在讀完這本書(shū)之后，我對(duì)這個(gè)故事有了更加全面和深刻的理解。怎樣寫(xiě)出具有自己獨(dú)特風(fēng)格和觀點(diǎn)的讀后感？為了幫助大家更好地寫(xiě)讀后感，我整理了一些具有典型性和觀點(diǎn)獨(dú)特的范文，一起來(lái)看看吧。
媽閣是座城讀后感篇一
初看書(shū)題時(shí)，我便下意識(shí)地聯(lián)想到錢(qián)老的一句，"婚姻就像一座圍城，城外的人想進(jìn)來(lái)，城里的人想出去".媽閣是座城，雖沒(méi)有圍墻，卻更難逃脫，無(wú)論是憎恨賭博、血脈中卻暗藏梅家阿祖賭博基因的疊碼囡梅曉鷗，還是千萬(wàn)的賭徒，他們有的擁有億萬(wàn)資產(chǎn)坐著頭等艙來(lái)媽閣尋開(kāi)心；他們有的乘著摻雜著腐爛、人肉氣味的黑船偷渡來(lái)這里，渴望一賭改變命運(yùn)。媽閣是座城，這座城的圍墻是用貪婪、用欲望鑄造的，無(wú)形卻固若金湯。
這本書(shū)講述的是"疊碼囡"梅曉鷗與來(lái)自三個(gè)不同領(lǐng)域的精英盧晉桐、史奇瀾、段凱文、因?yàn)?賭"這個(gè)字而發(fā)生的殘酷、熱辣、迷離、朦朧的情感故事。疊馬仔是賭城的一種特殊職業(yè)，他們從賭客身上贏取比賭城更多的錢(qián)，但是當(dāng)賭客拖欠賭資的時(shí)候，他們必須拿自己的錢(qián)替賭客償還。他們是賭博的敵人、賭博的受害者。這樣兇險(xiǎn)的職業(yè)一般男性居多，而柔弱的梅曉鷗卻在機(jī)緣巧合下成為了性感潑辣的疊碼囡，她是一個(gè)復(fù)雜的個(gè)體，憎惡賭博，卻也是賭博的寄生蟲(chóng)。
無(wú)論是盧，是史，還是段，他們都以為能看輕賭博的門(mén)道，能把握賭博的經(jīng)脈，能在最終取得勝局，但是只有曉鷗真正明白，不管某一局你贏了幾萬(wàn)幾百萬(wàn)，上了賭桌、壓了籌碼就是輸，一輩子的輸。
此書(shū)中，人物性格非常鮮明，比如段凱文，青年時(shí)他家境貧寒，是清華大學(xué)的高材生卻每日吃發(fā)霉的煎餅來(lái)充饑，中年事業(yè)有成，是北京城里赫赫有名的建筑業(yè)大亨，他一直擁有山東大漢的氣質(zhì)，即使是輸?shù)谋瘸鄺l還赤條幾千萬(wàn)的時(shí)候，即使是以項(xiàng)目投標(biāo)為借口騙取曉鷗信任的時(shí)候，他還是那么的不容置疑，仿佛他還是那個(gè)頃刻就能做了你的主的霸主。曉鷗也曾感嘆，如果和這個(gè)男人不是因賭結(jié)識(shí)，那該多好，他做他一生的好男兒。這樣的大漢在賭場(chǎng)上賭個(gè)幾天幾夜，油光滿面，頭發(fā)成縷，滿身充斥著汗臭，卻可笑天真的認(rèn)為能分析出精到的賭術(shù)，會(huì)是怎樣的畫(huà)面。曉鷗看到這樣的他，情緒里有憎惡，也有憐憫。
她的愛(ài)情何嘗不是一次豪賭呢？用最美好的年華賭盧晉桐會(huì)拋棄結(jié)發(fā)妻子，給她以全部的愛(ài)；用甘愿平淡生活、做一位平凡小女子的全部付出，去賭老史的妻兒不會(huì)回心轉(zhuǎn)意。只不過(guò)，在這一生的豪賭中，她沒(méi)有贏過(guò)一局，除了博得一顆滿是瘡痍的涼薄之心，她鎩羽而歸。
賭，幾乎是人人痛恨的，何況被它殘害到在善惡間掙扎，在人鬼間游走的梅曉鷗。梅曉鷗企圖向死而生，她以為自己可以像一個(gè)病人，接受病魔然后成功的戰(zhàn)勝病魔。但她沒(méi)有明白"賭"不是病，它只是人的本性，本性一旦發(fā)作，有誰(shuí)能阻止呢？要強(qiáng)的聰明女人糊涂在了這一點(diǎn)。比一般人更悲慘的是，梅曉鷗生在了這座城，那么她還有離開(kāi)的可能嗎？小說(shuō)最后好像給出了一絲希望，但是我無(wú)法認(rèn)可梅曉鷗真的可以離開(kāi)，媽閣。
媽閣是座城讀后感篇二
這本書(shū)很不錯(cuò)，韓寒辛辣諷刺的文字寥寥幾筆的描寫(xiě)就把那些荒唐可笑的畫(huà)面寫(xiě)得栩栩如生。故事中的“我”和健叔逃難到一個(gè)城市，內(nèi)容就圍繞我們?cè)谶@座城市里遇到的人和事，以及穿插其中的我的回憶開(kāi)展。這本書(shū)把這個(gè)魚(yú)龍混雜的社會(huì)中人們混亂不堪卻又異常空虛迷茫的精神狀態(tài)寫(xiě)得淋漓盡致，但韓寒的語(yǔ)言卻又很風(fēng)趣幽默，逗得我哈哈大笑，但笑過(guò)后心里空落落的，很不是滋味。很有讀魯迅的書(shū)的感覺(jué)，只不過(guò)韓寒的`文字更風(fēng)趣、更辛辣、更直接。
然而我只是打了三星。因?yàn)槲铱傆X(jué)得整本書(shū)缺少點(diǎn)東西把每一個(gè)零碎的場(chǎng)景和故事串聯(lián)起來(lái)，好像想說(shuō)的東西太多，每一個(gè)都零零散散細(xì)細(xì)碎碎的，堆積起來(lái)更像是故事集。故事性不強(qiáng)，節(jié)奏不緊湊，過(guò)于拖沓是減分的理由?；蛟S這是他的風(fēng)格吧，但我個(gè)人不喜歡。
媽閣是座城讀后感篇三
韓寒的書(shū)，零零散散看了幾本，雖然那時(shí)我正在迷九把刀，但對(duì)于韓寒的文字，一如既往的.接受。
《一座城池》可能不是眼中的，但卻是最諷刺的，每次笑過(guò)后留下的無(wú)奈和哀嘆，就好像春節(jié)鞭炮后的濃煙，揮之不去。
記得看完書(shū)跟朋友去逛街，無(wú)意路過(guò)一家著火的小店，于是看到那一群群圍觀的人臉上好奇或者擔(dān)憂的表情，還有些期待，頓時(shí)覺(jué)得人生就是一個(gè)玩笑，是上帝手中的木偶線，之前還在說(shuō)韓寒的小說(shuō)過(guò)于譏諷的，我除了沉默找不到第二種話語(yǔ)?；蛟S，這個(gè)社會(huì)就是那樣低俗，大家在庸庸碌碌中都期望有些驚喜有些意外，有些茶余飯后的話題。
八卦誕生，緋聞出現(xiàn)。越是不為人知的事情大家越是討論得不亦樂(lè)乎，而所謂的真相，早已被眾人踩在腳下。
就好像多年前聽(tīng)到的童話故事，多年前語(yǔ)文課本上對(duì)社會(huì)的贊美，政治課上老師對(duì)未來(lái)的暢想，所有兒時(shí)遮掩社會(huì)的面紗，如今在一本書(shū)中被硬生生扯落。
《一座城池》，看看也無(wú)妨，只是看過(guò)后，能得到什么能反省什么才是真正需要自己體會(huì)的。
如果某天我們真的像城池一樣滅亡，還能怨天尤人么？
媽閣是座城讀后感篇四
《一座城池》是我一年前看的。這次又重溫舊作，心頭又是那股熟悉的感覺(jué)。不同于以往的《三重門(mén)》，本作品去除了華麗和強(qiáng)烈的諷刺，以簡(jiǎn)潔而近乎平民化的語(yǔ)言訴說(shuō)著平民的聲音，充斥著荒誕，也不乏幽默的調(diào)料，起初似乎搞笑，然后沉重，沉淀后又覺(jué)得是我們表面浮華下最真實(shí)的生活。
作品就像一個(gè)夢(mèng)境，“我”，從一開(kāi)始就充滿荒誕地趕命到一座莫明其妙烏濁混亂的城池里去和健叔會(huì)合。“我們”沒(méi)有身份，是逃犯，也正因此才能以底層人的視角窺視社會(huì)的每個(gè)角落。小說(shuō)中主角們沒(méi)有鮮明的個(gè)性，可以是任何人，而他們的幾雙眼睛悄悄地潛入了時(shí)代的缺口。作品對(duì)每個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有過(guò)多的渲染和刻畫(huà)，作者的筆如同隱匿的刀鋒，不動(dòng)身色地剖開(kāi)了社會(huì)的截面。在這張截面上，作品夸張而逼真地勾畫(huà)著種種現(xiàn)象，沒(méi)有太多主觀對(duì)現(xiàn)象的注解，把詮釋的權(quán)力留給讀者，這是與以往荒誕現(xiàn)實(shí)小說(shuō)最大的不同。把真實(shí)用扭曲的方式給你看，是本小說(shuō)的特點(diǎn)。而小說(shuō)夢(mèng)幻般的荒誕也就在這張夢(mèng)的截面上進(jìn)行，游離在現(xiàn)實(shí)與荒誕間，它無(wú)須寫(xiě)得太實(shí)，太具體。太具體了，小說(shuō)如夢(mèng)的感覺(jué)就打破了。這也就是有讀者認(rèn)為此小說(shuō)遠(yuǎn)不及《浮城》深刻的原因之一，但這是本作品的效果。
文中“我”與健叔在旅館安頓好后，準(zhǔn)備到一家日本料理先奢侈一頓，可膽小的健叔卻對(duì)“我”說(shuō)：“不行，在這個(gè)風(fēng)口浪尖上，我們不能去有這么多政府工作人員的地方?！薄拔摇闭J(rèn)真對(duì)“健叔”說(shuō)：“你要相信我們的政府。你一要相信政府總有一天會(huì)還我們清白的；你二要相信政府是不吃無(wú)包間之飯的。走！”典型的韓寒冷幽默。接著，一位顧客因不滿軍妓音樂(lè)而被毆打，隨著《讓世界充滿愛(ài)》的響起，真是荒誕而諷刺。
接著，就開(kāi)始以“我”的眼睛，寫(xiě)在城池里第一場(chǎng)化工廠爆炸引起的火災(zāi)的荒誕所見(jiàn)——。
“人們變得異常激動(dòng)，買(mǎi)完菜的家庭婦女都像夸父追日一樣朝故事方向跑去?！绻袀€(gè)剛睡醒的打開(kāi)窗肯定會(huì)以為中國(guó)連2019年的奧運(yùn)會(huì)也拿下了?！芸煳覀凃T車經(jīng)過(guò)工業(yè)大學(xué)門(mén)口，看見(jiàn)里面忽然擁出不下五十輛自行車，并且在出校門(mén)的一號(hào)彎進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō)：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了?！∈逶谇懊姘朊滋庲T得聚精會(huì)神，屁股已然離開(kāi)了坐墊?！粫r(shí)間情景壯觀難言。雖然幾百人騎車是司空見(jiàn)慣的事情，但幾百人沖向火場(chǎng)肯定是一輩子只能看見(jiàn)這么一次了，或者抽象點(diǎn)說(shuō)，看見(jiàn)幾百只鳳凰在騎車，真是讓人生充實(shí)不少?！?/p>
寫(xiě)到這，我便聯(lián)想到了交通事故時(shí)發(fā)出嘖嘖贊嘆的人群；大學(xué)中情場(chǎng)糾紛，男子將女友慢慢殺死而周圍的大學(xué)生默默旁觀；某大廈發(fā)生火災(zāi)，無(wú)數(shù)人聚集一起仰頭觀看，以致于有小偷這時(shí)偷錢(qián)無(wú)人發(fā)現(xiàn)。還有當(dāng)初中國(guó)申奧2019成功，突然電視上的主持就無(wú)故哭泣起來(lái)，然后還四只拳頭一般立即從屏幕上打出堅(jiān)決反對(duì)奧林匹克精神的大字：“我們贏了！難道其他申辦國(guó)家就是輸了？”據(jù)說(shuō)其它電視臺(tái)主持們都緊急并且非常“藝術(shù)人生”地也被傳染性大哭！而且還男女擁抱哭成一團(tuán)。真的是：申辦奧運(yùn)我們贏了藝術(shù)人生的愛(ài)情！我能想象北京的很多大學(xué)門(mén)前，肯定都會(huì)出現(xiàn)“里面忽然擁出不下五十輛自行車激烈的爭(zhēng)奪。我喘著氣說(shuō)：‘瘋了瘋了，這些人都瘋了?！钡膱?chǎng)面！
好的文學(xué)，并不在于它能把生活表面臨摹到如何繁華熱鬧，而在于它能或不能以一種特定氛圍和情緒，而勾起讀者內(nèi)心的無(wú)數(shù)體驗(yàn)與聯(lián)想。而寫(xiě)者若能先深入自己還能再抽離現(xiàn)實(shí)，最后以作品而異于生活，那才算是真牛的文字。
我們?cè)贩祷?。我說(shuō)：“這火八成要燒好幾天?！?/p>
健叔說(shuō)：“是啊，除非下雨?！?/p>
話音剛落，雨絲飄下。
我說(shuō)：“你這烏鴉嘴，你等我們回酒店再說(shuō)啊?！?/p>
健叔說(shuō)：“我好人，我祈雨?！?/p>
我說(shuō)：“這么小的雨也沒(méi)用啊。”
健叔說(shuō)：“是啊，滅這火除非暴雨。”
說(shuō)完，雷聲大作，暴雨傾盆。
又是一處冷幽默，看完白戲，終遭報(bào)應(yīng)，真是人類一開(kāi)口，上帝就發(fā)笑。健叔也發(fā)生了“安全事故”，掉進(jìn)溝里跌斷了腿。不久，健叔在看學(xué)生踢球時(shí)，聽(tīng)著感人的校園歌曲而感嘆命運(yùn)，卻被飛來(lái)的球撞倒，引來(lái)一陣轟笑，結(jié)果手也斷了。人到此等境地居然還無(wú)法深刻地悲哀一場(chǎng)，真是悲哀無(wú)處藏身，眼淚無(wú)處流啊。
可命運(yùn)就這樣，在你即將成為行尸走肉時(shí)，好運(yùn)突降，我與健叔中了獎(jiǎng)金，自然有了新居。隨后，作品相繼寫(xiě)到夢(mèng)中抓住買(mǎi)了電視的“我”的那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫(yī)生，在大榮公寓下的店鋪著火時(shí)救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說(shuō)的話，呼喚和平友愛(ài)的行為藝術(shù)家阿雄被人們冷嘲熱諷，樸實(shí)單純的同桌最終跳樓，無(wú)望的小客棧和路面結(jié)冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅都是社會(huì)不同層面的縮影。此外，文中插敘了幾個(gè)人物，我過(guò)去的兩個(gè)女友，一個(gè)帶著小資的虛榮，在金錢(qián)至上的“上流社會(huì)”鬼混，精神不入流但卻屬于上流社會(huì)，一句“你就沒(méi)有上流社會(huì)的命”充分顯現(xiàn)其有著階級(jí)優(yōu)越感，對(duì)“中下層社會(huì)”不屑一顧，笑貧不笑娼，這又是一個(gè)社會(huì)階層間矛盾的縮影；另一個(gè)是典型的房奴，帶著濃厚功利的愛(ài)情，這一切現(xiàn)象都漸漸造就了真情的荒漠。而小c是個(gè)微妙的人物，她無(wú)知而善良，就如蒼天注視下的小花，還未來(lái)得及受污染?！拔摇闭婵杀?，小c是“我”眼中難得單純，能讓我感受到美好的人，卻并不了解我，也不懂得愛(ài)，因此我們沒(méi)有緣分一起飛翔，“我”更多出于保護(hù)和她在一起，不讓她受傷害。至于王超，只是千萬(wàn)個(gè)沒(méi)有理想的大學(xué)生中的一個(gè)，可以代表一群人，也無(wú)須太多筆墨刻畫(huà)其個(gè)性，他的出現(xiàn)，道出了流行在大學(xué)里變質(zhì)的速食愛(ài)情。
在艱苦的生活中我反而磨練出了些許韌勁，我們開(kāi)往超市途中聽(tīng)了廣播中中年男人充滿童趣的看法，我們竟然找到了生活在當(dāng)下，境由心造的感覺(jué)。但每當(dāng)黑夜來(lái)臨時(shí)，希望如此飄渺地掙扎，我已經(jīng)不只一次在夜里，在黎明蘇醒時(shí)分看見(jiàn)了無(wú)法穿越的漆黑的夜。我經(jīng)常喜歡穿越樓下的樹(shù)林，可能是面對(duì)黑夜中大自然能夠找到自己吧。在黑夜中穿樹(shù)林時(shí)的心理感受就是“我”內(nèi)心的潛意識(shí)。此時(shí)，我感受到“晚上則完全是一個(gè)黑洞，雖然你背著身子，向前邁著腳步，卻感覺(jué)后背被什么東西吸著，每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見(jiàn)的有燈的建筑，我的臉正向著它，走的每一步也是無(wú)比的堅(jiān)決，但感覺(jué)離它的距離漸漸遙遠(yuǎn)。突然間，仿佛穿過(guò)了空氣中的什么障礙，大榮公寓出現(xiàn)在了眼前一百米的地方，腳步也終于變得實(shí)在了。”這一段傳神地刻畫(huà)出“我”潛意識(shí)中的希望掙扎的感覺(jué)，生活希望渺茫，大榮公寓像海市蜃樓一樣，離“我”越來(lái)越遠(yuǎn)的感覺(jué)。隨著錢(qián)一點(diǎn)點(diǎn)耗盡，我們居然違心地把損壞的取暖器賣(mài)了。作者緊緊抓住現(xiàn)實(shí)生活中人在苦難時(shí)與之抗?fàn)幍那樾?，在絕望中反而能把人的潛能和生活的欲望充分激發(fā)出來(lái)，這依然難以抵擋難熬的黑夜。此外，用景物來(lái)描繪人的潛意識(shí)，遠(yuǎn)強(qiáng)于一連串的修飾詞。
但是這一切改變了，在我們和阿雄合作，阿雄向我們討方案時(shí)，我們看到了莫名的希望，居然做起了不切實(shí)際的發(fā)財(cái)夢(mèng)。這些情節(jié)很真實(shí)，絕望中看到希望就像惡狼撲食，恨不得馬上咸魚(yú)翻身。此時(shí)，我的心情也爽朗了，在冷天哈出的空氣感覺(jué)自己活著，初顯生機(jī)。隨著拿到了1000元的資金，希望又膨脹了，不滿足于溫飽了，健叔提高價(jià)格到10000元，而溫飽思淫欲，他對(duì)永久妹妹的欲望進(jìn)一步覺(jué)醒了。我們居然開(kāi)著車，不顧天氣的惡劣，去接永久妹妹。結(jié)果樂(lè)極生悲，王超的車損壞了，又是“我們”不切實(shí)際的一個(gè)懲罰。我們還依然亢奮著，我再一次在夜里進(jìn)入樹(shù)林時(shí)，居然覺(jué)得那座墻沒(méi)了，正如我心中的那塊枷鎖沒(méi)了一般，心中泛起希望的“我”又一次嘗試著穿越樹(shù)林，穿越了許久，居然碰到了墻，看來(lái)希望還是要在現(xiàn)實(shí)面前觸礁啊?！拔摇庇昧撕荛L(zhǎng)時(shí)間，經(jīng)過(guò)一番周折，以為自己走到什么機(jī)密地，結(jié)果還是回到了公寓。可見(jiàn)“我”一定在原地瞎轉(zhuǎn)。在希望中折騰了半天，其實(shí)并未走多遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)不會(huì)因?yàn)槟愕南Ｍ淖?。而希望有多大，失望就有多大?/p>
果然，報(bào)價(jià)被拒絕了。此前的亢奮化成了泡沫。健叔回到現(xiàn)實(shí)，把價(jià)格降低到500元，連上網(wǎng)吧發(fā)信的價(jià)格都要盤(pán)算一下了。消息發(fā)出后，便石沉大海，杳無(wú)音訊。沒(méi)有大起大落，沒(méi)有悲喜交加，平靜得只有心潮在泛著波瀾，事實(shí)依舊在原地，可一個(gè)夢(mèng)碎了。在韓寒的筆下，命運(yùn)的起伏沒(méi)有戲劇性，但這就是生活，這就是平凡人一絲希望的熄滅，然后，化為百無(wú)聊賴。生活仍將繼續(xù)，對(duì)多數(shù)普通人或底層人而言，命運(yùn)就像漩渦，你不停地旋轉(zhuǎn)于其中；生活就在希望忽明忽滅的循環(huán)中，顯現(xiàn)其本來(lái)面目。
隨著個(gè)人希望的破滅，一場(chǎng)更大的火災(zāi)開(kāi)始了，主人公們的命運(yùn)沒(méi)有下文，也無(wú)須下文，他們已卷入了一場(chǎng)浩劫狂歡的洪流中，人們驟然撕下面具，露出猙獰的一面，大規(guī)模的打砸哄搶，盡顯世間百態(tài)。人們既在內(nèi)心的深度不安中不可終日，卻又敢在莫大恐懼中去變態(tài)狂歡。我和永久妹妹，兩個(gè)還算正派的人物在逃，沒(méi)有參與其中，而我還懷疑長(zhǎng)江賓館的善良老奶奶也是打砸搶的一員。所有的矛盾因一場(chǎng)爆炸而立即爆發(fā)。
靠近結(jié)尾處：“在我的記憶里，似乎這條路有一條平行的鐵路。不幸的是，在現(xiàn)實(shí)里，它交錯(cuò)了……我突然覺(jué)得，這個(gè)世界是這樣的不牢靠，我們生存所必需的陽(yáng)光和溫度都來(lái)自一個(gè)距離我們億萬(wàn)公里遠(yuǎn)的大火球。也不知道這個(gè)火球什么時(shí)候會(huì)滅掉——它孤零零地掛在天上，并不像放在桌上那樣讓人感覺(jué)放心塌實(shí)。它滅了，我們也滅了……找的太陽(yáng)公公啊。
一切多么不牢靠，我們的光和熱都要靠身外的遙遠(yuǎn)的“太陽(yáng)公公”？那我們的太陽(yáng)呢，我們心中的太陽(yáng)在哪里，我們的信仰和理想在哪里？速食愛(ài)情泛濫，離婚率居高不下，寒窗苦讀進(jìn)大學(xué)的學(xué)生最后流連于網(wǎng)吧，錯(cuò)對(duì)日漸模糊，只有輸與贏才是真。有多少父母在高中用殘酷的方式禁止子女戀愛(ài)，而到大學(xué)恨不得把她嫁掉，還要嫁有房子，有身份的？沒(méi)有信仰的年代，一切會(huì)變得功利，標(biāo)準(zhǔn)漸漸混亂；沒(méi)有信仰的年代，規(guī)則會(huì)墮落成動(dòng)物世界里的弱肉強(qiáng)食；沒(méi)有信仰的年代，短期利益會(huì)成為真理，社會(huì)階級(jí)矛盾會(huì)加劇。在這樣的年代，我們的幸福是如此脆弱，會(huì)因一根導(dǎo)火索一觸即崩，就像作品最后的那次暴亂，就像波音墜機(jī)永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)生在將來(lái)的某一刻。
《一座城池》透過(guò)種種怪誕，不就是我們身邊的日子？本作品的一大特征，就是它能極具多棱放射力。它就不寫(xiě)你身邊的絕對(duì)真實(shí)，可就能讓你立即折射聯(lián)想及身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。作品的創(chuàng)作視角敏銳而鋒利，也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當(dāng)今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機(jī)心態(tài)，在開(kāi)放的想象與虛構(gòu)之中呈現(xiàn)得出色甚至超前。
最后，隨著車隊(duì)的到來(lái)，將一切回歸如常，這是必然。“忽然，我感覺(jué)身上暖了很多，我想，這不是我一個(gè)人的體溫。我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：‘你是害怕了嗎，還是別的什么？’”縱使世界再悲哀，人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過(guò)后，一絲溫暖悄然升起。
媽閣是座城讀后感篇五
從痛恨開(kāi)始，以淚水結(jié)束。多少人，帶著一個(gè)發(fā)財(cái)夢(mèng)來(lái)到澳門(mén)賭城媽閣；多少人，因?yàn)閬?lái)到媽閣而失去最親的人；又有多少人，因?yàn)榘侔阏勰ズ罄仟N不堪地走出媽閣。
金錢(qián)，可以使人們的生活變得更加富足，甚至讓人過(guò)上驕奢的生活。因此，金錢(qián)總被許多人所追逐。許多人就是為金錢(qián)所誘惑，然后迷失了自我。
小說(shuō)講述了女主人公傳奇的一生。從她的祖先開(kāi)始就因?yàn)橘€錢(qián)最后輸光了而自殺，今天的她和前輩的女人一樣恨透了那些的男人，所以她選擇的事業(yè)就是為了報(bào)應(yīng)他們——疊碼仔?？墒篱g的.事和物總是瞬息萬(wàn)變，誰(shuí)又能知道下一秒鐘會(huì)發(fā)生什么呢？隨著時(shí)間越長(zhǎng)，這個(gè)事業(yè)使她對(duì)賭徒們產(chǎn)生憐憫、同情。她看著一個(gè)個(gè)風(fēng)華正茂的男人走進(jìn)媽閣賭場(chǎng)后臉色越變?cè)缴n白，烏黑發(fā)亮的頭發(fā)漸漸染成白色，貪婪的欲望和不服輸?shù)木髣攀顾麄儚男≠€變成大賭。在這擁擠的人群中又有幾個(gè)知道“所有賭徒的結(jié)局都是殊途而歸，無(wú)論他們贏的路數(shù)怎樣逶迤曲折，最終都通向輸?！薄峙聸](méi)有多少個(gè)人愿意相信。
媽閣，還見(jiàn)證了女主人公與一位賭徒的忠貞愛(ài)情。他們的愛(ài)情故事太過(guò)凄慘，他們相愛(ài)，卻最終沒(méi)能走到一起。但他們肯為了對(duì)方的幸福去放棄，演繹了他們的忠誠(chéng)。他們沒(méi)能走到一起的原因也許只有一個(gè)——媽閣這個(gè)賭場(chǎng)。走近它就像走進(jìn)一片深海，易于藏污納垢，潛進(jìn)去容易，打撈上來(lái)萬(wàn)難，這片深海改變了太多人。雖說(shuō)他們倆在此相遇，但也注定了他們倆的愛(ài)情不可能完美、貞潔。
作者用俏皮、簡(jiǎn)練易懂的語(yǔ)言折射出復(fù)雜的人性，同時(shí)也蘊(yùn)含了批判意識(shí)。
媽閣的外表太過(guò)耀眼，它張開(kāi)雙臂去擁抱所有人，一旦接受它的擁抱，必將會(huì)經(jīng)歷一番痛苦而糾結(jié)的折磨。媽閣是座城，有些人一旦陷進(jìn)去了，再想突出來(lái)就難了。
當(dāng)然，不同的人經(jīng)歷同一場(chǎng)劫難之后，他們的命運(yùn)也會(huì)不盡相同。孟子有云：“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能?！逼鋵?shí)，“賭”長(zhǎng)期伴隨著人們的生活，關(guān)鍵是對(duì)自我的克制和把持。假如走進(jìn)媽閣只是上帝給予的一場(chǎng)考驗(yàn)，那么經(jīng)受此磨難的人也有權(quán)利去選擇：或從此戒賭，浴火重生，再度白手起家，蛻變成一個(gè)嶄新的自己；或繼續(xù)執(zhí)迷不悟……我想，選擇前者的人必將會(huì)再創(chuàng)輝煌，選擇后者的人必將會(huì)人生頹廢。
有勇氣嘗試后就要學(xué)會(huì)選擇，選擇后就要學(xué)會(huì)改變。成功從改變開(kāi)始！
媽閣是座城讀后感篇六
“我其實(shí)從來(lái)不相信鬼神，但是我從小就固執(zhí)的認(rèn)為，空間是固定的，而時(shí)間是抽象的。就是說(shuō)，在一個(gè)固定的空間里，有不同的事物和我們分享這不同的時(shí)間。我們是不能彼此看見(jiàn)的，在大部分的時(shí)間。而我們是不能和比我們更加未來(lái)的事物分享這時(shí)間，就如同在另外一個(gè)時(shí)間里，那批事物總是和過(guò)去的事物分享著這時(shí)間。
而時(shí)間其實(shí)是一個(gè)靜止不動(dòng)的東西。只是我們誤解了時(shí)間的好處，讓時(shí)間不斷向前移動(dòng)。空間的固定和時(shí)間的精致又是完全不同的兩個(gè)靜態(tài)。好比我在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情，而其實(shí)在我們看來(lái)，是因?yàn)槟羌虑榱粝铝颂鄰?qiáng)烈的精神力量，讓它能夠長(zhǎng)時(shí)間地停留在空間和時(shí)間的某個(gè)交叉里。而與此同時(shí)，在我們看見(jiàn)以前發(fā)生地事情正感覺(jué)到恐懼的時(shí)候，那件事情在那些事物的那個(gè)時(shí)間里，正在真切地發(fā)生著。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)或是謀殺或是交通事故，因?yàn)橐粋€(gè)人或者很多人的精神在瞬間釋放了，也就是說(shuō)，他們死了，但又不是正常死的，所以留下了強(qiáng)烈的訊號(hào)。
這些訊號(hào)有時(shí)候異常地強(qiáng)烈，但是他不能做出任何事情。就是說(shuō)，他只能借助在他出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)限個(gè)時(shí)間里的無(wú)限個(gè)事物中以自己的力量去完成某些事情。這取決于那訊號(hào)是否強(qiáng)烈到能夠控制在同一個(gè)空間里的不同的時(shí)間里的另外一個(gè)生物。
這樣就很好解釋很多恐怖的事情。那不是發(fā)生在同一個(gè)時(shí)間的事情，卻在同一個(gè)空間里出現(xiàn)了。時(shí)間和空間的運(yùn)作是那么復(fù)雜，你總要允許在這復(fù)雜的平衡里出現(xiàn)一點(diǎn)失誤，就是你看到不同時(shí)間里發(fā)生的一個(gè)正在發(fā)生的事情。”
我認(rèn)為這就是這本書(shū)的中心，也就是作者對(duì)時(shí)間和空間的理解，但這段冗長(zhǎng)的理論，相信很多人都跳過(guò)了。我也是看過(guò)幾遍后才重新理解這段話的。
小說(shuō)一共寫(xiě)了三次爆炸。第一次是工業(yè)區(qū)化工廠的爆炸，第二次是大榮液化氣站的爆炸，也就是大榮公寓的由來(lái)，第三次爆炸出此刻小說(shuō)結(jié)尾的高潮部分，并且第二次和第三次商店都在混亂中被洗劫一空。
根據(jù)我的理解，這三次爆炸是同一場(chǎng)爆炸，只是這場(chǎng)爆炸發(fā)生在了三個(gè)不同的時(shí)間里。由于這一爆炸蟬聲了強(qiáng)烈的精神力量，導(dǎo)致了“我”和健叔等人在某個(gè)時(shí)間看見(jiàn)了之前發(fā)生的事情。
證據(jù)就是：三次爆炸都引發(fā)了人們爭(zhēng)相出來(lái)圍觀，并造成了治安癱瘓，商店被洗劫一空，更重要的是，三次爆炸都遇到了一個(gè)女孩，雖然第一二次作者并沒(méi)有說(shuō)出，但她肯定就是永久妹妹。
而這一座城池，就是作者所說(shuō)的時(shí)間和空間在運(yùn)作中出現(xiàn)失誤的那一點(diǎn)。在這座城池里，發(fā)生在不同時(shí)間里的事物在同一空間里交錯(cuò)地發(fā)生了。
還有一個(gè)重要的問(wèn)題，那就是永久妹妹和c的關(guān)系。其實(shí)，永久妹妹就是c。
證據(jù)就是：永久妹妹的男朋友阿雄，他是一個(gè)藝術(shù)家，他能做出將頭插在操場(chǎng)上一個(gè)鐘頭然后自己爬出來(lái)，從內(nèi)褲里掏出一條保護(hù)動(dòng)物的橫幅這樣的驚人舉動(dòng)，你們有沒(méi)有聯(lián)想到什么呢？你們還記不記得“我”和c在英語(yǔ)提高班的時(shí)候的那個(gè)白癡英文老師所舉行的結(jié)業(yè)考試嗎？第一名是“我”而我做了什么呢？“我”從口袋里掏出一盒火柴，然后將里面的火柴拿走，將空盒子給了句老師。正是這白癡的舉動(dòng)，卻引發(fā)了句老師的大加贊賞，而且給了一個(gè)a+，并說(shuō)，這是老師一向想要的感覺(jué)。而那個(gè)用衛(wèi)生巾做了一個(gè)沙發(fā)的家伙，也得到了老師的贊賞。你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，這些舉動(dòng)和那個(gè)白癡阿雄的舉動(dòng)是那樣的相似。c當(dāng)時(shí)正是因?yàn)檫@點(diǎn)才喜歡上了“我”，并且到達(dá)了近乎崇拜的地步。由此可見(jiàn)，永久妹妹喜歡上阿雄也是能夠理解的。
而小說(shuō)最后一句：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”
最后的情節(jié)其實(shí)和“我”與c上到高樓的最頂層這一段相似。最頂層跳樓的窗口透過(guò)來(lái)的光芒溫馨而又安詳，暗示了另一個(gè)世界的入口，“我”當(dāng)時(shí)想要上前看看，擺在面前的有兩條路，向前走到那窗戶口，或者下樓，之后我感覺(jué)c緊緊的抱住我的后背，并最后把我從頂樓拉了下來(lái)。
而本書(shū)最后時(shí)，擺在“我”和永久妹妹面前的還是有兩條路，一條是往城池外走的，一條是回到那一座城池的，“我”把選取的權(quán)利讓給了永久妹妹，說(shuō)：“明天一切都恢復(fù)正常了?！庇谰妹妹孟仁沁x取了向城外走的路，跑了大概二十步，她忽然又停下來(lái)，說(shuō)：“轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跑?！焙茱@然，永久妹妹在私奔和回城池中兩條路中，選取了后者，最后，她也是緊緊的抱住了我，于是我轉(zhuǎn)身，在她耳邊說(shuō)：“你是害怕了嗎，還是別的什么？”
這樣的結(jié)局算是一種悲傷的結(jié)局吧，因?yàn)樽罱K還是選取了妥協(xié)。因?yàn)闊o(wú)論如何，哪個(gè)方向，最終都是走不出這座城池的，因?yàn)槟阈闹械哪莻€(gè)圍墻始終在包圍著你。
每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)你想逃避時(shí)就會(huì)躲進(jìn)去，有的人躲得時(shí)間長(zhǎng)，有的人躲得時(shí)間短，而“我”好像一向都沒(méi)有走出來(lái)。
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媽閣是座城讀后感篇七
第一本嚴(yán)歌苓老師的書(shū)，開(kāi)始抱著隨便看看的心態(tài)，漸漸的被嚴(yán)老師細(xì)膩的寫(xiě)法，其人物刻畫(huà)的形象飽滿、細(xì)致、深入人心、有情有義、入木三分，故事細(xì)膩流暢,人物情感細(xì)節(jié)豐富，深深的為之折服。
疊碼囡梅曉鷗經(jīng)歷十年坎坷，從一個(gè)小女人一路成長(zhǎng)為閱盡浮華的單身母親。
疊碼仔與賭徒們周旋，就如同與一步步走向深淵的魔鬼交鋒，常在河邊站哪有不濕鞋；這種打斗赤膊上陣、白刃相接，不是你死就是我活，如同賭博一樣十賭九輸，疊碼仔又何嘗不是如此。
賭至終局，命運(yùn)把她束縛在一個(gè)不可能愛(ài)的場(chǎng)所。
愛(ài)情在最最美好的時(shí)候，都是帶著疼痛的。
媽閣是座城讀后感篇八
這本書(shū)主要分為四個(gè)部分：第一個(gè)部分是秀秀她從小沒(méi)有父母，在舅舅家生活。一天，舅舅把她帶到一顆樹(shù)下告訴她：“以后就讓這顆大樹(shù)當(dāng)你的爸爸。”直到有一天，她去國(guó)外了這棵樹(shù)老了。第二部分，漂兒在一次突然來(lái)的大水中，喪失了父母，跟一個(gè)修手風(fēng)琴的一起生活。第三部分是六順和阿九白天撿田螺，晚上去賣(mài)。第四部分是槐子和秀鵲認(rèn)定水下有座城?；弊痈嬖V秀鵲找不到那做城就不回來(lái)。
讀完后，我覺(jué)得故事中的每一個(gè)人做每一件事都堅(jiān)持不懈。
最后，她終于畫(huà)好了。她的那幅畫(huà)真是太逼真了。
這本書(shū)和這件事情告訴我一個(gè)深刻的道理：做任何一件事情都要堅(jiān)持不懈，才能獲得成功。
媽閣是座城讀后感篇九
一座城池是韓寒的作品，以下由小編為大家提供的“一座城池讀后感”，供大家參考借鑒，希望可以幫助到大家。
韓寒的新作。邊看邊笑。
這位從新概念。
作文。
比賽中脫癮而出的80年代實(shí)力+偶像的作家+車手，在書(shū)中，一如既往地嘲諷著。
那位自新概念作文比賽后大開(kāi)眼界的80年代大俗+大雅的讀者+學(xué)生，在書(shū)前，沒(méi)頭沒(méi)腦地傻笑著。
聽(tīng)說(shuō)過(guò)一些關(guān)于韓寒的緋聞，據(jù)其親密同學(xué)的高中同學(xué)的大學(xué)同學(xué)的可靠情報(bào)。出于對(duì)名人的隱私保護(hù)以及對(duì)自己不八卦的作風(fēng)的維護(hù)，我，將左耳聽(tīng)到的謠言從右耳倒出。
雖然書(shū)中還是和從前一樣，帶有一些敏感且開(kāi)放話題的內(nèi)容，但是，思維的縝密與發(fā)散、語(yǔ)言的直白與隱晦，諸如此類的光芒多少掩蓋了前面的令人不是十分舒服的黑點(diǎn)。
小說(shuō)的首頁(yè)這樣寫(xiě)道：“這部快速而緩慢的，幽默著憂傷的小說(shuō)，純粹的是不需多余的序言的”。同理可得，這部快速而緩慢的，幽默著憂傷的小說(shuō)，純粹的是不需多余的讀后感的。
把韓寒的《一座城池》看完了，覺(jué)得有點(diǎn)沒(méi)頭沒(méi)腦的，似乎他心中的城池只是一片廢墟罷了。當(dāng)然他本來(lái)就是這樣一個(gè)人，具有把美好的事物丑陋化甚至毀滅化的能力。
今天終于花了一上午的時(shí)間將一座城池看完了，一直不太明白韓寒和郭敬明到底兩個(gè)人的區(qū)別在哪里?讀完此書(shū)，總算開(kāi)始對(duì)他有了一點(diǎn)了解。
他，外表很帥很酷的年輕小伙子，愛(ài)開(kāi)賽車，有著年輕人的放蕩不羈和這個(gè)年紀(jì)的叛逆，可是就是這樣一個(gè)男孩子，竟從他的筆下寫(xiě)出的文字，小說(shuō)里的人物形象，栩栩如生。他的手筆如此老練到位，在幽默了一把使讀者發(fā)笑過(guò)后，留下的是諷刺二字……耐人尋味。可見(jiàn)他的思想已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的年齡。如果說(shuō)高考是一部殺人的機(jī)器，那么這個(gè)說(shuō)法我贊同。雖然不絕對(duì)，但至少將我們這樣意氣風(fēng)發(fā)的年輕人壓抑得快成神經(jīng)病了。
韓寒，曾參加新概念作文大賽，殺入決賽。決賽時(shí)遲到的他竟以杯中窺人獲得了大賽的一等獎(jiǎng)。我不能說(shuō)他是個(gè)怪才，但至少是個(gè)奇才。
我們?cè)谝蛔抢镒鲋@么一個(gè)夢(mèng)，千萬(wàn)人在一座城里也做著這么一個(gè)夢(mèng)，因?yàn)榭只潘苑炊?，然后反抗恰巧成為了遵從。人說(shuō)，恨即是愛(ài)。我們最恨的是自相殘殺。
某天我去拜訪某領(lǐng)，他說(shuō)，小朋友，不要總是打擾大人做事情?！芭尽?，我的博客被封了。因?yàn)槲掖驍_了大人做事情，大人是權(quán)威，我打擾他就是我不好，必須受到懲罰，讓我不能說(shuō)話，以此附和我是小朋友。大家一起來(lái)封殺，就比“大家一起殺人”少了點(diǎn)暴力，多了份血腥。其實(shí)，這也不能怪大家，只是環(huán)境而已，很少有人能跳出來(lái)指責(zé)自己是個(gè)壞人。
媽閣是座城讀后感篇十
我覺(jué)得可能是自己的審美能力越發(fā)下降了。
我看過(guò)這本書(shū)哈哈大笑之后，直至看到全書(shū)完的字眼，合上頁(yè)子，再想想。我真的不明白他說(shuō)了什么。
他好像說(shuō)了很多，又好像什么也沒(méi)有說(shuō)。
荒誕的，黑色幽默的'，悲傷的，某種意義上，感覺(jué)像百年孤獨(dú)。
媽閣是座城讀后感篇十一
或許剛開(kāi)始還在搖擺不定是否選這本書(shū)，最后還是決定閱讀?！兑蛔浅亍烦幸u了韓寒以往黑色幽默的寫(xiě)作風(fēng)格，可似乎，這部作品與他其他作品還是略有不同的。這部作品以其幽默、嘲諷、夸張、荒誕的修辭手法，揭示了社會(huì)百態(tài)、人們當(dāng)“看客”成為當(dāng)時(shí)的主流。
本部作品的作者是八零后代表作家韓寒，他不僅僅是作家這個(gè)身份，他同時(shí)是賽車手和歌手。其代表作品有《三重門(mén)》、《毒》、《零下一度》等?！兑蛔浅亍愤@部作品是他迄今最為滿意的作品，一部代表他文學(xué)創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的里程碑式的著作。
《一座城池》這部作品描述“我”、“健叔”和“王超”等一群不羈青年在大學(xué)時(shí)光里的光輝歲月?！拔摇焙徒∈逡蛞淮未蚣苁录纳虾Ｌ拥揭粋€(gè)小城鎮(zhèn)，我們住在旅館里，整日在這座城鎮(zhèn)晃蕩。之后認(rèn)識(shí)了一個(gè)大學(xué)生王超。從此，王超和他的桑塔納就和我們混在一齊了?！拔摇焙徒∈甯醭ニ膶W(xué)?？垂媚铮瑹o(wú)意中參與一次行為藝術(shù)，這讓“我”回憶起以前的點(diǎn)滴。我們?nèi)匀徽赵谶@座小城鎮(zhèn)閑晃，這中間也遇到過(guò)許多奇怪迷離的事情?！拔摇辈粫r(shí)做著“我”的奇特的夢(mèng)，想著“我”以前的女朋友。
《一座城池》這部作品中，看上去詼諧幽默的語(yǔ)言，其中卻蘊(yùn)含著引人深思的大道理。行文一開(kāi)頭就寫(xiě)“我”剛踏入小鎮(zhèn)就遇到電話亭的黑心老板；然后“我”與健叔在路上遇到幾百人騎車沖向火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)圍觀；之后“我”和健叔、王超從銷贓者那里買(mǎi)來(lái)的電器被警察查收，他們需要扣留或罰款，然而，扣留的費(fèi)用竟然能夠打折，其中包括要交食宿費(fèi)、管理費(fèi)和教育費(fèi)等在內(nèi)的費(fèi)用；之后因雪天路滑看不到橋前方塌陷，車沖過(guò)橋頂?shù)暨M(jìn)一大塊為鋪設(shè)不知名管道而挖開(kāi)的壕溝。然而，許多人歡呼雀躍的數(shù)著掉進(jìn)壕溝的車輛有多少；最后，這座小鎮(zhèn)因爆炸而發(fā)生搶劫的恐慌。人們搶劫婚紗店、超市、銀行，連昏迷中年人身上的東西也全部被扒光了。從以上的這些事例中我們能夠看出，這座小城鎮(zhèn)交通秩序的混亂和人們的瘋狂。在這樣的一座城池里，赤裸裸的表現(xiàn)了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與無(wú)奈。“我”和朋友在這座小鎮(zhèn)里經(jīng)歷了人生百態(tài)，看到這座城池的黑暗?！懊赖姆疵娌皇浅髳菏抢淠?，信仰的反面不是異端而是冷漠，生命的反面不是死亡是冷漠。”當(dāng)一輛一輛車輛掉進(jìn)壕溝，人們所作出的不是及時(shí)了解當(dāng)時(shí)所發(fā)生的事，而是萌生邪惡的念頭，進(jìn)行瘋狂的搶劫。作者用夸張、荒誕的手法表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的扭曲。
《一座城池》這部作品與其他作品相比，小說(shuō)沒(méi)有華麗的外表修飾，而是用最簡(jiǎn)單最通俗的語(yǔ)言敘寫(xiě)了這座城池里的百態(tài)人生?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)的扭曲，人們盲目從眾的心理，社會(huì)財(cái)產(chǎn)的不均衡和官僚的腐敗、司法的不公正。文章的結(jié)局出乎我的意料，我原以為文章的最后會(huì)寫(xiě)“我”離開(kāi)小城鎮(zhèn)。然而，文章最后似乎有點(diǎn)小溫馨?；蛟S，每個(gè)人的理想會(huì)有所差異，從而每個(gè)人心中都有一座真正屬于自己的一座城池。
媽閣是座城讀后感篇十二
韓寒是我在心中把他劃為：就算是以后起了沖突，也絕對(duì)不要和他吵架的那種類型。他的文字實(shí)在是太犀利了，我不知道當(dāng)面是不是如此?反正，從吵架這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他能文能武，既可以毫無(wú)顧及的罵娘，又可以很文化的引經(jīng)據(jù)典，實(shí)在是文戰(zhàn)的奇才。不過(guò)就在最近發(fā)生的爭(zhēng)端中，我雖然喜歡看他罵人的文字，也覺(jué)得他并沒(méi)有罵錯(cuò)人，但還是覺(jué)得在此之中最佩服的是高曉松，從僅有的一點(diǎn)接觸看來(lái)，他實(shí)在是講義氣。
和認(rèn)識(shí)的心理學(xué)家曾經(jīng)談起了這個(gè)問(wèn)題，她覺(jué)得最重要的一點(diǎn)，就是韓寒還在青春期，他所有上演的劇本，都是青春的`叛逆。從這一點(diǎn)來(lái)看一座城池，就不能算是他很成熟的作品。一開(kāi)始很吸引我，因?yàn)槲蚁矚g幽默的東西，而且里面的幾個(gè)人物除了女人之外都塑造的不錯(cuò)。但里面有些幽默是專屬上海的，也專屬一些屬于他的文字的人，比如說(shuō)關(guān)于ok的描寫(xiě)，就未免有點(diǎn)味道，把文字當(dāng)成了武器。我喜歡一座城池荒誕的調(diào)子，但覺(jué)得結(jié)尾倉(cāng)促，顯然符合他要趕快寫(xiě)好一本書(shū)好有錢(qián)賽車的個(gè)性，未免不夠認(rèn)真。陳村說(shuō)：韓寒一定沒(méi)有談過(guò)一場(chǎng)真正的戀愛(ài)。應(yīng)該是大意如此，如此八卦固然不好，不過(guò)韓寒在塑造女性上確實(shí)不如男性自如。當(dāng)他把最后那個(gè)女人也寫(xiě)給了自己之后，我覺(jué)得就俗了，他本可以不這樣，本可以寫(xiě)得更好。
全書(shū)韓寒個(gè)人性格的印記也很明顯，有時(shí)候你覺(jué)得他就是在寫(xiě)自己，還挺有點(diǎn)魅力。我記得有一篇韓寒的作品曾經(jīng)深深的打動(dòng)了我，叫做一起沉默。如果他還是以前的那個(gè)他，故事會(huì)更好。
當(dāng)然，現(xiàn)在他也活得自在，是為自己在活。
媽閣是座城讀后感篇十三
品味完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了！那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編收集整理的水下有座城讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
大約是在爺爺?shù)纳洗说纳洗诉€未出生的時(shí)候，這里是座美麗的城，有美麗的花園，檀香木鋪就的大街，裝著金馬蹄子的馬拉著金馬車，銀馬鞭一揮，能在空中畫(huà)出一道銀光閃閃的弧線……后來(lái)這座城陷落了，大水淹沒(méi)了她，這里變成了汪洋一片。但是這座城永遠(yuǎn)地存在于人們的傳說(shuō)中，一代一代，講給他們的子孫。子孫們從孩童慢慢長(zhǎng)大，從深信不疑這個(gè)美好的故事到終于現(xiàn)實(shí)地說(shuō)“我想這座城大概是沒(méi)有的”，他們變成了大人。但是他們的孩子，又開(kāi)始憧憬這個(gè)美麗的故事。
美麗的故事是一種愿望，是一種精神的寄托?；弊雍托泫o，兩個(gè)天真爛漫的孩子，他們的心靈一塵不染，他們追求真誠(chéng)、善良和美好，他們執(zhí)著地相信“一定是有那座城的”，他們一次又一次地去找，他們?yōu)榇嘶ǖ袅怂麄兊恼麄€(gè)童年，甚至少年時(shí)代。但是他們的夢(mèng)想后來(lái)卻被現(xiàn)實(shí)世界涂抹上了憂傷的色彩——秀鵲和她的父親，當(dāng)年在一場(chǎng)大水中生存已經(jīng)無(wú)望，幸運(yùn)地碰到了槐子和他的.父親。他們得救了，并在水退去之前的日子里一直被收養(yǎng)在槐子父親的船上——秀鵲的父親成了當(dāng)?shù)氐挠绣X(qián)人，很大方地給了槐子的父親一千元，卻在變得更富有之后逼秀鵲去討債，而那時(shí)槐子一家正處處不順，生計(jì)難以為繼。秀鵲不愿看到人間的真情與美好被破壞，終以一個(gè)美麗的謊言為自己的父親披上了美麗的外衣——對(duì)槐子父親撒謊說(shuō)父親不讓提錢(qián)的事，對(duì)自己父親撒謊說(shuō)槐子父親還的錢(qián)被自己丟在了回來(lái)的路上。終究，槐子和他的父親還是離開(kāi)了陸地重新去海上漂泊，臨走留下了一千元錢(qián)和一句話請(qǐng)人代轉(zhuǎn)。
槐子執(zhí)著地去找那座城了，并說(shuō)：“如果找不到那座城，我也就不回來(lái)了?！逼鋵?shí)每個(gè)大人都知道，那座城是沒(méi)有的，就像海市蜃樓一樣，絕美的東西只能存在于人們的幻覺(jué)中，人們純潔的精神世界里。
看完這篇文章后我不禁在想：我們，社會(huì)中的每個(gè)人，不都是在尋找那座“城”嗎？只不過(guò)孩子們更執(zhí)著罷了。當(dāng)孩子們長(zhǎng)成大人，當(dāng)他們的思想里滲雜了社會(huì)的顏色，他們就變得不再執(zhí)著，但是，這座“城”是一代一代人追求的目標(biāo)。沒(méi)錯(cuò)！這就是和諧美好、善良誠(chéng)信、懂得感恩的理想的人類社會(huì)?？墒?，我們現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)生活還不盡如意，還有瑕疵，還沒(méi)有達(dá)到理想中的境界。
這篇文章里深刻的寓意給這篇文章增加了耐人尋味的色彩，里面出色的對(duì)比更使文章所展現(xiàn)的內(nèi)容貼近生活——水下城的美麗與現(xiàn)實(shí)生活中的丑陋；兩個(gè)小孩的天真交往與兩個(gè)大人的社會(huì)交往；槐子父親的純樸善良與秀鵲父親的重利薄義——處處令人動(dòng)容，使人深思，情到深處，潛然淚下。
媽閣是座城讀后感篇十四
韓寒在關(guān)于《一座城池》的授權(quán)聲明中寫(xiě)道：“我的小說(shuō)個(gè)人風(fēng)格很重，改編成影視作品并不容易。希望孫渤涵導(dǎo)演的電影實(shí)驗(yàn)之路能夠順利?！逼鋵?shí)在這句話中，已經(jīng)包含了從小說(shuō)到電影的最佳途徑，那就是，對(duì)于風(fēng)格獨(dú)特的文學(xué)作品，電影的改編也必須要具有實(shí)驗(yàn)精神，只有不走尋常路，才能看到不尋常的風(fēng)景。從成片來(lái)看，《一座城池》運(yùn)用了黑白寫(xiě)意式的動(dòng)畫(huà)片段、迷幻的搖滾音樂(lè)、回環(huán)型的章節(jié)敘事等手法，的確呈現(xiàn)出了與當(dāng)下電影不一樣的面貌，似有孟京輝當(dāng)年的實(shí)驗(yàn)之作《象雞毛一樣飛》的影子。因此，即使我們無(wú)法從影片中獲取一種或愉悅或哭泣或酣暢的充實(shí)感，但起碼會(huì)激起靈魂深處那種欲說(shuō)還休的惆悵。正是這種惆悵，讓我們發(fā)現(xiàn)了自己也活在某座城池中，周圍一片荒蕪，內(nèi)心驚恐無(wú)比。
關(guān)于“城池”這個(gè)意象，文學(xué)作品中常有出現(xiàn)，比較低級(jí)的方式是把它看成一個(gè)地理區(qū)域，描寫(xiě)某個(gè)城市的風(fēng)俗人情，而較高級(jí)的方式是把其作為一個(gè)隱喻來(lái)處理，表達(dá)作者的思考和哲理。卡夫卡的《城堡》中，k先生費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦，也無(wú)法進(jìn)入城里，暗示了等級(jí)森嚴(yán)的體制無(wú)法僭越。錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》，意涵更加豐富，大體上是把城比作某種生活狀態(tài)，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人卻想逃出來(lái)。也就是說(shuō)，這類小說(shuō)中的“城”往往超越了實(shí)體的意義，代表的是一個(gè)時(shí)代的精神面貌和人類的普遍困境。韓寒的《一座城池》在文學(xué)史上自然無(wú)法和前兩者相比，而且他作為明星作家的爭(zhēng)議性也很大，但是對(duì)于作品本身來(lái)說(shuō)，能夠用這個(gè)意象來(lái)展現(xiàn)時(shí)代頹喪下青年群體的生活迷惘，其諷刺意味還是很深刻的。而電影是很難用畫(huà)面來(lái)傳遞這種“城池”的意蘊(yùn)的，只能通過(guò)故事和人物來(lái)營(yíng)造類似城池的被禁閉的氛圍。
韓寒的小說(shuō)常常采用的是“公路體”，具有美國(guó)“垮掉的一代”的風(fēng)格，迥異于傳統(tǒng)戲劇敘事的起承轉(zhuǎn)合，而是以人物自在萌發(fā)的行為來(lái)貫穿全文。因此，其作品中情節(jié)的分量要大于故事的完整度，很多單個(gè)段落或句子非常精彩，但是組合起來(lái)卻又不知所云。這樣一來(lái)，電影如果處理不當(dāng)，很容易弄成笑話段子堆砌的形式，節(jié)奏無(wú)法把握，情節(jié)也難有連貫性。《一座城池》以林夕（房祖名）的延綿不斷而又沉穩(wěn)不驚的旁白作為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，向我們解說(shuō)畫(huà)面中所呈現(xiàn)的人物的狀態(tài)和內(nèi)在的緣由，其實(shí)是不想忽視小說(shuō)的存在，而是力圖將小說(shuō)語(yǔ)言和影像語(yǔ)言進(jìn)行融合，通過(guò)旁白的張力來(lái)彌補(bǔ)極簡(jiǎn)畫(huà)面的無(wú)力。這種手法在改編類電影中也常用到，最精彩的是特呂弗的《朱爾與吉姆》，通篇的旁白與流暢的畫(huà)面相結(jié)合，形成一種迷人的魔力?！兑蛔浅亍返?處理還算合格，因?yàn)閷?duì)于文藝片來(lái)說(shuō)，要么就是話嘮型，比如昆汀和王家衛(wèi)，要么就是語(yǔ)窮型，比如金基德和蔡明亮。
從內(nèi)在來(lái)看，《一座城池》其實(shí)是一個(gè)“唐吉坷德”式的故事。片中的健叔（王太利）便是那個(gè)滿懷理想?yún)s總是處處撞壁的唐吉坷德，他幫助同學(xué)修理中毒的電腦，在困頓時(shí)帶著林夕尋求工作機(jī)會(huì)，即使身體殘疾也不忘追求美人，并從電腦游戲中看到商機(jī)。但是所有這一切都是與生活現(xiàn)實(shí)格格不入的，這讓他的形象顯得可笑、可嘆又可悲。而林夕看起來(lái)精神要正常很多，他就像唐吉坷德身邊的桑丘，雖然沒(méi)有什么主見(jiàn)，但是一直跟隨著主人，并表現(xiàn)出了處事的冷靜。這兩人因?yàn)橐粓?chǎng)打群架傷人事件，逃亡另一個(gè)城市躲避追捕，在經(jīng)歷了困苦和失敗之后，重回故鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)所謂的犯罪只不過(guò)是他們內(nèi)心臆想出來(lái)的。這個(gè)故事本身的設(shè)置是非?；奶频?，像一個(gè)從0開(kāi)始又歸于0的幻覺(jué)，但是它與健叔、藝術(shù)家阿雄等性格怪誕的人物組合起來(lái)，便營(yíng)造出一種荒誕的風(fēng)格，對(duì)生活的紋理進(jìn)行了逆向的透視，這也與塞萬(wàn)提斯的小說(shuō)是相通的。
小說(shuō)《一座城池》的語(yǔ)言是風(fēng)趣幽默的，尤其是對(duì)一些大場(chǎng)景的描寫(xiě)，比如救火，表現(xiàn)了各種人的形態(tài)，期間還夾雜著對(duì)體制的諷刺，很有閱讀的快感。但是電影并沒(méi)有將這種感覺(jué)表達(dá)出來(lái)，導(dǎo)演也意識(shí)到自己無(wú)法做到，所以每到大場(chǎng)面或動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，影片便用動(dòng)畫(huà)來(lái)代替，將沖突激烈的東西化解成簡(jiǎn)單的筆觸，讓人感到有些薄弱無(wú)力，但又流露出另一種形態(tài)的冷幽默。而在某些情節(jié)的取舍上，電影也有待商榷，“十只雞代表七大洲”的情節(jié)是最精彩的，但健叔說(shuō)只有下大雨才能澆滅這場(chǎng)火，于是天上立刻就下雨了，卻顯得造作，盡管讀文字時(shí)很好笑。此外，左小祖咒為電影所配的音樂(lè)充滿了一種民謠穿西裝的味道，很是獨(dú)特華麗，中間還選用了謝天笑的歌，文藝氣息十足。但這也讓電影《一座城池》看起來(lái)不像是改編自韓寒小說(shuō)的影片，倒像是左小祖咒為自己的音樂(lè)所拍的mv。
盡管電影《一座城池》并不是韓寒自導(dǎo)的，但是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，不可避免要與郭敬明的《小時(shí)代》相比較（兩位當(dāng)事人恐怕會(huì)覺(jué)得任何比較都是對(duì)自己的侮辱）。在我看來(lái)，《小時(shí)代》是一朵溫室中的花，美麗而精致，能賣(mài)出好價(jià)錢(qián)，而《一座城池》卻是長(zhǎng)在荒原中的野花，粗糙而怪異，四處張望著尋找生存的機(jī)會(huì)?！缎r(shí)代》中的世界看起來(lái)很近，其實(shí)很遠(yuǎn)；而《一座城池》中的生活看起來(lái)很遠(yuǎn)，其實(shí)就在身邊。
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