芙頌的愛是可以光明地說出來的。不可否認(rèn)在凱末爾與芙頌短暫的婚姻中，嫉妒的烈火將他們的愛情付之一炬，但凱末爾對芙頌的愛卻沒有伴隨著芙頌的離開而離開。“讓所有人知道，我的一生過得很幸福?！?/p>
口袋博物館讀后感篇十二
寒假中，我去參觀了香港歷史博物館。在館內(nèi)，我在設(shè)有“香港故事”常設(shè)展的展廳內(nèi)，看到了香港在清末時代被英軍占領(lǐng)，昏庸無能的道光皇帝與英軍簽下了不公平的《南京條約》。后來，想干溝被日本占領(lǐng)了三年零八個月。還看到了香港被占領(lǐng)和回歸的影片。
在另一個“河南夏、商、周文化展”中，我看到夏、商、周時代的玉佩、頭飾、蒸煮用具、各國的錢幣……還在館內(nèi)的“互動游戲區(qū)”將古人的動物動物紋飾品繪在《教育小冊子》上。
通過這次參觀，對于茫茫宇宙來說，人活一生猶如“滄海一粟”，對于人類歷史的漫漫長河來說，也不過是“彈指的一瞬間”正因為歷史是活生生的一面鏡子——可以給我們借鑒；一本好書——可以給我們知識；一座舞臺——我們的前輩都在這塊土地上演過一幕幕驚天地、泣鬼神的活劇。
口袋博物館讀后感篇十三
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時代，不過，現(xiàn)代博物館是17、18世紀(jì)伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當(dāng)時，公眾指的是作為文學(xué)藝術(shù)的接收者、消費者和批評者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說明這個概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點。
該書副標(biāo)題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱為“公眾博物館”呢？英國藝術(shù)史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡清晰的語言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔(dān)任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術(shù)館的館長，自2013年起一直擔(dān)任巴伯藝術(shù)學(xué)院資深會員，具有深厚的專業(yè)領(lǐng)域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開館，經(jīng)過六年時間的準(zhǔn)備。作者強調(diào)，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因為博物館從開始就懷著“擴(kuò)容”的遠(yuǎn)大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運動的理念，對從英王到平民的整個國家敞開大門。
不過，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀(jì)能進(jìn)館參觀的常常只限于學(xué)者、藝術(shù)家和特權(quán)階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個漸進(jìn)的過程。奠定近代市民社會知性基礎(chǔ)的因素之一，是傳播知識與信息的圖書、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書館那樣，具有作為研究機(jī)構(gòu)的功能，把圖書收藏和對外開放作為核心業(yè)務(wù)。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類經(jīng)驗。博物館經(jīng)過歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉(zhuǎn)化成更親近的意象。博物館的館務(wù)：訂購、歸類、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴(kuò)大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預(yù)和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強。
口袋博物館讀后感篇十四
這本書看完之后，先是有幾個疑問。
第一個是為什么每篇開頭都像是復(fù)制黏貼一樣要介紹赤色博物館的背景，以及見到館長次次都要強調(diào)“雪女”。
后來查了一下，發(fā)現(xiàn)這兩個問題是可以一起回答的。赤色博物館系列是在《別冊文藝春秋》上不定期連載的短篇。正是這個原因才會在每篇有相似的開頭，畢竟每篇本身是偏獨立的，每次都是獨立的開頭。而且相隔時間不定，讀著可能會忘記一些背景信息。再者就是作者暫時連載了八篇，無論是更早日版臺版，還是大陸發(fā)行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者連載到足夠單行本的分量才能發(fā)行了。
希望出版社發(fā)行前能在正文開始前加上一些關(guān)于發(fā)行背景的說明，這樣讀者可能更好理解。
第一篇面包和一億日元案。
可能是初出茅廬，相比后面幾篇，結(jié)局是最容易猜到的，但是動機(jī)有點略牽強，感覺為了這個原因布這么大的局有點過火。拿走手機(jī)的原因倒是很有趣，這個設(shè)計我很喜歡。
第二篇復(fù)仇日記。
這本書里最喜歡的一篇，動機(jī)合理，真相出乎意料，單憑這篇我會給這本書五星。
第三篇交換殺人。
篇幅不長，存在感也比較弱，但是作案方式夠新奇。
第四篇烈焰。
本書第二喜歡的一篇，動機(jī)合理，整個案件又絕望又精準(zhǔn)，小女主特別可憐。
第五篇重現(xiàn)26年前的兇殺。
動機(jī)太迷幻了，但是如果接受這個動機(jī)，那這個短篇的探案過程還是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及館長自己的故事。
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